美術(shù)鑒賞第九節(jié)19世紀(jì)法國(guó)油畫(huà)課件

1、 19世紀(jì)法國(guó)油畫(huà)19世紀(jì)法國(guó)繪畫(huà)流派文藝復(fù)興繪畫(huà)、巴洛克繪畫(huà)和十九世紀(jì)繪畫(huà)是二十世紀(jì)前世界美術(shù)史上并立的三大繪畫(huà)高峰。與前兩個(gè)繪畫(huà)高峰相比，十九世紀(jì)繪畫(huà)藝術(shù)體現(xiàn)了傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的過(guò)渡，流派紛呈，風(fēng)格迥異，經(jīng)歷了新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、象征主義后印象主義等階段，成為二十世紀(jì)現(xiàn)代主義繪畫(huà)諸流派的歷史源頭。19世紀(jì)歐洲油畫(huà) 一、 新古典主義油畫(huà)二、 浪漫主義油畫(huà)三、 現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)四、 巴比松畫(huà)派五、 印象主義油畫(huà)六、新印象主義油畫(huà)七、后印象主義油畫(huà)八、19世界法國(guó)以外的油畫(huà)達(dá)維特荷拉斯三兄弟的宣誓達(dá)維特馬拉之死安格爾大宮女知識(shí)要點(diǎn)3知 識(shí) 要 點(diǎn) 代表畫(huà)家有：席里柯、德拉克洛

2、瓦(二)浪漫主義油畫(huà)主要代表藉里柯(G6ricault，179l一1824)短促的一生與馬緊密相連，他自幼崇拜馴馬演員，畫(huà)馬的作品多達(dá)千幅，最后還因墜馬受傷而死于33歲的盛年。、都是捕捉動(dòng)物神情的力作。不過(guò)，借里柯最可貴之處還在于他的畫(huà)筆凝聚著時(shí)代感情。1812年，他第一幅參加沙龍的作品以一位揮刀馳騁的指揮官表現(xiàn)出戰(zhàn)火紛飛的年代，榮立金獎(jiǎng)。兩年之后，他又展出，與前者形成鮮明對(duì)照，絕好地體現(xiàn)了拿破侖的潰不成軍。1816年發(fā)表的，更被視為浪漫主義的偉大宣言。 席里柯從小就喜歡騎馬，也喜歡畫(huà)馬，這一郊外賽馬的激烈場(chǎng)面不僅反映了席里柯對(duì)賽馬比賽的極大興趣和當(dāng)時(shí)激動(dòng)的心情，也反映了他激奮豪放的個(gè)性特征及

3、在色彩表現(xiàn)上受英國(guó)風(fēng)景畫(huà)家的強(qiáng)烈影響。這種在構(gòu)圖、動(dòng)勢(shì)、色彩、光景及環(huán)境、氣氛上的新的探索打破了傳統(tǒng)古典規(guī)范平和寧?kù)o的畫(huà)風(fēng)，對(duì)法國(guó)的浪漫主義以及現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)都產(chǎn)生了巨大的影響。席里柯是一個(gè)熱情洋溢、富于幻想的畫(huà)家，1821年，他根據(jù)在英國(guó)艾普松郊外參加賽馬會(huì)的真實(shí)感受創(chuàng)作了艾普松賽馬。1816年，“梅杜薩”號(hào)軍艦由于指揮者無(wú)能，觸礁沉沒(méi)，軍官乘救生艇逃命，并對(duì)試圖登艇的士兵開(kāi)槍。義憤填膺的借里柯當(dāng)即創(chuàng)作了巨幅油畫(huà)，該畫(huà)取金字塔式的構(gòu)圖，右下角是已被浸泡得變色的尸體，左面是抱著兒子遺體，衰弱得無(wú)法動(dòng)彈的老水手，第三組人是堅(jiān)持了14天的幸存者，他們發(fā)現(xiàn)了海平面上的一點(diǎn)帆影；正在把最健壯的一個(gè)黑人推

