歐洲古典家具風(fēng)格與屬性教案

1、12/12HYPERLINK /18世紀(jì)中葉歐洲古典家具風(fēng)格與屬性編者按18世紀(jì)的歐洲古典家具由于歷史背景和地域文化的不同，因而所誕生的家具風(fēng)格在表現(xiàn)手法上也各具特色。本文列舉了18世紀(jì)中葉一些具有代表性的家具風(fēng)格，從歷史背景和一般屬性以及使用建議的角度進(jìn)行了淺析，以饗業(yè)內(nèi)人士。 中式齊本德爾（1750-1800年）大約在1740年,英國專門流行中國風(fēng)格的東西,湯瑪士齊本德爾開始嘗試中國式的家具設(shè)計(jì)。原來中國家具的比例大小和英國流行的標(biāo)準(zhǔn)并不相同,中國工匠傾心于流暢長曲線而不考慮對稱與平衡的線條。齊本德爾結(jié)合中國裝飾、藝術(shù)圖案及英國家具的比例大小而制作出18世紀(jì)中葉特不流行的風(fēng)格。 中國齊本德

2、爾式家具最要緊的特點(diǎn)是鏤空的回紋裝飾(見圖4)及滿布中國式的格子花樣。運(yùn)用的地點(diǎn)有椅背(見圖1,2)、椅座和椅腿相接的彎角處(見圖1,5)、桌腿和桌面(見圖3)等,椅子的腿和小桌子的腿往往是直的,且?guī)в兄袊O(shè)計(jì)(見圖1,3,5)的浮雕裝飾。龍腳抱“珠”或球形的腳經(jīng)常被用到,下橫檔也使用在許多椅子上,并大量使用雕刻作裝飾。許多家具都通過涂漆、鍍金或上釉,且多半使用直線條和流暢的長曲線。現(xiàn)在復(fù)制的中國齊本德爾式家具多為小桌子、椅子、櫥柜和長靠背椅等,并采納回紋裝飾,刻凹槽或雕刻的直腳。 由于中國齊本德爾式家具都為筆直且潔凈的線條,故可與中國現(xiàn)代家具、瑞典現(xiàn)代家具及當(dāng)代的家具共處一室。 亞當(dāng)兄弟(1

3、760-1792年) 亞當(dāng)本身并非指一個(gè)時(shí)期,而是 18世紀(jì)喬治亞當(dāng)后期的一種風(fēng)格。亞當(dāng)兄弟(羅伯特、詹姆士、威廉)原本差不多上建筑師,后來成為了家具設(shè)計(jì)師,并演變出一種家具風(fēng)格來搭配自己所設(shè)計(jì)的房子。 所有的亞當(dāng)設(shè)計(jì)皆以嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致和古典簡樸為特色。瘦長、線條筆直、漸尖腳和表面平坦,加上漆繪、鍍金和鑲嵌等裝飾手法差不多上亞當(dāng)家具可辨認(rèn)的標(biāo)記,其設(shè)計(jì)靈感來源于古羅馬、龐貝和法國式。偶而也采納精神的淺浮雕，圖案偏重古典優(yōu)雅的藝術(shù)主題:碟形或橢圓形的裝飾物、拱肩扇、花飾和垂飾(見圖3,8)以及鳳梨、人物(見圖6)、動(dòng)物的頭等。亞當(dāng)式家具也以優(yōu)雅的雕刻飾條(見圖410,16)著稱,浮花織錦、花緞和絲綢

