網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作指導(dǎo)之連續(xù)情節(jié)

1、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作指導(dǎo)之連續(xù)情節(jié)連續(xù)情節(jié)的概述連續(xù)情節(jié)，可以理解為支線。一條支線有許多情節(jié)，每個(gè)情節(jié)都有自己的小高潮，而一條支線，又會(huì)有這整個(gè)支線的大高潮。注意，大高潮不是結(jié)束。就像小高潮之后要有下臺(tái)階的鋪墊一樣，大高潮結(jié)束后，也需要下臺(tái)階。雖然下的時(shí)候可以快一些，臺(tái)階可以少一些、陡一些，但還是要有。不能生硬干脆的直接掉下來(lái)。那么，具體如何寫好一條支線呢？下面就來(lái)講講。連續(xù)情節(jié)的設(shè)計(jì)起因，經(jīng)過(guò)，結(jié)果，過(guò)渡。如果是短篇小說(shuō)的話，起因經(jīng)過(guò)結(jié)果，就可以了，在高潮處完結(jié)。但我們是寫長(zhǎng)篇的，是寫多個(gè)支線的，因此，在“結(jié)果”之后，還需要添加一個(gè)“過(guò)渡”，然后再是一個(gè)新的“起因”。首先來(lái)談?wù)劊鹨蛉绾卧O(shè)計(jì)？連續(xù)情

2、節(jié)的“起因”，對(duì)應(yīng)單個(gè)情節(jié)的“背景”。理解了這個(gè)，起因設(shè)計(jì)起來(lái)就輕松了。如果支線是沖突，那么起因就可以是摩擦；如果支線是作戰(zhàn)，那么起因就可以是任務(wù)；如果支線是行路，那么起因就可以是要去目的地；如果支線是副本，那么起因就可以是爭(zhēng)奪寶物這是一一映射的。先搞清楚，你要描述的這條支線的中心劇情是什么，然后反過(guò)來(lái)逆推，就可以得到它的必然的起因。跟“背景”一樣，“起因”的描寫也要簡(jiǎn)短、精煉，但簡(jiǎn)短的同時(shí)也要注意，不能縮減失誤、丟失信息。起因的要求：一，明確；二，簡(jiǎn)短。因?yàn)槠鹨蚴且粋€(gè)情節(jié)，因此這里說(shuō)的“簡(jiǎn)短”，不是讓你三五段話就帶過(guò)。一個(gè)情節(jié)，怎么也得最少兩三千字吧？這是簡(jiǎn)短。而且最好的方法，是不把起因當(dāng)做

3、一個(gè)“情節(jié)”來(lái)具體寫，而是將起因拆散，融入到之前許許多多的情節(jié)中的“經(jīng)過(guò)、結(jié)果、過(guò)渡”的部分，最后只需要一個(gè)三兩句的小事件，就能引動(dòng)之前的那些文字，構(gòu)造出完整的起因。比如，主角是一宗掌門。之前主角跟這個(gè)宗打，跟那個(gè)宗懟，橫壓一片地域。然后，某天，主角出門在外，處理自己的事務(wù)時(shí)，主角宗派突然遭到圍攻。原來(lái)是那些宗派聯(lián)合，要推翻主角的宗派。即將發(fā)生的這段圍攻主角宗派的劇情，就是一條沒展示起因的支線，直接進(jìn)入高潮大戰(zhàn)部分。似乎沒有任何準(zhǔn)備，氣氛直接從悠閑自在、陡然變得劍拔弩張。不過(guò)讀者并不會(huì)覺得突兀，反而會(huì)非常快的、非常順暢的就能帶入劇情。這是因?yàn)椤凹仍谝饬现猓衷谇槔碇小?。因?yàn)榉P足夠多，所以

