傳統(tǒng)戲曲服裝

1、傳統(tǒng)戲曲服裝最大的特點(diǎn)是程式化很強(qiáng)，有一套嚴(yán)格的穿戴規(guī)制一一“衣箱制”。元代末年，昆曲形成，由明至清幾百年，昆曲繁榮鼎盛，成為全國(guó)第一大劇種。昆曲在服裝 方面，既吸收了不少明朝生活服裝，經(jīng)過(guò)藝術(shù)化加工，藝術(shù)形式臻于成熟。其顯著的標(biāo)志是， 明已形成了 “衣箱制”。入清以后，清政府并不禁止舞臺(tái)上沿用明朝服裝，所以藝人們?cè)诿?朝戲裝的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)。這種改進(jìn)包括了將清朝生活服裝，經(jīng)過(guò)藝術(shù)化加工，融入戲衣之 中。清末，戲曲服裝已形成了一套比較完整的裝扮規(guī)制，并具有比較恒定的藝術(shù)內(nèi)涵?！耙孪渲啤保阂砸惶坠潭ǖ膽蚯鷮Ｓ迷O(shè)備及其應(yīng)用制度，服務(wù)于不同題材古典劇目的一切演 出?！耙孪渲啤钡木唧w內(nèi)容，涉及到劇中人

2、的自然狀況（性別、年齡）社會(huì)地位、生活境 遇、性格品質(zhì)以及對(duì)劇中人的審美評(píng)價(jià)等許多方面?！耙孪渲啤钡娜齻€(gè)原則：A.三不分：不分朝代、不分地域、不分季節(jié)。B六有別：老幼有別、男女有別、貴賤有別、貧富有別、文舞有別、番漢有別。C.定中變，即“定中有變”，指通過(guò)不同的服飾組合方式，在類型化基礎(chǔ)上追求人物外部形 象的個(gè)性化，所遵循的也是寫(xiě)意原則。“衣箱制”體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲服裝的程式性藝術(shù)特征。戲曲服裝著重刻畫(huà)角色形象。戲曲服裝具有傳承性，戲曲服裝設(shè)計(jì)首先要熟悉傳統(tǒng)戲曲服裝 的“衣箱制”，考慮從角色的行當(dāng)出發(fā)，然后再考慮別的因素。“衣箱制”由戲衣、盔頭、 戲鞋組成。傳統(tǒng)戲衣的款式分為蟒、靠、帔、褶、衣五大

3、類，其中衣類有細(xì)分為長(zhǎng)衣、短衣、 專用衣、配衣四類。（見(jiàn)圖4-1、4-2、4-3、4-4）圖4-1 （蟒）圖4-2 （靠）圖4-3 （帔）圖4-4（褶）戲曲服裝中還有“三白” 護(hù)領(lǐng)白、水袖白、靴底白。在戲衣里面，演員都要穿白色的 水衣水褲，有時(shí)為了人物需要，還要穿胖襖。由于戲曲有很多程式化的表演，對(duì)服裝也有程 式化的要求，比如舞水袖是常用的抒發(fā)人物情感的手法，因此在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中通常要保留 水袖。水袖是演員在舞臺(tái)上夸張表達(dá)人物情緒時(shí)放大、延長(zhǎng)的手勢(shì)。水袖是戲曲藝術(shù)的一個(gè) 最顯著的標(biāo)志，舞水袖是每個(gè)戲曲演員所必須練習(xí)的基本功，很多戲曲演員穿慣了有水袖的 戲服，一旦穿了沒(méi)有水袖的戲衣，手都不知往哪

