色彩風(fēng)景寫(xiě)生課件

1、色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)1色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)1色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展風(fēng)景畫(huà)作為一種體裁，自18世紀(jì)自英國(guó)風(fēng)景畫(huà)出現(xiàn)以來(lái)，以康斯泰勃爾、透納為代表的一大批水彩風(fēng)景畫(huà)家將英國(guó)風(fēng)景畫(huà)帶入一個(gè)繁榮的發(fā)展階段。英國(guó)風(fēng)景畫(huà)家對(duì)自然景物色彩鮮明流暢的寫(xiě)生表現(xiàn)手法，帶動(dòng)、影響了法國(guó)風(fēng)景畫(huà)的大力發(fā)展，巴比松畫(huà)派在盧梭“回到自然”思想的啟蒙下，使走進(jìn)大自然、表現(xiàn)大自然成為藝術(shù)表現(xiàn)的時(shí)尚，盧梭、柯羅、米勒等一大批藝術(shù)大師的出現(xiàn)，推動(dòng)了法國(guó)風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)的繁榮興盛。隨著科學(xué)的進(jìn)步，透視學(xué)、光學(xué)、色彩學(xué)等一系列學(xué)科知識(shí)的發(fā)展，使風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)得到了新的拓展。以莫奈、馬奈、德加、畢沙羅、凡 高、高更、塞尚為代表的一大批印象

2、派畫(huà)家，他們以精湛的風(fēng)景作品征服了世界，使風(fēng)景畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了重要的歷史地位。 2色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展233445566778899101011111212色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程風(fēng)景寫(xiě)生的選景選取題材時(shí)，應(yīng)該有自己的意圖和目的。初學(xué)者應(yīng)根據(jù)習(xí)作的要求與進(jìn)度，去選擇合適的景色來(lái)寫(xiě)生，最好選具有近景、中景、遠(yuǎn)景的平遠(yuǎn)風(fēng)景著手練習(xí)，因?yàn)檫@類(lèi)景色，可以明確認(rèn)識(shí)到視平線(xiàn)在畫(huà)面中的地位與作用，了解形體與色彩由于空間距離關(guān)系所產(chǎn)生的變化規(guī)律 13色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程風(fēng)景寫(xiě)生的選景13色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖與透視 透視被運(yùn)用于各種形式、體裁、風(fēng)格的美術(shù)作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構(gòu)圖

3、形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。透視是表示空間的主要因素。自然界的各種景物，由于透視關(guān)系，形體會(huì)產(chǎn)生變化，即近大遠(yuǎn)小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理 14色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖與透視 141515色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程景物因與我們“空間距離”遠(yuǎn)近不同，其色相也會(huì)發(fā)生變化。近處色彩明暗對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)處色彩明暗對(duì)比弱；近處色彩冷暖對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)處色彩冷暖對(duì)比弱；近處色彩純度高，遠(yuǎn)處色彩純度低；近處色彩形體實(shí)，遠(yuǎn)處色彩形體虛。在具體的風(fēng)景寫(xiě)生當(dāng)中，遠(yuǎn)景、中景與近景宜拉開(kāi)距離，加強(qiáng)其冷暖、明暗、純度對(duì)比關(guān)系，遠(yuǎn)處與暗處宜畫(huà)薄，近處與亮處宜畫(huà)厚，這樣將有助于空間感的層次表現(xiàn)。1

4、6色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程景物因與我們“空間距離”遠(yuǎn)近不同，其色17171818根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的視覺(jué)感，在互相比較的情況下，可以歸納以下一些特征： 近景輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系比較明確，細(xì)節(jié)也較清楚，形體比較大，體積感強(qiáng)，色彩豐富鮮明，純度較高，明暗對(duì)比強(qiáng)。 中景與近景相比較，形體輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系減弱，細(xì)節(jié)模糊，色彩粉質(zhì)增多，純度降低，傾向冷調(diào)，明暗對(duì)比變?nèi)酢?遠(yuǎn)景景物形體輪廓及結(jié)構(gòu)模糊，色調(diào)單純統(tǒng)一，含更多粉質(zhì)，偏冷調(diào)；明暗對(duì)比逐漸減弱，立體感消失，給人以平面的感覺(jué)。 19根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖

5、速寫(xiě) 20色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖速寫(xiě) 202121色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程六外光色彩的特點(diǎn)與規(guī)律 外光色彩與室內(nèi)色彩比較，就可以明顯感覺(jué)到，外光色彩的明亮與調(diào)子的豐富，室內(nèi)的靜物由于器物陰影部分色彩非常濃重，所以色調(diào)一般都比較沉暗。 22色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程六外光色彩的特點(diǎn)與規(guī)律 22色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程有陽(yáng)光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光部分會(huì)偏暖調(diào)，反映出陽(yáng)光的色彩特點(diǎn)?？v然物體的固有色不同，都會(huì)微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨或傍晚的陽(yáng)光在景物中反映得更加明顯，以至形成非常統(tǒng)一的暖調(diào)；二是偏藍(lán)青色的天光反射，景物受到反射光影響的部位，偏冷調(diào)。如建筑物

6、背光墻面的上部分，叢樹(shù)的背光部分，山巒起伏的背光部分，會(huì)明顯地發(fā)覺(jué)這種與受光部形成補(bǔ)色對(duì)比的冷色調(diào)；23色彩風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)基礎(chǔ)教程有陽(yáng)光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素2424陰天，色調(diào)含灰偏冷 25陰天，色調(diào)含灰偏冷 25七對(duì)物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)1水的表現(xiàn) 水的特性是流動(dòng)、透明，給人有一種平面、深遠(yuǎn)的感覺(jué)。風(fēng)景中水的顏色是最不固定的，它受氣候、光線(xiàn)、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。 26七對(duì)物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)26水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固有色偏暖，呈黃灰色；不流動(dòng)的死水或流動(dòng)，顏色灰綠、紫黑、調(diào)子深暗濃重. 平靜的水，主要用橫向的平衡筆法，色彩要柔和諧調(diào)；有波浪的

7、水，根據(jù)波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點(diǎn)子來(lái)表現(xiàn)水的躍動(dòng)，不論是什么狀況的水面，都要注意天色對(duì)水色的影響而產(chǎn)生的色調(diào)變化 .27水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固282829293030倒影。它與實(shí)物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫(huà)好倒影，會(huì)增添景色的美感。平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清晰；在微波的水中，倒影破碎，形體拉長(zhǎng)；有風(fēng)的天氣和有急浪的水面，倒影不明確。景物倒影的色彩，與景物相比，要趨于單純統(tǒng)一，多為中間調(diào)子，沒(méi)有很深暗與明亮的色調(diào)，色調(diào)一般偏冷、對(duì)比弱、色純度低，即冷、弱、粉、灰。倒影多用濕畫(huà)法，顏色自然交接融合，便會(huì)顯出倒影的效果。 31倒影。它與實(shí)物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫(huà)

8、好倒影，會(huì)增添景色的美感。32323333天的表現(xiàn) 天色是畫(huà)幅中最遠(yuǎn)的色彩，要有深遠(yuǎn)的空間效果。在晴天，藍(lán)、青等色是畫(huà)天色不可少的顏料 接近地面或遠(yuǎn)山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多情況下是上冷下暖 天色與地面相接連的景物色彩有關(guān)，天色常常在互相對(duì)比中，產(chǎn)生補(bǔ)色關(guān)系。如在晴天，綠樹(shù)叢后面的天色，會(huì)增添綠的對(duì)比色紅的色素，使藍(lán)天傾向于紫灰。天總不宜畫(huà)得過(guò)于突出，而失去深遠(yuǎn)的空間 34天的表現(xiàn) 3435353636樹(shù)的表現(xiàn) 畫(huà)樹(shù)的循序：可先畫(huà)主干，確定樹(shù)的姿態(tài)；再根據(jù)樹(shù)的外形畫(huà)葉叢；然后再加小樹(shù)枝，使主干與樹(shù)葉聯(lián)成整體。小樹(shù)枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干周?chē)鷺?shù)葉少，葉叢中往

