攝影技巧：攝影構(gòu)圖進階各種不同的框架式構(gòu)圖

1、攝影構(gòu)圖進階各種不同的框架式構(gòu)圖框架是攝影師在照片當(dāng)中想要表達的一切，而框架分為相機觀景窗的物理性框架和攝影師用心眼限定時空間所構(gòu)成的框架，消除物理性框架限定的照片在本質(zhì)上就是始于攝影師內(nèi)心的框架，觀看世界的眼光、邁向這個世界的那顆心、與世界相遇的接點等都屬于心理框架，就如同知道的越多，眼中看得見的世界就越廣闊一樣，心理取景能力會依照攝影師的感性和文學(xué)素養(yǎng)而有所差異。下面就來告訴大家各種不同的框架式構(gòu)圖。完形框架要是照片當(dāng)中存在著延續(xù)性的點或線的話，一般人的視線都會有沿著該線條移動的傾向，就像我們開車看到指示標(biāo)志時會很自然而然地跟著走是一樣的，這樣利用人類心理而打造的框架就是完形框架，可以運用

2、在照片當(dāng)中的完形原理有鄰近性、類似性、連續(xù)性和封閉性。下列圖為尼泊爾巴克塔布，這是某個寂靜的下午，當(dāng)時旅行者都已經(jīng)離開了，是個相當(dāng)具有魅力的地方。電影?小活佛?當(dāng)中，出家前的釋迦牟尼居住過的都市情景，有大局部都是在這邊拍攝而成。照片中拍下的是在曬陶瓷器的情景，像這樣擺設(shè)的陶瓷器就具備了創(chuàng)造線條的鄰近性原理。鄰近性原理當(dāng)目標(biāo)聚集在一起或是呈現(xiàn)延伸狀態(tài)的話，我們的腦部于視覺上會將其視為連結(jié)在一起的，照片當(dāng)中假設(shè)是有點延伸的話，人眼會視為線或特定的型態(tài)，這是因為鄰近性原理的關(guān)系。另外，當(dāng)點或形態(tài)鄰近的話，看起來就不會是獨立個體，一般而言，我們都會有將整體視為一個形態(tài)來看的傾向。照片只能夠?qū)⑷卧氖?/p>

3、界以二次元的平面來呈現(xiàn)，因此，當(dāng)照片中的人或主要拍攝目標(biāo)互相重疊的話，腦部并非會將其視為個別性的目標(biāo)。由于將其看成一個形態(tài)，因此假設(shè)想要利用鄰近性原理來進行視覺上的表達的話，只要接近拍攝目標(biāo)來進行架構(gòu)就行了。相反地，如果想要舍棄鄰近性原理，只要在拍攝目標(biāo)不會重疊的分配架構(gòu)下進行即可。像是軍隊校閱、排隊或連續(xù)的事物等都可以視為鄰近性原理的例子。類似性原理下列圖全南海南，鳴梁大捷慶典時準(zhǔn)備進行民俗傳統(tǒng)舞蹈羌羌水月來前的情景，就如同此照片一樣，當(dāng)彼此有類似的型態(tài)、大小和顏色的話，人眼會將其連貫在一起，而當(dāng)類似性重覆的話，就會視為同一個模式。如果有反映該模式的要素存在的話，即會讓人感到有趣，同時也會強

4、烈地吸引人視線，請試著去留意搭在肩膀上的手。連續(xù)性原理接連不斷地延續(xù)著，或者是持續(xù)的性質(zhì)或狀態(tài)就稱為連續(xù)性。小的點或形態(tài)大小相似的拍攝目標(biāo)持續(xù)接連著的話，看起來就會像是一條線，而拍攝目標(biāo)形成群組且營造出有連續(xù)性的線條的話，觀看者的視線就會因此而集中且沿著線條移動。即使大小和形狀不同，假設(shè)是呈現(xiàn)連續(xù)的話，人眼就會制造出想像的線，并且視線就會跟著該線條而移動。德國藝術(shù)與影片評論家魯?shù)婪虬埠Ｄ稲udolf Arnheim2 對連續(xù)性做了以下的觀點，當(dāng)我們需要對一條線所具備的各種連續(xù)感做選擇的時候，我們往往都會選擇不破壞其內(nèi)在固有的構(gòu)造，且最能保持一慣性去進行的方向。這就是安海姆對連續(xù)性所做的說明。2

