楷書間架結(jié)構(gòu)九十二法

1、21/21黃自元楷書間架結(jié)構(gòu)九十二法(附字帖）(轉(zhuǎn)載） 黃自元（1837116年)，字善長,號敬與，清末湖南安化人，同治七年（公元868年)進士，并點為榜眼，賜奉政大夫,供職翰林院,后又任各省鄉(xiāng)試考官.官至記名御史，翰林檢修,曾任武英殿總纂,翰林院編修,以及陜西道監(jiān)察御史和甘肅寧夏知府。他習(xí)字始學(xué)顏直一卿,后師柳公權(quán)、歐陽詢，并博取眾長而自成家法.光緒十年著成問架結(jié)構(gòu)九十二法。他繼承與發(fā)展了一歐一體書藝,自成體系，堪稱一代楷書大師. 黃自元間架結(jié)構(gòu)九十二法是黃自元先生在中介歐陽詢?nèi)ǖ幕A(chǔ)上，提出的楷書間架結(jié)構(gòu)的構(gòu)成方式。這本字帖上有范字,下有法要,為初學(xué)楷書的必讀之物.雖大多數(shù)書家都不以

2、為然,但大凡善書者都看過或者臨摹過它。 下面將間架結(jié)構(gòu)92法的法要，提供給大家。 譯文: (）上面是寶蓋的字,其余筆畫應(yīng)帽于其下。如:宇、宙、定（2）下面有底托狀的字，其余筆畫應(yīng)托于其上。如：至、孟、圣(3)以左半部為主的字,左邊要高，右邊要低.如:部、幼、即 (）以右半部為主的字,右邊要長,左邊要短。如：績、議、讀 ()有橫擔的字，中橫應(yīng)該寫得長些；如：喜、吾、安 (6）有豎筆貫中的字,中豎應(yīng)正直不歪。如:甲、平、干、午 （7）勾拿筆不應(yīng)彎曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛 (8)勾衄筆不應(yīng)直長。如:句、勻、勿 (9）橫短撇長；如：左、在、尤、龍 （1)橫長撇短;如：右、有、灰 （11)橫畫短豎畫

3、長的字,撇捺應(yīng)延伸。如:木、本、朱 (2）橫畫長豎畫短的字,撇捺應(yīng)縮短。如：樂、集 （13)橫長豎短。如:十、上、下、士 （4）橫短豎長。如:才、斗、豐、井 （1）上下有橫畫的字，應(yīng)上短而下長。如：丕、正、亞(1）左右有豎畫的字，左邊應(yīng)收而右邊伸展。如：目、自、因、固 （7)左為撇畫右為豎畫的字，應(yīng)左撇短右豎長.如：川、升、邦 （1)左為豎畫右為撇畫的字，左豎應(yīng)手斂而右撇應(yīng)放展.如:伊、侈、修（）有幾點的字,各點方向要不同，使其有所變化.如:亦、赤、然 (20)有數(shù)橫畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板.如:三、冉 （21）由兩個相等部分組成的字,左右要均勻。如：顏、顧 （2)由三部分組成的

4、字,中間務(wù)正。如：御、謝、樹 （23)由上下兩部分構(gòu)成的字,上下兩部分各占一半，中間稍加變化。需、留 （）由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當。如：章、意、素、累 (25）左偏旁小的字，要上邊取齊如：吸、呼、峰、峻 （26)右偏旁小的字,要下邊取齊。如和、知、細 (27)外為四疊的字(四個口），整個字形要正方。如:囂、器 （28)內(nèi)為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒 (29)斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢.如：七、也 （30）平勒畫若寫斜了則不端正。如：云、去、且、旦 （）縱捺之字,要積聚起筆，收攏尾筆。如：丈、尺、史、又（32）縱戈之字，最忌無力而又彎曲。武、成、或 （）橫戈筆

