歐洲半音化演變歷程

1、歐洲半音化的演變歷程的啟示一、半音化的概念及發(fā)展歷程半音化是指音樂中運用非自然的，半音的聲部進行與半音和聲的手法與風格總稱，它的基礎是變音也稱半音進行。早期半音出現(xiàn)在自然音體系中，在宗教音樂當中超出七個自然音的半音被認為是不可接受的，不協(xié)和的，甚至是褻瀆宗教情感的，所有半音在走向自由化的前期是非常謹慎和保守的。最初半音是近關系的離調(diào)進行，比如C大調(diào)轉(zhuǎn)G大調(diào)的升F和C大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)的降B。另外一類是半音輔助音，是出現(xiàn)比較早比較保守的半音，一般出現(xiàn)在弱拍弱位，是自然音的裝飾，是臨時的不固定的，與離調(diào)半音相比可能缺乏一定的獨立性，依附于自然音，都是以平穩(wěn)進行的。本文具體從半音的演變歷史來總結(jié)半音的發(fā)

2、展狀況。二、早期半音存在于自然音體系中我們知道早期古希臘時期的調(diào)式是以的四聲音列為主的，主要有伊奧利亞、多利亞、弗里吉亞、洛克利亞、利地亞、混合利地亞以及艾奧里亞七種調(diào)式體系。這些四聲音階的類型分別由半音所處位置不同決定其性質(zhì)，把半音放在四聲音階的一二、二三、三四音之間可以形成不同的調(diào)式類型。1、把半音放在一、二音之間就形成了弗里吉亞和洛克利亞調(diào)式基礎比如2、把半音放在二、三音之間就是多利亞和艾奧里亞調(diào)式的基礎比如3、把半音放在三、四音之間就是混合利地亞和伊奧利亞調(diào)式的基礎比如到了后期演變成七聲自然調(diào)式音階，是由兩個結(jié)構(gòu)相同或結(jié)構(gòu)不同的四聲音列構(gòu)成的。主要分類如下：兩個相同的四聲音列構(gòu)成的有：

3、伊奧利亞、多利亞和弗里吉亞；兩個不同的四聲音列構(gòu)成的有：艾奧里亞、洛克利亞、混合利地亞和利地亞；（利地亞是形成后來六全音、無調(diào)性音列的基礎）人工調(diào)式：由半音形成的，人為處理的調(diào)式。人為：將傳統(tǒng)的自然音通過升高或降低半音變成非傳統(tǒng)、非自然音,人為的降低或升高半音是有一定規(guī)律性的，這個規(guī)律性必須在進行人為處理時盡量回避已知的自然音的音調(diào)體系。這種人為的音群可以被當成一個素材，具有特性音調(diào)的意義，具有動機的意義，具有風格統(tǒng)一中心的意義，也是由于這些原因會影響到和聲、旋律的構(gòu)思。人工調(diào)式的三種分類：1、六全音：六全音是定型化的樣式，已被19世紀以來的眾多的作曲家所應用，以德彪西為代表，六全音的定型化與

4、前期的大量實踐積累有關。比如：利地亞調(diào)式的2、和聲調(diào)式它們也已定型化其使用量更大，它是同主音相互滲透的結(jié)果。3、各類非定型化的人工調(diào)式，它們是已知調(diào)式變形處理。比如五聲調(diào)式的變型。比如：斗C升DEGAEGAC升23/165/561升2303升216/3升2365/3561升2換首式半首:半音式跳進助音：（1）跳進而來級進而去比如:級進而來跳進而去比如:吉普賽大調(diào):吉普賽大調(diào):換首式半首:半音式跳進助音：（1）跳進而來級進而去比如:級進而來跳進而去比如:吉普賽大調(diào):吉普賽大調(diào):1、半音處的位置不同形成調(diào)式形態(tài)的多樣化2、在自由創(chuàng)作當中，在涉及轉(zhuǎn)調(diào)音列時有意識把半音安排在不同位置形成轉(zhuǎn)調(diào)效果。3、

