《中外室內(nèi)設計史》第六章課件

1、中外室內(nèi)設計史中國部分中外室內(nèi)設計史中國部分元、明、清時期的室內(nèi)設計第六章元、明、清時期的室內(nèi)設計第六章目錄/Contents010203元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計元、明、清時期的家具與陳設設計目錄/Contents010203元、明、清時期的建筑空間發(fā)元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況第一節(jié)元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況第一節(jié)第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況一、都城元大都是一座由外城、皇城和宮城組成的巨大城市，是中國歷史上唯一一座按照街巷制度新規(guī)劃的都城。城內(nèi)由11條大街劃分為若干矩形街區(qū)，除了皇城與大型衙署等占地外，其余街區(qū)內(nèi)均橫向布

2、置胡同，胡同兩端直通大街，各街區(qū)雖有名稱，但不設坊墻。宮城位于大城南半部，宮城外圍以皇城，皇城東側(cè)多設衙署，西側(cè)布置寺觀。大城北半部在南北中軸線上建鐘樓和鼓樓，是全城的商貿(mào)中心。第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況一、都城第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況一、都城第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況一、都城第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況一、都城第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況一、都城第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿和廟宇大明殿為廊廡環(huán)繞的縱長矩形宮院，前殿面闊11間，其后為面闊5間、左右各有3間夾室

3、的寢殿，中間設12間柱廊連接形成“工”字形殿，寢殿中部向后凸出3殿，稱為香閣，為元帝寢宮。寢殿東西兩側(cè)各并列建有面闊3間、前后出抱廈的獨立殿宇，于前殿、寢殿一起組合成為一組巨大的建筑綜合體，是宮內(nèi)尺度最大的建筑物。大明殿后的延春閣為元后所居，形制格局均類似于大明殿，不同之處在于其前部大殿改為高兩層、出三重檐的樓閣形式，面闊也改為9間。第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿和廟宇元大都大明殿復原圖第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿和廟宇清康熙年間

4、重建的太和殿，建筑面積達2 002 m 2 ，是現(xiàn)存木構(gòu)大殿中最大的一座。太和殿面闊60.8 m，為了安排明間內(nèi)寬大的皇帝寶座，其明間開間達8.44 m，殿內(nèi)金柱間跨度為11.17 m，金柱高達12.63 m，加上屋架高度，該殿總高度達到了24.14 m，是古代單層建筑實例中高度最高的一例。第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿和廟宇太和殿內(nèi)部第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿和廟宇天壇為明、清兩代帝王祭祀皇天、祈五谷豐登之場所。祈年殿是天壇主

5、體建筑，又稱祈谷殿，是一座鎦金寶頂、藍瓦紅柱的三層重檐圓形大殿。其內(nèi)部金碧輝煌的彩繪和殿內(nèi)的柱子極具象征意義：內(nèi)圍的4根“龍井柱”象征一年四季；中圍的12根“金柱”象征一年12個月；外圍的12根“檐柱”象征一天12個時辰。中外兩層柱子共24根，象征24節(jié)氣。第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿和廟宇天壇祈年殿第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況二、宮殿第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況三、民居北京后英房居住建筑遺址為元代北方住宅建筑的重要代表，其整體分為東、中、西3個院落。其中，中院建筑體量最

6、大、規(guī)格最高，是一所主體為面闊3間、左右有耳房、前后出前軒和后廊的建筑組合體，北面正廳3間，寬11.83 m，進深6.64 m，后加一間深2.44 m的后廊。廳前出一同寬的軒（類似亭），深4.39 m，三面裝格子門；廳之兩山為磚墻，其外側(cè)各有寬一間的耳房。該組建筑建在磚砌的高約0.8 m的凸字形臺基上，臺前連接一與前軒臺基同寬的甬道，甬道兩側(cè)有東西廂房。第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況三、民居第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況三、民居北京后英房居住建筑遺址復原圖第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況三、民居第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況

7、三、民居合院式民居至清代時形式更為豐富，并表現(xiàn)出明顯的地方特色。北京四合院就是北方合院式民居的典型形式，完整的四合院皆有前、中、后三進院落。小天井式民居主要流行于皖南、浙東和贛北山區(qū)，以徽州民居最具代表。其一般多為樓居，平面呈三合、四合、H形、日字形等。第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況三、民居第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況三、民居北京四合院天井式民居第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況三、民居第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況四、園林圓明園有“萬園之園”的美譽，在建筑形式上兼容中西特色。清漪園為頤和園的前身，再修時改名頤和園。它以萬壽

