論鋼琴曲《瀏陽河》的創(chuàng)作與演奏

1、論鋼琴曲?瀏陽河?的創(chuàng)作與演奏論鋼琴曲?瀏陽河?的創(chuàng)作與演奏王建中(1933-)作曲論文聯(lián)盟家、鋼琴家，音樂教育家。其創(chuàng)作的鋼琴獨奏曲無論是創(chuàng)作或是根據(jù)民歌改編，無論采用何種技法，均具有既飽滿又細膩，既濃郁又清新的和聲色彩和民族風(fēng)格。其作品深受海內(nèi)外聽眾的喜歡，流傳廣泛，其中?瀏陽河?就是其眾多改編曲中優(yōu)秀的作品之一，本文將對這首作品就創(chuàng)作及演奏方面做一詳細介紹。此曲的構(gòu)造是變奏曲構(gòu)造，圖示為：引子19小節(jié)主題A1032小節(jié)變奏A3352小節(jié)華彩段5259小節(jié)變奏A6088小節(jié)尾聲8890小節(jié)1、從創(chuàng)作上看鋼琴曲?瀏陽河?作于1974年,是王建中先生根據(jù)同名歌曲?瀏陽河?改編創(chuàng)作而成的鋼琴獨奏

2、曲.該曲具有濃郁的湖南民歌風(fēng)格，其旋律優(yōu)美抒情，通過對瀏陽河美景的描寫，歌頌了毛主席指導(dǎo)中國人民打江山、得解放、過上幸福生活的偉大功績。在改編過程中,作者注重原歌曲意境的描寫，用質(zhì)樸的和聲、復(fù)調(diào)技法，在原有歌曲的素材根底上加花、變奏，不僅使原有歌曲的意境在鋼琴上充分地展現(xiàn)出來，在鋼琴演奏后更讓人猶如置身于秀美的湖光山色之中。作曲家充分運用了鋼琴的表現(xiàn)手法，無論從創(chuàng)作風(fēng)格、演奏特色以及中國作品意境的音樂表現(xiàn)方面，都表現(xiàn)出顯著的民族特色。為我國鋼琴音樂的民族化開展做出了重要的奉獻，無論從教學(xué)還是演奏理論中都具有較高的實用價值。2、從演奏上看在彈奏前首先要做的是把原歌曲唱好，越是深情、有表情的歌唱，

3、體會歌詞的韻味，才會有助于此曲的演奏。王建中先生曾很明確地談起過他的創(chuàng)作指導(dǎo)思想是要保持民族風(fēng)格，民族語匯，要將中國風(fēng)韻、風(fēng)味，音調(diào)特征，意境等能在相比照擬新的手法中表達出來。我國的民族音樂最具特點的就是旋律。全曲在彈奏上一定要沉著的表現(xiàn)，用細膩的處理，重要的是一定要處理好歌唱性旋律的彈奏。引子19小節(jié)，Andante行板，采用歌曲最后一句，借用歌曲的前奏。右手用八度的歌唱旋律形式，用以描繪瀏陽河的寬廣與秀麗，演奏時要有長樂句的呼吸與連接感，手指貼鍵，特別是上方音，要把分聲部中高音的旋律音深一些的彈奏出來，同時八度的彈奏中，掌關(guān)節(jié)要支撐祝在情緒處理上要求演奏者用熱情、飽滿的情緒彈奏。彈奏時最好

4、心中同時唱著旋律音，這樣有助于更好的歌唱旋律。左手的全分解和弦伴奏，力度處理要弱,左手手指貼鍵，音色要求彈奏統(tǒng)一，彈出朦朧的背景效果，像是瀏陽河水由近及遠地向前流淌，刻畫了一幅波光粼粼的河面風(fēng)景畫。左手要一直配合著右手的旋律。第49小節(jié)是由規(guī)那么的琶音構(gòu)成的連接句，左右手的交替演奏是難點，最后的效果一定要均勻、統(tǒng)一、連接，流暢，要銜接自如。速度和力度可先弱、慢起再漸強漸快，最后漸慢漸弱下來并有控制地奏出完畢音，樂句的處理一定要做好，深呼吸后進入主題的演奏。主題A10-32小節(jié)主題樸實、親切，旋律優(yōu)美、極具歌唱性，主要表達了人民對祖國秀美山河的禮贊和對偉大領(lǐng)袖的無限緬懷之情。用連奏法Legat觸

5、鍵，每個句子的呼吸都要交代清楚。心里要有對歌曲美感的追求，用心去歌唱，用心去彈奏。除了交代好旋律外，還要注意間補音的處理，一定要弱。要和主旋律區(qū)分開。第18-19小節(jié)的主旋律骨干音不但要用大指將他們表現(xiàn)出來還要兼顧其他聲部的平衡，要做到完美的配合。第26-32小節(jié)既是這一段的難點也是全曲的亮點。演奏時不但要把旋律處理好還要區(qū)別于引子的色彩。左手伴奏是帶有動感的節(jié)奏，描繪出河水碧波蕩漾的背景襯托。這里面要注意彈出二連音小樂句的語氣，左手要有良好的控制力，做好旋律的襯托。變奏A3352小節(jié))是主題的第一次變奏，高聲部采用六連音的琶音式伴奏，模擬豎琴的刮奏效果，輕柔、優(yōu)美的有起伏的歌唱，描繪陽光照耀

6、下的瀏陽河上漁民幸福生活的場景。演奏時要求手指貼鍵，用手腕帶動將手臂重量送到指尖，聲音亮堂、均勻。中聲部是主題旋律聲部，模擬中提琴的厚重音色與高聲部形成比照，并與之形成深情的照應(yīng)。低聲部用五度音程模擬低音提琴的效果。在演奏上，右手琶音式的伴奏應(yīng)保持松弛、圓滑。左手既演奏中聲部的主題旋律，又擔(dān)負著低音部的彈奏，所以，這段雙手的合作是稍難演奏的，需要單獨練習(xí)，而且要從慢速開場。同時，還應(yīng)注意旋律橫向的歌唱性，飽滿地把旋律表現(xiàn)出來，除旋律外的其他兩聲部要弱彈。在節(jié)奏上，三對二也是演奏的難點，在這段彈奏中，不能很硬性的去用三連音對雙八，而是先要把旋律的局部歌唱性的演奏出來，右手的三連音要流暢的跟隨旋律

7、局部，切忌不要僵硬得去按照音符的時值去對音符。這段變奏中還要注意保持音的彈奏，這里需要用小指很好的控制，這里也應(yīng)單獨練習(xí)。華彩段(第52-59小節(jié))是全曲的華彩性段落，其織體主要是由民族五腔調(diào)式的分解和弦組成，沒有小節(jié)線，演奏者可稍自由地處理。作曲家使用了大量的平行級進來突出和聲的色彩，表現(xiàn)了瀏陽河的蜿蜒、悠長，形象地暗喻了毛主席指導(dǎo)中國人民歷盡千難萬險，終于獲得革命成功，使人民過上了幸福生活。在演奏上，一是力論文聯(lián)盟度的比照處理。二是音域范圍的彈奏，此段均是分解和弦，雙手在銜接演奏時一定要做到準確、均勻、明晰、音色統(tǒng)一，要有一氣呵成的感覺，以上踏板的處理都要采用切分踏板，通過踏板的控制，把旋律線條有機地結(jié)合在一起。變奏A+尾聲6088小節(jié)。該段落的前部是A的變化再現(xiàn)。這局部手部的動作要小，用輕