4、里放了，渾身不自在。戲曲服裝設(shè)計(jì)從行當(dāng)出發(fā)，根據(jù)演員的行當(dāng)常穿用的服裝款式設(shè)計(jì)服裝。在傳統(tǒng)戲曲神話劇 中，在表現(xiàn)動(dòng)物、精靈幻化為人時(shí)，一般采用圖案作具象的寓意居多。例如：傳統(tǒng)神話劇中 的孫悟空所穿的猴衣。形制與花抱衣相似：圓領(lǐng)，大襟，窄袖，下擺綴兩層“走水”，服色 為黃色，全部用毛狀圖案作裝飾，其中一種稱“猴毛”，一種稱“猴旋”，用黑色絲線繡成 再圈金?；ūб率莻鹘y(tǒng)戲曲中武生之短打武生行當(dāng)所穿，用于俠客、義士、綠林英雄等類型 人物的。（見(jiàn)圖5-1、5-2）圖5-2 花抱衣圖5-1 猴衣圖5-2 花抱衣圖5-1 猴衣而在傳統(tǒng)神話劇白蛇傳中，則不強(qiáng)調(diào)動(dòng)物特征。在“盜草”中白娘子欲以武力強(qiáng)取仙山 上

5、的靈芝草，規(guī)定程式為戰(zhàn)裙戰(zhàn)襖。舞蹈服裝也有“程式”，但它與戲曲的“衣箱制”不同，它有“古典”、“民間”、“芭蕾”、 “現(xiàn)代”等等限制，兩者都是要表現(xiàn)人物、時(shí)代和主題，但采用的設(shè)計(jì)理念和手法各異。此 外，戲曲由于歷史的原因，當(dāng)時(shí)沒(méi)有布景等其它說(shuō)明性的附屬手段，所以服裝本身幾乎承載 了需要說(shuō)明的全部，形成了一整套完整的程式，并且各具鮮明的特色，包括其造型和色彩。舞蹈服裝與戲曲服裝相比，更為簡(jiǎn)潔、浪漫、寫(xiě)意。戲曲服裝強(qiáng)調(diào)人物的身份和所處的環(huán)境。 戲曲服裝的色彩更多的是表現(xiàn)人物身份和性格。舞蹈服裝強(qiáng)調(diào)人物所處的歷史時(shí)代特征、人 物情緒、性格等等。舞蹈服裝的色彩更多地是表現(xiàn)人物的情緒、烘托氣氛。例如，同

6、樣是霸王別姬中虞姬自刎那場(chǎng)的服裝造型。京劇霸王別姬中虞姬身穿魚(yú)鱗 甲。魚(yú)鱗甲又名“虞姬甲”。首創(chuàng)于梅蘭芳先生主演的霸王別姬，后來(lái)成為梅派古裝的 代表作之一。魚(yú)鱗甲包括“肩甲”和“下甲”兩部分，罩在古裝外面使用，實(shí)際是云肩和侉 子的鎧甲化。外輪廓呈魚(yú)尾形，四周綴紅穗，魚(yú)鱗紋樣以平金繡成。這里的“魚(yú)”可能取用 了“虞”的諧音，魚(yú)鱗紋與龍身上的麟紋相同，是一種身份的象征。黃色是王權(quán)的象征，內(nèi) 穿的黃色繡花“古裝”表明了虞姬的王妃身份。如此相配，襯托了虞姬是一位身處戰(zhàn)場(chǎng)、軍 營(yíng)的環(huán)境的王妃。虞姬穿著大紅的魚(yú)鱗甲自刎，猶如一名戰(zhàn)士英勇地死去。大紅色表現(xiàn)了虞 姬剛烈的性格、對(duì)霸王項(xiàng)羽的火一般的摯愛(ài)，忠于項(xiàng)

7、羽的愛(ài)情，堅(jiān)貞不渝，殉情而亡。這套 服裝成為戲曲服裝中的經(jīng)典之作，被廣大戲曲觀眾所接受和喜愛(ài)。（見(jiàn)圖6）圖6 京劇霸王別姬舞劇霸王別姬是以民族舞蹈元素為基礎(chǔ)，但吸收運(yùn)用了不少現(xiàn)代舞蹈語(yǔ)匯加上華麗的 舞臺(tái)制作，給人印象最深的是戲劇感染力和民族舞與芭蕾、現(xiàn)代舞的結(jié)合。舞蹈編導(dǎo)要求舞 劇的故事節(jié)奏也要像電視劇一樣懸念迭出，包裝要有時(shí)尚感。在最後一場(chǎng)，虞姬在跟項(xiàng)羽一 番生離死別的纏綿后引頸自刎，舞臺(tái)上十幾位伴舞的美女也手持寶劍、突然倒地，幕后響起獨(dú)唱“紅顏一生只為情”。霸王悲痛欲絕、悲壯而亡。此時(shí)舞臺(tái)上空灑下如火似血的桃花雨， 真是悲情一片的千古絕唱。舞劇的虞姬服裝造型較簡(jiǎn)潔-無(wú)袖單肩坎肩多層連衣裙。