4、作者可以把起因拆散，然后藏在各個(gè)伏筆里。優(yōu)秀的作者，可以讓全文的情節(jié)，連鎖起來(lái)。在每一個(gè)情節(jié)之中，都悄無(wú)聲息的埋下十個(gè)伏筆，而每寫一個(gè)新的情節(jié)，都啟用前期準(zhǔn)備好的七八條伏筆。伏筆的位置、距離，不限。這樣一來(lái)，除了開篇之外，后面的一切情節(jié)，都是順?biāo)浦?。就像原子彈爆炸、原子核裂變一樣，只需要用一個(gè)中子，進(jìn)行一次精妙的、完美的撞擊，那么后續(xù)的一切，都不用費(fèi)力控制了。原子核破碎后，會(huì)釋放出新的中子，然后再撞擊其他原子，鏈?zhǔn)椒磻?yīng)會(huì)自主的、無(wú)休止的進(jìn)行下去，根本不需要主動(dòng)催動(dòng)。我們要做的，只是調(diào)整反應(yīng)的方向、規(guī)模，以及適時(shí)的中止反應(yīng)進(jìn)程，就夠了。寫小說(shuō)也是一樣，如果你能深入的解析明白你的開篇情節(jié)，那么就

5、可以發(fā)現(xiàn)，一個(gè)開篇，就可以包含幾十上百個(gè)伏筆。因?yàn)槟愕拈_篇，必然要涉及到其他的人物，會(huì)對(duì)其他人造成影響。而他人受到影響后，必然會(huì)做出行為，再反過(guò)來(lái)影響主角，同時(shí)影響更多的人涉及到的人物，會(huì)以幾何級(jí)數(shù)的形式增長(zhǎng)。你要做的，是篩掉不重要的角色，把控好劇情的走勢(shì)，就夠了。至于劇情的發(fā)展，你只需要解析好人物的性格、目的、需求等，也就是人物形象，那么，就可以自然的構(gòu)建出情節(jié)、劇情。就像之前在“設(shè)計(jì)人物經(jīng)歷”、“整理人物交集”那里一樣。起因的內(nèi)容，說(shuō)的有點(diǎn)多了。下面說(shuō)說(shuō)經(jīng)歷吧。支線的經(jīng)歷，會(huì)占據(jù)支線劇情的一多半。劇情的經(jīng)歷，對(duì)應(yīng)情節(jié)的鋪墊。經(jīng)歷的設(shè)計(jì)，和鋪墊一樣，都是魏爾斯特拉斯函數(shù)。曲折。舉個(gè)例子，同樣

6、是設(shè)計(jì)由主角與一人沖突、引發(fā)主角與一宗的戰(zhàn)斗：第一個(gè)作者：主角與一人沖突，把對(duì)方打了；對(duì)方叫來(lái)幫手，又被主角打了一頓；對(duì)方老爸派人來(lái)報(bào)復(fù)，又被主角反打了；老爸/執(zhí)事/族老親至，一番苦戰(zhàn)，又被主角收拾了；對(duì)方族長(zhǎng)/戰(zhàn)堂堂主親至/高價(jià)雇傭暗殺，又被主角反殺了/主角逃走，隨后回身端了對(duì)方家族老巢。這種的經(jīng)歷設(shè)計(jì)，臺(tái)階鋪的挺穩(wěn)當(dāng)，讀者也能看到爽點(diǎn)，但有一個(gè)問(wèn)題有點(diǎn)單調(diào)。網(wǎng)文為什么經(jīng)常被看不起，為什么經(jīng)常被說(shuō)“小白文”、“無(wú)腦文”？因?yàn)閯∏檎归_的方式，太平坦，筆直的一條斜線。不過(guò)如果你寫小說(shuō)只是為了混口飯吃，或者覺得寫這種套路文也挺好的，那么達(dá)到這個(gè)地步，就足夠了。能把鋪墊搞好，能做到不扣分，那么全職寫

