新印象派主義(New-Impressionism)

1、新印象派主義（New-Impressionism）1概述：新印象派主義是以喬治修拉(Georges Seurat,1859-1891)為代表的繼印象主義之后滋生的一個新的藝術(shù)流派，他和印象主義一樣，題材以風(fēng)景為主，注重畫面光色的表現(xiàn)。但新印象主義繪畫堅持從色彩規(guī)律出發(fā)，作畫時并不與現(xiàn)在調(diào)色板上把顏色調(diào)好，而是根據(jù)補(bǔ)色原理用細(xì)小的筆觸直接將各種單純的單色科學(xué)排列在畫面上，所以有被稱作“點彩派”(Pointillism)。新印象主義的藝術(shù)評論家和藝術(shù)家布朗所著, 謝佛勒所著中有關(guān)色彩混合的理論,自然科學(xué)試驗的成果表明, 在光的照耀下, 一切物象的色彩是分割的色彩, 必須把不同的, 純色彩的點和塊不

2、經(jīng)調(diào)混地并列在一起. 用這種方法, 顏色的彩度的亮度可以獲得最鮮明的效果, 而中間色則是在觀賞者眼中的視覺調(diào)繪中形成的 蒙德里安因為新印象主義根據(jù)這一色彩分割的理論作畫, 所以也被稱作“分割主義”(Divisionism)。 2新印象主義的倡導(dǎo)者 喬治修拉(Georges Seurat,1859-1891)代表作：大碗島的星期日下午(1884-1885)。 在這幅畫中，人物眾多卻很少交搭，畫家運用了精確而有條理的科學(xué)方法處理人物之間的空間距離。畫中穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)關(guān)系給人以古典藝術(shù)的印象。畫面上紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙的對比成為基本色調(diào)。3后印象主義POST-IMPRESSIONISM（1890-19

3、00）4概述：后印象主義是法國美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象，也稱“印象派之后”或“后期印象派”，該詞由英國藝術(shù)評論家并曾任紐約大都會博物館館長福萊（Roger Fry，18661934）提出的。代表人物有 塞尚(Paul Cezanne，1839-1906)、 高更(Paul Gauguin，1848-1903)、 及梵高(Vincent Van Gogh，1853-1890)等。后印象派主義在技法上反對分割色彩，大膽采用平面的鮮明色調(diào)，重視形與構(gòu)成形的線條、色塊以及體、面。強(qiáng)烈的內(nèi)心化和個性化是他們的共同點。嚴(yán)格意義講后印象主義不是一個畫派，他們之間不是團(tuán)體，也沒有聯(lián)合開過畫展，更沒有什

4、么宣言，只是三人都脫胎于印象主義又有著共同創(chuàng)作傾向而已。后來的美術(shù)史家們發(fā)現(xiàn)他們既有與印象主義聯(lián)系又不同于印象主義，便稱他們?yōu)椤昂笥∠笾髁x者”。5梵高(Vincent Van Gogh 1853-1890)向日葵就是在陽光明媚燦爛的法國南部所作的。畫家像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情令運動感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對比也是單純強(qiáng)烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。6塞尚(Paul Cezanne 1839-1906)坐在紅扶手椅里的塞尚夫人是為他夫人畫的肖像。在這一作品中，塞尚完全不考慮西方傳統(tǒng)肖像畫所要表現(xiàn)的人物性格、心理狀態(tài)以及社會地位等等。在表現(xiàn)手法

5、上，也不是用傳統(tǒng)的以光影表現(xiàn)質(zhì)感的方法來描繪的。而是采用色彩造型法達(dá)到他一生追求的色彩與形體的結(jié)合。色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質(zhì)”。他的這種重在藝術(shù)形式的追求的創(chuàng)作傾向，對西方現(xiàn)代主義美術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響，故被人稱為“西方現(xiàn)代繪畫之父”。720世紀(jì)西方現(xiàn)代繪畫8概述：20世紀(jì)以來具有前衛(wèi)特色、與傳統(tǒng)文藝分道揚鑣的各種美術(shù)流派和思潮，又稱現(xiàn)代派?，F(xiàn)代派強(qiáng)調(diào)主觀情感的抒發(fā)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的純粹性以及繪畫語言自身的價值。排斥功利性，對描述性和再現(xiàn)性的因素不以為然，當(dāng)然他們不是完全反對和拒絕描述和再現(xiàn)，而是不像傳統(tǒng)畫家那樣將其視為不可或缺，對他們來說，重要的是組織畫面結(jié)構(gòu)、表

6、達(dá)內(nèi)在情感和營造神秘夢境?！艾F(xiàn)代流派”流派眾多，主要有野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實主義、抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)、光效應(yīng)藝術(shù)、超級寫實藝術(shù)9野獸派 (Fauvism)自1898至1908年在法國盛行一時的一個現(xiàn)代繪畫潮流。野獸派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。代表畫家：馬蒂斯、德蘭、魯奧等。10立體主義 (Cubism)立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個

7、畫面之中，以此來表達(dá)對象物最為完整的形象。立體主義在二十世紀(jì)時期有兩個派別，一個是洗衣船派，這個派別的代表是畢加索和波羅克，也是正統(tǒng)派。另一個派別是蜂窩派，是以一群后起的立體主義畫家為代表的。立體主義的出名也是由這些蜂窩畫家所催化的。立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。它主要追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫面。明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構(gòu)成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味和情調(diào)。不從一個視點看事物,把從不同的視點所觀察和理解的,形諸于畫面,從而表現(xiàn)出時間的持續(xù)性。11巴勃羅魯伊斯畢加索（ Pablo Picasso ）畫面里沒有飛機(jī)，沒有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死