導(dǎo)基其他基礎(chǔ)知識

1、導(dǎo)基其他基礎(chǔ)知識第1頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三目 錄考綱內(nèi)容第三節(jié)、中國工藝美術(shù)第四節(jié)、中國書畫藝術(shù)第2頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三考綱內(nèi)容第三節(jié)、中國工藝美術(shù)掌握我國著名絲織品的名稱、產(chǎn)地，了解其特點。掌握我國四大名繡的名稱、產(chǎn)地、代表作品。了解陶瓷器的基本概念及特點，掌握我國著名陶瓷器的名稱、產(chǎn)地并熟悉其特點。熟悉我國著名漆器的名稱、產(chǎn)地及特點。了解景泰藍的基本常識。熟悉我國著名玉雕、石雕、木雕、竹刻的名稱、產(chǎn)地及特點。了解有關(guān)風(fēng)箏的常識。 第3頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三考綱內(nèi)容第四節(jié)、中國書畫藝

2、術(shù)掌握文房四寶著名產(chǎn)品的名稱、產(chǎn)地和名稱的由來。熟悉文房四寶的特點并了解其原料、工藝、品種等知識。熟悉著名木版年畫的產(chǎn)地、名稱及特點。了解各歷史時期中國畫的特點、代表人物及作品。了解各歷史時期書法藝術(shù)的特點、代表人物及作品。 第4頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三第三節(jié)、中國工藝美術(shù)一、絲織刺繡二、陶瓷、工藝品三、漆器四、景泰藍五、玉石和木、竹雕刻六、風(fēng)箏第5頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三一、絲織刺繡絲織刺繡是指用蠶絲等為原料進行紡織和刺繡。中國是世界上最早利用蠶絲紡織的國家。清代的刺繡工藝，由于地區(qū)的不同和技藝的演變，形成了蘇繡、湘繡、粵繡

3、、蜀繡四大名繡，具有鮮明的民族風(fēng)格和地方色彩，揚名四海。（一）絲織品（二）刺繡第6頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三絲織品一、織錦1、織錦是中國古代傳統(tǒng)的用彩色經(jīng)緯提花織成各種圖案花紋的熟絲織品；2、云錦、蜀錦、宋錦并稱為“當(dāng)代三大名錦”；3、云錦南京云錦為南京工藝三寶之首，因其圖案紋飾多用“云紋”，且花紋色彩典雅精美，猶似天空云霞，故得名“云錦”；云錦始于南朝劉宋時期，形成于元代，成熟于明代，發(fā)展于清代； 第7頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三絲織品云錦多用來織制大量的龍衣蟒袍，花素緞匹，專供皇室享用，或賞賜臣僚，或贈送外國使臣；南京云錦花案嚴(yán)

4、謹(jǐn)莊重，配色燦爛悅目，紋樣變化多端，給人以古樸渾厚、金碧輝煌、富麗堂皇、勻稱和諧的感覺；云錦圖案取材常用的有龍鳳、麒麟、老虎、孔雀、仙鶴、梅鹿等靈禽瑞獸及花卉果實、仙道寶物，象征著吉祥如意；南京云錦是大量的金、銀線作裝飾織物花紋的提花絲織物，傳統(tǒng)產(chǎn)品很多。第8頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三第9頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三絲織品4、蜀錦蜀錦：產(chǎn)于漢至三國時蜀郡的織錦的統(tǒng)稱；至今蜀錦仍沿襲傳統(tǒng)的染色熟絲織的制作方法，其質(zhì)地柔軟，色彩艷麗，品種多樣，牢固耐用，主要制作被面、衣料、壁掛等各式裝飾錦。5、宋錦宋錦產(chǎn)于蘇州，是一種歷史悠久的高級絲織

5、品；品種可以分為大錦、合錦、小錦三大類；第10頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三絲織品宋高宗南度后政治、經(jīng)濟、文化中心從開封移到了江南，為適應(yīng)當(dāng)時藝術(shù)事業(yè)的特殊需要，在蘇州織錦中出現(xiàn)了一種專供書畫裝裱用的織錦，因圖案精美，色彩文雅平整挺括，古色古香，具有宋代風(fēng)格的織錦，故稱“宋錦”；大錦：組織致密，圖案美觀，富麗堂皇，屬高級絲織物，常用于裝裱名貴書畫、高級禮品盒等，也可以制作特種服裝；合錦：是用真絲和少量紗混合制成，其圖案對稱連續(xù)，美觀實用，多用于一般書畫的立軸、屏條的裱裝和一般禮品盒的裝飾；小錦：是花紋細小，經(jīng)濟美觀的大眾化裝裱用料，適宜小件工藝品包裝盒的裝飾； 第1

