中國傳統(tǒng)繪畫-高中美術(shù)人美版（2019）美術(shù)鑒賞

1、美術(shù)鑒賞第四課BUSINESS . REPORT . SUMMARY . PLAN.BUSINESS . REPORT . SUMMARY . PLAN.中國山水畫觀察下面兩幅繪畫作品，比較西方景物畫和中國山水畫在繪畫上有什么區(qū)別？金色的秋天艾薩克，伊里奇，列維坦云白山青圖吳歷 清中國藝術(shù)追求寫意性，意在表達(dá)其神韻，以線條和水墨作為基本的造型手段。在造型上提倡不拘于形似甚至“妙在似與不似之間”，是中國畫又一突出特點(diǎn)。對形象的塑造是為了作者的抒情達(dá)意，敢于為了強(qiáng)化作者感情的表達(dá)而進(jìn)行一些恰到好處的藝術(shù)夸張。西方藝術(shù)追求寫實(shí)性，也就是對現(xiàn)實(shí)事物的模仿再現(xiàn)，主要以塊、面、明、暗和色彩為造型手段。在作

2、品的造型上貫徹自己的美學(xué)思想，他們所創(chuàng)作的作品更接近自然，而不是單純?yōu)榱藢ο蟮摹吧瘛?，而對對象的“形”有所忽略。中國山水畫和西方風(fēng)景畫區(qū)別中國傳統(tǒng)繪畫山水畫是中國傳統(tǒng)文化精髓的結(jié)晶，有其獨(dú)特的形式和符號化的造型語言，用“線”造型，抒發(fā)畫家心中獨(dú)有的山川。創(chuàng)造“可行、可望、可游、可居”的理想境界。視覺美中國山水畫特點(diǎn)一、借景抒情二、獨(dú)特的概括方法 三、程式化的表現(xiàn)方法 中國山水畫特點(diǎn)一、借景抒情山水畫是客觀世界的景與主觀世界的情統(tǒng)一結(jié)合的產(chǎn)物。寫景是為了“寄情寓意，意與景匯、景與情通，情景交融才能產(chǎn)生意境。中國古代許多山水畫家并不寫生作畫，而往往在游歷名山大川后憑記憶作畫，其筆下的自然，則往往是

3、經(jīng)心靈渲染過的自然。富春山居圖黃公望 元代中國山水畫特點(diǎn)二、獨(dú)特的概括方法 空間關(guān)系： “以大觀小” “小中見大”千里江山圖北宋 王希孟面對自然，如作盆景觀用長卷的形式加以表現(xiàn)該作品以長卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、游玩、趕集等動景，動靜結(jié)合恰到好處。在該作品人物的刻畫上，極其精細(xì)入微，意態(tài)栩栩如生，飛鳥用筆輕輕一點(diǎn)，具展翅翱翔之態(tài)。以大觀小是北宋沈括提出的繪畫美學(xué)思想。中國山水畫特有的散點(diǎn)透視。中國山水畫特點(diǎn)構(gòu)圖方法： 高遠(yuǎn) 平遠(yuǎn) 深遠(yuǎn)早春圖北宋 郭熙其空間處理突出地體現(xiàn)了中國山水畫獨(dú)特的構(gòu)圖方法。早春圖主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢，渲染出畫面寧謐而生機(jī)勃勃的氛圍。細(xì)微處有呼應(yīng)，大開合處相顧盼，氣勢渾成，情趣盎然，為觀者營造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。 中國山水畫特點(diǎn)三、程式化的表現(xiàn)方法 為了更好地表現(xiàn)各種樹石的特點(diǎn)，根據(jù)不同的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，概括而形成許多行之有效的表現(xiàn)程式，如表現(xiàn)山石的皴cn法就有披麻皴、折帶皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、卷云皴、荷葉皴等卜多種。 荊浩匡廬圖中國山水畫特點(diǎn)包括上述的山石多種皴法和點(diǎn)苔法等；墨法中濕者為“染”，干者有“擦趁濕相化為“破