中國(guó)書(shū)法藝術(shù)欣賞課件2

1、 主講：武 靜 主講：武 靜中國(guó)書(shū)法藝術(shù)欣賞課件2 中國(guó)書(shū)法的五種主要書(shū)體，即篆書(shū)體（包含大篆、小篆），隸書(shū)體（包含古隸、今隸），楷書(shū)體（包含魏碑、正楷），行書(shū)體（包含行楷、行草），草書(shū)體（包含章草、小草、大草）。 中國(guó)書(shū)法藝術(shù)欣賞課件2 篆書(shū)，分大篆和小篆。大篆是在甲骨文、金文（鐘鼎文）基礎(chǔ)上演變而來(lái)的。 篆書(shū)，分大篆和小篆。大篆是在甲骨文、金文（鐘鼎文）基毛公鼎及銘文 石鼓文局部毛公鼎及銘文 石鼓文局部 秦統(tǒng)一后，把大篆酌加簡(jiǎn)化成小篆通行全國(guó)。小篆是漢字第一次規(guī)范化的字體。標(biāo)準(zhǔn)篆書(shū)體基本特征：字形修長(zhǎng)而且緊畫(huà)，向下引伸，構(gòu)成上密下疏的視覺(jué)錯(cuò)感。代表人物有被稱為小篆鼻祖的秦朝宰相李斯等。泰山

2、石刻（李斯） 秦統(tǒng)一后，把大篆酌加簡(jiǎn)化成小篆通行全國(guó)。小篆是漢字第 公元前221年，秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后，對(duì)漢字也進(jìn)行了統(tǒng)一。從此奠定了中華民族文化統(tǒng)一的基礎(chǔ)，促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)文化的交流與發(fā)展。圖為秦始皇。 公元前221年，秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后，對(duì)漢字也進(jìn)行了統(tǒng)一 隸書(shū)源于東漢。隸書(shū)的出現(xiàn)是中國(guó)文字的又一次大改革，使中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的境界，是漢字演變史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，奠定了楷書(shū)的基礎(chǔ)。隸書(shū)結(jié)體扁平、工整、精巧，具有書(shū)法藝術(shù)美。漢隸主要有兩大存在形式：石刻與簡(jiǎn)牘。石門(mén)頌拓片隸書(shū) 隸書(shū)源于東漢。隸書(shū)的出現(xiàn)是中國(guó)文字的又一次大改革，使張遷碑 曹全碑 隸書(shū)張遷碑 曹全碑 隸書(shū)楷書(shū)從隸書(shū)逐漸演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)

3、化，字形由扁改方，筆劃中簡(jiǎn)省了漢隸的波勢(shì)，橫平豎直。三國(guó)曹魏著名書(shū)法家、政治家鐘繇是楷書(shū)（小楷）的創(chuàng)始人，被后世尊為“楷書(shū)鼻祖”?？瑫?shū)盛行于六朝，鼎盛于唐代。代表人物有書(shū)圣王羲之、王獻(xiàn)之，以及“顏柳歐趙”等。圖為鐘繇作品宣示表楷書(shū)從隸書(shū)逐漸演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)化，字形由扁改方，筆劃中簡(jiǎn)省了顏真卿多寶塔碑趙孟頫壽春堂記 楷書(shū)顏真卿多寶塔碑趙孟頫壽春堂記 楷書(shū)歐陽(yáng)詢 化度寺塔銘柳公權(quán) 玄秘塔碑楷書(shū)歐陽(yáng)詢 化度寺塔銘柳公權(quán) 玄秘塔碑楷書(shū)草書(shū) 草書(shū)是為書(shū)寫(xiě)便捷而產(chǎn)生的一種書(shū)體，共有三種：章草、小草、大草。其特點(diǎn)是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就。代表人物有后漢的草圣張芝、唐朝的張旭和懷素。懷素