6、1頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三蜀錦和宋錦第12頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三絲織品二、緙絲1、又名刻絲，是我國古老傳統(tǒng)手工藝品之一；精麗巧艷，淳樸高雅，技藝高超，為絲織工藝中最高的一種高檔工藝品；2、流傳于蘇杭一帶，起始于漢魏時期，明朝開始一直以蘇州制品為最上乘；3、蘇州緙絲織法獨特，不不同于刺繡、織錦，是采用“通經(jīng)斷緯”的手法，在木機上編制絲織品的傳統(tǒng)工藝；第13頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三絲織品4、蘇州緙絲“斷緯”的技法，使織成的紋樣正反效果相同，與蘇繡中的雙面繡有異曲同工之妙，極富裝飾性；而成品畫面與

7、素地結(jié)合處，微有高低起伏，致使畫面有浮雕感，近似鏤刻，故緙絲又稱“刻絲”； 第14頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三刺 繡刺繡又稱為絲繡，是中國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)工藝之一。宋代崇尚刺繡服裝的風(fēng)氣逐漸在民間廣泛流行，也促使了中國絲繡工藝的發(fā)展。明代時已成為一種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)品?！八拇竺C”為蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡。第15頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三刺 繡1、蘇繡至今已有2600多年的歷史，宋代發(fā)展到成熟階段，到明清時盛況空前，并形成了獨特的風(fēng)格；蘇繡具有圖案秀麗，色彩文雅，針法活潑，繡工精細等特點；蘇繡的畫稿大部分為畫家創(chuàng)作的畫稿和色稿，有“繡

8、工未動，畫工先行”之說；蘇繡題材常以人物、山水、動物、花卉為主，繡品分為單面繡和雙面繡；現(xiàn)代蘇繡精品的代表作為雙面繡貓。第16頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三蘇 繡第17頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三刺 繡2、湘繡湘繡是以硬緞、交織軟緞、透明玻璃絲、尼龍等為原料繡制的精細工藝品，起源于湖南民間刺繡；湘繡巧妙地將我國傳統(tǒng)繪畫、刺繡、詩詞、書法、金石各種藝術(shù)融為一體，形成以中國畫為基礎(chǔ)，運用70多種針法和100多種顏色的繡線，充分發(fā)揮表現(xiàn)技藝，精細入微地刻劃物象外形內(nèi)質(zhì)的特點；湘繡繡品具有構(gòu)圖章法嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動逼真，色彩鮮明，質(zhì)感強烈，形神兼?zhèn)?/p>

9、，生機勃勃，遠觀氣勢宏偉，近看出神入化的藝術(shù)效果。第18頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三湘 繡第19頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三刺 繡3、粵繡產(chǎn)于廣東地區(qū)，據(jù)傳創(chuàng)始于少數(shù)民族，明中后期形成特色；粵繡的特色：A、用線多樣，除絲線、絨線外，還用孔雀毛或馬尾纏絨作線；B、色彩明快，對比強烈，講究華麗效果；C、多用金線作刺繡花紋的輪廓線；D、構(gòu)圖勻稱，繁而不亂，熱鬧歡快；常用百鳥朝鳳、海產(chǎn)魚蝦、佛手瓜果一類有地方特色的題材；E、繡工多為男工所任。 第20頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三粵 繡第21頁，共104頁，2022

10、年，5月20日，19點6分，星期三刺 繡4、蜀繡蜀繡是以四川成都為中心的刺繡品總稱；蜀繡以軟緞、彩絲為主要原料，其刺繡技法甚為獨特，至少有100種以上精巧的針法繡技；在當(dāng)今蜀繡繡品中，既有高精欣賞名品，也有普通日常消費品；北京人民大會堂四川廳的巨幅“芙蓉鯉魚”座屏、“蜀宮樂女演樂圖”掛屏、“大小熊貓”座屏，為當(dāng)代蜀繡中的代表作。第22頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三蜀 繡第23頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三粵繡男繡工人民大會堂蜀繡繡品芙蓉鯉魚圖第24頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三二、陶瓷、工藝品我國早在商代就出現(xiàn)

