中國(guó)歌劇與戲曲音樂(lè)創(chuàng)演關(guān)系之研究

1、中國(guó)歌劇與戲曲音樂(lè)創(chuàng)演關(guān)系之研究中國(guó)歌劇與戲曲之間有著密不可分的關(guān)系，兩者在歷史長(zhǎng)河的開(kāi)展中互相協(xié)作、互相促進(jìn)。對(duì)于歌劇與戲曲音樂(lè)創(chuàng)演關(guān)系的研究一直以來(lái)都是學(xué)者關(guān)注的重點(diǎn)，理清兩者之間的關(guān)系演變脈絡(luò)，有助于進(jìn)一步加深對(duì)中國(guó)歌劇和戲曲音樂(lè)的研究?！娟P(guān)鍵詞】中國(guó)歌??；戲曲；創(chuàng)演關(guān)系；研究當(dāng)前，音樂(lè)藝術(shù)在社會(huì)生活中得到了越來(lái)越多的認(rèn)可。中國(guó)歌劇和戲曲藝術(shù)作為極具張力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，得到了不少觀眾群體的欣賞與喜歡。對(duì)歌劇和戲曲的開(kāi)展關(guān)系進(jìn)展深化的討論，有利于發(fā)現(xiàn)兩者的演變規(guī)律，從而促進(jìn)中國(guó)歌劇事業(yè)與戲曲事業(yè)的蓬勃開(kāi)展。一、中國(guó)歌劇與戲曲音樂(lè)之間的差異中國(guó)歌劇藝術(shù)的開(kāi)展與戲曲藝術(shù)的開(kāi)展從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是有區(qū)

2、別的，兩種藝術(shù)有著截然不同的表演形式和側(cè)重點(diǎn)，但是對(duì)于藝術(shù)境界的追求又有著驚人的一致性?？梢哉f(shuō)，歌劇與戲曲的關(guān)系既有異也有同。因此，討論兩者之間的關(guān)系必須首先認(rèn)識(shí)到兩種藝術(shù)之間的區(qū)別。一歌劇與戲曲的概念關(guān)于歌劇的定義尚未形成統(tǒng)一的想法。根據(jù)現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典的解釋?zhuān)鑴∈恰熬C合詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的戲劇。從中可以看出組成歌劇的幾大要素分別是音樂(lè)、舞臺(tái)和歌唱。其中音樂(lè)是最為重要的組成局部，當(dāng)音樂(lè)與戲劇實(shí)現(xiàn)了有機(jī)的結(jié)合，就能通過(guò)一定的形式來(lái)表達(dá)藝術(shù)美感。而中國(guó)歌劇那么在歌劇的根底之上融入了獨(dú)特的文化印記，指的是由中國(guó)人創(chuàng)作的歌劇藝術(shù)，往往帶有濃重的民族文化色彩。戲曲藝術(shù)作為一種傳統(tǒng)的中華藝

3、術(shù)，交融了多種表演元素。在中國(guó)，戲曲藝術(shù)的開(kāi)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程，在開(kāi)展的過(guò)程中也充分吸收到了中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)文化和民間風(fēng)俗的精華。戲曲的生成與開(kāi)展是沿著戲曲文學(xué)、舞臺(tái)表演、音樂(lè)這一系列的過(guò)程而進(jìn)展的。在此過(guò)程中，戲曲藝術(shù)的音樂(lè)構(gòu)造逐漸穩(wěn)定下來(lái)，形成了較為完善的表演形式。戲曲藝術(shù)追求意境美，強(qiáng)調(diào)演員與環(huán)境的和諧統(tǒng)一，所有的表演和音樂(lè)都圍繞著這一主題展開(kāi)。因此在劇本構(gòu)造、音樂(lè)形式、角色出場(chǎng)等方面都有一定的程式。這種具有程式化特征的藝術(shù)形式表達(dá)了中國(guó)古代人民的審美智慧與藝術(shù)修養(yǎng)，是我國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中重要的珍寶。二歌劇與戲曲的區(qū)別歌劇和戲曲有著不同的消費(fèi)環(huán)境和開(kāi)展歷程，表達(dá)出來(lái)的特點(diǎn)也不盡一樣。除了兩者在