4、差不多上最常用的墊裝布料,桃花心木和緞木薄皮為最受喜愛的木材,偶而也會用條懸木、黑檀和其他珍奇木材。 亞當(dāng)式椅子的腿細(xì)長,截面呈方形或圓形,由上至下逐漸變小,且?guī)в邪疾埏椉y。椅背條設(shè)計(jì)變化較多,有些呈方形(見圖12),有的彎曲(見圖15),也有的透空?，F(xiàn)在赫伯懷特風(fēng)格流行的盾形椅背已開始被采納,而亞當(dāng)式的盾形椅背往往堅(jiān)實(shí),其彎曲的椅背(見圖13)和希臘式腿一并出現(xiàn),在方形的腿上常配上塊形和鏟形腿，圓腿上則配上車枳腳或成型腳。椅背通常為實(shí)木鑲板或藤制以及鑲板中心加墊裝(見圖9),扶手平坦成形,且通常由前腿所延伸的柱子支撐,有時(shí)候扶手也有墊裝,下橫檔則較少出現(xiàn)。亞當(dāng)式桌子通常長條形,有裝飾側(cè)檔,下

5、框和線腳有直腿帶凹槽飾紋或車圓(見圖11),有時(shí)桌子不只有4條腿。亞當(dāng)兄弟大量設(shè)計(jì)流行的墻桌,經(jīng)常流行4條腿的半圓桌。往往以大理石做桌面。其他家具方面,亞當(dāng)兄弟認(rèn)為他們所制作的大件家具最為成功,如壁爐架、餐具柜、包襯睡椅、長靠背椅和臥榻(見圖6)。這些家具都大量裝飾古典性質(zhì)的藝術(shù)圖案,餐具柜外形端正勻稱,偶而呈半橢圓形或六邊形,通常有6至8條細(xì)長的腿,餐具柜、碗柜和櫥柜內(nèi)有基座,放置刀叉的抽屜、放酒的冷藏箱和其他附加裝備。矮衣柜有細(xì)致的鑲嵌和漆繪裝飾以及威其伍陶板,橢圓形及圓形把手和古典黃銅飾物為其標(biāo)志,書柜和櫥柜有平直的和古典三角飾頂。 現(xiàn)在仿制的餐廳和房間家具都以胡挑木和桃花心木制成,這一

6、風(fēng)格家具可與赫伯懷特、薛來登、懷夫、帝國及路易十四等式樣合用,但要有調(diào)和的背景。 赫伯懷特(1770-1786年) 赫伯懷特與亞當(dāng)、齊本德爾、薛來登一樣,不是一個(gè)時(shí)期,而是18世紀(jì)喬治時(shí)期的一個(gè)風(fēng)格。喬治赫伯懷特為其創(chuàng)始者,也是一位老練的櫥柜制作人,他的要緊靈感來自于路易十四時(shí)期的法式設(shè)計(jì)。 赫伯懷特設(shè)計(jì)的線條與比例都比較優(yōu)美,雖高雅修長,但專門牢固。那個(gè)時(shí)期的椅子、靠背長椅與其他往常的家具相比做得較小,其設(shè)計(jì)特點(diǎn)是腿足修長,帶凹槽飾紋(見圖1,5,7,13)且椅背專門低,這使得家具的外觀看似脆弱。他專門慎重選用高雅的雕刻圖案,大多數(shù)是古典圖案為主:麥穗、羊齒、垂飾谷英、薔薇花飾和他推舉的威爾

7、斯親王羽飾等。在選料上,木皮用得專門有技巧,桃花心木是最喜愛的用材,其他如緞木、樺木、條懸木和進(jìn)口木材等也被采納。條紋花緞、絲綢、緞子和紅與藍(lán)摩洛哥皮等襯材料則與馬毛填充材料配合使用。 赫伯懷特式椅背幾乎差不多上透空的,專門少加上墊裝,最獨(dú)特的設(shè)計(jì)是箍形(見圖3)、盾形和交錯(cuò)心形(見圖9,10)等式樣。赫伯懷特設(shè)計(jì)的盾形椅背,它的椅腦彎曲部分都保持連續(xù)不斷,薛來登式盡管也使用盾形設(shè)計(jì)卻與之相反。橢圓形椅背的背板則有花瓶或七鉉琴等形狀。赫伯懷特式椅背和座框從不相接,椅背總是為座框上面的后柱所支撐,扶手通常短且呈彎曲狀或內(nèi)凹狀,彎曲到前腿處(見圖2)。安樂椅有愛護(hù)翼,扶手包襯成卷筒狀,線條彎曲大方