11、了原始瓷器；東漢時期燒成的青瓷完成了原始瓷器發(fā)展為瓷器的飛躍；西晉燒出的青瓷其燒制水平已接近近代瓷器的標(biāo)準(zhǔn)；瓷器在唐朝的時候開始用窯名，北方邢窯白瓷和南方越窯青瓷代表了當(dāng)時的最高成就，稱為“南青北白”；唐三彩在唐朝獨樹一幟，與當(dāng)時的“類玉似冰”青瓷、“似魚如銀”白瓷分庭抗禮，鼎足而立。第25頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三二、陶瓷、工藝品宋代是古代瓷器發(fā)展的鼎盛時期，全國形成了有代表性的瓷窯體系。陶瓷是中國著名的三大特產(chǎn)之一，西漢開始走向世界，唐宋之后大量遠銷世界各地。瓷器成為中國的別稱和代名詞。第26頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三陶 瓷

12、器1、陶瓷器是陶器制品和瓷器制品的總稱；2、陶器是使用粘土成型，經(jīng)700800的爐溫焙燒而成的無釉或上釉的日常用品和陳設(shè)品；3、瓷器是在陶器的基礎(chǔ)上制成的器物；4、瓷器的特點：瓷器胎料的主要成分是高嶺土，瓷胎燒結(jié)后，胎色白，質(zhì)地致密，胎體吸水率不足1%，具有透明或不透明性，扣之發(fā)出清脆悅耳之聲；瓷器的燒成溫度必須在1200以上，胎釉經(jīng)高溫?zé)Y(jié)后，不易脫落 第27頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三陶 瓷 器一、宜興紫砂陶紫砂陶是我國歷史悠久、名聞遐邇的傳統(tǒng)工藝品。據(jù)史書記載，遠在新石器時代，宜興就有陶器生產(chǎn)；南朝宋時，宜興開始生產(chǎn)紫砂陶，至今已有千年歷史；明代時制陶技術(shù)逐

13、漸進步，并涌現(xiàn)出一批能工巧匠 ；清代的宜興紫砂陶工藝品已聞名世界。紫砂陶器，是以當(dāng)?shù)靥赜械馁|(zhì)地優(yōu)良、細膩、含鐵量高的特殊陶土制作而成的釉細陶器。第28頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三陶 瓷 器宜興紫砂陶的特點是：造型古樸多樣，工藝精細考究，形象美觀逼真，富有民族風(fēng)格；紫砂器中最有代表性的是茶壺，造型簡練大方，淳樸古雅，多種多樣，壺面鐫刻精良；紫砂壺的特點：A、泡茶能保持色、香、味不變，茶不易餿；B、沸水急注不炸裂，散熱慢，提攜不燙手；C、使用愈久愈光澤古雅，茶味愈醇香；用紫砂花盆種花成活率高，不易爛根，長勢長，落葉遲；用紫砂鍋煨燉烹調(diào)，菜肴柔嫩湯美，為上等炊具；第29

14、頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三宜 興 紫 砂 陶第30頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三陶 瓷 器二、洛陽仿唐三彩“唐三彩”是中國唐代的藝術(shù)精華，距今已有1000多年的歷史；因大部分在洛陽發(fā)掘出來，故有“洛陽唐三彩”之稱；“三彩”是指唐代俑器和陶器上的釉色而言，三彩是通稱，并不限于三種顏色；唐代時多以紅、綠、黃為主，故稱“唐三彩”，除此之外還有白、黑、藍、紫等顏色；唐三彩的制作：將做好得坯體裝入窯內(nèi)燒至1100左右，取出施彩后再次放進窯內(nèi)燒至900左右即可；唐三彩釉質(zhì)的主要成分是硅酸鋁，呈色劑是各種不同的金屬氧化物；第31頁，共104頁，20

15、22年，5月20日，19點6分，星期三陶 瓷 器洛陽唐三彩造型主要是馬、駱駝、人物，造型豐滿圓渾，生動傳神，線條流暢，體魄健壯，古樸莊重；釉色通過熔融流動，自然滲化，呈五光十色，絢麗晶瑩，具有民族風(fēng)格。第32頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三陶 瓷 器三、景德鎮(zhèn)名瓷江西景德鎮(zhèn)，我國著名的“瓷都”，宋代是景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的成功時期，在胎質(zhì)、造型、釉色等工藝上已臻于完美；景德鎮(zhèn)在宋代時創(chuàng)燒的青白花瓷，釉色細薄晶瑩，白中略青，且暗透花紋，顯得光潤淡雅，具有“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲入磬”的特點；據(jù)不完全統(tǒng)計，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器品種大概有250多個系列，2000余種器型，5000余

