書法基礎(chǔ)(名師講解)課件

1、書 法 基 礎(chǔ) 課 程書 法 史一、先秦書法 六、隋唐五代書法二、秦代書法 七、宋遼金書法三、漢代書法 八、元代書法四、魏晉書法 九、明代書法 五、南北朝書法 十、清代書法 先秦是指秦始皇統(tǒng)一六國（公元前221年）以前的那段漫長的歷史時期，也是中國書法藝術(shù)的萌芽時期。 漢字的發(fā)展經(jīng)過了一個漫長的歷史時期，就先秦而言，其軌跡如下：陶符-陶文-甲骨文-金文-籀（zhu）文-石鼓文。這是漢字的初創(chuàng)及形成期，僅為實用，并未形成一門獨立的書法藝術(shù)，但卻被后代書家視為瑰寶，主要是其中已孕含有茁壯的書法藝術(shù)幼芽。一、先秦書法甲骨文 甲骨文獻的內(nèi)容涉及當(dāng)時天文、歷法、氣象、地理、方國、世系、家族、人物、職官、

2、征伐、刑獄、 農(nóng)業(yè)、 畜牧、田獵、交通、宗教、祭祀、疾病、生育、災(zāi)禍等，是研究中國古代特別是商代社會歷史、文化、語言文字的極其珍貴的第一手資料。金 文 金文是指鑄刻在殷周青銅器上的銘文，也叫鐘鼎文。商周是青銅器的時代，青銅器的禮器以鼎為代表，樂器以鐘為代表，“鐘鼎”是青銅器的代名詞。金 文銅器上的銘文，字數(shù)多少不等。所記內(nèi)容也很不相同。其主要內(nèi)容大多是頌揚祖先及王侯們的功績，同時也記錄重大歷史事件。如著名的毛公鼎有497個字，記事涉及面很寬，反映了當(dāng)時的社會生活。與甲骨文相比，甲骨文筆道細、直筆多、轉(zhuǎn)折處多，為方形有所不同，金文筆道肥粗，彎筆多，團塊多。金文早在漢代就已不斷出土，被學(xué)者所研究。

3、金文是研究西周、春秋、戰(zhàn)國文字的主要資料，也是研究先秦歷史的最珍貴的資料。石鼓文 石鼓文 即刻有籀文的鼓形石，石鼓文為四言詩，為我國最古老的石刻文字。石鼓文是大篆的典范作品，同西周金文一脈相承。用筆圓勁挺拔，凝練厚重，圓中寓方；結(jié)體嚴謹，茂密奇崛；字距行距開闊疏朗。一、秦代書法 摹印：亦稱榜書。 殳書：是專刻于各種兵器上的一類文字。 篆書有大小篆，以小篆最為常用，大篆是籀文的遺留，相當(dāng)于當(dāng)時的繁寫體。是在當(dāng)時舊書大冊中所用的體例。民間或下層官吏徒隸為便于應(yīng)付官獄等繁忙事務(wù)而使用的比小篆更為簡便的隸書體。三、漢代書法 魯北陛石題字 韓仁銘額四、魏晉書法 從曹魏開始，對文學(xué)藝術(shù)的關(guān)注進入了一個新階

4、段，“惟才是舉”等選人制度的實施，使“才能”有可能越過道德而成為人們的首要追求，其中就包含文學(xué)藝術(shù)，如原來被視作小道的文學(xué)，被曹丕譽為“經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事”；書法在東晉時期成為世家大族爭能斗勝的方式之一，上層貴族大量進入這個領(lǐng)域。魏晉書法在這一背景下，取得了突出的成就。首先，是楷、行、草等字體在廣泛的應(yīng)用中得到迅速完善；其次，出現(xiàn)了多位在歷史上極具影響力的大書家，在風(fēng)格的開創(chuàng)和典范的樹立上有無可取代的意義，深刻地影響了中國書法史的發(fā)展；最后，也是最重要的是，書法作為藝術(shù)的許多基本觀念被揭示出來，不僅形成理論，而且被貫徹到實踐中，從而使書法的藝術(shù)性質(zhì)得到了強化。四、魏晉書法 鐘繇（yu），字

5、元常，潁川長社（今河南長葛）人，生于東漢桓帝元嘉元年（151年），卒于魏明帝太和四年（230年）。據(jù)傳是楷書（小楷）的創(chuàng)始人，與晉代書法家王羲之并稱為“鐘王”。四、魏晉書法索靖 出師頌四、魏晉書法王羲之 蘭亭序四、魏晉書法王獻之 洛神賦十三行 中秋帖六、隋唐五代書法 隋唐時代是中國歷史上的又一個鼎盛時代，300多年間，大部分時間國家安定、經(jīng)濟發(fā)展，蒸蒸日上，成為當(dāng)時有世界影響的東方大國。加之唐太宗李世民對王羲之書法的喜愛，朝廷內(nèi)外形成了崇尚大王書法的風(fēng)氣。 初唐的書家只要以“初唐四家”為主要代表。分別指歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷。六、隋唐五代書法 歐陽詢：字信本，潭州人，生于陳武帝永定元年，

6、卒于貞觀十五年，享年八十五歲。官至銀青光祿大夫，率更令，因此又稱“歐陽率更”。只要代表楷書有九成宮醴泉碑、化度寺等。六、隋唐五代書法 褚遂良：字登善、河南陽翟人，官至尚書左仆射河南公，世稱褚河南。生于隋開皇十六年，卒于唐高宗顯慶四年，享年六十四歲。博學(xué)通識，具王佐之財，亦是忠讜之臣。代表作有雁塔圣教序等。六、隋唐五代書法 薛稷：唐太宗貞觀二十三年(公元649年)唐玄宗先天二年(公元713年)，終年65歲，蒲州汾陰(今山西萬榮)人。官至札部尚書，太子少保。 顏真卿（709-785），字清臣，漢族，唐京兆萬年（今陜西西安）人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂），中國唐代書法家。 唐代中期杰出書法家。他創(chuàng)