9、往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，這使樹(shù)叢松動(dòng)顯得不悶。 畫(huà)多棵樹(shù)在一起的叢樹(shù)，要注意整體的外形美和聚散關(guān)系，大小、曲直姿態(tài)要安排得體，使之互有聯(lián)系、呼應(yīng)、對(duì)比、襯托的整體效果。畫(huà)枯枝叢，要用大筆刷，枯筆擦，不必一根根去細(xì)描，要概括地去觀察，畫(huà)出枯枝叢的色調(diào)與感覺(jué)即可 37樹(shù)的表現(xiàn) 37樹(shù)的色彩，受季節(jié)、氣候、時(shí)間與光線(xiàn)和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來(lái)表現(xiàn)不同的樹(shù)色。以空間關(guān)系看，綠色的樹(shù)如處在遠(yuǎn)處，樹(shù)會(huì)與周?chē)吧粯?，被罩上一層含白粉的帶藍(lán)青的冷色調(diào)，成為含灰的藍(lán)綠、青綠或灰綠等色相。 樹(shù)的色彩以綠色調(diào)占多數(shù) ，綠色包含黃與藍(lán)兩個(gè)色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同

10、冷暖的性質(zhì)；藍(lán)色類(lèi)也是一樣 。樹(shù)色的明度差異，不能過(guò)于明顯，盡量利用色彩的冷暖與純度，去表現(xiàn)形體與空間 。38樹(shù)的色彩，受季節(jié)、氣候、時(shí)間與光線(xiàn)和固有色等因素影響，不能只393940404141424243434444建筑物的表現(xiàn) 建筑物由于具有不同的形體結(jié)構(gòu)形式和建材性質(zhì)及肌理特征，會(huì)產(chǎn)生不同的審美反應(yīng)。在形式上，現(xiàn)代的高層建筑，大都是垂直線(xiàn)條組成的方形或長(zhǎng)方形，因此具有莊嚴(yán)的穩(wěn)重感。鋼材結(jié)構(gòu)的巴黎埃菲爾鐵塔有數(shù)百米高，它那向上的銳角，三角形的造型，顯得堅(jiān)實(shí)穩(wěn)健，氣勢(shì)非凡?；浇烫玫慕ㄖ蠖紴楦缣厥綐?，其尖端聳立天際，給人以精神感染，容易產(chǎn)生神的意念。中國(guó)古代建筑的特點(diǎn)，是向平面引申發(fā)展(如

11、故宮)，顯得對(duì)稱(chēng)、穩(wěn)定、雄偉、莊重；一些中國(guó)式的園林，亭臺(tái)樓閣，曲徑通幽，而有東方情趣；鄉(xiāng)村中的農(nóng)舍茅屋，黑瓦白墻，具有簡(jiǎn)潔而樸素的田園風(fēng)貌。各種不同的建筑物，在不同的環(huán)境配合與陪襯下，都可以富有意境與情調(diào) 45建筑物的表現(xiàn) 45寫(xiě)生中，畫(huà)建筑物要注意以下幾點(diǎn)： (1)選景。建筑物不管是一座或一群，都要著眼于大的基本形體的美感。 (2)不能只見(jiàn)門(mén)窗、瓦墻等局部的小效果，而忽視了整體的大效果。 (3)在畫(huà)建筑物時(shí)，要表現(xiàn)出它的穩(wěn)定感和莊重感，而不能顯得平板輕薄。 (4)要仔細(xì)觀察形成建筑物主體效果的各個(gè)形的變化和組成建筑物中垂直的、平行的，以及斜向的直線(xiàn)和曲線(xiàn)與體面結(jié)合的情況。 (5)正確表現(xiàn)出