4、到高處去揮舞衣衫。畫(huà)家廢寢忘食地工作，在幾個(gè)月中只到海邊去了一下為了觀察烏云密布的天空。這位寫(xiě)實(shí)主義的偉大先驅(qū)扎了真正的木筏放在畫(huà)室里，并請(qǐng)來(lái)肝炎病人作模特兒，把在驚濤駭浪中漂流的苦難表達(dá)得淋漓盡致。如果你長(zhǎng)久地置身畫(huà)前，會(huì)有海浪擊身的逼真感。當(dāng)這幅巨作在英國(guó)首次展出時(shí)，便被視為浪漫主義的偉大宣言。自由領(lǐng)導(dǎo)人民 德拉克羅瓦反映1830年革命的是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。畫(huà)家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng)。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光

5、影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫(huà)具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。但丁的舟 德拉克洛瓦“但丁的舟” 是德拉克洛瓦的第一幅受到觀眾注意的作品，這幅作品在沙龍中的展出不僅驚震了巴黎藝術(shù)界，同時(shí)也使德拉克洛瓦成為浪漫主義運(yùn)動(dòng)的中心人物。這幅畫(huà)包括了他今后風(fēng)格一切特點(diǎn)的萌芽。由于它確立了某種新的東西，以致引起人們議論紛紛。深暗的調(diào)子主要的表現(xiàn)因素，取代了明亮的調(diào)子，不僅是為了更好地解釋情節(jié)，而且主要是為了滿足色彩上的需要?！暗〉闹邸本拖袷窍嗷?duì)立的和用色彩表現(xiàn)出來(lái)的亮調(diào)子和暗調(diào)子的一個(gè)和弦。畫(huà)中的形體塑造效果是由死人的痙攣而僵硬的裸體

6、構(gòu)成的。前景那個(gè)向仰的死者的臉部在繪畫(huà)上很完美，僵死的顏色加了一些紅色的變化，而對(duì)比性的筆觸則使他的形體失去了渾圓的感覺(jué)。知識(shí)要點(diǎn)3知 識(shí) 要 點(diǎn) 代表畫(huà)家有：庫(kù)爾貝、杜米埃、米勒(三)現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)西方19世紀(jì)的美術(shù)思潮。最早起源于法國(guó)，其中心也是法國(guó)，后波及歐洲各國(guó)。法國(guó)在新古典主義、浪漫主義之后，于3070年代間，曾掀起過(guò)一場(chǎng)強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)思潮，1848年革命后，首次用“寫(xiě)實(shí)主義”這個(gè)詞來(lái)自稱(chēng)。寫(xiě)實(shí)主義的代表人物為畫(huà)家G.庫(kù)爾貝，最早的理論家為尚弗勒里，其第一份宣言發(fā)表于1855年。庫(kù)爾貝等所提倡的寫(xiě)實(shí)主義既反對(duì)僵化了的新古典主義，也反對(duì)那追求抽象理想的浪漫主義。它認(rèn)為現(xiàn)實(shí)生活本身便是

7、最適當(dāng)?shù)念}材來(lái)源，無(wú)須進(jìn)行粉飾。它堅(jiān)持表現(xiàn)當(dāng)代生活，并往往以社會(huì)低層人物為作品的主人公和滿懷同情地描繪他們的處境，以揭示資本主義社會(huì)的不合理性。這種美術(shù)運(yùn)動(dòng)的形成和發(fā)展，有其歷史原因。在法國(guó)，由于社會(huì)階級(jí)矛盾的激化,繼1830年革命以后,又掀起了規(guī)模更大、波及全歐的1848年革命。這場(chǎng)革命遭到殘酷的鎮(zhèn)壓,“自由、平等、博愛(ài)”的口號(hào)被踐踏,使人們不再抱任何浪漫主義的幻想，而迫切要求對(duì)現(xiàn)實(shí)作客觀的認(rèn)識(shí)。具有批判性質(zhì)的寫(xiě)實(shí)主義，便是這種思想意識(shí)在藝術(shù)上的反映。 現(xiàn)實(shí)主義石工 年完成的石工，是庫(kù)爾貝的重要代表作。這場(chǎng)景是庫(kù)爾貝在途中親見(jiàn)的 一幕，石工艱苦的勞活使他震驚了。 畫(huà)上那個(gè)老工人形象非常感人。