4、 自敘帖草書(shū) 草書(shū)是為書(shū)寫(xiě)便捷而產(chǎn)生的一種書(shū)體，共有三種：章草、小張芝 終年帖釋文：終年纏此，當(dāng)治何理耶？且方有諸分張，不知比去復(fù)得一會(huì)。不講意不意，可恨汝還，當(dāng)思更就理。所游悉，誰(shuí)同過(guò)還復(fù)，共集散耳。不見(jiàn)奴，粗悉書(shū)，云見(jiàn)左軍，彌若論聽(tīng)故也。 草書(shū)張芝 終年帖釋文：終年纏此，當(dāng)治何理耶？且方有諸分張，不行書(shū) 行書(shū)是介于草書(shū)與楷書(shū)之間一種字體。行書(shū)萌發(fā)于兩漢，成行于魏晉，至東晉產(chǎn)生了以二王為代表的行書(shū)風(fēng)格，唐朝中期至宋顏真卿行書(shū)開(kāi)一代新風(fēng)，明代晚期至清朝是行書(shū)發(fā)展的飛躍階段。行書(shū) 分“行楷”和“行草”。 代表人物有蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄宋四家，元代趙孟頫和明代祝允明、文徵明、董其昌等。王羲之

5、喪亂帖 行書(shū) 行書(shū)是介于草書(shū)與楷書(shū)之間一種字體。行書(shū)萌發(fā)于兩漢釋文：自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年（子點(diǎn)去），病起須已白。春江欲入戶，雨勢(shì)來(lái)不已。（雨點(diǎn)去）小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破屋燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。君門(mén)深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭涂窮，死灰吹不起。行書(shū)蘇軾寒食帖 釋文：行書(shū)蘇軾寒食帖 中國(guó)書(shū)法藝術(shù)欣賞課件2“文房四寶”指紙、墨、筆、硯四類書(shū)畫(huà)用具，是中國(guó)獨(dú)具特色的文書(shū)工具?！拔姆克膶殹敝讣?、墨、筆、硯四類書(shū)畫(huà)用具，是中國(guó)獨(dú)具特色的文中國(guó)書(shū)法藝術(shù)欣賞課件2一、東晉著名書(shū)

6、法家，書(shū)圣王羲之 書(shū)法兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢(shì)，心摹手追，廣采眾長(zhǎng)，備精諸體，冶于一爐，擺脫了漢魏筆風(fēng)，自成一家，影響深遠(yuǎn)。代表作蘭亭序如“清風(fēng)出袖，明月入懷”，他將草書(shū)的流便速急與楷書(shū)的蘊(yùn)藉平和糅合一起，形成了新的審美樣式，成為后世行書(shū)的典范，被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”，太宗獨(dú)愛(ài)之；快雪時(shí)晴帖亦是一代帝王乾隆的最愛(ài)。被后世尊為“書(shū)圣”。一、東晉著名書(shū)法家，書(shū)圣王羲之 書(shū)法兼善隸、草、楷、行各二、唐代中期杰出書(shū)法家顏真卿顏真卿在書(shū)學(xué)史上以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書(shū)學(xué)境界。顏魯公書(shū)法既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；既以其堅(jiān)強(qiáng)的魂魄鑄之，境界自然雄??；又以其豐富的人生育之，境界自然闊大。晚年

7、猶求爐火純青，出神入化的境界。 祭侄文稿是唐代顏真卿追祭從侄顏季明的草稿，不計(jì)工拙，一氣呵成，常常寫(xiě)至枯筆，被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”。二、唐代中期杰出書(shū)法家顏真卿顏真卿在書(shū)學(xué)史上以“顏體”締三、唐代著名書(shū)法家歐陽(yáng)詢 史上著名楷書(shū)四大家之一，對(duì)書(shū)法有其獨(dú)到的見(jiàn)解，有書(shū)法“八訣”。歐陽(yáng)詢楷書(shū)法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險(xiǎn)峻，世無(wú)所匹，被稱之為唐人楷書(shū)第一。九成宮醴泉銘碑被后世喻為“天下第一楷書(shū)”或“天下第一正書(shū)”，享有“楷書(shū)之極則”的美譽(yù)，被歷代書(shū)家奉為楷書(shū)的楷模，亦是歷代書(shū)法初學(xué)者臨摹最多的作品。三、唐代著名書(shū)法家歐陽(yáng)詢 史上著名楷書(shū)四大家之一，對(duì)書(shū)法四、“草圣”張旭 善草書(shū)，性好酒，世稱張顛，其草書(shū)當(dāng)時(shí)與