12、各種建筑物的形體與色彩的特征。如古建筑及園林中的亭臺(tái)樓閣，一般都是屋頂大、屋角翹、屋身小、木結(jié)構(gòu)的；色彩多為沉著的紅色調(diào)，具有古建筑物獨(dú)特的美感。 46寫(xiě)生中，畫(huà)建筑物要注意以下幾點(diǎn)： (1)選景474748484949505051515252透視，對(duì)于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫(huà)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的古老街道和建筑物，透視就顯得特別重要。53透視，對(duì)于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫(huà)結(jié)構(gòu)復(fù)山的表現(xiàn) 風(fēng)景中的遠(yuǎn)山，處在天與地相交之間。遠(yuǎn)山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會(huì)是主體物，但它常?？梢泽w現(xiàn)空間感，襯托前景，豐富色彩，起到了加強(qiáng)主題的表現(xiàn)。 54山的表現(xiàn) 54初次作風(fēng)景寫(xiě)生，往往容易

13、把遠(yuǎn)山畫(huà)得過(guò)于深暗。其實(shí)，只要與近景聯(lián)系起來(lái)相比較，遠(yuǎn)山大多是明亮的，遠(yuǎn)近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠(yuǎn)山由于明亮，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)等色來(lái)調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠(yuǎn)的空間。多層次重疊的遠(yuǎn)山，要通過(guò)比較，區(qū)別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠(yuǎn)山與天連接處，色彩的對(duì)比狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。這種冷暖、明度的區(qū)別是十分微弱的。在朝陽(yáng)或夕照投射的遠(yuǎn)山，產(chǎn)生受光部的暖調(diào)和背光面的冷調(diào)之間的差別，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有補(bǔ)色效果。 55初次作風(fēng)景寫(xiě)生，往往容易把遠(yuǎn)山畫(huà)得過(guò)于深暗。其實(shí)，只要與近景565657575858人的表現(xiàn)以景為主的畫(huà)

14、面，人物在環(huán)境中一般都不會(huì)太大，畫(huà)人物要符合透視的原理，才能使遠(yuǎn)近不同位置的人立足于地面，如違反透視規(guī)律，人物很可能會(huì)出現(xiàn)脫離地面飄浮在空中的錯(cuò)覺(jué)。避免這類(lèi)錯(cuò)誤的出現(xiàn)，首先需要處理好視平線(xiàn)(地平線(xiàn)的高低)與人的關(guān)系。假定是等高的人，近處人的腰部如在地平線(xiàn)的位置，遠(yuǎn)處的人，腰部也要畫(huà)在地平線(xiàn)的位置上；如近處的人，頭部在地平線(xiàn)的位置，遠(yuǎn)處的人也應(yīng)如此，其他依此類(lèi)推。 畫(huà)人物可先把上身的顏色點(diǎn)好，再點(diǎn)四肢，根據(jù)比例再點(diǎn)頭部，不要把頭部畫(huà)大 59人的表現(xiàn)59606061616262風(fēng)景寫(xiě)生的步驟選定寫(xiě)生的對(duì)象以后，要認(rèn)真探索構(gòu)圖，即如何將景色藝術(shù)性地布局在畫(huà)紙上。開(kāi)始，應(yīng)將描寫(xiě)的對(duì)象看得非常簡(jiǎn)單，歸納

15、成幾塊幾何形。 63風(fēng)景寫(xiě)生的步驟選定寫(xiě)生的對(duì)象以后，要認(rèn)真探索構(gòu)圖，即如何將景64642.大的布局確定以后，然后進(jìn)一步進(jìn)行取舍剪裁，勾勒出景物的位置及形體的大輪廓具體畫(huà)出景物的基本形和結(jié)構(gòu)關(guān)系，沒(méi)有意義的景物都不應(yīng)納入構(gòu)圖之中，也可以將景物的位置作些移動(dòng)，以使主題內(nèi)容更集中、更鮮明，在構(gòu)圖形式上更完美652.大的布局確定以后，然后進(jìn)一步進(jìn)行取舍剪裁，勾勒出景物的位6666先畫(huà)天與遠(yuǎn)山。沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的人，常把天色畫(huà)得過(guò)暗或過(guò)亮。一般情況下天色總是畫(huà)面中比較明亮的色調(diào)，但如在晴朗的天氣，天上無(wú)云彩，那藍(lán)紫的天色必會(huì)比地面上明亮的色調(diào)暗。 畫(huà)中的白色房屋受光面，與天色的關(guān)系要有區(qū)別。如果天上有白云，也