8、他跪著一條腿，在低頭砸石塊，對(duì)照身后那個(gè) 年輕石工，他的勞動(dòng)量似乎是超負(fù)荷的。再?gòu)乃囆g(shù)形式處理上看，畫(huà)家以?xún)蓚€(gè)背朝 著觀眾的石工姿勢(shì)來(lái)展現(xiàn)，目的是要加強(qiáng)生活形象的偶然性，決非人為化，可是畫(huà) 面的構(gòu)圖顯得不大平衡。觀眾只能注意到人物的動(dòng)勢(shì)。當(dāng)這幅畫(huà)在沙龍展出時(shí)，官方的輿論與批評(píng)有如疾風(fēng)暴雨。說(shuō)他愛(ài)低級(jí)、愛(ài)庸 俗，說(shuō)這種藝術(shù)乃是對(duì)藝術(shù)的玷污。 此畫(huà)不幸于年時(shí)被毀了。原作有厘米，原藏德累斯頓 國(guó)立畫(huà)廊。 杜米埃三等車(chē)廂米勒米勒柯羅清晨、跳舞的仙女們知識(shí)要點(diǎn)3知 識(shí) 要 點(diǎn) 代表畫(huà)家有：馬奈、莫奈、德加、羅諾阿、畢沙羅(五)印象主義油畫(huà)印象主義 在西方美術(shù)史上，印象主義一詞有兩層含義：指 產(chǎn)生于法國(guó)的

9、印象主義畫(huà)派；指包括技法革新在內(nèi)的 印象主義美術(shù)思潮及其廣泛深遠(yuǎn)的影響。后者具有世界 性意義。印象主義流派出現(xiàn)于1874年。 印象主義是以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇的，它反對(duì)當(dāng)時(shí)已經(jīng)陳腐的古典學(xué)院派，反對(duì)當(dāng)時(shí)已經(jīng)落入俗套、只在中世紀(jì)騎士文學(xué)中尋找創(chuàng)作源泉、矯揉造作的浪漫主義。它在C.柯羅、巴比松畫(huà)派以及G.庫(kù)爾貝的寫(xiě)實(shí)作風(fēng)的影響和推動(dòng)下，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)（尤其是光 學(xué)理論和實(shí)踐）的啟發(fā)下，注重在繪畫(huà)中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。印象主義一反歐洲幾百年來(lái)在畫(huà)室中作畫(huà)的傳 統(tǒng)習(xí)慣,摒棄從16世紀(jì)以來(lái)變化甚微的褐色調(diào)子,主張到 室外，在陽(yáng)光下,根據(jù)眼睛的視察和直接感受作畫(huà),表現(xiàn) 物體在光的照耀下色彩的微妙

10、變化，在繪畫(huà)表現(xiàn)上開(kāi)辟了新的領(lǐng)域。印象主義還從小荷蘭畫(huà)派、西班牙的D.委 拉斯貴支、英國(guó)畫(huà)家J.M.W.泰納、J.康斯特布爾的作品中吸收了營(yíng)養(yǎng)。日本浮世繪、中國(guó)繪畫(huà)對(duì)印象主義畫(huà)家 的探索和創(chuàng)新都起過(guò)促進(jìn)作用。馬奈1832年1月23日生于巴黎， 父親是司法部官員，門(mén)第高貴， 自幼受到良好的教育。父親希望他獻(xiàn)身公職，但他卻醉心繪畫(huà)。1850年，他進(jìn)入古典派畫(huà)家?guī)焱藸柕漠?huà)室學(xué)習(xí)但卻不盲從老師的方法。他從委拉斯貴支、哈爾斯、戈雅和拉斐爾等前代大師的作品中汲取了較多的營(yíng)養(yǎng)。 馬奈的作品之所以受到青年們的賞識(shí)，主要是他選材和表現(xiàn)風(fēng)格自由，不受空間透視的束縛，以及有外光的新鮮感，打破了傳統(tǒng)的千篇一律的棕褐色

