中國工藝美術(shù)史隋唐-課件

1、中 國 藝術(shù)設計簡史隋唐五代第一節(jié) 緒言（隋：公元581年618年）（唐：公元618年907年）（五代：公元907年960年）一、時代與設計唐是核心原因：時間長、成就高、影響大分期：755年、756年原因：755年末的安史之亂安史之亂之于工藝美術(shù)與西方交流多寡：薩珊波斯、大食、拂菻與中亞（粟特）主要產(chǎn)區(qū)轉(zhuǎn)移：由北方向南方地域差異：南方秀美，北方雄強二、生產(chǎn)格局格局官府 少府監(jiān)：管理工藝美術(shù)主要官署 中尚署，祭祀用品和帝后器玩服飾 左尚署，車輿傘蓋 右尚署，御馬鞍轡及刀劍 織染署，君臣等冠冕 掌冶署，銅鐵器 將作監(jiān)：皇家、政府建筑 甄官署掌供琢石、陶土之事唐三彩） 地方官府作坊：以絲織居多 民間

2、：家庭作坊兩位著名設計師何稠，字桂林，祖籍應在中亞何國北周至唐初著名工藝家隋，任守太府卿兼領(lǐng)少府監(jiān)等職，長年主持宮廷制作營造中國已知確曾織造織金錦的第一人，隋，仿造波斯金線錦袍，比原作更精美。又以綠瓷仿制玻璃，效果酷似。竇師綸，字希言，扶風平陵（今咸陽西北）人初唐著名絲綢紋樣設計家兼益州大行臺檢校修造，設計的瑞錦、宮綾章彩奇麗題材有：對雉、斗羊、翔鳳、游麟等，因爵封陵陽公，被稱為“陵陽公樣”至少流傳到9世紀中葉一、引言第二節(jié) 織繡印染地 位：最重要的工藝美術(shù)門類國家重視：禁斷總有糜費最多的錦繡，對其他工藝品，僅限于品 種或工藝方法，在絲綢，又常加紋樣材質(zhì)分類：絲、麻、棉、毛織物規(guī)格：寬1尺8寸

3、（一尺約合今30厘米），絲綢4丈為匹、布5 丈為端分工細密：唐少府監(jiān)織染署25作 二、著名的絲綢產(chǎn)地益州供奉宮廷錦繡器玩 品類：蜀錦、單絲羅 裝飾：“十樣錦”揚州品類：錦 裝飾：洋風（寄寓西亞人）定州 品種：綾 吳越 中心：潤州（江蘇鎮(zhèn)江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙 江紹興） 品種：繚綾、線毯三 著名的絲織品種紗特點：平紋方孔，輕薄 代表：輕紗（亳州)羅特點：經(jīng)絲互相纏繞絞結(jié)，表面呈椒孔 代表：單絲羅（益州）綾特點：平紋或斜紋地上起暗花（唐有少數(shù)無紋綾） 地位：黃金時代唐 代表：繚綾：潤州、越州 技術(shù)：織成后碾砑 裝飾：御用題材錦技術(shù)：西方的緯線起花緯錦較之 經(jīng)錦，色彩更繁麗、花紋更精美 代

4、表：益州錦、揚州錦、西北錦 特殊：繝：色彩豐富與熱烈 織金錦：金線顯花 線毯特點：厚實、有花、巨大，鋪陳宮殿 代表：中晚唐宣州刻絲特點：通經(jīng)斷緯 發(fā)展：初唐西北 宋后發(fā)展 軌跡：先西方后中國 先刻毛后刻絲 游牧民族實用 農(nóng)耕民族欣賞繝局部四、印染染料：植物花、葉、莖、皮、根、果坯料：絹、紗、羅、絁、綾主要品種：絞、夾、蠟、灰纈朵花絞纈羅局部夾纈絹絞纈歷史：北朝初已見，唐流行制作：似今日扎染，以線等在織 物上釘扎出各種形狀以防染效果：暈染，抽象簡練，天然夾纈歷史：唐玄宗宮中發(fā)明，后遍行天下制作：兩塊圖案相同花版夾住對折坯料以防染效果：圖案對稱，精美，時代典型蠟纈、灰纈實物判定：原定蠟纈作品后被判