4、形成和開(kāi)展上的差異之外，還存在著音樂(lè)方面的差異。盡管歌劇與戲曲都包含聲樂(lè)和器樂(lè)兩局部，但是在詳細(xì)的表現(xiàn)形式上有所不同。歌劇音樂(lè)的音樂(lè)語(yǔ)言相對(duì)來(lái)說(shuō)具有獨(dú)立性和抽象性，主要講究的是與舞臺(tái)情境、戲劇人物等相關(guān)因素的高度配合。音樂(lè)的選用主要是參考故事情節(jié)的需要，一般不存在音樂(lè)語(yǔ)言上的限制以及聲腔、劇種上的約束。西方歌劇呈現(xiàn)出一種交響化、多聲化、戲劇化的創(chuàng)作特點(diǎn)，當(dāng)然中國(guó)歌劇也在很大程度上受到了這些特點(diǎn)的制約和影響。歌劇中的音樂(lè)會(huì)隨著劇情的變化而發(fā)生變化，并通過(guò)旋律、和聲、節(jié)奏等手段來(lái)共同組成一個(gè)和諧的篇章，到達(dá)刻畫(huà)人物形象的最終目的。通常來(lái)說(shuō)，不同的歌劇需要不同的音樂(lè)，因此往往都是“專(zhuān)曲專(zhuān)用。戲劇音樂(lè)

5、那么與歌劇不同，自身有一種程式性特征，詳細(xì)表達(dá)為音樂(lè)上的“一曲多用。這主要是因?yàn)樵陂L(zhǎng)期的理論過(guò)程中，戲劇表演逐漸形成了相對(duì)穩(wěn)定的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)音樂(lè)形態(tài)穩(wěn)定下來(lái)之后，同樣的音樂(lè)就可能會(huì)用在不同的劇目和人物上。另外，戲曲的聲樂(lè)局部主要分為唱腔和念白，器樂(lè)局部主要分為文場(chǎng)和武場(chǎng)。而戲曲音樂(lè)主要分為板腔體和曲牌體，主要是在原有的根底之上進(jìn)展恰當(dāng)?shù)奶子煤妥冏?，以?shí)現(xiàn)音樂(lè)在戲曲中的表演功能。二、中國(guó)歌劇與戲曲音樂(lè)之間的交融盡管中國(guó)歌劇藝術(shù)和戲曲藝術(shù)有很多差異，但是作為高雅藝術(shù)對(duì)于聽(tīng)眾藝術(shù)情操的陶冶作用卻是大致一樣的。兩種藝術(shù)都可以帶給聽(tīng)眾愉悅的藝術(shù)體驗(yàn)，并使得音樂(lè)可以通過(guò)多樣化的方式呈現(xiàn)給普通群眾。近年來(lái)，兩種

6、藝術(shù)都得到了相當(dāng)?shù)闹匾暫头€(wěn)定的開(kāi)展。在互相促進(jìn)之下，中國(guó)歌劇和戲曲音樂(lè)有了一定程度的交融，一些結(jié)合了兩種藝術(shù)形式特點(diǎn)的劇目受到了廣闊觀眾的一致好評(píng)。一歌舞劇的開(kāi)展基于歌劇具有的原創(chuàng)性和戲曲具有的程式性，歌舞劇得到了快速的成長(zhǎng)和開(kāi)展。歌舞劇作為一種吸收了兩種藝術(shù)精華的藝術(shù)形式，既可以表達(dá)歌劇的生動(dòng)情節(jié)和故事新穎，又可以吸收戲曲藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，逐漸形成穩(wěn)定的、統(tǒng)一的藝術(shù)形式，從而推動(dòng)歌舞劇的迅速推廣。在歌舞劇這一表現(xiàn)形式中，故事情節(jié)通過(guò)完好而生動(dòng)的表演得到恰當(dāng)?shù)难堇[，而音樂(lè)具有較大的創(chuàng)新性，可以實(shí)在結(jié)合劇情的開(kāi)展需要突出戲劇人物的性格特點(diǎn)，并通過(guò)音樂(lè)的起伏來(lái)引導(dǎo)故事的開(kāi)展導(dǎo)向。由此可見(jiàn)，歌劇的藝術(shù)特征