5、004年宣華藝中舞蹈班的同學(xué)們在表演仙女舞蹈時的情景，藉由望遠(yuǎn)鏡頭的空間壓縮效果展現(xiàn)連續(xù)性的原理，以舞者們形成的線條吸引著觀眾的目光。封閉性原理當(dāng)我們處于黑暗當(dāng)中的時候，會本能性地去尋找明亮的地方，所以進入洞穴的話，視線那么會自然而然地朝向光線照射進來的入口。另外，封閉的空間當(dāng)中如果有窗戶的話，視線也會很自然地就會朝向窗戶，這是人類想要從封閉空間當(dāng)中逃離出來的心理反響。像這樣將人類的心理學(xué)運用在照片的框架當(dāng)中的話，就是所謂的封閉性原理，目前有許多攝影師都運用此一原理來活用框架中的框架?？梢蕴子迷谕晷慰蚣苤械泥徑?、類似性、連續(xù)性和封閉性原理雖然可以各別使用，不過也會有互相重復(fù)出現(xiàn)的時候。有些拍

6、攝目標(biāo)在形成鄰近性的同時，也會顯示出類似性、連續(xù)性和封閉性。光是了解完形框架的原理并不保證就能夠拍出好的照片，因為它并非是目的，而是為了達成目的的一種手段而已，以前就算不了解此一原理，但我還是拍攝出了許多好的作品，最重要的事情，是要能夠透過研究和練習(xí)讓自己能夠熟練地運用各種技巧在攝影作業(yè)上。喬治亞第比利斯，國際列車到站的情景。停在洞穴中的時候就會依照本能地將視線集中在明亮的外面，這是一般人想要脫離封閉空間的心理所使然，所以像這樣利用框架來套用封閉性原理的話，就能夠帶來讓視線集中在框架內(nèi)的效果。過肩框架試著想像自己是在媽媽背上并觀望四周的小孩，當(dāng)我們在觀望四周的時候，媽媽的頭和肩膀一定都會在視線

7、上造成相當(dāng)程度的阻礙，所以過肩框架是利用其不便之處反其道而行，看似是會避開前面不便且會造成阻礙的拍攝目標(biāo)，然后讓觀看者的視線集中在畫面中央。在活用此一框架的時候需要注意的事項如下：在想要表達的主要拍攝目標(biāo)當(dāng)中，過肩框架的輔助拍攝目標(biāo)最好是配置在最邊緣的地方。將輔助拍攝目標(biāo)配置在畫面的左邊，而主要拍攝目標(biāo)那么分配在后面右邊三分法的位置會更具效果，瑞士藝術(shù)史學(xué)家沃夫林Heinrich Wolfflin說過在相同的條件下，我們的視線通常都是由左到右移動的。主要拍攝目標(biāo)要確實對焦，但過肩框架的輔助拍攝目標(biāo)如果呈現(xiàn)失焦會讓效果更佳，這是因為我們的雙眼擁有會避開因為失焦而呈現(xiàn)模糊的事物，轉(zhuǎn)向焦點鮮明的拍攝

8、目標(biāo)。主要拍攝目標(biāo)最好是呈現(xiàn)明亮的狀態(tài)，過肩框架的輔助拍攝目標(biāo)越黑且越不清楚那么會越好，這是由于我們的眼睛在這種情況下，具有會將視線轉(zhuǎn)移到明亮且鮮明的拍攝目標(biāo)的特性的緣故。因此，全景的過肩框架輔助拍攝目標(biāo)呈現(xiàn)失焦、黑暗且越不清楚那么越具有效果，這是一種會讓視線避開前面不清楚的物體，且將目光轉(zhuǎn)移到更明亮且清楚的置中拍攝目標(biāo)的框架。是和線條、形態(tài)和比照等自然而然吸引人視線的完形框架完全相反，同時也是職業(yè)攝影師們經(jīng)常使用的技巧，所以在現(xiàn)場實際套用的話，具有將目光集中在畫面中心的效果。西藏日喀那么，來市場買東西的西藏人。左邊的人的黑色頭發(fā)扮演著過肩框架的角色，借此誘導(dǎo)觀看者將視線移動到中央的人身上；扮演著過肩框架的輔助人物越黑、模糊和呈現(xiàn)失焦的時候更具效果。邊緣框架以中心軸為中心且左右對稱的拍攝目標(biāo)組成的架構(gòu)，能賦予人寂靜且均衡的安定感，不過，非對稱的架構(gòu)在想要修補非對稱的過程當(dāng)中那么會引起視覺上的緊張感。在拍攝賦予動感的照片時，