淺談對(duì)中國小成本電影發(fā)展的思考與建議

1、淺談對(duì)中國小本錢電影開展的考慮與建議摘要近年來，在中國電影的開展中，小本錢成為電影界關(guān)注的熱點(diǎn)話題，作為中國電影的重要組成局部，小本錢電影的開展具有相當(dāng)比重的代表意義，關(guān)乎著整個(gè)中國電影的開展。本文對(duì)小本錢電影進(jìn)展了界定，簡(jiǎn)單梳理了小本錢電影的開展歷史，就小本錢電影的開展，在擴(kuò)大觀眾層面、采用合理的營銷手段、堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)照顧和堅(jiān)持民族色彩表達(dá)幾個(gè)方面，提出了相關(guān)的建議和措施。關(guān)鍵詞小本錢電影；界定；開展歷史；考慮和建議小本錢電影的界定和中國小本錢電影的開展一小本錢電影的界定所謂小本錢電影，從字面意義上來理解，就是投資少、本錢小的電影。首先是從投資金額上予以界定，關(guān)于小本錢電影的界定，影視界和學(xué)術(shù)界

2、沒有一個(gè)數(shù)字上的標(biāo)準(zhǔn)，即多少萬元之下的電影投資，被稱為是小本錢電影，多為一些電影理論家和導(dǎo)演們大致劃定的一個(gè)范圍。北京電影學(xué)院的著名電影理論家鄭洞天教授認(rèn)為：按照中國如今的電影投資行市，8000萬以上的算大片，3000萬左右的算中等本錢，1000萬以下的，可以看作是小本錢電影。青年電影導(dǎo)演伍仕賢認(rèn)為，小本錢電影的投資一般都在300500萬之間，會(huì)根據(jù)題材等因素上下浮動(dòng)，但是總體不會(huì)超過8001000萬。從兩位電影界人士的論斷中可以對(duì)小本錢電影投資的界定有一個(gè)大致的理解，即8001000萬投資以下電影，可以叫做小本錢電影。其次從影片內(nèi)容上予以界定，因?yàn)槭艿酵顿Y金額的限制，所以場(chǎng)面宏大的史詩巨著、

3、戰(zhàn)爭(zhēng)大片、武俠大片等都和小本錢電影無緣，這些類型的作品都是以億元為單位來計(jì)算的。而且在演職人員的陣容上，假如啟用張藝謀、陳凱歌等著名導(dǎo)演和眾多人氣明星，顯然又是一筆宏大的費(fèi)用，也是小本錢電影不能承受的。所以小本錢電影演員都是一些并不為人所熟知的導(dǎo)演和演員。最后是在影片創(chuàng)作風(fēng)格上，小本錢電影大多都留有導(dǎo)演的個(gè)人印記，應(yīng)為本身投資少的原因，他們不敢奢望有高票房的回報(bào)，而是更多保存了自己的個(gè)性追求和思想印記。綜上所述，中國的小本錢電影可以界定為：投資在8001000萬元以下的，鮮有明星導(dǎo)演和演員參加的，具有鮮明個(gè)人性格藝術(shù)風(fēng)格的影片。二中國小本錢電影的開展中國小本錢電影的開展，作為中國電影開展的一個(gè)

4、縮影，自然也受到了中國電影的影響。同時(shí)也會(huì)受到相關(guān)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境的影響。確切地說，中國小本錢電影萌發(fā)于20世紀(jì)的90年代，這一時(shí)期正是中國的政治和經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，1992年，鄧小平同志的南巡講話，翻開了中國改革開放的大門。國家先后公布了一系列的關(guān)于電影改革和開展的管理?xiàng)l例。1993年，國家廣電總局公布了?關(guān)于當(dāng)前電影行業(yè)機(jī)制改革的假設(shè)干意見?，中國電影完全走向了市場(chǎng)化，電影制度的改革和大量的資金涌入加速了電影投資本錢和制作規(guī)模的分化。同時(shí)，被中國電影開展史上稱為繼張藝謀、陳凱歌第五代導(dǎo)演之后的第六代導(dǎo)演，也都在這個(gè)時(shí)期紛紛畢業(yè)，被分配到了電影廠。電影的市場(chǎng)化運(yùn)作激發(fā)起了他們的藝術(shù)追求，