7、作就基本沒壓力。畢竟現(xiàn)在一些大神、白金，用的也都是這種寫作方法。不過(guò)有的作者，追求比較高，想寫曲折的故事。于是他們收獲了好的口碑，但賺得的錢，比起白文作者，卻少了太多。這不是說(shuō)讀者不買賬曲折的故事，不是說(shuō)許多讀者就喜歡無(wú)腦文，而是曲折的故事不好寫。你寫出來(lái)的是曲折，但質(zhì)量卻比不上白文作者，因?yàn)槟切┌孜淖髡吣馨寻孜膶懙綆p峰。就像LOL里的蓋倫、劍圣之類的，低端局常見、且碾壓無(wú)解，但職業(yè)賽場(chǎng)上卻沒人用。為啥？因?yàn)樗鼈兊牟僮骱?jiǎn)單，很容易就能用到巔峰，所以可以肆虐低端局。但它們的潛力不足，缺點(diǎn)太多，所以在高端局無(wú)人問(wèn)津?，F(xiàn)在網(wǎng)文屬于起步階段，所以都在寫這種不曲折的情節(jié)。但將來(lái)，網(wǎng)文要成為大神，必然要曲

8、折的故事了。就像LOL高端局中，已經(jīng)完全看不到蓋倫劍圣的影子，但在低端局冷門的螃蟹劍魔（上個(gè)版本），卻在高端局大放光彩。那么，曲折的劇情如何寫呢？還用之前那個(gè)例子：第二個(gè)作者：主角與一人沖突，把對(duì)方打了；對(duì)方叫來(lái)幫手，主角當(dāng)時(shí)正要趕去其他事情，急于擺脫，未全心應(yīng)戰(zhàn)，結(jié)果對(duì)方糾纏打斗，接連吃虧，最終被逼大招，解決了對(duì)方，但自己的事也徹底耽誤了。事后，去找對(duì)方算賬，找他麻煩，結(jié)果正威風(fēng)時(shí)，對(duì)方父親/執(zhí)事/族老出現(xiàn)，強(qiáng)勢(shì)壓主角，主角大戰(zhàn)，反敗執(zhí)事與對(duì)方，后大量索賠勒索。一段時(shí)間后，又經(jīng)歷了一些事情，突然對(duì)方族長(zhǎng)/戰(zhàn)堂堂主親至/高價(jià)雇傭暗殺，主角反殺/逃走，隨后回身端了對(duì)方家族老巢。大體上的情節(jié)，與第

9、一個(gè)作者基本沒什么區(qū)別，甚至第一個(gè)情節(jié)，與第一個(gè)作者設(shè)計(jì)的完全相同。只是在中間的那兩個(gè)情節(jié)上，添加了一些波折，以及在最終大高潮來(lái)臨之前，讓這條支線與另一條支線相融合交叉。改動(dòng)不大，但造成的閱讀體驗(yàn)，天差地別。讀者在閱讀這第二類劇情時(shí)，甚至都意識(shí)不到它是一整條沖突支線。因?yàn)樵诘诙€(gè)情節(jié)時(shí)，主角急于忙于自己的事情，心不在戰(zhàn)斗。同樣，讀者的心也不在戰(zhàn)斗，被另一條相融的支線所占據(jù)。然后在第三個(gè)情節(jié)時(shí)，又是主角因第二情節(jié)，而主動(dòng)去找的對(duì)方的麻煩；最后第四個(gè)高潮情節(jié)，在這高潮來(lái)臨之前，又經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的另一條交叉支線。筆直+單線，是相當(dāng)于作者構(gòu)造了11這一個(gè)數(shù)字，讀者一看11，就知道11=1*11，11僅=1*11。一眼就看透了，所以稱其為“無(wú)腦、白文”。而曲折+雙線交叉，就會(huì)構(gòu)造在讀者看起來(lái)、復(fù)雜的劇情。就像讓讀者看到5390459，別說(shuō)看一眼了，就算是看十眼，讀者也看不懂。讀者極難理解，它的原理是什么。但作者呢？作者是構(gòu)造2287和2357兩個(gè)數(shù)字，然后計(jì)算它們相乘，得到的5390459。作者的設(shè)計(jì)，并不難。事實(shí)上，作者在真正計(jì)算之前，也并不知道自己會(huì)得到一個(gè)什么得數(shù)。就像你讓一個(gè)作者復(fù)述自己寫的東西，他頂多復(fù)