從《后花園》看“蕭紅體”

1、從后花園看“蕭紅體”傳統(tǒng)小說學(xué)認為小說有一定的寫法，一定要具備某幾種東西。而蕭紅以獨特 的藝術(shù)感受力和表達才能創(chuàng)造了一種介于小說、散文和詩之間的邊緣文體。后 花園正是這種典型，它突破了傳統(tǒng)小說單一的敘事模式，以獨特的超常規(guī)語言、 散文化結(jié)構(gòu)及詩化風(fēng)格形成別具一格的“蕭紅體”文體風(fēng)格。一、自由語體敘事1、陌生化的語言后花園語言的生疏體現(xiàn)在它超常規(guī)的問題語言一一陌生化上。俄國形式 主義者認為文學(xué)就是語言結(jié)構(gòu)，文學(xué)語言就是對常規(guī)語言的偏離和扭曲。閱讀蕭 紅作品，首先進入我們視線的正是對日常話語的變形，讓人感到“非常的生疏， 又非常的新鮮”的比喻有很多。如“這些花從來不澆水，任著風(fēng)吹，任著太陽曬， 可

2、是卻越開越紅，越開越旺盛，把園子煊耀得閃眼，把六月夸獎得和水滾著那么 熱?！边@段文字并未使用日常的語言，而使用了一些扭曲變形而又陌生化的語言， 作者不說這些越開越紅的花絢麗得耀眼，而是拐著彎說把園子煊耀得閃眼；不說 比六月的天氣還要熱，而說它把六月夸獎得和水滾著那么熱。這中生疏語言的運 用增加了讀者的閱讀難度，需要仔細品味才能了解其中的涵義。但是從某種意義 上說，這閱讀難度的增加和閱讀過程的延長恰恰起到了延長讀者的感覺過程，從 而起到強化作品審美效果的效用。2、自然口語化的語言“蕭紅體”的藝術(shù)語言還表現(xiàn)在口語和方言的運用上，這種運用并非作家刻 意為之，而是源于蕭紅對故鄉(xiāng)呼蘭河的喜愛上，“蕭紅體

3、”語言的自然體現(xiàn)在作 家真率自然的本色抒寫上，如“深的淺的，干凈地過分了，簡直不知道它為 什么那樣干凈，不知怎樣它才那樣干凈的，不知怎樣才做到那樣的”這段文 字向繞口令一樣的重復(fù)“不知怎么干凈的”，看似啰嗦，但作品的情調(diào)韻致正蘊 蓄在這無以復(fù)加的稚拙、單調(diào)而又回環(huán)復(fù)沓的句型之中，任何刻意而為之的苦心 經(jīng)營都會破壞這份韻味。還有像孩兒，你在外邊好好給東家做事，東家待你 不錯”，對口語和方言的運用，并不表明她沒有對語言進行選擇和加工，不過這 種加工處理是在無意中完成的，并非刻意而成。這些近乎“廢話”的反復(fù)，卻又 使讀者深感到一種獨持而醇厚的情調(diào)蘊會其中。蕭紅的語言天才就在于她漫不經(jīng) 心地隨筆寫去，

4、卻表達了圓熟的還愿生活的效果。3、色彩豐富的語言蕭紅是現(xiàn)代文學(xué)史上最善于建立自己風(fēng)格的作家之一。大體而言，蕭紅作品 中出現(xiàn)最頻繁的輔助色有黑、白、灰、黃、綠，這黑、白、灰與紅、黃、綠兩套 顏色又代表著不同的意象和感受。在后花園的前面幾段，蕭紅用絢麗豐富的色彩給我們描繪了一副熱鬧的 花園圖，如“大紅的外國柿子都紅了，茄子青的青、紫的紫” “倭瓜蔓上開了一 朵大黃花”“好像淡綠色的玻璃抽成的”，而在形容玉蜀黎上，更是用了“紅辣辣” 一詞，除了視覺上的感受外，更帶來一股味覺上的沖擊。而在這些鮮艷的色彩對 照下的是黑暗的，以青白圓石為主體的磨房，朝霞帶來的是陰森森的冷氣，照在 屋頂上也是灰色的?；▓@和

5、磨房色彩的明暗暖冷對比，給人以強烈的視覺沖擊力 與心理震撼力。二、“非情節(jié)化”的文體結(jié)構(gòu)“中國古代小說在敘事時間上基本采用連貫敘述，在敘事角度上基本采用全 知視角，在敘事結(jié)構(gòu)上基本以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心。這一傳統(tǒng)的小說敘事模式，二十 世紀初受到西方小說的嚴峻挑戰(zhàn)。”，蕭紅打破了這種敘事模式，接受了現(xiàn)代文學(xué) 新手法，并在后花園中得到了很好的運用。1、散文化筆調(diào)和場面化描寫蕭紅創(chuàng)作的藝術(shù)獨創(chuàng)性體現(xiàn)在她“形散而神不散”的散文化筆調(diào)和場面話描 寫，她總是把注重主體性的散文體裁充分運用到注重客觀性的小說描寫當(dāng)中，她 的散文化在寫人、敘事時帶有明確敘述意識。后花園中，蕭紅僅僅通過馮二 成子的夢境和心理描寫就將他

