01-文藝復(fù)興佛羅倫薩基

1、文藝復(fù)興的誕生（佛羅倫薩，1558rinasc教的傳統(tǒng)信條的沖突日趨激烈的時(shí)代，人們可以從這些人身上吸取智慧。全面復(fù)興的概念，ilrinascimento19世紀(jì)的創(chuàng)造，最初由法國(guó)歷史學(xué)家儒勒1855 年提出，但未加以深入闡述。接著，瑞士學(xué)者雅各1860 年的意大利文藝復(fù)興時(shí)期的文明一書(shū)對(duì)這一概念做了出色的發(fā)揮。布克哈特 人文主義第一個(gè)附插圖說(shuō)明的維特魯威版本，即喬康多修士的版本（威尼斯，1511 年喬烏切多納太佛羅倫薩是一座使人絕對(duì)不會(huì)忘記的意大利古典時(shí)代的城市。人們常提及的 11 和 3 1294 年建于佛羅倫薩的八角型交叉式阿諾爾福大教堂，明顯受到與之比鄰的八邊形洗禮堂佛羅倫薩大教堂的穹

2、90 的知道安德烈亞（1367年 1404 把羅馬穹隆技術(shù)和哥特式結(jié)構(gòu)知識(shí)結(jié)合起來(lái)24 7.5 2 16 24 6 70 100英尺的拱矢高度。從備忘錄中顯而易見(jiàn)的是，他是被迫使用了尖拱式的穹隆，因伯魯乃列斯基與佛羅倫薩的新建筑及正確的建筑比例” 瓦薩里育嬰1419 年為絲織業(yè)行會(huì)建造的育嬰堂，風(fēng)格簡(jiǎn)潔，比例關(guān)系明確，給人一種輕巧雅致的9 次。柱子的高度等于半圓形的直徑的長(zhǎng)度。在每個(gè)立體空間之上是一 圣洛倫佐教12 13 世紀(jì)的法國(guó)西多會(huì)教堂的影響下有所改變。1419年，144012 個(gè)小祈禱堂，這些間而形成的。從這一點(diǎn)來(lái)看，這座建筑仍遵從教堂平面那種簡(jiǎn)單的 1：2 或 1：4 形式的數(shù)學(xué)14

3、20年代佛羅倫薩的藝術(shù)氛圍是一致的。圣靈教大教堂的采1436 圣洛倫佐教堂的老圣器收藏巴齊小禮拜圣器收藏室建成于1428年,兩年后伯魯乃列斯基開(kāi)始為圣克羅奇教堂回廊院中的巴齊小1459 1461 年，因而，在伯魯乃列斯基最后的一些年中，小禮拜堂一定是正在1434年以后的設(shè)計(jì)，而其上部的立面，很可能是在伯魯乃列斯基去世之后，由圣瑪利亞德安杰利教堂方歸爾甫伯魯乃列斯基的繼承者米開(kāi)羅 ，1437-伯魯乃列斯基的其他影響16 世紀(jì)的佛羅倫薩宮殿設(shè)計(jì)桑迦洛的教堂設(shè)帕齊的圣瑪利亞1491年1490 16世紀(jì)的佛羅倫薩宮殿設(shè)計(jì)阿曼那蒂、瓦薩里、布翁塔倫蒂皮蒂宮，1458-66，1560-7717、18世紀(jì)，