5、半音調(diào)具有傾向性，一個音傾向于另一音的性質(zhì)如向上走構(gòu)成上導音、向下構(gòu)成下導音，這種半音往往用于轉(zhuǎn)調(diào)，比如，半音上行后者往往可以形成臨時主音，半音下行后者往往可以形成臨時調(diào)式的三音和屬音。4、在傳統(tǒng)和聲理論當中半音傾向性進行往往稱為解決式進行，如半音下行，前者可能是調(diào)式七音，后者可能是和弦的三音；半音上行，前者往往可能是屬七和弦的三音，后者可能是和弦的根音。半音傾向式的音調(diào)進行是構(gòu)成和聲大、小調(diào)功能和聲體系的標志性因素，在功能形成模式中，半音上行、下行的這種解決式進行，是構(gòu)成穩(wěn)定與不穩(wěn)定音級最明顯、最具特征的調(diào)性元素。5、在自然音體系當中我們分別由半音上行或下行構(gòu)成的增四減五度，稱為七聲自然音體

6、系的特征音調(diào)比如22丨只有一個，所處的位置不同，構(gòu)成調(diào)式也就不同。另外也可說所有的半音進行都可同他周圍的音群形成增四減五度，當解決時可以確定一個調(diào)式，當不解決時，并連續(xù)使用時就會構(gòu)成無調(diào)性，以上概念可以自由游走于有調(diào)性與無調(diào)性之間。四、半音在音樂發(fā)展歷程中的分類1、從半音的性質(zhì)形態(tài)上，將半音劃分為：輔助性半音（同一個和弦音之間上方或下方二度（大、?。╆P系的外音稱為輔助音）。輔助音對和弦音起著輔助和裝飾作用，輔助音發(fā)生在弱拍或弱位，其時值一般是等于或短于兩側(cè)的和弦音，而不可長于它們。輔助音可由自然音構(gòu)成，亦可以由變化音構(gòu)成。輔助音可出現(xiàn)在任何一個聲部，亦可構(gòu)成助音的變化形式或兩個以上聲部的助音。

7、經(jīng)過性半音：兩和弦音之間以級進形態(tài)（上二度或下二度）形成的外音稱為半音經(jīng)過音。半音式經(jīng)過音通常發(fā)生在弱拍或弱位，其時值一般等于或小于兩側(cè)的和弦音，但不可長于它們。半音式經(jīng)過音可發(fā)生在任何聲部，但常在外聲部；可由自然音構(gòu)成，亦可由變化音構(gòu)成。離調(diào)性半音：最早就是近關系轉(zhuǎn)調(diào)比如C大調(diào)轉(zhuǎn)G大調(diào)的升F和C大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)的降Bo同主音交替時的半音比如：大小調(diào)交替、非大小調(diào)同主音交替半音）倚音半音即沒有準備地發(fā)生在相對強拍上的半音和弦外音稱為半音式倚音。半音式倚音依附在和弦音上，并級進獲得解決。2、從使用半音的固定搭配方式分類：升二級和降二級形成的變和弦，比如小調(diào)的那波里和弦、大調(diào)的升五音與降五音的屬和弦

8、、重屬增六和弦(包括意大利增六、法國增六和德國增六)升音級和降音級同時用的模式，一般中期(古典主義以貝多芬為代表)就可看到如下進行。譜例：2升236714升454532降21同主音調(diào)式中兩個音級同時用，比如：C大調(diào)與c小調(diào)的三級同時用的，在爵士樂中用的多，形成了風格。譜例r-A,w*(J=43、從半音形成的歷史時期劃分：(114至15世紀的臨時變音促進了導音的形成與終止式的規(guī)范化，并引向調(diào)式的逐步集中。(216世紀的半音化開始了音樂的詞語、情景的表達、描繪功能，并為調(diào)式時期的結(jié)束創(chuàng)造了條件。(317世紀起的巴洛克時期，半音化是某些感情表達的必要手段，并且是某些特定體裁，如幻想曲、即興曲等的重要

9、素材。(418世紀古典主義時期，圍繞著和聲的調(diào)性功能而展開半音化的運用，強調(diào)了離調(diào)性半音化手法和裝飾性半音化風格。（519世紀的半音化是浪漫主義音樂風格的主線，感情世界的特殊載體。它既擴大了調(diào)性范圍又模糊或消弱了調(diào)性領域的區(qū)分，直接引向了20世紀的半音化。五、半音化與和弦外音在這號稱“和聲時代”的新時期，和弦以外的各種因素對和聲越來越有著不可忽視的作用，并且明顯地預示著喧賓奪主的發(fā)展前景。19世紀末又是和聲語言風格逐漸趨于多元化的時期，相同概念的和聲技法在每個作曲家的作品中都不再是統(tǒng)一的模式，而將被用來發(fā)展個人的特殊風格。和弦外音特別是延留音或倚音的采用可以說是柴可夫斯基藝術表現(xiàn)的重要特征之一