11、調(diào)。到后期，他又改用彩色筆觸和彩色線條作畫(huà)。馬奈馬奈草地上的午餐法國(guó)畫(huà)家，印象主義的代表。1840年11月14日生于巴黎，1926年12月5日卒于吉維尼。 莫奈的少年時(shí)代在勒阿弗爾度過(guò)。最初，受教于有革新精神的畫(huà)家E.布丹。1859年來(lái)到巴黎，在蒙馬爾特區(qū)與許多藝術(shù)家結(jié)識(shí)。 1860年服兵役到阿爾及利亞，1862年因健康不佳提前退役。他積極參加了一群青年藝術(shù)家在巴黎蓋爾波瓦咖啡館的定期會(huì)晤，是 這群畫(huà)家（后來(lái)成為印象派社團(tuán)）中的中心人物。1870 年莫奈訪問(wèn)倫敦，從J.M.W.泰納的外光表現(xiàn)技巧中得到 啟示。從英國(guó)歸來(lái)后,在勒阿弗爾港創(chuàng)作風(fēng)景畫(huà)日出 印象。莫奈在創(chuàng)造新風(fēng)格的繪畫(huà)作品時(shí)，借鑒了東

12、方繪畫(huà) 的技巧。他是一位日本浮世繪版畫(huà)的熱心收集者。他和 其他印象派畫(huà)家一樣，對(duì)東方繪畫(huà)單純精練的語(yǔ)言、平 面處理法和以少勝多的技巧贊嘆不已。莫奈日出印象日出印象是莫奈描繪勒阿弗爾港口的一個(gè)多霧的早晨的景象：海水在 晨曦的籠罩下，呈現(xiàn)出橙黃或淡紫色。天空的微紅被各種色塊所渲染，水的波浪 系由厚薄、長(zhǎng)短不一的筆觸組成的。三只小船在薄涂的色點(diǎn)組成的霧氣中顯得模 糊不清。船上的人或物依稀能夠辨別，還能感到船似在搖晃緩進(jìn)。遠(yuǎn)處的工廠煙 囪，大船上的吊車(chē)這一切，是畫(huà)家從一個(gè)窗口看出去畫(huà)成的。如此大膽地用 “零亂”的筆觸來(lái)展示霧氣交融的景象。這對(duì)于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來(lái) 說(shuō)乃是藝術(shù)的叛逆。 莫奈睡蓮

13、德加舞蹈教室雷諾阿雷諾阿陽(yáng)光中的裸女知識(shí)要點(diǎn)3知 識(shí) 要 點(diǎn) 代表畫(huà)家有：?jiǎn)讨?修拉、保羅.西涅克、(六)新印象主義油畫(huà)修拉大碗豆的星期天下午知識(shí)要點(diǎn)3知 識(shí) 要 點(diǎn) 代表畫(huà)家有：保羅.塞尚、梵高、高更(七)后印象主義油畫(huà)后印象主義 Post-Impressionisme法國(guó)美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象，存在于19世紀(jì)8090年代，不含有風(fēng)格的意義。又譯作“印象 派之后”，曾譯成“后期印象派”。后印象主義不是一個(gè)社團(tuán),也不是一個(gè)派別,他們沒(méi) 有像印象主義那樣定期舉行過(guò)展覽，也沒(méi)有共同的美學(xué)綱領(lǐng)和宣言。他們被冠以“后印象主義”的稱(chēng)號(hào)，僅僅是后人為了把他們和印象主義區(qū)別開(kāi)來(lái)所使用的一個(gè)名稱(chēng)。后