5、為灰纈。制作：以蠟液或堿劑（以草木灰或石灰為主）為防染劑，于坯料繪畫、點染，或借助鏤空花版防染花樹對鳥紋灰纈紗局部五、刺繡發(fā)展：題材拓寬、技法豐富功用： 禮佛：佛教盛行 繡像：皇家表率 繡經(jīng)：盧眉娘（亦真亦幻） 日用：宮廷：神絲繡被 民間：衣物，花卉禽鳥 技法：約自唐中期始，平繡漸流行蹙金銀（盤釘金銀線成紋） 綾地花鳥紋繡袋（展開圖）羅地蹙金繡寶相花紋拜墊六、絲綢圖案題材：動物、花卉、幾何、文字等極豐富。典型：聯(lián)珠圈紋歷史： 源于薩珊波斯，6世紀中期出現(xiàn)在中國 7世紀5080年代最盛（693年，武則天禁錦） 8世紀初淡出（714年，唐玄宗禁錦）洋主題：翼馬、野豬頭：薩珊波斯宗教含義 鸞鳥、花角

6、鹿、野山羊：異域文化背景人物紋樣：隆準深目胡人產(chǎn)地：主紋構(gòu)圖聯(lián)系產(chǎn)地單獨：西北和中亞對稱：華夏文明中心區(qū)（兩京、揚州，益州最可能 ）聯(lián)珠野豬頭紋錦聯(lián)珠四騎獵獅紋錦題材的演進聯(lián)珠圈紋：8世紀 新疆吐魯番阿斯塔那墓：聯(lián)珠雙龍紋綾（710年）聯(lián)珠圈改為雙層，外圈變成小圓環(huán)正倉院聯(lián)珠狩獵紋錦，雙層聯(lián)珠圈改為內(nèi)聯(lián)珠外卷草卷草舞鳳紋錦，西方情調(diào)聯(lián)珠圈為中國風格卷草取代變體寶相花紋流行：7世紀80年代起 最少一個世紀來源：同聯(lián)珠紋淵源風格：勇武轉(zhuǎn)為溫和變體寶相花紋錦四種寶相花歷史：不早過8世紀，后長期流行形象：花卉圖案化組合，無法確指 早期蓮荷，以后牡丹 形象各朝不同寶相花紋織成錦寫實花鳥紋出現(xiàn)：8世紀后期

7、意義：裝飾走向自然花鳥紋錦襦 裙 服女著男裝胡服第三節(jié) 陶瓷一、引言燒造普及分布：冀到粵，蘇到川，窯址數(shù)百，豫、浙居多面貌豐富品種：南青北白、黑、黃、花、三彩、絞胎裝飾：堆貼、模印、捏塑、刻劃、彩繪、釉下彩技術(shù)提高胎細堅、釉瑩純（匣缽）、形周正域外聯(lián)系西方影響：造型、裝飾、鈷料影響擴大：銷往東亞、西亞、北非，改變當?shù)孛婷?、邢窯窯址河北內(nèi)丘一帶歷史始于北朝后期，隋短期繁榮（薄胎器），唐早期低靡，中期極盛，晚唐漸衰品種素面白瓷為主，粗、細兩種茶經(jīng)：類銀類雪供奉翰林：內(nèi)廷翰林院 盈：帝王百寶大盈庫二、白瓷透光白瓷杯翰林罐五代刻花梅瓶邢窯三彩缽 2、鞏義窯與定窯鞏義窯（鞏縣窯）品種：兼燒三彩，釉陶、

8、絞胎、青花歷史：始于初唐，盛唐興旺，后漸衰定窯窯址：河北曲陽澗磁村歷史：始于晚唐品種：黃綠、褐綠釉粗瓷居多 白瓷少但典型，“官”款“官”款白瓷盤三、青瓷 1、越窯窯址：紹興寧波一帶，以慈溪上林湖、上虞窯寺前為中心歷史：盛唐發(fā)展、晚唐五代繁盛品種：青瓷為主，茶經(jīng)：類冰類玉造型：輕薄，多變化，或仿花形裝飾：刻劃、印、鏤空、捏塑、堆貼、釉下褐彩青瓷壺秘色瓷定義：晚唐至北宋中期越窯貢瓷釉質(zhì)：瑩潤如玉裝飾：釦、金銀平脫造型：規(guī)整周正技術(shù)：小件器支燒秘色八棱凈水瓶2、其他青瓷窯場 北方常有西方親緣黃堡窯窯址：陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)（耀州窯前身 ）歷史：唐代初創(chuàng)，晚唐前較粗陋品種：黑、白為主，也燒青、花、三彩；

