現(xiàn)代主義建筑代表人物與代表作

1、第三章現(xiàn)代主義建筑的代表人物與代表作勒柯布西耶勒柯布西耶(LeCorbusier)，20世紀(jì)最有名的建筑大師，是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”，并和瓦爾特格羅皮烏斯、密斯凡德羅一同稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表?？虏嘉饕跗诂F(xiàn)代主義建筑理論基礎(chǔ)中的形式美學(xué)勒柯布西耶作為一名想象力豐富的建筑師，他對自然環(huán)境的意會以及對傳統(tǒng)的激烈信仰和敬重都相當(dāng)別開生面。“原始的形體是美的形體，由于它使我們能清楚地認(rèn)識體塊，贊嘆簡單幾何體?！北@樣的理念，他向來用格子、立方體進行設(shè)計，還常常用一般的方形、圓形以及三角形等簡單的幾何圖形建成看似簡單的設(shè)計模式。他所創(chuàng)辦的大批抽象的

2、雕琢圖樣，表現(xiàn)了他對體積、表面以及輪廓的精準(zhǔn)控制。正如勒柯布西耶在1911年寫到：“我在幾何中找尋，我瘋狂般的找尋著各樣色彩以及立方體、球體、圓柱體和金字塔形。棱柱的高升和互相之間的均衡可以使中午的陽光透過立方體進入建筑表面，可以形成一種獨到的韻律?！彼裕诶湛虏嘉饕脑O(shè)計中，他成功地利用明暗光芒的比較，將有限的空間最大化，使用大批的圖樣產(chǎn)生繪聲繪色的視覺效應(yīng)?？虏嘉饕摹皺C器美學(xué)”柯布西耶主張在建筑設(shè)計中進行“革命”。他向來重申機器的美，高度贊嘆飛機、汽車等新科技結(jié)晶，以為這些產(chǎn)品的外形設(shè)計不受任何傳統(tǒng)式樣的拘束，由于他們完全部是依據(jù)新的功能要求而設(shè)計成的，所以更為擁有合理性。他曾說：建筑

3、設(shè)計中老的經(jīng)典已經(jīng)被顛覆，歷史上的過往款式對我們來說已經(jīng)不復(fù)存在，一個屬于我們自己時代的新的設(shè)計款式已經(jīng)流行，這就是革命?？虏嘉饕菣C械美學(xué)理論確實立人，他主張：“住所是供人居住的機器，書是供人們閱讀的機器，在今世社會中，一件新設(shè)計出來為現(xiàn)代人服務(wù)的產(chǎn)品都是某種意義上的機器?！痹谠敿?xì)設(shè)計上，柯布西耶重申以數(shù)學(xué)計算和幾何計算為設(shè)計的出發(fā)點，一方面使建筑擁有更高的科學(xué)性和理性特色，同時也表現(xiàn)了技術(shù)的原則。他是第一個提議巴黎提主義藝術(shù)形式引入設(shè)計的人。薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西，由勒.柯布西耶1928年設(shè)計。這幢白房屋使用鋼筋混凝土構(gòu)造，表面看起來平庸無奇，簡單的柏

4、拉圖形體和平坦的白色粉刷的外墻，簡單到幾乎沒有任何節(jié)余裝修的程度，獨一的可以稱為裝修部件的是那個長條形排窗，完滿不一樣樣于初期中世紀(jì)時期的建筑給人的那種印象。建筑表面平坦，但光影變化豐富，從不一樣樣的方向看過去，都可以獲得完滿不一樣樣的印象；別墅外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，憂如一個內(nèi)部優(yōu)秀鏤空的幾何體，又憂如一架復(fù)雜的機器。這類不一樣樣不是故意設(shè)計出來的，而是其實內(nèi)部功能空間的外面表現(xiàn)。在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的表現(xiàn)，包含簡單的外面裝修和對使用功能的重視。有名建筑師崔愷用這樣詩意的語言來描繪它：“那天毛毛雨，當(dāng)我們推開院門穿過綠籬，亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展此刻我們的眼前了

5、。繞過架空的門廊，走進宜人的門廳，循坡道而上，在屋室中彷徨，空間在流動，視野在流動；奇異的樓梯，多變的間隔，浴室的躺衣，廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍(lán)色、綠色，全部都是那么樸素、簡單，全部又都是那么新穎奇異，別開生面，不要說70年前，就是放在21世紀(jì)的今日，也絕不落后和遜色，這才是大師！”薩伏伊別墅深刻地表現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提議新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和建筑手段的相一致，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象符合邏輯性，構(gòu)圖上靈巧均衡而非對稱，辦理手法簡短，體型純凈，在建筑藝術(shù)中汲取視覺藝術(shù)的新成就等，這些建筑設(shè)計理念啟迪和影響著無數(shù)建筑師。即即是到了今日，現(xiàn)代主義的建筑