14、印象主義藝術(shù)家對(duì)20世紀(jì)西方的藝術(shù)有直接的影響。塞尚重理念，注重結(jié)構(gòu)，注意畫(huà)面的建筑美。孕育著立體主義的因素。凡高、高更注意感情，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的美和藝術(shù)表現(xiàn)的象征意義，對(duì)野獸主義和表現(xiàn)主義影響 很大。如果要尋找20世紀(jì)抽象主義與他們之間的關(guān)系的話，塞尚給幾何形的抽象派以啟發(fā)，高更和凡高則被抽 象主義中直抒感情的一派所推崇。由于塞尚強(qiáng)調(diào)主觀創(chuàng) 造性，否定模仿自然，被0世紀(jì)的藝術(shù)家們推崇為“現(xiàn) 代繪畫(huà)之父”。塞尚玩紙牌的人塞尚圣維克圖瓦山凡高，V. Vincent van Gogh (18531890)荷蘭畫(huà)家。主要活躍于法國(guó)，繼印象主義之后在畫(huà)上產(chǎn)生重要影響的革新者,與P.高更、P.塞尚齊名,通被人

15、們稱(chēng)作后印象主義。凡高1853年 3月30日出生于 荷蘭的津德?tīng)柼?1890年7月29日在法國(guó)瓦茲河畔歐韋自身死。凡高早期接觸社會(huì)下層，對(duì)勞動(dòng)階層的生活有所體驗(yàn)，曾經(jīng)想當(dāng)農(nóng)村畫(huà)家，表現(xiàn)農(nóng)民和城市的生活。1885年，他創(chuàng)作食土豆者，是以貧苦的農(nóng)民生活為題材的，為作此畫(huà)，他繪制了約50幅農(nóng)民頭像。凡高生前并未得到社會(huì)的真正承認(rèn)。1888年,由于奧的幫助,他的3幅油畫(huà)和數(shù)幅素描，才得以在獨(dú)立沙龍展出。1890年，他在布魯塞爾20人展覽會(huì)上的一幅作品紅色的葡萄園被人收購(gòu)，這是他在世時(shí)唯一售出的作品。凡高作品中所包含的深刻的悲劇意識(shí)、強(qiáng)烈的個(gè)性和在形式上的獨(dú)特追求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在時(shí)代的前面，難以為世人接受。但

16、是，他對(duì)西方20世紀(jì)的藝術(shù)具有深遠(yuǎn)的影響力。充分認(rèn)識(shí)作者主體在創(chuàng)作過(guò)程中的作用，自由地抒發(fā)內(nèi)心的感情、意識(shí)和把握形式的相對(duì)獨(dú)立價(jià)值，在油畫(huà)創(chuàng)作中吸收和擷取東方繪畫(huà)的因素這是凡高的藝術(shù)對(duì)后人的啟示。星夜凡高凡高繪畫(huà)的標(biāo)新立異，在于他超自然的，或者至少是超感覺(jué)的體驗(yàn)。而這種體驗(yàn)，可以用一種小心謹(jǐn)慎的筆觸來(lái)加以證明。這種筆觸，就象藝術(shù)家在絞盡腦汁，準(zhǔn)確無(wú)誤地臨摹著他正在觀察著的眼前的東西。從某種意義上看，實(shí)際確是如此，因?yàn)榉哺呤且晃划?huà)其所見(jiàn)的藝術(shù)家，他看到的是幻象，他就是幻象。星夜是一幅既親近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫(huà)，這可以從十六世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)家老勃魯蓋爾的高視點(diǎn)風(fēng)景手法上看出來(lái)，雖然凡高更直接的源泉是某些印象主

17、義者的風(fēng)景畫(huà)。高大的白揚(yáng)樹(shù)戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。這不是對(duì)人，而是對(duì)太陽(yáng)系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫(huà)的，時(shí)間是1889年6月。他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。在那兒，他的病情時(shí)好時(shí)壞，在神志清醒而充滿了情感的時(shí)候，他就不停地作畫(huà)。色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹(shù)，意味著包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。 向日葵凡高 這是凡高最被人熟知的一幅作品,或者說(shuō)它是一組作品.在繪畫(huà)藝術(shù)的漫長(zhǎng)歷史中,凡高的向日葵似乎成為最具代表性的作品,它甚至成了