傷感的音調(diào) 憂郁的旋律

1、傷感的音調(diào) 憂郁的旋律摘要：布魯斯音樂在美國的起源與開展過程見證了黑人在美國坎坷不平的生活經(jīng)歷。經(jīng)典的布魯斯音樂和成功的布魯斯歌手將這種藝術(shù)形式升華為一種在逆境中保持樂觀精神的生存方式。布魯斯音樂哀婉悲涼，表現(xiàn)了被壓抑，被剝奪的黑人階層的典型情感和心理，本文從布魯斯音樂的產(chǎn)生、開展以及音樂特點(diǎn)等三個方面進(jìn)展初步討論，以表達(dá)黑人布魯斯音樂所表達(dá)的內(nèi)在情感。關(guān)鍵詞：布魯斯音樂；黑人；憂郁音樂是美國黑人民間文化的主要藝術(shù)形式。“對一個曾經(jīng)被剝奪了讀與寫權(quán)利的民族來說，音樂是可以將他們的痛苦經(jīng)歷升華的最有效的藝術(shù)形式。6在艱辛的環(huán)境下，他們逐步開展了三種獨(dú)特的音樂形式靈歌、布魯斯和爵士樂。其中布魯斯是

2、最具黑人特點(diǎn)，最受黑人歡迎的音樂?！安剪斔挂辉~的含義與精神狀況有關(guān)。在音樂中，布魯斯又被譯為藍(lán)調(diào)音樂。這個詞語中透露了情緒低調(diào)、憂傷、憂郁。英語中還有一個詞語:藍(lán)色魔鬼(bluedevils)與之有一致的意思。直到南北戰(zhàn)爭，布魯斯一詞還沒有進(jìn)入美國流行詞匯，但到了1900年左右，這個詞突然蹦了出來，用以特指美國黑人的精神狀況。布魯斯表達(dá)了黑人為求生存爭取自由而進(jìn)展的吶喊，是將痛苦轉(zhuǎn)變?yōu)闅g樂的有效途徑。布魯斯音樂完全以黑人的生活為題材，表達(dá)黑人在種族壓迫下的貧窮、痛苦、孤獨(dú)、絕望以及人性的弱點(diǎn)。因此布魯斯實際上是表達(dá)黑人痛苦經(jīng)歷的傷感音樂，表達(dá)個體最低靡的心理狀態(tài)，黑人用它作為一種精神療法，來超

3、驗黑人最痛苦的人生經(jīng)歷并使之升華。一、布魯斯音樂的產(chǎn)生布魯斯音樂是由生活在美國的黑人勞作時候哼唱的歌曲開展演變而來的。美國黑人的歷史可追溯到16世紀(jì)美洲淪為歐洲殖民地的時期。1619世紀(jì)，歐洲殖民者從非洲劫運(yùn)大批黑人奴隸到美洲，其中半數(shù)以上運(yùn)入今美國境內(nèi)，主要在南部諸州的棉花、甘蔗種植場和礦山當(dāng)苦工，深受白人種族主義者的殘酷剝削和虐待。隨著美國工業(yè)的開展，南方的黑人陸續(xù)遷往北方和西北方城市。18611865年南北戰(zhàn)爭后，雖然從法律上廢除了奴隸制度，但是黑人仍受種族歧視和壓迫，美國黑人在政治、經(jīng)濟(jì)、教育、就業(yè)、居住等方面很難享受到與白人一樣的待遇。他們處在美國社會的底層，時刻受到失業(yè)、貧病和死亡