5、畫不怕彎曲。如：恩、息、必、志 （4）伸鉤之字應(yīng)抱持。如：勉、旭、拋 （3）承上之“人字,應(yīng)恰在正中.天、父、外、文 （）屈鉤筆之勢，應(yīng)縮小才好.如:鳩、輝 （)馬齒的鉤鋒,應(yīng)對著四點之中。如：鳥、馬 （38）上邊為平畫的字,其頂應(yīng)相齊.如：師、明、既、野、 （39）下邊為平畫的字，應(yīng)與底對齊。如:朝、故、辰 (40）有幾個捺畫的字，應(yīng)有縮有伸。如：談、茶、黍（1）有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤,有的要藏筆鋒。如:禁、林、森 （）上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如:哥、柔（43）有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要短,仰鉤要長.如;冠、寇、宅 (44）以上部為主的字，應(yīng)讓上邊寬.如:普、皆、齊 (5)

6、縱腕筆，應(yīng)彎曲而有力。如：風(fēng)、飛、氣 （)橫腕筆,應(yīng)圓潤俊秀。如:先、見、元、毛（47）縱撇最忌象老鼠的尾巴。如;庭、居、底 (48)有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。如：友、及、反、皮(4)連著三撇的字，下撇應(yīng)頂著上撇的中間。如；修、參、須、形 （0）三點的寫法，下點的提鋒應(yīng)與上點的結(jié)尾相對應(yīng)。如：治、洪、流、海 (51)以下部為主的字,下部應(yīng)寬。如：表、禹 （52）以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖 (53）以左部為主的字，左部應(yīng)大些。如：敬、斂、劉(4）以左右為主的字,中間宜小。如;弼、辯、衍、仰 (55）以中間為主的字,中部應(yīng)大。如：擲、番; (56）以上下為主的字，中間應(yīng)小

7、。如：鶯、寡 （5)卜字要寫正不要偏,與上截的中間相對。如：是、足、走(58)土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正.如：者、老、考 (59)結(jié)構(gòu)錯綜復(fù)雜的字，要穿插對應(yīng)退讓，但不能亂。如:繁、馨 （60）結(jié)構(gòu)緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂.如:繼、纏 (1）當懸針的筆畫若成垂露（結(jié)尾如露珠、圓形)，則不美觀。如：車、申、中、巾 （2)當垂露的若懸針,則顯得無力。如：卓、單 (63）字體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力; (4)字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王 (）字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝； (66）字本來就矮的,就寫得粗壯些。如：白、

8、工、日、四 (6)蓋下(指人)的寫法要使撇和捺勻稱。如:會、合、金、命； (6）趁(）的寫法要左右相稱。如：琴、吝、各、谷 （69)雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如:土、山、公、止 （0）雖宜瘦的字，但不要顯得太瘦。如：了、寸、才、卜 （71）筆畫少的字,要寫的豐滿些；如:上、下、千、小 （72)筆畫多的字，要寫的均勻。如:贏、鼎 （3）堆疊的字，也要消溶納實,既不擁擠，也不松散;如：晶、磊、森 (7）積累的字，要筆畫清晰.如:糜、零、靡(75)下面的橫畫，應(yīng)該稍微長點,以與右豎的末尾相接。如:口、日、田、 ()末鉤應(yīng)該稍微拖長一點，使之好象帶有往下的趨勢。如：丁、宇、亭(77）走之上的字，應(yīng)上

9、略大而下稍小。如:遠、還、逮(78）橫長撇短的字，右邊不宜用捺。莫、矣、矢、契 （79）左豎不嫌短，右豎不嫌長；如:作、仰、沖、行 (）左豎不嫌長,右豎不嫌短。如：臣、巨、佳 （81）寶蓋的鉤,要寫的象鳥在看它自己的胸部一樣就妙;如:官、空、宰、 (8)纂集排列的筆畫要象精工雕刻的一樣就好。如:赫、鷓、鬻(u） (83）從“卩的字，以此為標準；如：印、叩、卻 （）從“邑（右阝)的字，以此為標準；如：郊、鄭、鄰（85）從“阜”（左阝）的字，以此為標準。如:阪、陔(6)從“登”字頭的字，以此為標準。如：登、凳 （87）從“祭”字頭的字，以此為標準；如：祭、蔡、察 (88)從“聚”字底的字，以此為標