8、山和昆明湖為主體，利用天然地形修建了精美的亭園，展現(xiàn)了超高的造園水平。第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況四、園林第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況四、園林圓明園復原圖頤和園第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況四、園林第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況四、園林明清的私家園林是適應官僚、文化、商賈的需要而繁榮起來的。與皇家苑囿不同，其都是在有限的空間內(nèi)通過疊石、理水、栽植和修改亭館、廊軒取得“小中見大”的效果。明清園林中，以蘇州和揚州園林的名聲最響。第六章 第一節(jié) 元、明、清時期的建筑空間發(fā)展狀況四、園林元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計第二節(jié)

9、元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計第二節(jié)第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計一、地面元代宮廷建筑裝飾與裝修追求奢華的效果，元宮殿內(nèi)使用花石鋪地后，再于其上鋪設一層或多層細毛皮褥。清代官式建筑室內(nèi)地面大部分以磚墁（鋪飾）地，可分為方磚和小磚兩種。按其等級又可分為金磚墁地、細墁地面、淌白地面及糙墁地面，分別代表著磚料加工磨制的粗細程度及施工方法。金磚墁地規(guī)格最高，多用于宮殿的主要殿堂，所用方磚多由蘇州陸慕出產(chǎn)，地面基層改用白灰砂漿。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計一、地第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計一、地面北京故宮太和殿的地面采用的就是金磚墁地，

10、金磚鋪裝的地面光潔平整、烏黑油亮、軟硬適度、耐磨耐擦，是中國古代最高水平的地面鋪裝工藝。民居地面鋪裝手法較為簡樸，主要有灰土地面、三合土地面、卵石地面、石板或片石地面，還有的摻雜瓷片、片磚、瓦片等拼接出各種圖案進行裝飾。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計一、地第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計一、地面金磚墁地的太和殿第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計一、地第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計二、墻體明清的制磚業(yè)有巨大的發(fā)展，清代官式建筑中用于圍合或分隔空間的山墻、檐墻、檻墻、廊心墻、室內(nèi)隔墻和扇面墻等，以及院墻、影壁、城墻等均大量使

11、用磚砌，少數(shù)以石砌或摻雜石材。民居的墻體選材則因地制宜，北方多見夯土墻、土坯墻、泥墻和石墻等，南方多見磚空斗墻、編竹夾泥墻、石板墻和毛石墻等，也有使用貝殼、陶缽等材質(zhì)的。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計二、墻第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計二、墻體檐墻廊心墻第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計二、墻第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計三、門窗明代官式建筑的大門多用版門，其門環(huán)、門釘?shù)男问胶蛿?shù)量反映等級差異。只有皇宮門釘可用9路、5路之數(shù)，門環(huán)均用鎏金；一般房屋只能用近于黑色鐵制的門釘和門環(huán)。皇宮可涂朱漆，一般人只能涂黑漆。元代格子

12、門的形制大為豐富，格子門格心圖案有方勝、萬字、龜背、艾葉、菱花、滿天星、聚六星等，或單用或雙用，組合形式也復雜多變。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計三、門第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計三、門窗清代門的形制非常豐富，可謂集歷史發(fā)展的大成，大致可分為不透光的版門和透花欞格的隔扇門兩大類。版門主要用于宮殿、廟宇、符第的大門，以及一般民居的外門。格子門（也稱隔扇門）到清代已在全國通用。隔扇門的格心部分變化最多，宮廷、北方、南方各不相同。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計三、門第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計三、門窗隔扇門的格心清代

13、隔扇門第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計三、門第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計三、門窗清代的窗有檻窗、支摘窗、滿周窗、橫皮窗和花窗等。其中，檻窗位于殿堂門兩側(cè)各間的檻墻上，由格子門演變而來。滿周窗又稱為滿洲窗，多見于廣東民間?；ù笆枪潭ù?，四周設有花式窗欞，多用于園林建筑。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計三、門第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計三、門窗滿洲窗花窗第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計三、門第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計四、頂棚元、明時期，藻井比前代更為細致復雜，除八斗之外，藻井形

14、制還有菱形井、圓井、方井、星狀井等。清代的藻井更增添了雕飾工藝，龍鳳、云氣遍布井內(nèi)，宮廷藻井遍貼金飾，連一般會館、祠堂藻井中也大量用金，此外，清代藻井多不受斗拱形制的約束，大量使用單挑斜拱，形成渦流回轉(zhuǎn)的螺旋井形式。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計四、頂?shù)诹?第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計四、頂棚北京天壇祈年殿藻井上海木商會館戲臺螺旋式藻井第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計四、頂?shù)诹?第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計五、室內(nèi)空間的組織碧紗櫥是一種靈活的隔扇門組合，置于室內(nèi)起到分隔空間的作用，滿間安裝，一般用6扇、8扇等雙數(shù)在進深方向排