8、,下橫檔與其直腿相連接。赫伯懷特式桌子(見圖5)和椅子一樣,有其同樣精巧的腿,細(xì)長且漸尖,往往加上凹槽飾紋,一般為鏟形腳,有些式樣在其各角落有2只細(xì)長的腿。還有一種靠背長椅有若干盾形或橢圓形椅背相聯(lián)在一起,另外墊裝沙發(fā)明顯受法國式的阻礙,椅背是由一些連續(xù)流暢的曲線在中央形成隆起弓背,而其他較低部位則僅為簡單的曲線,扶手為墊裝或雕刻,某些式樣有7至8條腿。赫伯懷特在進(jìn)展現(xiàn)代餐具柜上化了專門大的工夫,他的樣式正面呈S形彎曲,曲線優(yōu)美,6條桌腿通常為方形由上往下漸細(xì)并與鏟形腳相接。赫伯懷特式設(shè)計(jì)有凹角構(gòu)造(見圖1),而相關(guān)于薛來登式設(shè)計(jì)則差不多上凸角構(gòu)造。 這一風(fēng)格家具與其他18世紀(jì)的家具設(shè)計(jì)合用比

9、較合理,特不是薛來登式、亞當(dāng)式、懷夫式和齊本德爾式。 路易十六(1774-1793年) 路易十四統(tǒng)治的地區(qū)流行來自意大利華麗的巴洛克式,而路易十五王朝則帶動(dòng)起洛可可式的熱潮。洛可可反映出古代所特有的平淡和質(zhì)樸,到了路易十六時(shí)期則表現(xiàn)得恰巧相反,路易十四和路易十五的嬌飾終究抵只是古代時(shí)期的再興及其簡樸的裝飾設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)人們從挖掘出的龐貝廢墟再度引發(fā)了對古代的興趣,此情景能與文藝復(fù)興帶來的再生相比擬。那個(gè)時(shí)期家具的腿足表現(xiàn)在簡樸垂直的構(gòu)件中,彎曲變成圓圈,省略了線段,平鋪無飾的嵌板往往只有借助飾條才得凸起。 這些家具的特性和結(jié)構(gòu)都令人想到了路易十五統(tǒng)治時(shí)所流行的線條,現(xiàn)在的家具風(fēng)格高尚、做工精細(xì)、裝

10、飾適度。線條由曲轉(zhuǎn)直,渦卷形表面也轉(zhuǎn)為方形,裝飾大量采納古典藝術(shù)圖案(見圖2,3),以強(qiáng)調(diào)線條之力與美,其中花籃(見圖5)為典型的裝飾。椅子有直的漸尖腿,其雕刻有如希臘柱子般的四槽飾紋,座檔曲線優(yōu)雅,椅背有方形或圓形浮雕,扶手包墊專門普遍。桌子有如同椅子般的直腿,有時(shí)候加上雕刻或凹槽飾紋(見圖1,2),桌裙也有雕刻裝飾(見圖2,6,7),偶而也會有彎曲的下橫檔(見圖6),沙發(fā)、床和櫥柜以及雙人椅和躺椅皆有直立的柱腿。嵌板上的漆繪裝飾也專門普遍,條紋和小花樣的墊裝布料最受歡迎。包括絲綢、綴錦和其他與路易十五年代相似的布料等。在選材上,桃花心木是專門流行的木材,比如黑檀、金香木、玫瑰木和水果木等都