10、準;如:聚 (89)從“豕的字，以此為標準;如:家、象、豪 (90)從“亻”的字,以此為標準；如:仁、儀、俯、休（）從“彳”的字，以此為標準；如：徐、循、行、很 (92）從“亂”字中的豎彎鉤的字,以此為標準。如:乳、亂、色、包歐陽詢結(jié)體三十六法(201-8921：15:） HYPRLIN jasipt:； 轉(zhuǎn)載標簽：HYPERLINK ”_lak 書論 PERLIN ” t_an文化分類： HYPERLINK ” t _bank 書法理論(原文今譯)(原文)一，排疊 字欲其排疊疏密停勻，不可或闊或狹,如“壽、藁、畫、竇、筆、麗、贏、爨之宇，“奉旁，“言”旁之類，八訣所謂“分間布白，又曰“調(diào)勻點

11、畫”是也。高宗書法所謂“堆垛”亦是也。二，避就 避密就疏，避險就易,避遠就近，欲其彼此映帶得宜。又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不當相同，“府”字一筆向下,一筆向左，“逢”字下“?拔出,則上必作點，亦避重疊而就簡徑也。三、頂戴 字之承上者多，惟上重下輕者，頂戴欲其得勢,如“疊、壘、藥、鸞、驚、鷺、髻、聲、 醫(yī)”之類, 八訣所謂“斜正如人，上稱下載，又謂“不可頭輕尾重”是也。四、穿插字畫交錯者，欲其疏密、長短、大小勻停，如“中、 弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、耳、奧、由、垂、車、無、密之奧， 八訣所謂“四面停勻，八邊具備”是也。五、向背字有相向者,有相背者,各有體勢，不可蓋錯。相向

12、如“非、卯、好、知、和”之類是也,相背如“北、兆、肥、根”之類是也。六、偏側(cè) 字之正者固多，若有偏側(cè)欹斜，亦當隨其字勢結(jié)體。偏向右者，如“心、戈、衣、幾”之類;向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之類;正如偏者,如“亥、女、丈、矢、互、不”之類。字法所謂偏者正之,正者偏之， 又其妙也。八訣又謂“勿令偏側(cè)”亦是也。七、挑? 字之形勢,有須挑？者,如“戈、弋、武、九、氣”之類;又如“獻、勵、散、斷”之字，左邊既多，須得右邊？之;如“省、炙”之類，上偏者須得下？之,使相稱為善.八、相讓 字之左右，或多或少，須彼此相讓,方為盡善。如“馬”旁、 “糸旁、“鳥”旁諸字,須左邊平直,然后右邊可作字，否則妨礙

13、不便.如“辯字，以中央“言”字上畫短，讓兩“辛”出，又如“鷗、鵪、馳”字,兩旁俱上狹下闊,亦當相讓，又如“嗚、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字,口在右者宜近下，使不妨礙,然后為佳,此類是也。九、補空如“我、哉”字，作點須對左邊實處,不可與“成、戟諸戈字同。如“襲、辟、餐、贛”之類，欲其四滿方正也，如醴泉銘“建”字是也。十、覆蓋如“寶、容”之類，點須正，畫須圓明,不宜相著，上長下短。十一、貼零 如“令，今、冬、寒之類是也。十二、黏合字之本相離開者，既欲黏合,使相著顧揖乃佳,如諸偏旁字“臥、鑒、非、門”之類是也。十三、捷速 如“風(fēng)、鳳”之類,兩邊速宜圓攬,用筆時左邊勢宜疾，背筆時意中如電是也。

14、十四、滿不要虛 如“圓、圃、田、國、 回、包、南、隔、目、四、勾”，之類是也。十五、意連 字有形斷而意連者,如“之,以、心、必、小、川、州、水、求”之類是也。十六、覆冒字之上大者,必覆冒其下，如“雨頭，“穴”頭,“家、榮”字頭，“奢、金、食、逢、巷、泰”之類是也.十七、垂曳 垂、如“都、卿、卯、拜”之類,曳，如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之類是也。十八、借換 又如醴泉銘“秘”字就“示字右點,作“必”字左點，此借換也。又如“秋”字為“？”, “鵝字為“？”之類，為其字難結(jié)體,故互換如此,亦借換也，所謂“東映西帶”是也。十九、增減字之有難結(jié)體者，或因筆畫少而增添，如“新”字為“？”,“建”字