16、種畫面，以日用瓷、雕塑瓷、陳設(shè)瓷、仿古瓷為代表；青花瓷、青花玲瓏瓷、粉彩瓷、高溫顏色釉瓷并稱為景德鎮(zhèn)的“四大傳統(tǒng)名瓷”。第33頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三景德鎮(zhèn)四大名瓷第34頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三三、漆 器1、北京雕漆北京雕漆是在涂刷成幾毫米或20多毫米厚的漆層上，加工雕刻而成的工藝品；北京雕漆與一般漆器的制作工藝不同，是我國漆器藝術(shù)中的獨特品種。 第35頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三三、漆 器2、福建脫胎漆器產(chǎn)于福建省福州、泉州，至今有180多年歷史；特點：質(zhì)地輕巧堅固、造型典雅大方、色澤明艷古樸、

17、做工精細，同時還具有耐熱、耐溫、耐堿等特點；福建脫胎漆器多年來一直是我國著名的國際禮品和重要出口產(chǎn)品，被譽為“中國民間藝術(shù)瑰寶”； 第36頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三福建脫胎漆器第37頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三三、漆 器3、揚州鑲嵌漆器產(chǎn)生于戰(zhàn)國時代，漢代時工藝已具有相當(dāng)高水平，明代達到全盛時期；產(chǎn)品以紅雕嵌玉、平磨螺鈿最具特色；代表作有：色彩絢爛的點螺臺屏錦繡萬年青、意境開闊的大型平磨螺鈿屏風(fēng)南京長江大橋、氣勢宏偉的刻漆金底大地屏鄭成功收復(fù)臺灣等。第38頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三揚州漆器第39頁，共

18、104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三四、景 泰 藍1、北京景泰藍是馳名中外的工藝美術(shù)品，與福建脫胎漆器、江西景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國傳統(tǒng)工藝“三絕”；2、景泰藍在十三世紀(jì)由云南傳入，用興盛于明朝景泰年間，又多采用寶石藍、孔雀藍等藍色琺瑯釉料，故稱之為景泰藍；北京景泰藍又稱為“銅掐絲琺瑯”；3、景泰藍的品種數(shù)以千計，其造型優(yōu)美，紋樣豐富，色澤深厚，富麗堂皇。第40頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三景泰藍第41頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻一、玉雕1、北京玉雕產(chǎn)于北京市，采用名貴、堅硬的玉石材質(zhì)雕琢而成；北京玉雕巧

19、妙融合南北技藝之長，形成了造型古樸典雅、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、章法得體、用色絕俏、工藝精湛的獨特風(fēng)格；第42頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻2、揚州玉雕揚州是我國玉雕工藝品的主要發(fā)祥地和產(chǎn)地，有著悠久的玉雕工藝歷史；揚州玉雕一般以色澤美麗、玲瓏剔透、質(zhì)地堅硬的優(yōu)質(zhì)玉石為原料，如新疆白玉、云南翡翠、東北岫玉、海南水晶、湖北松石等；揚州玉雕造型優(yōu)美、神態(tài)逼真、典雅秀麗，分為人物、花鳥、爐瓶、山水、盆碗、首飾六大類300多個品種；揚州玉雕的代表作：清乾隆年間雕刻的大禹治水玉山，高2.24米，寬0.86米，重5.5噸，花時6年完成，現(xiàn)珍藏于北京故宮博物院，它集中體現(xiàn)了

20、當(dāng)時揚州玉雕藝人的聰敏才智和精湛技藝；第43頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三揚州玉雕第44頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻3、蘇州玉雕產(chǎn)于蘇州市，因做工精巧，歷史悠久而以“蘇幫”著稱；蘇州玉雕沿用傳統(tǒng)技藝，選料考究，設(shè)計因材施藝，量料取材，造型別致，制品晶瑩剔透；蘇州玉雕的品種有爐瓶、花卉、人物、禽獸等。第45頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻4、東北瑪瑙雕刻主要產(chǎn)于黑龍江西部和遼寧省大凌河流域；最珍貴的瑪瑙石中包有小水泡，稱為水膽瑪瑙，古代稱為空青石；龍江瑪瑙雕刻產(chǎn)于黑龍江省哈

