浙江良渚博物院認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)建筑認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告（1）實(shí)習(xí)目的：建筑學(xué)二年級(jí)的學(xué)生已經(jīng)對(duì)建筑設(shè)計(jì)及建筑的特征有了初步的認(rèn)識(shí)，為了加強(qiáng)學(xué)生對(duì)實(shí)際建筑空間、城市空間的親身體驗(yàn)，提高學(xué)生對(duì)建筑設(shè)計(jì)內(nèi)涵的了解，對(duì)不同類型、不同性質(zhì)、不同使用人群的各類建筑的感受。參觀項(xiàng)目：（1）浙江良渚博物院（老師帶隊(duì)參觀）（2）浙江良渚良渚玉鳥流蘇商業(yè)街（老師帶隊(duì)參觀）（3）浙江美術(shù)館（老師帶隊(duì)參觀）實(shí)習(xí)時(shí)間： 12月28日實(shí)習(xí)收獲和總結(jié)第一站浙江良渚博物院在前往良渚博物院前，大家對(duì)這所博物館的建筑造型十分好奇，于是通過互聯(lián)

2、網(wǎng)我們初步的了解到良渚博物院的建筑出自英國首席設(shè)計(jì)師戴衛(wèi)奇普菲爾德之手。他算是和安藤忠雄、赫爾佐格等齊名的建筑大師，他偏愛素色主義追求“少即是多”，他設(shè)計(jì)的建筑不僅能夠表達(dá)出素凈的美外，還能讓他的作品很好地融合至當(dāng)?shù)丨h(huán)境。良渚博物院可謂是他手中的經(jīng)典之作。當(dāng)我邁下校車，第一眼便被這座的外光深深震撼，仿佛看到的是一堵高聳的城墻屹立在此，他的外觀粗獷、大氣，灰白色墻面沒有任何裝飾，顯得十分簡(jiǎn)潔而流暢，雖已入冬周邊的環(huán)境不似春般美麗，但灰白色的墻面與泛黃的草地很好的融合在一起，仿佛建筑自然而然拔地而起。建筑用地地面由和建筑相同材質(zhì)的石塊鋪成，很好的過度了建筑與環(huán)境的銜接。臨近建筑，我們通過一座石橋走

3、近建筑，石橋兩邊以厚實(shí)的石塊圍合而成，潔簡(jiǎn)而不失典雅。走近建筑大門，大門依舊以同樣簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，沒有任何的修飾簡(jiǎn)單的在墻體上開一長(zhǎng)方形的門洞。卻給人一種大氣，渾厚的感覺。在建筑的大門口，我們看到了建筑的成體平面圖，在空間上戴衛(wèi)奇普菲爾德同樣沒有做復(fù)雜的空間分隔，在大體上由四個(gè)長(zhǎng)方形交錯(cuò)組成，在空間上的造詣讓我得到了很大的啟發(fā)。在我往常的設(shè)計(jì)作業(yè)中，往往我將空間上的布局分隔看的十分重要，而忽視了建筑最主要的東西。導(dǎo)致在最后空間上雖然錯(cuò)綜復(fù)雜但是空間的復(fù)雜不僅影響了交通流線的流暢，也限制了在造型上的多元化，最終設(shè)計(jì)的建筑也失去了原本想要達(dá)到的效果?；氐皆摻ㄖ?，走近第一個(gè)展廳，展廳的墻體由粗糙的石面構(gòu)

4、成，正切合了該博物館古文明的主題，且博物館里主要陳列的收藏多為石器和玉器，與之相映。在展廳內(nèi)部的布置上，在踏入的第一步我便被深深感受到，建筑師的用心良苦，在進(jìn)門的地方的地面由完全透明的玻璃構(gòu)成，在玻璃的下方便是整個(gè)杭州的地圖，仿佛我們正開始一段奇妙之旅。左拐是一條長(zhǎng)廊，長(zhǎng)廊的頂部連同墻體由大塊的木塊構(gòu)成三角的形狀。且長(zhǎng)廊內(nèi)的燈光昏暗，在墻壁上由燈光打上古文明時(shí)期的圖騰，給人一種夢(mèng)幻色彩。長(zhǎng)廊過后，展廳內(nèi)部的燈光十分亮堂， 由暗處與亮處的極大反差給人一種豁然開朗的感覺，與安藤忠雄的“水之教堂“中的旋轉(zhuǎn)樓梯由異曲同工之效，個(gè)人認(rèn)為這樣的設(shè)計(jì)寓意著良渚文化從無道有，從黑暗到光明的一個(gè)轉(zhuǎn)換。在建筑內(nèi)戴衛(wèi)奇普菲爾德還穿插設(shè)計(jì)了三個(gè)天井式主題庭院，融入了中國園林建筑的元素。在