5、他們通過個(gè)人籌資的方式開場(chǎng)了自己的電影創(chuàng)作。從張?jiān)?媽媽?、管虎的?頭發(fā)亂了?，一直到王小帥的?冬春的日子?、賈樟柯的?北京的一天?，年輕導(dǎo)演們用他們的執(zhí)著和熱情，關(guān)注現(xiàn)實(shí)的生活和人物，極大豐富了中國電影的藝術(shù)類型。進(jìn)入2000年，雖然大本錢的商業(yè)電影迎來了前所未有的輝煌，但是因?yàn)閮?nèi)容空洞，過分注重形式等，與小本錢電影形成了鮮明的比照，小本錢的導(dǎo)演們將這次爭(zhēng)論當(dāng)成了一次契機(jī)，許多新銳導(dǎo)演都在這一時(shí)期完成了他們的處女作，如陸川的?尋槍?可可西里?、徐靜蕾的?夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)?、賈樟柯的?三峽好人?等，特別是DV的逐漸普及，大大豐富了小本錢電影的創(chuàng)作源。2022年，青年導(dǎo)演寧浩的?瘋狂的石頭?，創(chuàng)造

6、了小本錢電影的票房神話，以300萬的投資換回了2600萬的票房收入，讓影視界對(duì)小本錢電影刮目相看，隨后的?雞犬不寧?天狗?十全九美?等一系列影片都獲得了不錯(cuò)的票房，反映出小本錢電影導(dǎo)演商業(yè)意識(shí)的進(jìn)步?？v觀這20年的開展，小本錢電影經(jīng)歷了從最初的個(gè)人化敘事，到關(guān)注于普通人的普通生活，再到注重滿足觀眾的需求，注重票房收入，小本錢電影走過了一條曲折的道路，已然成為中國電影的重要組成局部。對(duì)中國小本錢電影開展的考慮與探究正如前文所述，隨著中國電影市場(chǎng)化的不斷深化，投資多元化和市場(chǎng)觀念逐步深化人心，多數(shù)的小本錢電影也開場(chǎng)逐漸關(guān)注票房，在不喪失影片藝術(shù)性的前提下盡量滿足觀眾的需要，這也是小本錢電影一直在努

7、力的方向。正如著名的法國電影家克萊爾所言：觀眾不一定永遠(yuǎn)都是對(duì)的，但是無視觀眾的作者卻永遠(yuǎn)是錯(cuò)的。在新的形勢(shì)下，既要保持影片的藝術(shù)水準(zhǔn)，又要盡量滿足觀眾的審美需要，還要有盡可能高的票房回報(bào)，小本錢電影也承受著宏大的壓力。筆者就新時(shí)期下小本錢電影的開展提出幾點(diǎn)看法和建議。一盡可能地?cái)U(kuò)大觀眾群，滿足觀眾的需要觀眾永遠(yuǎn)都是電影中最重要的因素，只有迎合了觀眾的需要，才可以把觀眾留住，形成一個(gè)相對(duì)固定的小本錢電影的觀眾群，這顯然不是一部?jī)刹孔髌纺茏龅降?，這就需要每一個(gè)小本錢電影導(dǎo)演有一定的類型電影意識(shí)。所謂類型電影，通常是指構(gòu)成影片的敘事元素有相似之處的一些電影。最有典型性的是四個(gè)類型，即喜劇片、西部片