6、仍為諸多人士所喜愛。由于它代表了進步、自然和純粹，表現(xiàn)了建筑的最實質(zhì)的特色。密斯路德維希密斯凡德羅1886年生于德國亞琛，是最有名的現(xiàn)代主義建筑大師之一,與賴特，勒柯布西耶，格羅皮烏斯齊名，并稱二十世紀(jì)中期現(xiàn)代建筑四大師。密斯的建筑美學(xué)觀青年時的密斯凡德羅便開始了自己的建筑設(shè)計事業(yè)，為德國的上流階級設(shè)計傳統(tǒng)德國建筑與室內(nèi)設(shè)計。當(dāng)時他特別敬重新古典主義的建筑師卡爾弗里德里希申克爾。特別是卡爾所習(xí)用的寬廣比率、立方體容量般的設(shè)計手法，還有分布的、折衷的經(jīng)典空間配置，讓密斯感覺這是一個建筑世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點。他的設(shè)計作品尊貴、精致，唯美主義偏向明顯，已使構(gòu)造自己升華為建筑藝術(shù)。但是，在第一次世界大戰(zhàn)今后，

7、密斯完滿的放棄了傳統(tǒng)建筑風(fēng)格手法，改采納了柯布西耶與格羅皮烏斯鼎力推進的新的現(xiàn)代構(gòu)造建筑。所以在傳統(tǒng)建筑上常有到謹(jǐn)慎的裝修花紋，局部的修飾都被拿除了，取而代之的是以適用功能為主，運用新資料鋼、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象的現(xiàn)代建筑手法。作為現(xiàn)代建筑派的主要代表，密斯向來堅持建筑要符合時代特色，表面形體簡單但重視內(nèi)部功能的建筑學(xué)雅觀。3.2.1密斯的“少就是多”的建筑辦理原則在二十世紀(jì)從前，建筑形式在遇到構(gòu)造限制的同時也遇到當(dāng)時的建筑擁有者的思想限制。在西方建筑的各樣形式中，眾多的裝修件，弘大的構(gòu)造體是其一致象征。只有當(dāng)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新資料的大批使用時，建筑才會產(chǎn)生根天性的改革。二十世紀(jì)是鋼的

8、世紀(jì)、電的世紀(jì)，當(dāng)鋼鐵和玻璃寬泛應(yīng)用于建筑從前，一批思想先進的建筑師走在了運動的前列。無疑,密斯正是這樣一位先行者?！吧倬褪嵌唷本褪蔷佑谶@樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的。在密斯的建筑中包含從室內(nèi)裝修到家具,都要精簡到不可以再變動的地步.我們無從得悉密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經(jīng)典的名言?？傊?，此刻它影響我們這個世界已經(jīng)七十年了。當(dāng)“少就是多”從密斯口中說出來時，很難想象這位西方建筑大師與東方傳統(tǒng)美學(xué)沒有絲毫糾葛。國畫的精華常常不是涂滿筆墨的畫卷，而在于留白，國畫最存心境的地方在于利用留白之中那醒目的幾筆勾畫出一幅令人充滿無量想象的畫卷。但密斯明顯沒有東方人的悠閑與怡然，有的但是德

9、國人的謹(jǐn)慎與理性。在他眼中，少絕不是空白而是精簡，多也絕不是擁堵而是圓滿和開放性的空間。密斯的建筑藝術(shù)依靠于構(gòu)造，但不受構(gòu)造限制，它從構(gòu)造中產(chǎn)生，反過來又要求精心制作構(gòu)造。他的設(shè)計作品中各個細(xì)部精簡到不可以精簡的絕對境地，好多作品構(gòu)造幾乎完滿裸露，但是它們尊貴、精致，已使構(gòu)造自己升華為建筑藝術(shù)。他曾對學(xué)生說：“我希望你們能理解，建筑與形式的創(chuàng)辦沒關(guān)?！痹谏倬褪嵌嗟脑O(shè)計理念下，密斯完成了西格蘭姆大樓、巴塞羅那展覽會德國館、德國柏林新國家美術(shù)館等世界有名的作品。這此中，巴塞羅那的德國館是絕對是一個最能表現(xiàn)“少即是多”理念的建筑設(shè)計。德國館占地長約50米，寬約25米，由三個顯現(xiàn)空間、兩部分水域構(gòu)成。會館打破了傳統(tǒng)磚石承重構(gòu)造必定造成的關(guān)閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采納一種開放的、綿延不停的空間區(qū)分方式。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石間隔，縱橫交錯，隔而不停，有的并延長出去成為圍墻，形成既分開又聯(lián)系、半關(guān)閉半開敞的空間，使室內(nèi)各部分之間、室內(nèi)外之間的空間互相貫串；在建筑立面形式辦理上也打破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精雕細(xì)刻和以裝修見效為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑資料表現(xiàn)其光潔平直的精準(zhǔn)的美、奇異的美，以及資料自己的紋理和質(zhì)感的美，顯示著簡短文雅的氛圍。墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地