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文檔簡介

1、后印象主義繪畫 主 講 人：關麗平 授課班級：高二（一班）兩幅圖的對比你發(fā)現(xiàn)了什么不同？什么是后印象主義？ 泛指那些曾經(jīng)追隨印象主義，后來又極力反對印象主義的束縛，從而形成獨特藝術風格的潮流。文藝復興到印象派繪畫作品日本浮世繪作品日本浮世繪作品后印象派代表作家及其藝術特征 代表人物：塞尚、梵高、高更。共同特征：重視自我的表現(xiàn)，強調變形和夸張，通過 作品來表現(xiàn)內在的主觀感受。 但這種重自我表現(xiàn)的共同特征在他們各自獨立的繪畫中卻有著不同的表現(xiàn)形式，塞尚對焦點透視的探索和對立體構成的鐘情，梵高對色彩 的癡迷和狂熱，高更對“直覺綜合主義”的執(zhí)著又形成了他們各自的獨特風格 。莫奈霧中陽光透射的倫敦國會圣

2、維克多山大大小小的幾何形組成玩紙牌的人 人物在空間中的體積。梵高：對色彩的癡狂和狂熱 梵高所迷戀的色彩是其想象的主觀色彩，梵高認為，人保存大自然里色彩的美不是通過呆板的模仿，而是通過在一同值的色彩層次帶的新創(chuàng)造。因此，他的畫總是色彩鮮艷，充溢著強烈的主觀情感，他嘗試運用鮮艷的色塊和躍動的線條來表達自己激動和狂熱的情緒。 鮮明強烈的色彩象征著凡高的孤獨和不屈的心靈，他還善于運用互補的色彩進行對比，以增強色彩的表現(xiàn)力。星空 油畫 1889顏色強烈鮮亮，筆觸旋轉扭動向日葵 油畫 1888互補色以及強烈鮮亮顏色的使用讓魯依橋鳶尾花 唐吉大爺肖像 油畫 1887與實景對比可看出對顏色的夸張以及喜愛麥田烏鴉 油畫 1890麥田實景高更：直覺綜合主義 和對色彩狂熱的凡高比，高更的風格被稱 為“直覺綜合主義”,就是用線條和色彩象征性地概括客觀對象，強調繪畫的原始性、表現(xiàn)性、象征性、概括性與裝飾性，這是在吸收東方文化與原始土著文化的基礎上發(fā)展起來的。高更的“直覺綜合主義”不是單純對繪畫形式的探索，而是主張要賦予線條、色彩等繪畫構成因素以情感意義，通過繪畫形式表達思想和感情。高更試圖用具體可感知的形式表示出抽象的概念，從而努力表現(xiàn)出自己內心世界中的

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