8、、犯罪片、夢(mèng)想片。類型電影作為一種拍片方法，本質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的標(biāo)準(zhǔn)。假如小本錢電影可以按照中國觀眾喜歡的幾種類型進(jìn)展創(chuàng)作，迎合了觀眾的心理，久而久之，就能培養(yǎng)起一個(gè)小本錢電影的觀眾群。在這個(gè)類型的構(gòu)建過程中，最重要的就是電影的講述方式，即讓影片如何去講述一個(gè)觀眾喜歡的故事，學(xué)會(huì)了這一點(diǎn)，這部作品也就成功了一半。加上導(dǎo)演對(duì)詳細(xì)工作流程的熟悉和推進(jìn)故事情節(jié)開展的才能，這部作品就可以吸引住觀眾，讓觀眾緊跟著故事開展情節(jié)走，滿足觀眾對(duì)影片的心理期待。其次是要注重小本錢電影的喜劇性特征，在小本錢電影中融入喜劇元素，可以讓觀眾感到輕松和愉快，這種輕松和愉快因?yàn)樾”惧X電影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的關(guān)注

9、而格外真切。從?瘋狂的石頭?我叫劉躍進(jìn)?即日起程?等作品中，我們都看到導(dǎo)演對(duì)于喜劇性因素的關(guān)注，滿足了觀眾娛樂消費(fèi)的需求。同時(shí)還要擅長(zhǎng)模擬，在影片中融入世界各地喜劇的精華，給觀眾帶來新奇的審美效果。二探求合適小本錢電影營銷方式要注重小本錢電影的營銷方式，讓更多的人知道小本錢電影，理解小本錢電影。當(dāng)前我們的電影院線機(jī)制不健全，銀幕的數(shù)量有限，而且多被商業(yè)大片所占據(jù)，小本錢電影進(jìn)入電影院的時(shí)機(jī)寥寥可數(shù)，甚至根本就沒有進(jìn)入的可能。在這種情況下，就要尋找其他途徑，電視無疑是一個(gè)好的選擇。電視擁有數(shù)量最大的觀眾，很多地方電視臺(tái)也專門開設(shè)了影視頻道，可以主動(dòng)和這些電影頻道聯(lián)絡(luò)，讓他們成為小本錢電影播放的有

10、效途徑。其次是對(duì)海外電影的關(guān)注，全世界比擬有影響力的電影節(jié)有300多個(gè)，每個(gè)電影節(jié)都有不菲的獲獎(jiǎng)獎(jiǎng)金，不但可以獲得投資回報(bào)，也能為小本錢電影在世界范圍內(nèi)的宣傳提供一個(gè)廣闊的平臺(tái)。近年來，中國小本錢電影在世界電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)，引起了世界影壇的極大關(guān)注。為中國小本錢電影擴(kuò)展海外銷售渠道提供了一個(gè)千載難逢的良機(jī)。三堅(jiān)守藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)照顧電影創(chuàng)作，追求票房回報(bào)，這是無可厚非的，但是對(duì)票房的追求是要建立在影片藝術(shù)水準(zhǔn)之上的，不能唯票房論。小本錢電影一個(gè)重要的特點(diǎn)就是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，包括現(xiàn)實(shí)的生活、現(xiàn)實(shí)的環(huán)境、現(xiàn)實(shí)的人物等，成為小本錢電影的最珍貴的藝術(shù)特色之一。青年導(dǎo)演賈樟柯的系列作品，都是始終堅(jiān)持記錄社會(huì)現(xiàn)

11、實(shí)，表現(xiàn)底層人民的生活狀態(tài)。這種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)照顧，使得他在國際電影節(jié)上屢有斬獲。在這種現(xiàn)實(shí)的根底上，還要使影片在思想性和藝術(shù)性上有一定的追求，可以給觀眾以教化和感悟。拿陸川的?可可西里?來說，這部影片由一個(gè)真實(shí)的故事改編而成，講述的是在海拔5000多米的可可西里高原上，巡山隊(duì)員們保護(hù)藏羚羊的故事。導(dǎo)演用最真實(shí)的手法給了觀眾最大的震撼和最深的考慮。首先是環(huán)境的真實(shí)，可可西里的自然環(huán)境非常惡劣，是一個(gè)原始狀態(tài)的大漠荒原，在這個(gè)具有些許神秘氣氛的環(huán)境下，導(dǎo)演用真實(shí)的筆觸記錄了巡山隊(duì)員和藏羚羊盜竊分子進(jìn)展殊死搏斗的全過程。并通過盜獵分子的講述，讓觀眾理解到，他們之所以盜竊，是因?yàn)榍嗖馗咴闹脖怀掷m(xù)惡化，