21、爾濱、齊齊哈爾、牡丹江市，已有近百年生產(chǎn)歷史；錦州瑪瑙雕刻產(chǎn)于遼寧錦州市，1975年雕刻完成的水簾洞是一件水膽瑪瑙，以水膽部分的水流清泉作為主題，周圍飾以動物、昆蟲、游魚等，造型生動，栩栩如生。第46頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三東北瑪瑙雕刻第47頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻二、名石雕刻1、壽山石雕產(chǎn)于福建省福州市北郊壽山，是我國著名的雕刻石；極品壽山田黃石、浙江昌化雞血石、青田凍石并稱為我國“三大佳石”，向有“一兩田黃一兩金”之說；壽山石刻起源于南朝，興盛于明清兩代；壽山石雕作品可分為圓雕、浮雕、鏤雕、印鈕等五類；

22、壽山石雕作者可以根據(jù)石料的形狀、色彩不同而設(shè)計雕刻成各種陳設(shè)和使用器具等； 第48頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三壽山石雕第49頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻2、青田石雕出產(chǎn)于浙江省青田縣，青田石脆軟相宜，極易精雕細鏤，尤以凍石最為名貴；青田石雕始于南宋，早期作品多為圖章、筆架、筆筒、香爐等，明清時擴展到創(chuàng)作人物及花鳥魚蟲等裝飾品；青田石雕有圓雕、鏤雕、透雕、浮雕以及刻線等多種技法，尤其擅長多層鏤雕，景物剛勁挺拔。第50頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三青田石雕第51頁，共104頁，2022年，5

23、月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻3、昌化雞血石雕出產(chǎn)于浙江省昌化縣；昌化石雕以精湛的技藝而享有盛譽；雞血石：一種含有鮮紅色辰砂等礦物的特殊凍石，因其色澤鮮紅宛如雞血而得名；雞血石硬度不高，紋彩鮮艷華麗、光澤晶瑩，內(nèi)質(zhì)溫潤，是制作印章等的好材料，深受篆刻大師和收藏家青睞。第52頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三昌化雞血石雕第53頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻三、木雕1、我國古老的民間工藝品之一，主要分布在浙江東陽、樂清，福建、江蘇、廣東、湖北、山東等2、東陽木雕產(chǎn)于浙江省東陽縣，與樂清黃楊木雕、青田石雕一并稱

24、為“浙江三雕”；東陽木雕始于北宋，內(nèi)容多取材于人民群眾喜聞樂見的神話故事、民間傳說和戲曲故事；東陽木雕表現(xiàn)上以浮雕見長，在傳統(tǒng)表現(xiàn)手法上，又將西方繪畫的“焦點透視”理論與東方藝術(shù)“散點透視”規(guī)律相結(jié)合，使人物場景更具層次感浙江東陽享有“木雕之鄉(xiāng)”的美譽。第54頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三東陽木雕第55頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻四、竹刻1、我國傳統(tǒng)工藝品之一，它品種繁多，有留青、翻簧、根雕等，主要產(chǎn)于中國南部的上海、浙江、江蘇、湖南、安徽等省市；2、上海竹刻明嘉靖至清乾隆年間，江南一帶的竹刻藝術(shù)達到鼎盛時期，形成了

25、嘉定和金陵兩個中心，清末深受兩派影響的上海竹刻逐漸興起，并逐步取代日漸衰落的嘉定、金陵兩派而代之；上海竹刻以優(yōu)質(zhì)毛竹為原料，采用陽刻、陰刻、模雕、深淺浮雕、鏤空浮雕、立體雕等技法制作而成；在表現(xiàn)風(fēng)格上以留青為主，竹肌淺刻與陰陽刻相結(jié)合；嘉定竹刻藝術(shù)創(chuàng)始人朱松鄰、兒子朱小松、孫子朱三松，相繼傳承祖業(yè)，被譽為“嘉定三朱”；第56頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三上海竹刻第57頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻3、常州留青竹刻留青竹刻：是取生長35年的優(yōu)質(zhì)毛竹經(jīng)特殊工藝處理，運用傳統(tǒng)雕刻技法，在竹表面的青筠上進行構(gòu)圖、造像、鐫刻而成

