推薦大師作品分析-彼得·卒姆托 布雷根茨美術館課件

1、推薦大師作品分析彼得卒姆托 布雷根茨美術館 “我在一個雨天首次拜訪了康斯坦丁湖畔。我所見印象最為深刻的不是這個城鎮(zhèn)本身而是沿山路而下時光所產(chǎn)生的奇妙變化。這便讓我有了想要創(chuàng)造一個能夠將湖畔邊籠罩在湖面上并讓光線清晰可見的薄霧吸納進建筑的想法。這作為設計的靈魂一直延續(xù)下來?！?彼得卒姆托Kunsthaus (Art Museum) Bregenz設計師：彼得卒母托位置：奧地利 布雷根茲建造時間：1990-1997分類：文化建筑介入 卒姆托的作品揭示了兩個重要的特征：其一，它嘗試在湖畔現(xiàn)有的獨幢建筑鏈中提供又一個獨立的，自信的聯(lián)系。其二，藝術展覽館的建筑以光為主題，并如同它的內容一般，與光相映成輝

2、。建筑的體量被設想為通過層疊的具有反射作用的表面將光線散射開來，光線被折射，然后停留在建筑物的周圍，其中一部分進入到室內，通過天花板，進行再一次的反射。 彼得卒姆托的介入是既敏感又具決定性的。這個玻璃塔將城市內斂的天際線進行聚焦。通過這樣的強調，首先讓其有意識的像今天這樣呈現(xiàn)出來。同時，與Kornmarktstrasse大街垂直設置的管理服務用房創(chuàng)造了一個更深層次的廣場，它不僅強化了兩個新建建筑之間的聯(lián)系，并且也繼續(xù)了與街道空間的對話，完成了結構上的整體性。表皮 展覽建筑的外觀呈現(xiàn)給我們的是一個神秘的灰色整體，地面層的入口被簡化到最小程度。從這以上便再沒有任何多余的變化。夜間，建筑的表皮散發(fā)出

3、柔和的光線；白天，支撐玻璃墻體的對角線方向張緊的銅索將室內空間的活動印跡蝕刻到大片的玻璃上。 卒姆托曾非常精確地描述了這種表皮：。建筑外皮由切割精良的玻璃構成。它看起來就象有著微微褶皺的羽毛，或者是由相當大的玻璃板組成的鱗片結構“。固定在金屬夾鉗上的尺寸完全相同的玻璃板，既沒有在上面打孔，也沒有進行額外的切割。玻璃的邊緣暴露在外，微風吹過建筑鱗片結構的開敞節(jié)點。湖面的空氣滲透進獨立的立面金屬結構空隙。建筑立面自地下一層的基礎升起，在與內部沒有任何聯(lián)系的情況下，通過一套與眾不同的立面玻璃裝配及保溫和控光系統(tǒng)擁抱著巨大的雕塑化的室內空間?！惫?展廳自身與通向它們的樓梯成就了一種非凡的空間體驗。樓板

4、與天花板之間有著25米高的空隙，因此位于上部樓層的展覽空間的天花板(底層的入口大廳除外)充滿了由建筑表皮所捕獲的空氣與光線。邊沿暴露的玻璃片通過數(shù)以百計的細長金屬桿件懸掛在混凝土天花板上，朝向房間的一面成了玻璃片的海洋。漫射的陽光從建筑的四面八方進入到玻璃天花板上一人高的空間里，然后通過玻璃板精細的、透著微光的表面與邊緣，將光線分散到室內各個部分。這樣的空間效果是相當令人振奮的。光線并不始終如一，四周往往比中心區(qū)更明亮一些。室內環(huán)境隨著時間與天氣的變化而變化，因此我們總能察覺外界環(huán)境的變更。在建筑的核心部位，光線進一步被展廳的承重結構三片混凝土墻體所調節(jié)。 建筑因采光的方式得到了近乎自然的空間

5、環(huán)境(當然，并不是完全沒有采用人工光源)，這里沒有表面的過渡照明，也沒有造成實體的消失。彼得卒姆托甚至刻意強調了懸掛在樓板底部的玻璃天花板的接縫，同時，這也使視線能夠進入懸掛天花板上部的空間洞穴。 空間與材料的表面都顯得溫和而又精細。厚重的畫板通過鉆孔與插入插銷懸掛在混凝土墻體上，展覽結束之后再將之修復一新。管理人員常常對他們隱藏墻體印記的工作感到極為滿意。但我想，或許卒姆托會更喜歡將過去展覽的痕跡暴露出來，因為他相信“一個好的建筑應該有留下人類生活痕跡進而具有某種特殊財富的能力然后我想到材料上銹跡斑駁，想到表面數(shù)不清的劃痕，想到暗淡易脫落的清漆，想到由歲月磨光的邊角”。 在空間的樓板、墻體、天花板的扼要約簡中，在通過最小化常規(guī)材質的出場里，是一種難以置信的“濃縮”，是一種強化感知的過程。在這里，藝術品不是面對簡化到一無所有的建筑而是轉向一種靜默的卻又是充滿熱情的空間。因此，參觀者的感知變得如此敏感以至于他或者她“被迫”調動全身所有器官警惕的移動和穿過建筑物。 卒姆托的建筑即非中立也不饒舌，而是簡單明了。它們既不向藝術品卑躬屈膝，也不以高昂的姿態(tài)站在它們前方。如果沒有展品活動，那么建筑本身就是一件展品。因此，藝術品也必須在面對這個建筑時堅持它們自己。 “我在一個雨天首次拜訪了康斯坦丁湖畔。我所見印象最為深刻的