12、傳統(tǒng)的放牧生活已經(jīng)不能滿足他們的生活需要，為了生存，才不得以將槍口瞄準(zhǔn)了藏羚羊。這引起了我們關(guān)于環(huán)境的極大考慮。其次是對(duì)人物的真實(shí)刻畫，這部影片啟用了大量的當(dāng)?shù)氐姆锹殬I(yè)演員，他們的體貌特征，言語神情，都讓影片的人物塑造更加真實(shí)可靠，從而拉近了影片和觀眾的間隔 。在他們的身上，我們看到了正直、剛烈、英勇、堅(jiān)韌的品格，為了保護(hù)藏羚羊，甚至不惜獻(xiàn)出自己的生命，給了我們心靈上的觸動(dòng)。憑借對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境中現(xiàn)實(shí)事件的描繪和現(xiàn)實(shí)人物的刻畫，這部影片一樣也獲得了票房上的宏大成功，藝術(shù)水準(zhǔn)上絲毫不低于任何一部商業(yè)大片。四堅(jiān)持民族色彩的表達(dá)電影是一種文化，是一個(gè)國家向世界展示自我、推薦自我的一種方式和手段。中華民族有

13、著泱泱五千年的文化開展史，中國導(dǎo)演在電影中融入本民族的特色，將這種民族特色推向世界，讓更多的人理解中國電影、理解中國是每一個(gè)中國導(dǎo)演義不容辭的責(zé)任和義務(wù)。小本錢電影在這方面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樾”惧X電影常把中華民族所特有的社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)事件作為表現(xiàn)的主要對(duì)象。而這種民族性色彩也大大豐富了小本錢電影的人文內(nèi)涵和藝術(shù)水準(zhǔn)。拿?買買提的2022?這部影片來說，2022年北京舉辦奧運(yùn)會(huì)，這是中國人民最為榮耀和自豪的事情，縣里的文體干部買買提，被下放到一個(gè)村里當(dāng)足球教練，為了激發(fā)學(xué)生們的斗志，買買提編造了一個(gè)獲得冠軍就可以去北京看奧運(yùn)會(huì)的謊話，買買提和孩子們歷經(jīng)了千辛萬苦，終于獲得了比賽的成功。影片打破了傳統(tǒng)主旋律影片的嚴(yán)肅基調(diào)，以輕松活潑的兒童題材為背景。人物表演幽默詼諧，其中穿插齊達(dá)內(nèi)用頭頂人、黃健翔講解事件等幽默橋段。導(dǎo)演手法樸實(shí)，沒有過多特技和夸大的表演，復(fù)原當(dāng)?shù)鼐用竦脑鷳B(tài)，把最真實(shí)的故事展現(xiàn)給觀眾，很好地突出了奧運(yùn)會(huì)同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想的主題。無論環(huán)境有多么艱辛，無論受到何種的委屈，遇到何種的困難，只因?yàn)橛辛藠W運(yùn)夢(mèng)想的指引，他們每個(gè)人都散發(fā)出了強(qiáng)烈的人格光輝，對(duì)我們的民族精神進(jìn)展了最深化的詮釋。綜上所述，經(jīng)過20年的開展，小本錢電影已然成為中國電影中的重要組成局部，在其產(chǎn)生、變化和開展的過程中，我們欣喜地看到了它的每一次進(jìn)