8、運(yùn) 用了青銅器上的倒三角的蕉葉紋裝飾單肩坎肩上身。楚漢相爭(zhēng)的故事發(fā)生在秦末漢初。當(dāng)時(shí) 中國(guó)青銅器廣泛應(yīng)用于貴族生活的方方面面，種類和數(shù)量都在人們的生活當(dāng)中占據(jù)著重要的 地位，對(duì)于當(dāng)時(shí)的物質(zhì)生活和政治生活起了很重大的影響。青銅器是等級(jí)制度的象征。從青 銅的樂(lè)器（禮器）一直到車馬上面的裝飾，建筑上的裝飾，到武器都是青銅器的。武器就是 直接和國(guó)家機(jī)器、軍隊(duì)直接相關(guān)的。當(dāng)人們看到虞姬服裝上的倒三角形的蕉葉紋就會(huì)聯(lián)想到 青銅器，聯(lián)想到廣泛應(yīng)用青銅器的那個(gè)歷史悠久的年代，青銅器的古樸感、沉重感烘托了籠 罩在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人們心頭的沉重的心理壓抑、精神痛苦；蕉葉紋的倒三角形給人一種不安定 的、危險(xiǎn)的心理暗示，預(yù)

9、示著虞姬將在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中倒下，香消玉損，是一個(gè)悲劇人物。虞姬的這一場(chǎng)服裝以白色為基調(diào)，藍(lán)色的圖案點(diǎn)綴。藍(lán)色使人聯(lián)想到清澈的水，水是陰 柔的女性的，表現(xiàn)了虞姬的女性的柔美；白色象征了虞姬對(duì)項(xiàng)羽的純潔、忠貞的愛(ài)情。通過(guò) 舞蹈動(dòng)作營(yíng)造了一種凄美的感覺(jué)，充分地體現(xiàn)了虞姬“紅顏一生只為情”。（見(jiàn)圖7）圖7舞劇霸王別姬宋立設(shè)計(jì)圖8越劇虞美人 藍(lán)玲設(shè)計(jì)通過(guò)以上虞姬的服裝設(shè)計(jì)，我們可以看到舞劇的服裝更為簡(jiǎn)潔、寫(xiě)意、抒情、浪漫。傳統(tǒng)戲 曲不分時(shí)代，也就是不強(qiáng)調(diào)歷史時(shí)代特征。現(xiàn)在很多新編歷史戲曲都強(qiáng)調(diào)歷史時(shí)代特征。京 劇霸王別姬的服裝不強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的歷史時(shí)代特征。新編的越劇虞美人的服裝則強(qiáng) 調(diào)歷史時(shí)代特征，同時(shí)它又繼承了傳統(tǒng)戲衣的元素。（見(jiàn)圖8）霸王別姬的服裝則強(qiáng)調(diào)歷 史時(shí)代特征。在強(qiáng)調(diào)歷史時(shí)代特征方面，戲曲服裝是采用歷史生活服裝的形制，而舞劇服裝 則采用的是歷史生活服裝以外的、但也是非常具有歷史時(shí)代特征的元素，并結(jié)合適合舞種動(dòng) 作的服裝形制設(shè)計(jì)的。由于舞劇和戲曲不同的表演風(fēng)格以及戲曲中京劇與越劇不同的藝術(shù)風(fēng) 格，決定了它們的不同的設(shè)計(jì)理念。戲曲的劇本嚴(yán)謹(jǐn)，通常是以人為本，主要通過(guò)描寫(xiě)故事情節(jié)，刻畫(huà)人物形象，