7、立的“顏體”楷書與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽詢并稱“楷書四大家”。和柳公權(quán)并稱：“顏筋柳骨”。 柳公權(quán)（778865），字誠懸，唐代著名書法家，漢族，京兆華原（今陜西銅川市耀州區(qū)）人。官至太子少師，世稱“柳少師”。柳公權(quán)書法以楷書著稱，與顏真卿齊名，人稱顏柳。七、宋遼金書法蘇軾：（10371101），字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。北宋著名文學(xué)家、書畫家。詩詞開豪放一派，為唐宋八大家之一。代表作有黃州寒食詩、赤壁賦、洞庭春色賦等。七、宋遼金書法 黃庭堅：（10451105），字魯直，號山谷道人，后世稱他黃山谷，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人，書法家。他著名的書跡有松風(fēng)閣詩等。七、宋遼金

8、書法 米芾：（10511107），原名黻，字元章，號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士。祖籍山西太原，后定居江蘇鎮(zhèn)江。代表作有蜀素帖、多景樓詩、研山銘等。八、元代書法 元初書法總的情況是崇尚復(fù)古。文宗天歷初建奎章閣，專掌秘玩古物。元文宗常幸奎章閣欣賞法書名畫，書法一度出現(xiàn)興盛局面。趙孟頫，鮮于樞等名家，是這時期書法的代表。他們主張書畫同法，注重結(jié)字的體態(tài)。但元代書壇純是繼承晉唐，沒有自己風(fēng)格，稍后于趙孟頫的康里巎巎還有些變化，奇崛獨出于元代書壇?？v觀元代書法，其成就大者還在真行草書方面。八、元代書法 趙孟頫(12541322)字子昂，號雪松道人，又號水晶宮道人，湖州(浙江吳興)人。宋太祖子秦王德芳的

9、后裔。入元，官至翰林學(xué)士承旨，榮祿大夫，封魏國公，謚文敏。著有松雪齋集。趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。元史本傳講，“孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。贊譽很高。 其代表作品有：代表作有千字文、洛神賦、膽巴碑、歸去來兮辭、赤壁賦、道德經(jīng)、等。九、明代書法 明代書法的總體特點是書法向著多元化發(fā)展。至宋時書藝已不僅限于立碑、公文、書信等場合，擴大到了主要以文學(xué)作品為媒體的純藝術(shù)創(chuàng)作，還被文人一派畫家大量用于繪畫的題跋上。這樣的風(fēng)氣至元更甚，以至于我們要了解有些書家的風(fēng)格，有時還多只能在畫作的題跋中見到（如倪贊的書作：)。明清以后，詩詞、文賦、對聯(lián)（始于五代后蜀主孟昶）、佳句以及精湛

10、的畫作等，更是成為書法創(chuàng)作的主要來源。至明代，書法上還出現(xiàn)了盛極一時的對前人法書的贊、跋、題、記、識等新樣式。九、明代書法明代近三百年間，雖然也出現(xiàn)了一些有造詣的大家，但縱觀整朝沒有重大的突破和創(chuàng)新。所以，近代丁文雋在書法精論中總結(jié)說：“有明一代，操觚談藝者，率皆剽竊摹擬，無何創(chuàng)制?！泵鞔鷷ǖ拇頃矣校?董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎、王寵、張瑞圖、宋克。九、明代書法 文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學(xué)家。漢族，長州（今江蘇蘇州）人。九、明代書法 董其昌：字玄宰，號思白，又號香光居士，

11、松江華亭(今上海松江縣)人，出生在“二沈”的家鄉(xiāng)，自幼就受到書法藝術(shù)的熏陶。 祝允明：字希哲，號枝山，長洲(今江蘇吳縣)人，自幼就聰慧過人，五歲時能寫一尺見方的大字，九歲會作詩，以后博覽群書，詩文有奇氣。唐寅(1470-1523)唐寅：字伯虎，一字子畏，號六如居士，桃花庵主等。吳縣(今江蘇蘇州)人。29時，鄉(xiāng)試第一，故有“南京解元”之稱。十、清代書法 從清代書法發(fā)展情況，可以看到清代書法發(fā)展進程中碑學(xué)和帖學(xué)的競爭和消長。 碑學(xué)的興起在清代是有客觀原因的： 第一，清代知識分子為了避免文網(wǎng)，走上金石考據(jù)的治學(xué)道路，而這時漢、魏、南北朝碑刻不斷出土，人們除了證經(jīng)考史之助外，碑刻上的文字也為書法提供嶄新的資料，使書法家的眼界頓為開擴；另一方面書寫篆、隸需要字字有來歷，清代文字學(xué)的成就為書法藝術(shù)提供了基礎(chǔ)，所以清代許多書法家同時又是金石學(xué)家。十、清代書法 第二，篆刻藝術(shù)的發(fā)展，也給書法藝術(shù)的創(chuàng)新提供了條件。清代書法家多善治印，能將凝練蒼樸的金石趣味運用到書法創(chuàng)作中去，使書法有了金石氣，這些都是隋唐以來書法藝術(shù)中所不曾有的。 第三，文人畫的發(fā)展使得繪畫的書法化更為濃厚