15、為“？”是也。或因筆畫多而減省,如“曹”字為“?”，“美”字為“？。但欲體勢茂美,不論古字當如何書也。二十、應(yīng)副 字之點畫稀少者,欲其彼此相映帶，故必得應(yīng)副相稱而后可。又如“龍、詩、仇、轉(zhuǎn)”之類，必一畫對一畫，相應(yīng)亦相副也。二十一、撐拄字之獨立者,必得撐拄，然后勁健可觀.如“千、下、于、丁、手、可、弓、司、予、矛，永、亨、亭、寧、卉、巾、草”之類是也.二十二、朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顧,兩文成字者為多，如“鄒、謝、鋤,儲”之類,與三體成字者，若“弼、斑之類,尤欲相朝揖。書法所謂“迎相顧揖”是也。二十三、救應(yīng) 凡作字,一筆才落，便當思第二三筆如何救應(yīng),如何結(jié)裹。八訣所謂“意在筆先,文向思后”

16、是也.二十四、附麗 字之形體，有宜相附近者，不可相離，如“形、影、 飛、起、超、飲、勉.凡有“文、欠、支旁者之奧，以小附大,以少附多是也。二十五、回抱 回抱向左者,如“曷、丐、易、菊之類,向右者,如“艮、鬼、包、旭、它”之類是也。二十六、包裹 謂如“團、圃”打圈之類，四圍包裹也。“尚、向”上包下,“幽、兇下包上， “匱、 匡左包右，“旬、匈右包左之類是也.二十七、卻好 謂其包裹斗湊,不致失勢,結(jié)束停當,皆得其宜也。二十八、應(yīng)接 字之點畫，欲其互相應(yīng)接.兩點者如“小、八”自相應(yīng)接，三點者如“忝則左朝右， 中朝上，右朝左，四點如“然、熱”二字, 則兩旁二點相應(yīng)，中間相接。二十九、小成大宇以大或小者

17、，如“門？”下大者是也。以小成大,則字之成形及其小字,故謂之小成大,如“孤”字只在末后一捺，“寧字只在末后一豎鉤,“欠”字一拔,“戈”字一點之類是也。三十、小大成形 謂小字、大字各字有形勢也.東坡先生曰:“大字難于結(jié)密而無間,小字難于寬綽而有余。若能大字結(jié)密,小宇寬綽,則盡善盡美矣.三十一、小大大小 書法曰：“大字促令小，小字放令大,自然寬狹得宜.”譬如“日”字之小,難與“國”字同大，如“一、二”字之疏，亦欲字畫與密者相間，必當思所以位置排布，令相映帶得宜，然后為上?；蛟唬骸爸^上小下大，上大下小,欲其相稱?！币嘁徽f也.三十二,各自成形 凡寫字，欲其合而為一亦好，分而異體亦好, 由其能各自成形故

18、也。至于疏密大小、長短闊狹亦然,要當消詳也.三十三、左小右大 此一節(jié)乃字之病，左右大小，欲其相停，人之結(jié)字,易于左小而右大，故此與下二節(jié),著其病也.三十四,左高右低 左短右長 此二節(jié)皆字之病。不可左高右低，是謂單肩.左短右長，八訣所謂勿令左短右長是也。三十五、褊 學(xué)歐書者易于作字挾長，故此法欲其結(jié)束整齊，收斂？密，排疊次第,則有老氣。書譜所謂“密為老氣”，此所以貴為褊也。三十六、相管領(lǐng)欲其彼此顧盼,不失位置,上欲覆下，下欲承上，左右亦然(今譯）一、排疊 就是書寫時，根據(jù)每個字的點畫多少和長短安排好體形大小與疏密，使其勻稱停當，闊狹適度.對筆畫多的，如“燾、藁、馨、竇、墨、顰、羸、爨”等字,雖然