4、的威脅。17世紀(jì)時，這些黑人奴隸在農(nóng)場或棉花種植園，一邊被強(qiáng)迫進(jìn)展大量勞動，一邊用非洲的語言進(jìn)展哼唱，形成了美國黑人音樂最早的形式做工歌和田間號子，這兩種音樂形式都受到黑人在非洲時熟悉的音樂的影響。美國南方黑人與白人早期在音樂方面接觸的重要媒介之一的宗教音樂，對黑人在音樂上的影響形成了黑人圣歌。這三種音樂的出現(xiàn)和開展為布魯斯的誕生提供了前提。到了19世紀(jì)下半葉，黑人音樂風(fēng)格得到了快速的開展，并同樣受到非洲音樂以及美國白人從歐洲帶來的傳統(tǒng)音樂的影響，形成了一種獨(dú)特的黑人民歌風(fēng)格，從這種風(fēng)格中便產(chǎn)生出了布魯斯音樂。二、布魯斯音樂的開展布魯斯音樂的開展分為三個階段，或者稱為三個布魯斯風(fēng)格。(一)鄉(xiāng)村

5、布魯斯。第一個階段稱之為“鄉(xiāng)村布魯斯，或者“前古典布魯斯。興起于十九世紀(jì)70年代，其最主要特征是傳唱和即興演奏。其它階段的布魯斯，也有這一特點(diǎn)。因為它產(chǎn)生于鄉(xiāng)村，起初可能沒有專用樂器，甚至于在形象、詩風(fēng)、形式方面都沒有定型化，音樂較自由，與后來的布魯斯比較，它還沒有形成自己的規(guī)律。(二)古典布魯斯。第二階段被稱為“古典布魯斯，或叫“城市布魯斯。兩種名稱都有深化的含義。1902年海圖德瑪萊茵首次把布斯魯音樂帶人了城市舞臺，在平民的環(huán)境和黑人的娛樂世界中布魯斯逐漸產(chǎn)生了特殊的表演方式，形成了它的根本特征?！俺鞘胁剪斔狗从吵砷L于城市的新一代年輕黑人的心態(tài)，主要不再是表現(xiàn)愁苦、哀怨、憂郁的生活和情緒，

6、成為后來rb音樂的主要源頭和根底組成部分。城市布魯斯音樂具有一種音響比較強(qiáng)烈的現(xiàn)代風(fēng)格。它的音樂構(gòu)造比較固定，通常為四四拍，十二小節(jié)，分成三句，每四小節(jié)一句，第一、二句重復(fù)，為aab構(gòu)造；伴奏形式比較復(fù)雜，如使用小樂隊、電聲擴(kuò)音器、鋼琴等，不像最初的布魯斯只使用吉他、班卓琴自彈自唱，有的歌手還開展起一種粗糙的、不加修飾的演唱風(fēng)格，與同時期白人流行歌曲淺吟低唱的演唱風(fēng)格形成了鮮明的比照。三大都會布魯斯。第三個階段稱之為“大都會布魯斯，或“雅樂布魯斯。這一時期它已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地脫離了原始的黑人環(huán)境，成為了美國的藝術(shù)。白種人認(rèn)為它表達(dá)了當(dāng)代人的內(nèi)心世界?！按蠖紩剪斔挂呀?jīng)消除了鄉(xiāng)村和古典時期的徐緩性質(zhì)，這

7、是美國大都會生活所決定的。諾爾麥依萊爾的小說?白黑人?提醒了現(xiàn)代白人的內(nèi)心思想意識，表達(dá)了一種病態(tài)的心理，一種多愁善感、絕望、憂郁的情緒。大都會布魯斯正是這種思想狀態(tài)的寫照。三、布魯斯音樂的特點(diǎn)布魯斯音樂特點(diǎn)主要在于包括兩個或三個不規(guī)那么音的大調(diào)音階：降三級音，降七級音，有時還降五級音。這些降音符，嚴(yán)格的說，并不是十二平均律中的降半音，只是近似而已。這正是它的一個特點(diǎn)，一種與眾不同的特色，可以表達(dá)出布魯斯音樂所表達(dá)內(nèi)在情感方面的悲傷、憂郁成分。一聲樂布魯斯特點(diǎn)。聲樂布魯斯在演唱這些音時，其音樂特點(diǎn)為：常采用滑音或顫音的唱法，以及運(yùn)用從一個音滑到另一個音的唱法來強(qiáng)調(diào)一些關(guān)鍵的詞句，聽起來哀婉凄楚