26、的工藝品；留青竹刻分立體圓雕和竹面雕刻兩大類，竹面雕刻又分陽刻和陰刻兩種，常州留青竹刻屬于竹面雕刻的陽刻；常州留青竹刻是在竹筠上采用全留、多留、少留、微留或不留的手法，造成層次分明、深淺濃淡、翻轉(zhuǎn)掩映的立體感；常州留青竹刻圖案線條流暢，栩栩如生，具有生動的墨趣和韻味；第58頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三常州留青竹刻第59頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻4、黃巖翻簧竹刻產(chǎn)于浙江省黃巖縣，始創(chuàng)于清同治年間，是浙江著名傳統(tǒng)工藝品之一；翻簧竹刻的制作工藝：將毛竹青皮削去，放入沸水蒸煮，直到竹子變?nèi)彳洉r取出剖開、壓平，再將所余的竹

27、肉削去，做成竹簧，將竹簧磨平，用膠水粘帖在胎上，經(jīng)過雕刻與上漆或打蠟，就成為翻簧竹刻；第60頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三黃巖翻簧竹刻第61頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻六、風(fēng)箏1、風(fēng)箏是借助風(fēng)力升空，并靠線牽引的民間玩具和傳統(tǒng)藝術(shù)欣賞品；2、在我國制作風(fēng)箏的歷史悠久，相傳春秋時期魯國公輸班曾制作“木鳶”以窺宋城，后改木為紙，稱為“紙鳶”；五代時有人在紙鳶上加竹哨，因升空后風(fēng)入竹哨，聲如箏鳴，故得名“風(fēng)箏”；3、北京、天津、山東濰坊、江蘇南通是我國“四大風(fēng)箏產(chǎn)地”；第62頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6

28、分，星期三北京、天津、濰坊風(fēng)箏第63頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三五、玉石和木、竹雕刻4、南通風(fēng)箏創(chuàng)作構(gòu)思具有濃郁的東方藝術(shù)風(fēng)格和強烈的地方特色，可分為“普通風(fēng)箏”和“六角風(fēng)箏”；5、普通風(fēng)箏：主要為人們放飛娛樂所用，造型生動別致，色彩艷麗，做工精細，樣式繁多；6、六角風(fēng)箏：又稱“板鷂”，主要特色是除了講究色彩圖案外，還在風(fēng)箏上安裝大大小小的哨子，并且分成高中低三個聲部，風(fēng)箏上天后所發(fā)聲響，宛如一部美妙的和弦；第64頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三南通風(fēng)箏第65頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三第四節(jié)、中國書畫藝術(shù)一

29、、文房四寶二、木版年畫三、中 國 畫四、書 法第66頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三一、文房四寶1、文房四寶，特指筆、墨、紙、硯四種傳統(tǒng)書寫工具，其中尤以湖筆、徽墨、宣紙、端硯最為出名，享有“文房四寶之首”的盛譽；2、湖筆出場與浙江省湖州市善璉鎮(zhèn)，因古屬湖州府而得名，自元代起取代宣筆地位；湖筆以當(dāng)?shù)貎?yōu)質(zhì)羊毛為筆毫，并以縝密嚴(yán)格的制作工藝精制而成；湖筆具有圓、尖、齊、健四大特點，被譽為“毛碩之冠”；湖筆因采用的筆毫原料不同，可分為狼毫、羊毫、兼毫、紫毫等四大類； 第67頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三一、文房四寶3、徽墨產(chǎn)于安徽省歙縣、休寧等地

30、，由河北易州制墨名家奚超、奚廷珪父子遷居歙州而創(chuàng)始；宋宣和二年（1120年）歙州改稱徽州，“徽墨”由此而得名；明萬歷年間的徽州制墨業(yè)十分輝煌，向有“詩在盛唐，墨在萬歷”之譽，并形成了以歙縣為中心的“歙派”和以休寧地區(qū)為中心的“休派”兩大流派；清代，曹素功、汪近圣、汪節(jié)庵、胡開文被譽為“四大制墨名家”；近現(xiàn)代，胡開文一家獨領(lǐng)墨藝風(fēng)騷，精心制作的徽墨色澤黑潤，經(jīng)久不褪，留下“落紙如漆，萬載存真”的美譽； 第68頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三一、文房四寶4、宣紙產(chǎn)于安徽南部涇縣，因歷史上屬于宣州府故而得名；宣紙生產(chǎn)始于唐代，以青檀樹皮為主要原料；宣紙具有柔韌性強，潔白勻稱