19、排疊緊密，但能互不觸犯,對橫排“糸旁、“言”旁的宇,點畫也須各有位置。在八訣中所說的“分間布白，又說,“調(diào)勻點畫”，都是這個道理，唐高宗書法中講的“堆垛，也是此意。(文內(nèi)所舉字例,將“壽、畫、筆、麗”換用了“燾、馨、墨、顰，皆因原字已經(jīng)簡化。以下諸條類同)二、避就 就是使字體結(jié)構(gòu)的疏密、險易、遠近,彼此變化得當，映帶合宜。例如作撇，“廬”字的外撇既長又尖，內(nèi)撇就要短些，避免雷同,“府”宇的長撇已經(jīng)向下,短撇就應(yīng)向左，使其有所變化.再如作捺，“頗”字的皮捺要縮短,就叫作避；“昶”字的永捺伸長，則稱為就。另如平鉤,“鳩字的鉤收當是避，“馗”字的鉤展出則是就。還如“逢”字的下？拔出，則上邊必作一點，

20、也是避重疊而就簡徑的緣故。三、頂戴 指的是字體組成，以下承載上者居多，但對上大下小的字,就須頂正而不偏側(cè),視為上重下輕的字,要穩(wěn)重而不浮漂。例如“疊、蘗、鴛、鷺、騫、譬、聱、聚”等之類，就是這種情形。八訣中所謂“斜正如人，上稱下載”，又說“不可頭輕尾重，也是這個意思。四、穿插 指的是通過橫豎筆畫貫穿，和斜勢線條交錯方法來協(xié)調(diào)疏密、長短、大小的字形,達到均衡間架結(jié)構(gòu)的目的。例如“中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、曹、密”等之類。八訣中所說的“四面停勻，八邊具備”就是這個理喻。五、向背 結(jié)字有相向與相背之分,各有體態(tài)姿勢,不可紊錯。相向的如“卯，好、知、和是一類,

21、相背的如“北、兆、肥、根”是一類。六、偏側(cè)結(jié)字端正者故然很多,但也有偏側(cè)、欹斜者，可以按照各個字勢結(jié)體不同，相應(yīng)地分布設(shè)置。例如偏向右方者的“心、戈,衣、幾、飛、也”是一類,偏向左側(cè)的“夕、乃、朋、勿、少、宏”為一類。基本上端正略有偏側(cè)的有“亥、女、丈、又、互、不”為另一類。從字法來講,每個字皆有一主筆為勢,其余點畫輔以成勢，因此偏側(cè)的形態(tài)可以寫正，而端正的姿勢也可略偏，所謂平而寓波，曲中求直,就顯得更加美妙。八訣中說“勿令偏側(cè)，亦是此意。七、挑？ 字體形態(tài)，有的則須挑拗，使偏側(cè)之勢達到整體平衡，某種筆畫就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之類的字,應(yīng)當用縱戈縱腕法，運筆適宜于勁健，避免彎曲力

22、敗。又如“獻、勵、散、斷”之類的字，左邊堆垛既然較多，須得右邊拗之，再如“省、炙等字，上面偏側(cè)須得下邊拗之，使其均衡相稱為佳。八、相讓結(jié)字多為左右合體,點畫多者易擁擠，少者易松散.書寫時，偏旁部首須要彼此相讓,互不影響,妥帖安排，方能為善。例如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁相合的字，須要左邊求得平直，便于右邊作字,否則妨礙不便。再如“辯”字，以中間的“言”字上畫短，便于兩“辛”字突出，又如“鷗、鵪、馳”字,兩旁俱上狹下闊,亦當相互揖讓,還如“嗚、呼字，口在左邊，適當近上為好， “和、扣二字,口在右邊，又宜近下,才不互礙。此類的字體,均須如此設(shè)置。九、補空指作書時補其空處，務(wù)使神氣貫通,四面調(diào)勻,

23、整體相稱。如“我、哉字,作點須對左邊實處，不可與“成、戟”諸戈字相同。再如“襲、辟、餐、贛”之類,以四面完滿方正為好，如醴泉銘的“建”字那樣.十、覆蓋 即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂，全然容納覆盡。例如“寶、容”之類,點須當正，畫須圓明，不宜相黏或者上長下短.十一、貼零 即是粘貼零星點畫,用于收筆之處，務(wù)求擺好位置,與上列筆畫相離過遠就會松散，靠的過近顯得窘促.例如“令、今、冬、寒”等字，就是此類情形。十二、黏合 有些字的形象，本來欲要相離開，即將彼此黏合靠攏,以使各就其位。諸如“臥、施，品、晶，壯、非”，就屬此種類型。十三、捷速 就是快速用筆法，對于有些字的點畫，下筆意如放箭，箭不欲遲，