16、同樣比白墻要暗。遠(yuǎn)山的色彩也是很容易畫(huà)得過(guò)深的，只要天色畫(huà)正確了，在調(diào)色盒中的天色旁邊再調(diào)遠(yuǎn)山的色彩，就比較容易控制那微弱的色彩差距，天與山的色彩關(guān)系就可以畫(huà)得較正確。遠(yuǎn)山色彩單純統(tǒng)一，要用色彩的冷暖表示山體受光和背光的起伏變化，而不能用深淡來(lái)表示。 67先畫(huà)天與遠(yuǎn)山。沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的人，常把天色畫(huà)得過(guò)暗或過(guò)亮。一般情況6868近山的色調(diào)較濃重，與遠(yuǎn)山有明顯的色調(diào)差別，要少用白粉；筆法要有橫直的變化，表現(xiàn)出山的氣勢(shì)與山體結(jié)構(gòu)。樹(shù)用深紅、朱紅、褐色及偏冷的紫色相結(jié)合，交替畫(huà)出樹(shù)色的大調(diào)子。注意外形的輪廓起伏變化和受光、背光的明暗關(guān)系。溪邊堤岸上黃色的枯草坪，用土黃、白粉、鈷藍(lán)等色彩調(diào)配出冷暖和純度不同

17、的色彩，畫(huà)成比較明快的暖調(diào)，與紅樹(shù)相映襯，具有秋意情調(diào)。69近山的色調(diào)較濃重，與遠(yuǎn)山有明顯的色調(diào)差別，要少用白粉；筆法要7070接著畫(huà)房屋頂部的瓦片，用朱紅白粉色相調(diào)合，某些部分要調(diào)入鈷藍(lán)，產(chǎn)生冷灰色調(diào)，使色調(diào)明快又有變化，筆法可根據(jù)瓦楞的方向，自上而下并列地畫(huà)，自然空出屋脊上的白線(xiàn)。白墻的某些部位，要畫(huà)上帶暖的白色，使整組建筑物明亮有溫暖感。山溪淺水處，在深藍(lán)色調(diào)中顯出一些帶褐色的暖色，表現(xiàn)出水底的砂石灘，也顯示出了清澈的水質(zhì)。71接著畫(huà)房屋頂部的瓦片，用朱紅白粉色相調(diào)合，某些部分要調(diào)入鈷藍(lán)7272溪邊露出水面的鵝卵石，蘸中間色用弧形筆觸畫(huà)出形狀與疏密排列后，再用更明亮的色畫(huà)強(qiáng)光部分，用稍暗

18、的色畫(huà)背光部，用深暗色畫(huà)石間空隙與投影，就有立體效果了；水底的石塊用明度很接近的調(diào)子來(lái)畫(huà)，與水面上的石塊相比，色傾向于冷調(diào)，有明顯的虛實(shí)、冷暖的區(qū)別，表現(xiàn)出清澈見(jiàn)底的溪流，襯出山村的野趣。73溪邊露出水面的鵝卵石，蘸中間色用弧形筆觸畫(huà)出形狀與疏密排列后7474作進(jìn)一步深入刻畫(huà)，石級(jí)小徑、蘆葦草叢、山巖、倒影、炊煙等，都要采取不同的技法真切地表現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)蘆葦，可以用筆蘸色后，把筆側(cè)倒著從下往上拖，將筆慢慢提起，畫(huà)出下粗上細(xì)的有勁有鋒的蘆草，蘆枝的排列要有參差疏密的效果，使其蓬松而自然。樹(shù)叢要進(jìn)一步表現(xiàn)出枝葉的層次與穿插關(guān)系，調(diào)整外形并畫(huà)出、或洗出、或刮出樹(shù)叢中透出的白墻。點(diǎn)落葉要有疏密聚散的變化。用白色畫(huà)出建筑物的最亮部分。畫(huà)炊煙，水分不要多，蘸一點(diǎn)帶冷的稍干的白色，從下往上用扭動(dòng)的筆法，畫(huà)出徐徐浮動(dòng)感的炊煙。溪水中的倒影，色彩明度不要過(guò)于明亮。最后，用線(xiàn)