11、用來做阿拉伯鑲嵌細(xì)工。專門多木材都涂以黑色或金色作為裝飾,塞佛爾陶器飾板常常被拿來鑲?cè)爰揖叩谋砻?。這時(shí)期的家具設(shè)計(jì)師，如Roentgen, Resener,Aubert,La1onde,lavasseur等都扮演著重要的角色,他們強(qiáng)調(diào)自己的設(shè)計(jì)理念,樹立起路易十六王朝的風(fēng)格與后來帝國式風(fēng)格之間的橋梁。 路易十六時(shí)期的家具可與亞當(dāng)、薛來登、赫伯懷特和執(zhí)政內(nèi)閣時(shí)期的家具并用,假如小心搭配也能夠和聯(lián)邦式和法國地點(diǎn)式家具合用。（林東陽/未完待續(xù)） 薛來登（1780-1800） 薛來登式是18世紀(jì)喬治時(shí)期中的一種風(fēng)格，湯瑪士薛來登擔(dān)任過教師、牧師、書商，是一位評論時(shí)事小冊子的作者，因此也是一位家具設(shè)計(jì)師

12、，他自己不是工匠，但他所著的四本有關(guān)家具設(shè)計(jì)的圖書對家具工匠阻礙專門大，當(dāng)時(shí)一些家具定單也經(jīng)常轉(zhuǎn)向那些依照薛來登設(shè)計(jì)的工匠，薛來登是第一個(gè)制作成對單人床、卷蓋式書桌、腰子桌和兩用家具的設(shè)計(jì)師。 薛來登的設(shè)計(jì)其外觀修長、高雅而細(xì)致，且結(jié)構(gòu)牢固而耐用。腿足細(xì)長，常為圓柱形，漸尖狀，并帶有細(xì)棱脊線（見圖1，4），但決可不能是卡不里腿，所有家具比例均佳，要緊差不多上直線條。薛來登的設(shè)計(jì)受到亞當(dāng)、路易十六和法國帝政式等的阻礙專門大，但其裝飾簡樸，鑲嵌和拼花鑲嵌被大量用作裝飾，雕刻多偏古典、傳統(tǒng)，圖案一般采納羊齒、貝殼、橢圓、垂花飾等。薛來登以桃花心木制作餐廳、房間和圖書館家具,以玫瑰花木、椴木和漆繪家具

13、制作會客室家具,其墊裝布料包括素色、條紋、花緞、絲綢和錦緞等,間或也采納藤材。薛來登式椅子高雅得體,比例優(yōu)美,其中大部分差不多上方形椅背,鏤空雕刻,圖案變化豐富,如回紋格子鑲阪(見圖6,8),七玄琴、車枳立柱、盾形和編藤等。每張椅子中間背板都立在橫框上,中間嵌板往往稍許突出椅腦。早期的椅子為漸尖腳,后期的式樣有螺旋形車枳,圓形腿常呈向外展開狀（見圖6）,有些椅子有弓形或彎曲的前座檔,扶手呈優(yōu)雅的曲線形,從后面延伸至前面支柱,而前面支柱通常是由前腿延伸上來,椅座是長方形,但向后逐漸變小,薛來登椅常將椅墊的座框顯露在外。薛來登式餐具柜和桌子兩者都有與椅子相似的修長漸尖腿,而且往往沒有下橫檔,餐具柜

14、一般差不多上直線條,只有在轉(zhuǎn)角處和正面才有外凸曲線(與赫伯懷特的設(shè)計(jì)恰好相反,赫伯懷特的設(shè)計(jì)角落多為凹曲線),一般都有有用的抽屜和酒柜。薛來登設(shè)計(jì)過許多種桌子,有些為三座式和活葉桌面,還有些呈橢圓形。其書柜頂板常有各種形狀墻(見圖2,7),而玻璃門上則飾以窗格,沙發(fā)專門優(yōu)雅,腿足輕巧修長。 薛來登風(fēng)格在現(xiàn)在有大量的仿制,它與其他喬治亞式后期的家具、路易十六和鄧肯懷夫式都專門相配。 英國攝政(1793-1830) 這并不是另一個(gè)時(shí)期,而是喬治后期的一種風(fēng)格。英國攝政式是以喬治四世代理年老的喬治三世處理政事的時(shí)期而得名。這是一個(gè)繁榮奢華的時(shí)期，是以宮殿裝飾為其風(fēng)格，現(xiàn)在英國要緊的設(shè)計(jì)師有Holla