15、布，中間兩扇設啟閉功能，用于聯(lián)通內(nèi)外空間，并安設簾架，懸掛珠簾等。太師壁多用于南方建筑中，在堂屋后壁中央做出木雕團龍鳳或木欞窗，也有做成板壁并懸掛字畫，壁前設條案及八仙桌，在兩側(cè)靠墻處各開一小門以供出入。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計五、室第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計五、室內(nèi)空間的組織碧紗櫥太師壁第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計五、室第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計五、室內(nèi)空間的組織罩是一種示意性的室內(nèi)隔斷，表達了空間區(qū)域劃分的意圖，在實際上并無阻隔，其形式非常豐富，如落地罩、幾腿罩、欄桿罩、花罩等。博古架也稱“多寶

16、格”“百寶架”，是陳列古玩珍寶的多層格式庋物架，在宮廷與大宅中往往將整開間做成博古架，起隔斷的作用。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計五、室第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計五、室內(nèi)空間的組織落地罩幾腿罩欄桿罩第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計五、室第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計六、建筑構(gòu)件裝飾元代的建筑裝飾大量使用描金、貼金、鎏金手法。清代的建筑裝飾豐富多彩，建筑裝飾手法也更為多樣，除了傳統(tǒng)的雕刻、彩繪、油飾外，又引入了鑲嵌、灰塑、嵌瓷等手法。裝飾材料主要有木、磚、石、瓦、油漆、玉石、金銀、銅、錫、螺、蚌、紙張、絹紗、景泰藍

17、、玻璃及石膏等。明清時期，建筑木構(gòu)件中變化較大的為斗拱，其用材逐漸減小，形制程式化，結(jié)構(gòu)價值逐漸降低，裝飾意味增強。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計六、建第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計六、建筑構(gòu)件裝飾浙江新葉村建筑月梁及廊柱雕刻第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計六、建第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建筑彩畫元式五彩裝彩畫色調(diào)以青綠為主，藻頭部位大多用朱紅底，圖案青綠相間，色調(diào)冷暖相間，色彩對比強烈，初具圖案程式化特點。元式碾玉裝彩畫以青綠二色為主色調(diào)，圖案具有一定的規(guī)范性，兩筆起暈，間以朱色、香色等小色調(diào)配襯，黑白二色

18、作各部圖案的輪廓線，色調(diào)清淡素雅。明代彩畫的施用范圍擴大，彩畫的名稱、種類、圖案、紋樣、題材、設色等都逐步規(guī)范化和等級化。明代彩畫主要分為兩大類：云龍包袱彩畫和旋子彩畫。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建筑彩畫元式五彩裝彩畫元式碾玉裝彩畫第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建筑彩畫明式煙琢墨石碾玉彩畫由元代彩畫演變發(fā)展而成，較元代彩畫有了一整套完整的法式規(guī)矩。色調(diào)以青綠為主，除各大線及花心、菱角底瀝粉貼金外，枋心內(nèi)可繪制錦紋或片金龍紋。明式金線

19、大點金彩畫其枋心多為三層退暈素枋心，主體框架全為瀝粉貼金，色調(diào)以青綠為主，花心、菱角底也可點綴紅、香等色。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建筑彩畫明式煙琢墨石碾玉彩畫明式金線大點金彩畫第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建筑彩畫清代的彩畫是我國建筑彩畫發(fā)展的頂峰。清代彩畫的形式比前代更加規(guī)范化、程式化，主要分三大類，第一類是和璽彩畫，第二類是旋子彩畫，第三類是蘇式彩畫。清式和璽彩畫是清代彩畫的最高形式，也稱宮廷彩畫。金龍和璽彩畫各大線均瀝粉貼金

20、，青綠二色攢退，盒子、藻頭、枋心均為瀝粉貼金，平板枋、墊板均做龍紋片金彩畫。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建筑彩畫金線大點金彩畫的所有錦紋枋心線一律采用雙線瀝粉貼金，并認色加暈，箍頭作三退死箍頭，盒子作龍草圖案，藻頭作煙琢墨行粉，旋花心等瀝粉貼金，枋心瀝粉片金龍或宋錦圖案，平板枋降幕云，墊板紅底吉祥草。清代蘇式金線包袱彩畫也稱園林彩畫，畫面題材豐富、形式多變、色彩艷麗，常用圖案有回紋、萬字、聯(lián)珠帶、卡子、包袱等，聚錦、池子等多繪有人物、山水、花鳥、魚蟲、動物等內(nèi)容清式宋錦蘇畫圖案以宋式錦紋為主，三廷的左右兩廷除政府