8、李白詩(shī)歌、裴旻劍舞并稱“三絕”。肚痛貼全帖僅30字，寫(xiě)來(lái)洋洋灑灑一氣貫之，氣韻生成。明王世貞跋云：“張長(zhǎng)史肚痛帖及千字文數(shù)行，出鬼入神，倘恍不可測(cè)。” 張旭肚疼帖釋文：忽肚痛不可堪，不知是冷熱所？致欲服大黃湯，冷熱俱有益，如何為計(jì)，非冷哉四、“草圣”張旭 善草書(shū)，性好酒，世稱張顛，其草書(shū)當(dāng)五、北宋書(shū)法家、畫(huà)家米芾他是“宋四書(shū)法家”（蘇、米、黃、蔡）之一，又首屈一指，擅篆、隸、楷、行、草等書(shū)體。其書(shū)體瀟散奔放，又嚴(yán)于法度。 蜀素帖書(shū)于烏絲欄內(nèi)，但氣勢(shì)絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢(shì)飛動(dòng)，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡變化。董其昌跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作”。 五、北宋書(shū)法家、畫(huà)家米

9、芾他是“宋四書(shū)法家”（蘇、米、黃、六、唐代著名書(shū)法家柳公權(quán)吸取了顏、歐之長(zhǎng)，在晉人勁媚和顏書(shū)雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見(jiàn)長(zhǎng)，后世有 “顏筋柳骨”的美譽(yù)。玄秘塔碑明王世貞云：“此碑柳書(shū)中最露筋骨者?！逼涔橇ΤC健，筋骨特露，剛健遒媚；結(jié)字瘦長(zhǎng)，且大小頗有錯(cuò)落，巧富變化，顧盼神飛，行間氣脈流貫。全碑無(wú)一懈筆，可謂精絕。 六、唐代著名書(shū)法家柳公權(quán)吸取了顏、歐之長(zhǎng)，在晉人勁媚和顏八、元代著名書(shū)畫(huà)家趙孟頫 趙孟頫不僅繪畫(huà)創(chuàng)一代新風(fēng)，書(shū)法更是元代第一人。趙氏所創(chuàng)書(shū)風(fēng)，遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，后人稱之為“趙體”。洛神賦即為趙氏行書(shū)代表作。行中兼楷的結(jié)體、點(diǎn)畫(huà)，深得二王遺意。八、元代著名

10、書(shū)畫(huà)家趙孟頫 趙孟頫不僅繪畫(huà)創(chuàng)一代新風(fēng)，書(shū)法十三、毛澤東，中國(guó)偉大的思想家，政治家，戰(zhàn)略家，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家，在學(xué)術(shù)上又是詩(shī)人，書(shū)法家毛澤東手書(shū)古詩(shī)詞，在書(shū)法境界上已臻出神入化。從百幅真跡來(lái)看，毛澤東的書(shū)法和詩(shī)意極為融洽，渾然一體，豪邁、蒼涼、委婉、激越，風(fēng)雨雷電、水流花開(kāi)、天地肝膽、大澤龍蛇，博大的心胸、純美的詩(shī)情，毛澤東憑手中的長(zhǎng)鋒狼毫筆，在尺幅間、時(shí)空中，留下了人間正道、男兒意氣、云水襟懷和審美理想。十三、毛澤東，中國(guó)偉大的思想家，政治家，戰(zhàn)略家，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命中國(guó)書(shū)法藝術(shù)欣賞課件2 由于作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格不同，由于書(shū)寫(xiě)目的、應(yīng)用場(chǎng)合不同，由于特定作者的藝術(shù)意趣、具體構(gòu)思不同書(shū)法作品歷來(lái)形成了多種多樣的類型。從作品的幅式（品式）方面來(lái)看，常見(jiàn)的類型有條幅、中堂、橫披、手卷、斗方、冊(cè)頁(yè)、對(duì)聯(lián)