15、nd, Tatham和Thomas Hope。在美國，鄧肯懷夫也轉(zhuǎn)向制作許多受攝政式阻礙的家具，在那個(gè)地點(diǎn)不能將英國攝政式與法國攝政式混為一談。 攝政式是從18世紀(jì)的家具逐漸進(jìn)展而來的，它回歸到以古典為設(shè)計(jì)原則，并強(qiáng)烈地受到法國執(zhí)政內(nèi)閣式和帝政式的阻礙，又獲得了中國和埃及的靈感啟迪。它是一個(gè)簡單化和有用主義的風(fēng)格，混合了古典簡樸的外形和濃厚的東方裝飾，家具按比例縮小，成為更周密的尺寸，許多家具都上漆（受中國的阻礙），黑色最受喜愛，而且普遍以鍍金修飾，其線條簡單顯眼，并配合直線使用；表面平坦，以雕刻和浮雕古典和中國藝術(shù)圖案作裝飾,裝滿花果及谷穗的羊角狀物和花飾等設(shè)計(jì)常被采納,所有的家具比例優(yōu)美且

16、精巧。桃花心木、鍛木和玫瑰木是常用的家具材料,冬青和黑檀等多為鑲嵌材料。金工制品多為黃銅,間或?yàn)闈欙棗l邊和鐵格子窗。另外,從竹制裝飾品和一些藤編的椅座椅背等都反映出受中國家具的阻礙,墊裝布料有花緞,天鵝絨和錦緞等。 攝政式椅子的椅背直(見圖5,9)與凹(見圖4)兩種都有,同時(shí)以回紋細(xì)格、浮雕、雕刻和鍍金作裝飾。腿通常是直的,且不帶下檔構(gòu)造(見圖11),有時(shí)也稍有彎曲(見圖4,5),間或也采納古典雙重彎曲(見圖1)。腳是腿的延伸(見圖4,5),并帶有直的柱環(huán)或條飾(見圖6),有些采納獅爪腳(見圖1),有凹槽飾紋或雕刻,所有的椅座的墊裝皆平薄,有的則填滿充實(shí)。其桌子常有精巧鑲嵌、涂漆和鍍金。大件家

17、具有直腿,小桌子常有三角形的底板(見圖3)、羅馬式三角臺、鍍金和金屬腳。碗盤柜和書架有格子門、企柱和貼柱。沙發(fā)為古典的外形,間或配以狗爪或獅爪腳。床有精巧的彎曲床頭板或回紋格子插板(見圖7,8)。高腿寫字桌特不普遍,桌子和櫥柜都用線腳裝飾。 這一風(fēng)格專門適合與亞當(dāng)、薛來登、赫伯懷特、中國齊本德爾、執(zhí)政內(nèi)閣、法國帝政、彼得麥和鄧肯懷夫等式樣一起搭配。 彼德麥爾(1800-1850) 到了19世紀(jì)初期,德國中產(chǎn)階級的市民不喜愛先前當(dāng)?shù)亓餍械陌吐蹇耸胶吐蹇煽墒?因此德國設(shè)計(jì)家和工匠們開始生產(chǎn)簡單、牢固并多少有些呆滯的家具,以代表執(zhí)政內(nèi)閣及法國帝政式的日爾曼版本,而此風(fēng)格之名來自于“彼得麥爸爸”,他是一位代表典型德國中產(chǎn)階級所虛構(gòu)的幽默人物。 由于此風(fēng)格代表許多設(shè)計(jì)家和工匠的作品,原先家具就有許多不同的變化?，F(xiàn)在