8、，傷感憂郁且感情豐富。所以，也有人將布魯斯譯為“怨歌。它的速度大多比較慢，節(jié)拍常是二拍子或四拍子，旋律中常常出現(xiàn)切分節(jié)奏。它的演唱風(fēng)格非常自由，歌唱者可以根據(jù)演唱內(nèi)容即興發(fā)揮，可以用假聲、喊叫、呻吟、哭泣以及日常生活中的多種聲音和旋律的出新。它的構(gòu)造形式一般是由三個陳述部分組成，也就是三句歌詞構(gòu)成的三個樂句。每句四小節(jié)，共十二小節(jié)。三句之間的關(guān)系是a、a、b或a、b、。第一樂句多是下行哀婉、憂郁的旋律，第二樂句是第一樂句的重復(fù)，只是增大了緊張性。第三樂句歌詞的語意突然轉(zhuǎn)折，產(chǎn)生了一種意外的效果，或者是將前兩句的含義引向深化，或者是對前兩句描繪的情景作出比較富于哲理性的評論。它在構(gòu)造上以及情感表

9、達(dá)方面的特點(diǎn)就在于，它不斷的抑制住了即將傾瀉出來的感情，仿佛總是用一種挖苦的或大膽的表示拒不屈從的口氣來掩飾其傷感、憂郁的內(nèi)心，正如一首布魯斯中的歌詞所說：“別把我可憐得趴下了。二器樂布魯斯特點(diǎn)。器樂布魯斯模擬聲樂布魯斯的表演風(fēng)格及音樂特點(diǎn)，也運(yùn)用十二小節(jié)布魯斯的構(gòu)造形式作為即興演奏的框架。在這種十二小節(jié)的構(gòu)造之上的新旋律作即興變化時，該構(gòu)造一遍又一遍地得到重復(fù)。這有些像巴洛克時期的固定低音，重復(fù)的和弦連接起到了一種構(gòu)造上的組織作用。同時，即興發(fā)揮的旋律線條的自由流動賦予音樂變化。這種十二小節(jié)構(gòu)造的音樂或歡快或悲傷、憂郁，或快速或慢速，其風(fēng)格范圍非常廣泛。這種十二小節(jié)布魯斯曲式為樂手的即興發(fā)揮

10、提供了極大的自由空間。在這樣的構(gòu)造框架中，布魯斯以它獨(dú)特的音階和節(jié)奏所表達(dá)出來的傷感、憂郁的旋律讓人一聽便能分辨出這就是布魯斯。布魯斯節(jié)奏以三連音為根底，然后作不斷的變化。因此想演奏布魯斯的樂手必須建立起良好的三連音概念。綜上所述，布魯斯從南方和奴隸的棚屋走向全世界，作為美國一個少數(shù)民族的音樂，它有著普普統(tǒng)統(tǒng)的生活原型。就它的藝術(shù)性而言，正是它的音樂本身如今得到越來越高的評價，這些音樂相當(dāng)完好地表達(dá)出某個特定時段、特定環(huán)境的人類的內(nèi)在情感。它是美國少數(shù)民族文化的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式，它為社會提供人皆有之的感官滿足，同時又被社會譴責(zé)為邪惡，受到道德炮火的猛烈轟擊。它藐視白人中產(chǎn)階級的社會標(biāo)準(zhǔn)，從另一個方向?qū)箽v史和社會強(qiáng)加給他們的不公平。傷感的音調(diào)，憂郁的旋律。黑人布魯斯音樂所獨(dú)有的特點(diǎn)，表達(dá)了其內(nèi)在情感，表達(dá)了黑人為求生存爭取自由而進(jìn)展的吶喊。它反映出在一個世紀(jì)中長達(dá)60年的美國黑人真實的社會生活以及