6、對鄰家女兒的朦朧的愛表現(xiàn)得淋漓盡致。作品幾乎 都是由一個個場景連綴而成的，缺乏完整連貫的故事情節(jié)，蕭紅擅長以一幅幅場 景來代替故事情節(jié)，如在表述馮二成子的結(jié)婚生子，然后死妻死子上僅僅只用了 幾句話，三個場景，便代替了所有的情節(jié)，更加給人一種無以言表的沉重感，這 種別具一格的文體特征，為中國現(xiàn)當(dāng)代小說創(chuàng)作提供了新的思路和啟示。在這里， 散文不再具有文體學(xué)上的意義，而代指一種結(jié)構(gòu)形式、審美意義。2、模糊的敘事時間從傳統(tǒng)的藝術(shù)觀看，小說是時間的藝術(shù)，而蕭紅在小說創(chuàng)作當(dāng)中卻模糊了敘 事時間。在展現(xiàn)馮二成子婚后的日子時，作家只是說“惟有墻上的狗尾草比去年 更為茂盛園子里雖然是花草鮮艷依然如故。偶然園主的

7、小孫女跑進來折 一朵大菽茨花”，蕭紅用植物的變化來暗示時間的流逝，其中也在對比當(dāng)中顯示 了園子的冷清。蕭紅在小說的創(chuàng)作中摒棄了長篇故事時間的延續(xù)性，摒棄了代表 因果關(guān)系的情節(jié)結(jié)構(gòu)，而采用貫穿始終的思想情感作為主線，并通過時空的跨越 和有著內(nèi)在聯(lián)系的一幅幅畫面，來完成一系列人物形象的塑造，來娓娓動聽地敘 述著一個個有著內(nèi)在聯(lián)系的故事。小說的重心“主要在于呈現(xiàn)敘述者對人生的主 觀感受和體驗，以及由這種感受和體驗所引發(fā)的一種特定情緒。”，蕭紅在文本中 展現(xiàn)的是內(nèi)心的全部苦悶以及人生的遭遇和掙扎。三、敘事視角蕭紅擅長以兒童視角來觀察來敘述的小說，并在其中展現(xiàn)全身心的情感體 驗，如小城三月后花園、呼蘭河

8、傳等作品就是極具典型的例子。后 花園寫的是馮二成子的故事，在開頭部分對后花園一篇熱鬧的描寫當(dāng)中，作家 采用的是兒童的歡快視角，這突出在語言的活潑上，如“然而這樣漂亮的纓子并 不發(fā)出什么香氣，所以蜂子、蝴蝶永久不在它上邊搔一搔，或是吮一吮?！?，而后 花園里的一切也都是充滿童趣的，植物像人一樣有靈氣，黃瓜會學(xué)著彼此的樣爬 上窗子，倭瓜的絲蔓是討小花厭的，這些顯然是兒童的獨特思維方式。而當(dāng)涉及 到磨房和馮二成子暗戀的苦悶，內(nèi)心的掙扎這種時，則轉(zhuǎn)換成了成人的冷漠平靜 視角，在這種客觀視角下，磨房是簡單寂靜呆板的。文本中，當(dāng)描寫到后花園內(nèi)的動植物時，我們可以讀出歡快的兒童視角，一 旦鏡頭轉(zhuǎn)向馮二成子的世

9、界，有變成了成人視角，蕭紅正是在這種視角的不斷轉(zhuǎn) 換當(dāng)中，實現(xiàn)了猶如上述所講的明暗冷暖的對照，顯示馮二成子世界的凄涼。在 敘事中還體現(xiàn)了一種隨性的話本式的敘事方式，如“讀者們，你們讀到這里，一 定以為”，作家突然開始說話了，再如文本主要次分明，而且說的時候有很 大隨意性，這也是作家對傳統(tǒng)敘事方式的繼承與創(chuàng)新。四、讀者接受蕭紅的生命是短暫的，創(chuàng)作活動不足十年，她沒有更多的機會施展自己的才 華，然而她短促的創(chuàng)作生涯卻贏得了包括魯迅、茅盾在內(nèi)的研究者們長久的關(guān)注。20世紀八九十年代，蕭紅和她的作品又重新喚起了讀者的閱讀興趣，一時成為 海內(nèi)外研究者爭論的焦點。按照接受美學(xué)的觀點，文學(xué)史不僅是作家的接受史， 而且也是作品產(chǎn)生的效果史，讀者的閱讀反響、接受狀況無疑是文學(xué)價值判斷的 一個不可忽視的尺度。后花園是蕭紅于1940年在香港所創(chuàng)作的短篇小說。當(dāng)時中國遭外敵入 侵，國家前途一片渺茫，蕭紅的這篇作品充分反映了當(dāng)時普通民眾生活的苦悶與 掙扎，由接受美學(xué)的觀點，可以說蕭紅藝術(shù)文本的“視界”與當(dāng)時讀者的“期待 視界”達到了融合，文本與當(dāng)時的讀者建立了一種和諧的供求關(guān)系，從而使審美 理解得到了充分的實現(xiàn)。而從文本本身來看，陌生化的語言和散文化敘事，雖然 與傳統(tǒng)的敘事方式