7、在歌舞劇中得到了淋漓盡致的表達(dá)。另一方面，為了使歌舞劇得到更為廣泛的承受和認(rèn)可，戲曲藝術(shù)的程式化特征也是必不可少的重要因素。通過(guò)不斷的創(chuàng)新和探究，歌舞劇逐漸總結(jié)出一套行之有效的表演程序和形式。創(chuàng)作者開(kāi)場(chǎng)將這一程式加以微調(diào)運(yùn)用到各種不同主題的歌舞劇目中去，從而節(jié)省了大量的時(shí)間，也使得歌舞劇的創(chuàng)作效率得到了大幅度的提升。如今，普通群眾對(duì)歌舞劇的認(rèn)知和認(rèn)可都已經(jīng)上升到了非常穩(wěn)定的程度，甚至在電視節(jié)目中也經(jīng)常出現(xiàn)這一表演形式。二秧歌劇的開(kāi)展秧歌劇可以說(shuō)是中國(guó)歌劇和中國(guó)戲曲結(jié)合的產(chǎn)物，這一藝術(shù)形式完全是在中華文化的影響下才得以開(kāi)展起來(lái)的。從另一個(gè)層面來(lái)說(shuō)，秧歌劇的開(kāi)展代表的是一種音樂(lè)開(kāi)展的趨勢(shì)。傳統(tǒng)高雅

8、的歌劇藝術(shù)和戲曲藝術(shù)在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都是僅供少數(shù)群體欣賞的藝術(shù)，而不能成為廣闊人民群眾觸手可及的藝術(shù)形式。而秧歌劇這一類(lèi)型的劇目吸收了歌劇和戲曲的藝術(shù)養(yǎng)分，結(jié)合普通群眾的音樂(lè)需求，將藝術(shù)引入到了更為通俗的范圍內(nèi)?？偟膩?lái)說(shuō)，秧歌劇的開(kāi)展表達(dá)出一種音樂(lè)群眾化、民族化的傾向。不管是在音樂(lè)形式上，還是表演內(nèi)容上都充分貫徹了這一理念，導(dǎo)致秧歌劇迅速成為了人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種藝術(shù)形式，也使歌劇和戲曲的交融得到了更好的推廣。三戲曲板式與中國(guó)歌劇中國(guó)歌劇在開(kāi)展的過(guò)程中充分結(jié)合了中華民族的藝術(shù)傳統(tǒng)，在西方歌劇的根底之上演化出了一種具有中國(guó)特色的歌劇形式。其中，中國(guó)歌劇劇目中不乏有很多借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)戲劇元素的歌

9、劇。盡管這些歌劇的表演形式仍然是觀眾熟悉的西洋歌劇的形式，但是在音樂(lè)上卻有很多創(chuàng)新的地方。四戲曲唱腔與中國(guó)歌劇戲曲藝術(shù)和歌劇藝術(shù)的表演不可防止的會(huì)涉及到聲樂(lè)演唱。一般來(lái)說(shuō)，在音樂(lè)藝術(shù)中常見(jiàn)的演唱形式主要有獨(dú)唱、合唱、重唱等等。當(dāng)中國(guó)歌劇不斷開(kāi)展壯大的時(shí)候，也適當(dāng)?shù)奈樟藗鹘y(tǒng)戲曲的一些獨(dú)特的演唱方法，比方幫腔和潤(rùn)腔。幫腔屬于典型的戲曲唱腔形式之一，在舞臺(tái)上詳細(xì)表現(xiàn)為其他伴奏人員的幫唱、和聲。當(dāng)主演在舞臺(tái)前面進(jìn)展歌唱的時(shí)候，身后的其他演員會(huì)以不同層次的音調(diào)與之相和，形成一種旋律上的層次感。這樣一來(lái)，就極大的豐富了歌劇演唱的形式。彌補(bǔ)了主演一人獨(dú)唱時(shí)舞臺(tái)的空寂感，到達(dá)一種和諧互補(bǔ)的舞臺(tái)狀態(tài)。幫腔還可以營(yíng)造一種音樂(lè)氣氛，幫助刻畫(huà)人物的內(nèi)心活動(dòng)，從而使觀眾可以更好的理解歌劇的內(nèi)容和意義。潤(rùn)腔也是傳統(tǒng)戲曲的一大特色，使用潤(rùn)腔的唱法會(huì)使得歌曲演唱更加渾厚有力，表達(dá)也更加完好流暢。總的來(lái)說(shuō)，在中國(guó)歌劇中參加戲曲唱腔的做法已經(jīng)成為了一種廣受歡送的藝術(shù)處理方法。假設(shè)可以根據(jù)歌劇劇情的需要，適當(dāng)?shù)膮⒓討蚯唬涂梢猿浞职l(fā)揮兩種藝術(shù)