24、遲則中物不入.例如“風(fēng)、鳳”等字，左邊的長撇縱腕，宜取快速運行，右側(cè)背筆還需“意中如電”才能寫得好.十四、滿不要虛 對于包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部須要充滿,不宜多留空白，然而又忌點畫分散，免與外圍相逼,采取疏密勻稱，大小適宜為佳。例如“圓、圃、圖、國、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均須用此法布置.十五、意連結(jié)體當中,有些字的點畫，形態(tài)互不相交，筆勢彼此相反，書寫時須注意起伏照應(yīng),力求字勢不予隔絕，形雖斷而筆意相連。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。十六、覆冒 類同覆蓋的結(jié)字法理，為一種注下之勢；凡是上部分大者,必然覆冒其下，但須左右停勻,不能偏側(cè)欹斜。例如“雨”頭、“穴頭，

25、“家，榮”字頭，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一類字體的頭，就是這樣。十七、垂曳即垂下牽引的筆勢，右垂而左面略縮，如“都、卿、卯、拜”之類,右曳而左側(cè)稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也之類即是。十八、借換是指書寫時，將合體字的點畫彼此借用，或者左右調(diào)換，有的把上下堆疊，拆為橫式并排。例如九成宮醴泉銘中的“祕字，就將“示”的右點作為“必”的左點，即為借用。又如“靈字下部,法帖中或作“罡或作“巫”字,也是借換.再如“秋字寫成了“？”，“鵝”字寫成了“？”，皆為變化體態(tài)。而如此互借,相互調(diào)換,人們也稱作“東映西帶”.十九、增減 是指書寫時，視字體某處點畫的多少，自行增減.因為筆畫少而增添上的,如

26、“新”字為“？”，“建”字為“?”,或因筆畫多而減省的，如“曹字為“？”,“美字為“?。有的書家為使書寫形勢茂美，不論古代字體如何，也就獨出心裁的借換變動了.二十、應(yīng)副 指有些左右合體字，在結(jié)構(gòu)上刻意達到對應(yīng)相稱的目的。對點畫稀少者，如“之、小、以、川”是一類，對點畫茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一類。即一畫對一畫，相應(yīng)也相副。二十一、撐拄 凡是單體結(jié)構(gòu),并以最后一豎支撐的字,書寫時務(wù)求立得穩(wěn)、撐得住，方能顯得勁健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、寧、亨、亭、卉、草”等字,皆屬此類.二十二、朝揖 凡是兩個或者兩個以上部件合體的宇，皆須相互顧盼,彼此聯(lián)結(jié)，力求避免松懈離

27、散。而以兩文成字的形體最多，如“鄒、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉(zhuǎn)”之類,還有三體合成的字,如“謝、鋤、儲、澈、斑、弼、掰、辯”之類，頗似相互朝揖。書法中所說的“迎相顧揖”,即是此意。二十三、救應(yīng) 每當書寫作字,第一筆才落紙，便要想到第二三筆如何呼應(yīng),倘若前筆已經(jīng)失勢,后筆就要即刻補救.八訣中提出的“意在筆先,文向思后”，即含此意。二十四、附麗字的形體,凡適宜于相互緊密的，不可使其彼此離散如“形、影、起、超、飲、昶、氈、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一類的字，則以小附大，以筆畫少者附筆畫多的為宜。二十五、回抱系指書寫時回鋒勾抱筆法,須要注意寬狹合度，過寬松弛，過狹窘蹙?；乇蜃笳?，如“曷、丐、易、菊”之類,回抱向右者,如“艮、鬼，包、旭、它”之類即是.二十六、包裹 系全包圍或半包圍的結(jié)字方法.例如“園、圃”打圈一類的，屬四圍全包裹?！吧?、向”是上包下, “幽、兇”為下包上,“匱、匡”稱左包右,“旬、匈乃右包左。二十七、卻好 指書寫時，掌握包裹結(jié)體方法，講求規(guī)矩，避免失勢，使之恰到好處。二十八、應(yīng)接 字的點畫,要作到互