二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)賞析講第一章清末民初中國(guó)畫(huà)壇嶺南畫(huà)派課件

1、二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)賞析暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院蔡顯良第一章、清末民初中國(guó)畫(huà)壇嶺南畫(huà)派20世紀(jì)初，伴隨著孫中山領(lǐng)導(dǎo)的革命，在廣東出現(xiàn)了以革新傳統(tǒng)繪畫(huà)為己任的“嶺南派”，代表人物是號(hào)稱(chēng)“嶺南三杰”的高劍父、高奇峰和陳樹(shù)人。 高劍父1879年生，1951年逝世，廣東番禺人。著名畫(huà)家，嶺南畫(huà)派領(lǐng)袖。 高劍父既擅長(zhǎng)寫(xiě)意，也能畫(huà)工筆。于山水、人物、翎毛、花卉以至草蟲(chóng)禽獸，無(wú)所不能。他大膽融合了傳統(tǒng)繪畫(huà)多種技法，又借鑒了日本畫(huà)、西洋畫(huà)，重視透視和立體感、設(shè)色大膽等表現(xiàn)技法，并注重寫(xiě)生，從而創(chuàng)立了自己的新風(fēng)格。 秋鷹圖又名紅葉蒼鷹圖 藏廣東省博物館羅浮香夢(mèng) 高劍父 73.534cm 1935 香港藝術(shù)館藏蘆雁圖高劍父1

2、934紙本設(shè)色10556cm廣州美術(shù)館藏 南國(guó)詩(shī)人高劍父1935紙本設(shè)色8136cm香港藝術(shù)館藏東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰高劍父40年代紙本設(shè)色16692cm廣州藝術(shù)博物館藏東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰是畫(huà)家抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的作品。畫(huà)家以西洋繪畫(huà)中的光影處理和素描關(guān)系，融進(jìn)中國(guó)的墨筆來(lái)表現(xiàn)祖國(guó)河山被日本帝國(guó)主義轟炸后的情景，滿目瘡痍，一片廢墟。是畫(huà)家的親眼所見(jiàn)，也是畫(huà)家的寫(xiě)生之作，畫(huà)家是以無(wú)比悲憤的心情來(lái)創(chuàng)作這幅作品的，以喚起民眾的覺(jué)醒和抗?fàn)幘?。正如右下角印章所刻：“亂畫(huà)哀亂世也。”明顯地表現(xiàn)出畫(huà)家的愛(ài)國(guó)主義和人道主義的思想 山水高劍父1922紙本設(shè)色13546.5cm故宮博物院藏高劍父著重研究了源自中國(guó)宋元繪畫(huà)傳統(tǒng)，又融入

3、西方技法的日本畫(huà)家竹內(nèi)棲鳳和橋本關(guān)雪等人的京都畫(huà)派的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，從而反映到自己的藝術(shù)創(chuàng)作上。山水刻畫(huà)了秋季山城外的景色，一條溪流自城外緩緩流過(guò)，兩旁樹(shù)茂葉旺，但樹(shù)梢枝條已有枯意；一行飛鳥(niǎo)自空中掠過(guò)，萬(wàn)樹(shù)叢中的城樓僅露一角，云霧蔽月，表明了圖中是郊外月夜景色。此圖墨色滋潤(rùn)，水暈?zāi)?，蒼茫蕭索，天色樹(shù)影渾融一體，于無(wú)形中見(jiàn)真意，水墨寫(xiě)意的精髓，雄放的筆意自然躍于紙上 寒江雁影花卉草蟲(chóng)高奇峰（18891933），名嵡，字奇峰，高劍父五弟，后以字行，廣東省番禺縣圓崗鄉(xiāng)人。 孫中山曾贊許他的作品具有新時(shí)代的美，足以代表革命。他的創(chuàng)作以翎毛走獸、花卉、山水為主，尤喜畫(huà)鷹、獅和虎。這類(lèi)雄壯的形象常與他傷時(shí)感世

4、的情感聯(lián)系在一起。他的作品融合了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的筆墨形式和日本畫(huà)法，在注重寫(xiě)生的同時(shí)又長(zhǎng)于用色和水墨的渲染，具有用筆雄健、敷色濕潤(rùn)、形象生動(dòng)的特點(diǎn)。 雙馬圖 高奇峰 柳塘春雨圖高奇峰紙本設(shè)色17696.5cm上海博物館藏 楓鷹圖高奇峰紙本設(shè)色164.567cm廣州美術(shù)館藏猿月圖高奇峰1915紙本設(shè)色12452cm廣州美術(shù)館藏錦雉雙猴圖陳樹(shù)人1883年生，1948年卒，廣東番禹（今廣州）人。陳樹(shù)人是現(xiàn)代著名畫(huà)家，詩(shī)人，政治家。他原名政，字樹(shù)人，以字行。別署猛進(jìn)，晚號(hào)安定老人。陳樹(shù)人早年隨其岳父居古泉學(xué)畫(huà)。后留學(xué)東瀛，畢業(yè)于西京美術(shù)學(xué)校和東京立教大學(xué)。歸國(guó)后與高劍父昆仲開(kāi)創(chuàng)嶺南畫(huà)派，但其畫(huà)風(fēng)有個(gè)人面目，與高氏兄弟有所不同。他摒棄仿古，注重寫(xiě)生。花卉賦色，清明秀美，嬌艷柔嫩，別具匠心。枇杷雙鳥(niǎo) 陳樹(shù)人 13666cm 1930 天津藝術(shù)博物館藏 嶺南春色紅棉陳樹(shù)人曾經(jīng)畫(huà)過(guò)很多紅棉，他本身的藝術(shù)觀與眾不同，強(qiáng)調(diào)“品在藝之上”，強(qiáng)調(diào)自身人格的修養(yǎng)，紅棉在一定程度上代表了他的心境。這也是陳樹(shù)人較早時(shí)期的一幅作品，在繪畫(huà)時(shí)仍然受到西洋畫(huà)法的影響，樹(shù)干運(yùn)用了皴擦的方法，表現(xiàn)其立體的一面。 南瓜畫(huà)中