10、。在他的筆下，這些和弦外音總和悲愴的情調(diào)聯(lián)系在一起。使長長的連綿不斷的延留音成為一種悲嘆的情感寫照。1、半音化與和弦外音的關系和弦外音，顧名思義，指和弦結(jié)構(gòu)以外的音。它與和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，同時結(jié)合而產(chǎn)生。和弦外音，隨著和弦的結(jié)構(gòu)變化而變化。和弦外音在所處的和弦內(nèi)，常屬于不協(xié)和音（有的外音雖然協(xié)和，但仍具有外音的性質(zhì)），需要解決到和弦音去。不同類型的外音有著不同的解決方式，一般作下行或上行級進解決，但也有的外音作跳進解決。2、半音在三種類型和弦外音中體現(xiàn)：處于弱拍弱位，級進而來，級進而去，是它早期特征。處于強拍強位，跳進而來，級進而去或級進而來，跳進而去，屬于半音發(fā)展中后期特征。無準備的獨立的半音

11、化外音，則是現(xiàn)代的特征。3、半音在各類和弦外音中的表現(xiàn)形態(tài)：處于弱拍地位的半音性和弦外音有如下幾種：經(jīng)過性半音：位于兩個不同和弦音之間使之形成音階式進行（自然音階或半音音階）的音。輔助性半音：介于同一和弦音之間的上方或下方二度關系的音。先現(xiàn)性半音：后一和弦的和弦音在前一和弦的同一聲部先期出現(xiàn)的音。換音式半音:或稱跳進的助音。它是介于兩個不同和弦音之間，與一方構(gòu)成級進而與另一方構(gòu)成跳進的音。其中級進引入跳進解決者又稱規(guī)避音，跳進引入級進解決者又稱駢枝音。半音式跳進助音：強拍地位的半音外音主要有以下幾種：半音式延留音：前一和弦音在同一聲部延留至后一和弦所構(gòu)成的外音，留音需級進解決至和弦音。半音式倚

12、音：與和弦其他各音同時發(fā)聲的和弦外音。倚音亦需要級進解決至和弦音。19世紀后期的音樂作品中，半音化和弦外音的應用愈趨復雜與自由，包括半音化外音形成的模式化和弦，如各類增六和弦，增三和弦和弦、減七和弦、升降調(diào)式二級音的屬與下屬系的變和弦、不加解決的半音式和弦外音等。六、半音體系的擴張雖然一切副調(diào)和弦的應用都在統(tǒng)一調(diào)性（主調(diào)）的控制之下，但無論如何，頻繁連續(xù)的離調(diào)，總存在著將音樂引向調(diào)性曖昧含糊的危險性。當然這種情況的發(fā)生必然也是出于音樂表現(xiàn)上的需要。在維也納古典樂派的半音化和聲中，尚有一個十分重要的和聲素材在功能展開中起著強勁的作用，這便是向?qū)俟δ芫哂懈鼮榉e極傾向性的增六和弦。也許由于其和弦結(jié)構(gòu)在音響上與屬七和弦有極為相似之處，所以它十分協(xié)調(diào)地融于維也納大小調(diào)和聲的整體風格之中。但這只是增六和弦存在的一個籠統(tǒng)根據(jù)而已，它的主要功能在于所含增六度音程在傾向性力度上的意義。我們?nèi)钥梢詮陌秃盏囊魳分姓业疆a(chǎn)生和形成增六和弦最核心因素的雛形。例子：總結(jié)：縱觀六百多年的西方和聲史，半音化在西方音樂的內(nèi)容、風格及作曲手法的發(fā)展變化中有著特別重要的意義。半音化鮮明而生動地展示出西方音樂風格演變的特色歷程。半音化的歷史演進實際上也就是西方和聲發(fā)展史里專業(yè)音樂創(chuàng)作發(fā)展的脈絡。嚴格半音性和弦外音的用法是特定歷史階段和人對協(xié)和天然需求的產(chǎn)物，后