31、，細膩手滑，不掉毛起皺，不怕卷折，不宜變色，不易被腐蛀等特點；故有“紙壽千年”之說；根據(jù)制作工藝和配方的不同，宣紙可以分為生宣和熟宣兩種；生宣遇水不易滲化，適用于寫意畫；熟宣經(jīng)膠礬浸染，遇水不滲化，適用于工筆，細描細寫，為理想的書畫用紙； 第69頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三一、文房四寶5、名硯硯臺是中國傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作中用于研磨顏料的工具，早在漢代就已經(jīng)開始使用；端硯：A、產(chǎn)于廣東省肇慶，因此地古時稱端州府故而得名；B、端硯硯石是出產(chǎn)于肇慶端溪斧柯山中，一種稱作“端石”的水成巖，以紫色為主，名貴的有冰紋、青花、蘇青、蕉葉白等顏色，若天然而成的硯石上有石核形狀的眼，則尤

32、為名貴，向有“端石一斤，價值千金”的美譽；C、端硯以材質(zhì)細膩、容易生墨，研磨的墨汁稠而不滯、不易干涸而雄踞四大名硯之冠； 第70頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三端 硯第71頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三一、文房四寶歙硯A、產(chǎn)于安徽歙縣、屯溪等地，硯石主要取自于江西婺源的龍尾山，此地古屬歙州，因而得名；歙硯又名龍尾硯；B、歙硯以青色為主，名品中可見金星、銀星、金暈、羅紋、眉子等；C、歙硯制作加工時多以淺刻浮雕為主，工藝精細，被譽為“藝林瑰寶”； 第72頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三一、文房四寶澄泥硯A、產(chǎn)于山西絳州

33、，硯石材料的制作原料取自當(dāng)?shù)氐某螡{泥，經(jīng)淘洗、除雜制成硯坯，后再經(jīng)雕刻、焙燒而成；B、澄漿泥焙燒后的質(zhì)地不亞于石料，故稱之為“澄泥硯”，但其制作方法現(xiàn)在已經(jīng)失傳；洮河硯A、產(chǎn)于甘肅省卓尼縣洮硯鄉(xiāng)，硯材采自當(dāng)?shù)嘏R洮河中的綠漪石；B、洮河硯質(zhì)潤色艷，如同碧玉，并以生墨快、蓄水久、吸墨勻、書寫流暢爽滑、經(jīng)久耐用而深受書畫界名家喜愛；第73頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三澄泥硯、洮河硯第74頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三二、木版年畫1、天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰坊楊家埠，是中國三大木版年畫產(chǎn)地；2、天津楊柳青明清時代已是中國北方木版年畫的生產(chǎn)中

34、心；楊柳青年畫在制作上采用木刻水印和手工彩繪相結(jié)合的方法，色彩沉穩(wěn)中兼含明快粗獷，描繪精致淡雅，風(fēng)格多樣。第75頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三二、木版年畫3、蘇州桃花塢開始于明末，盛行于清初至太平天國時期；特點是：多在印出墨線后由人工填色而成，色彩夸張，氣氛熱烈。4、濰坊楊家埠始于清代；在制作時以木板分色套印，構(gòu)圖更加飽滿，色彩對比強烈，從而形成自己獨特的風(fēng)格。 第76頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三蘇州、濰坊木版年畫第77頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三三、中 國 畫時代時代特點代表作者代表作品作品特色魏晉南北朝

35、以人物畫見長，形象描繪以達到較高水平；繪畫題材雖多以佛教及歷史人物故事為主，但作為人物畫襯景的初期山水畫已經(jīng)開始萌芽；顧愷之圖圖精確刻畫人物的精神狀態(tài)，線條悠緩自然，富有動感、節(jié)奏感，畫面生動體現(xiàn)詩賦原文的意境，是美術(shù)史上詩畫結(jié)合的早期范例第78頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三顧愷之作品第79頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三三、中 國 畫時代時代特點代表作者代表作品作品特色隋唐繼承了民族傳統(tǒng)繪畫的同時，融入南北朝時期的外來藝術(shù)，風(fēng)格、流派豐富多彩，創(chuàng)作技法也有很大提高，并倡導(dǎo)“外師造化，中得心源”（即以自然為師，描寫對大自然的感受）李思訓(xùn)以金

36、碧山水名世，開創(chuàng)唐代山水畫北宗之法門王維開創(chuàng)潑墨山水之先例閻立本歷代帝王圖、步輦圖擅長人物畫，其畫作人物清俊娟秀，具有魏晉遺風(fēng)吳道子送子天王圖擅長以濃墨勾線，略施淡彩，人物畫達到“八面生意，竊眸欲語”的境地第80頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三閻立本作品第81頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三吳道子作品第82頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三三、中 國 畫時代時代特點代表作者代表作品作品特色五代山水和花鳥繪畫備受重視，官方宮廷中設(shè)立“圖畫院”是中國歷史上正式設(shè)立畫院的開端荊浩、關(guān)仝墨筆勾勒渲染的“全境”山水畫與前代山水畫