21、箍頭外，全部錦紋處理，藻頭中部加連個小聚錦，枋心內(nèi)可繪制片金龍鳳或人物、山水、翎毛、博古等。第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建筑彩畫清式和璽彩畫清式金線大點金彩畫第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建筑彩畫清代蘇式金線包袱彩畫清式宋錦蘇畫第六章 第二節(jié) 元、明、清時期的建筑裝飾和室內(nèi)設計七、建元、明、清時期的家具與陳設設計第三節(jié)元、明、清時期的家具與陳設設計第三節(jié)第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具（一）床榻類明清時期的床主要

22、有架子床、拔步床和羅漢床3種。架子床因床上設有頂架而得名，一般四角安立柱，床面兩側(cè)和后面裝有圍欄。拔步床也稱為“八步床”，其形制大致是將架子床安放在一個木制平臺上，平臺前沿距床前沿23尺，平臺四角立柱，鑲木制圍欄。羅漢床專指左右或后面裝有圍欄的一種床。第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具（第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具架子床拔步床第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具架第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具羅漢床第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具羅第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具

23、桌案類家具主要包括桌、案、幾等。桌與案的形制類似，但桌的腿部與桌面成直角，而案的腿部大多縮進案面。在具體的使用中，案的規(guī)格高于桌。根據(jù)不同的用途，案主要分為書案、畫案、食案和香案等。根據(jù)形式的不同，案可分為平頭案、翹頭案、架幾案和條案等。桌的種類繁多，有方桌、圓桌、長桌、八仙桌、炕桌和棋牌桌等。幾類家具有香幾、茶幾和蝶幾等。（二）桌案類第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具桌第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具翹頭案八仙桌香幾第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具翹第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具（三）椅凳類明清時期的椅子

24、種類十分豐富。靠背椅和扶手椅是明清椅類家具的主要品種，凡是沒有扶手的椅子均稱為靠背椅。官帽椅是一種帶有扶手的燈掛椅，其又分為四出頭官帽椅、普通官帽椅、高扶手官帽椅等。太師椅是清代特有的樣式，其體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成3扇、5扇不等的圍屏形式。明清兩代的凳子分為有束腰和無束腰兩類。第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具（第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具靠背椅玫瑰椅第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具靠第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具太師椅三彎腿外翻馬蹄凳第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具太

25、第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具（四）柜櫥類明清時期的柜櫥主要有頂豎柜、圓角柜、櫥柜等。頂豎柜是在一個兩開門立柜的頂上再疊放一個兩門頂柜的組合柜，頂柜與底柜之間通過子口吻合在一起，又稱四件柜。圓角柜多用圓料，柜子的四框和腿足各用一根圓木做成，兩門或者四門。櫥柜是一種兼有櫥、柜、桌3種功能的家具，一般形體不大，高度相當于桌案。第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具（第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具頂豎柜圓角柜櫥柜第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具頂?shù)诹?第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具（五）臺架類臺架

26、類家具主要有衣架、盆架、鏡架、燭臺等。明代衣架下部是木墩座，上為立柱與搭腦，中部大多附精美的雕飾花板。盆架分為高盆架和矮盆架，高盆架多為6腿，上端搭腦兩端出頭，中間有花牌裝飾；矮盆架則樸素大方，有3、4、6腿之分。鏡臺是支架鏡子所用的家具。第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具（第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具衣架盆架第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具衣第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具落地屏風即多扇折疊屏風，也叫軟屏風。其扇多為偶數(shù)，有兩扇至數(shù)十扇不等。扇框多為木制，屏心或紙或絹，上有書法、繪畫裝飾，扇以合頁連接。

27、帶座屏風也叫硬屏風，屏面多為單數(shù)，屏面之間用走馬銷連接。屏座多用雙座墩，墩上有立柱，兩邊設站牙。屏頂大多雕花，豪華的還采用嵌石、嵌玉、彩漆、雕漆等工藝裝飾。（六）屏風類第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具落第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具落地屏風帶座屏風第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計一、家具落第六章 第三節(jié) 元、明、清時期的家具與陳設設計二、室內(nèi)陳設（一）陶瓷元代的瓷器有青花、釉里紅、紅釉和藍釉等，其中以青花最為著名。元代的青花瓷器質(zhì)地呈豆青色，其上以藍色繪制人物、動物和花卉。明代瓷器的主要瓷種為白瓷，主要裝飾手法為青花、五彩畫花，主要產(chǎn)地為景德鎮(zhèn)。官窯瓷器以永樂、宣樂、成化、正德、嘉靖、萬歷6個時期的最著名。清代制瓷中心仍是景德鎮(zhèn)。清代主要瓷種為青花、釉里紅、紅藍綠等色釉和各種釉上彩。