37、的青綠勾填之法迥然不同董源、巨然江南山水寫意畫用筆草草，不求形似但求神韻黃筌、黃居采父子創(chuàng)立細筆勾描的花鳥畫院體花鳥畫的規(guī)范顧閎中韓熙載夜宴圖擅長人物畫第83頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三韓熙載夜宴圖第84頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三三、中 國 畫時代時代特點代表作者作品特色宋代注重色彩和水墨的爭輝，詩情畫意交融，藝術(shù)水準(zhǔn)很高，山水畫趨于成熟李成以煙景明滅、寒林曠遠的平遠景致，靈動的丘岳而聲名顯赫，被宣和畫譜譽為“古今第一”范寬用筆雄強堅挺、造境氣度博大，在畫史上與關(guān)仝、李成合稱“三家山水”米芾、米有仁父子創(chuàng)“米點山水”，開文人墨戲山水

38、畫先河，其抽象而水墨迷離的情韻，對后世繪畫影響深遠第85頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三米氏父子作品第86頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三三、中 國 畫時代時代特點代表作者代表作品作品特色元代水墨山水畫特別興盛，南宋時剛勁外露的院體山水技法被摒棄，文人、士大夫表情達意的披麻皴山水得到大力拓展；花鳥畫一改宋代設(shè)色濃麗精細的傳統(tǒng)，多著以水墨或淡彩，畫格工整但不精細，體貌清新雅意趙孟頫紅衣羅漢圖浴馬圖鵲華秋色圖畫作線條謹(jǐn)細深沉，設(shè)色渾穆文靜，風(fēng)格古樸稚拙第87頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三趙孟頫作品第88頁，共104頁，

39、2022年，5月20日，19點6分，星期三三、中 國 畫時代時代特點代表作者代表作品作品特色明代宮廷畫興起，形成院體和浙派山水兩大畫系沈周廬山高圖、滄州趣圖用筆謹(jǐn)細，線條古拙沉緩，形象與造型古樸有韻唐寅孟蜀宮妓圖、秋風(fēng)紈扇圖其作品有兩種風(fēng)格：一用筆謹(jǐn)細，設(shè)色濃麗的工筆重彩人物，二是率意勾寫，用筆方折爽利，粗略概括的寫意畫陳淳秋江潔興圖擅長水墨寫意花鳥，筆墨簡潔凝練，風(fēng)格疏爽徐渭雜花圖擅長潑墨寫意花卉，氣勢豪放，奔狂不羈，揮灑自如，被譽為“天下第一徐青藤”董其昌雖屬吳門，但用筆古雅秀雋，墨韻明潔華滋，其山水畫著意追求“靜美”、“柔美”之境第89頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，

40、星期三第90頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三三、中 國 畫時代時代特點代表作者作品特色清代人物畫趨于衰落，山水花鳥畫較為興盛，或以地區(qū)、師承、風(fēng)格等形成眾多流派新安畫派風(fēng)格寒荒蕭疏、造境冷寂清曠四僧畫家由朱耷、弘仁、髡殘、石濤組成，其鼎新革故、時出新意四王即王時敏、王鑒、王翚、王原祁，其循規(guī)蹈矩、嚴(yán)守法度第91頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三清代繪畫作品第92頁，共104頁，2022年，5月20日，19點6分，星期三四、書 法1、中國書法藝術(shù)可以分成四個階段：發(fā)皇期（魏晉南北朝）、集大成期（隋唐宋元）、守成期（明至清中葉）、求變期（清中葉以后）；2、晉、唐、宋、明、清是書法藝術(shù)開始走向成熟和興盛的五個重要朝代，而“韻、法、意、姿、變”則構(gòu)成中國書法發(fā)展史的核心；3、晉人尚韻書法藝術(shù)在幼年期擺脫文字形體、筆畫的約束，體現(xiàn)出一種超脫的風(fēng)神；楷書、草書、行書、隸書等各種書法同時發(fā)展，風(fēng)格多樣，各臻奇妙涌現(xiàn)出一批卓越書法家，尤其是王羲之，樹立了真、行、草書美的典范； 第93頁，共10