9、晚唐始，青瓷產(chǎn)量增加，質(zhì)量提高；五代，耀州窯 ，青瓷主導，官款、柴窯四、彩繪瓷1、長沙窯窯址：望城銅官鎮(zhèn)至石渚湖（銅官窯，石渚窯），民窯歷史：唐前期始，晚唐五代盛品種：青釉為主造型：壺最典型裝飾：9世紀以前，褐斑貼花以后，褐及綠彩繪風靡2、青花定義：以氧化鈷為呈色劑，在釉下繪畫的白地藍花瓷器發(fā)現(xiàn)：揚州唐城遺址、印尼海域沉船（黑石號）等可能為鞏義窯產(chǎn)品，但起碼部分作品受西亞影響多次出現(xiàn)的菱形花葉絕非中國圖案，同波斯彩繪陶相似五、唐三彩及其他1、唐三彩定義：低溫鉛釉陶器，二次燒成效果：彩釉斑駁，淋漓酣暢（鉛）裝飾：釉色、模印、刻劃、堆貼、繪畫 歷史：高宗朝始，玄宗開元鼎盛，后迅速衰落用途：多為明器

10、（厚葬），少數(shù)實用，胡風濃郁分類：器皿：瓶、壺、盤等；雕塑：俑、馬、駝等產(chǎn)地：兩京與外地（兩京大墓出土物應為將作監(jiān)甄官署制品）影響：宋、遼、東北亞、波斯三彩駱駝載樂俑唐三彩雙魚壺2、花瓷 產(chǎn)地北方，河南更集中效果深色釉上帶有淺色斑塊，信手點染，富天然意趣著名器物腰鼓，河南魯山造，形體常很大 彩斑黑釉蓋罐唐魯山窯花瓷腰鼓3、絞胎制作白、褐或白、黑兩種瓷土分別制成泥條，再擰到一起直接以之拉坯，或?qū)⑶懈畛善瑺?，鑲貼到一般材料上上釉燒造創(chuàng)制唐人，當摹仿西方玻璃器 絞胎貼花香爐第四節(jié) 其他門類一、金銀器歷史：早期金銀器：用銀晚于用金、器皿晚于 飾品 入唐大發(fā)展，成為藝術(shù)頂峰重要出土：器物已上千，重要的三

11、批：1、金銀器和時代生活繁榮原因：經(jīng)濟發(fā)展外，同西方、游牧民族聯(lián)系金器少、銀器多：原因：材質(zhì),等級,適宜程度生產(chǎn)：官府：少府監(jiān)中尚署金銀作坊院 、文思院、地方 民間帝王占有：官府作坊制作、地方土貢，進奉 2、造型 形制小巧：金盒、香囊碩大：盤、宮廷盆、瓶，更富特色變化前期：挺拔，多空間變化，若干造型受西方影響后期：圓柔，空間變化減少，華夏風越發(fā)明確盛唐已開始改造西方造型狩獵紋銀高足杯素面銀高足杯素面銀高足杯葡萄花鳥紋銀薰爐（香球)3、裝飾方法：捶揲、鏨刻居多，澆鑄 、銀絲編結(jié) 、鎏金捶揲：西方手法、西方構(gòu)圖鏨刻：中國手法、中國題材生產(chǎn)：地區(qū)：前期北方優(yōu)于南方，后期南方繼起水平：前期大大高過后期

12、，制作精美，富麗堂皇捶揲鏨刻（钑花）澆鑄：制作：裝飾主紋與造型一道完成，浮雕感 風格：西域風鏤空鎏金：通體鎏金（金涂），單調(diào) 主要裝飾部位鎏金（金花銀器），效果極華麗雙狐紋金花銀雙桃形盤樂伎紋金花銀八棱把杯金花銀結(jié)條籠子二、銅鏡發(fā)展：高宗：時代特點形成 玄宗：鼎盛，中國銅鏡頂峰 德宗：以后漸衰微（銅源緊張）用途：鑒容、頒賜 張掛：高檔工藝鏡造型：唐圓、方、菱花、葵花 五代圓、亞字裝飾：構(gòu)圖：自高宗時代始，改變傳統(tǒng)分區(qū)式，以較大裝飾面表達一 個主題，裝飾更自由 8世紀前繁滿，以后漸趨簡化題材：動物：最多，瑞獸祥禽 花卉：寶相花、團花等 人物：盛唐、中唐風行寶相花紋菱花銅鏡狻猊葡萄紋銅鏡百煉鏡產(chǎn)地

13、：揚州異名： 千秋鏡 水心鏡、江心鏡 百煉鏡裝飾： 文字：“千秋” 花鳥：月宮、花卉、 銜長綬鸞鵲 盤龍：最常見“千秋”葵花銅鏡高檔工藝：螺鈿、寶裝、寶鈿金銀平脫 做法： 粘貼金銀箔紋片于器物，用色漆髹涂數(shù)道 ，經(jīng)打磨，使紋片與漆面平齊發(fā)展： 昌盛在8世紀中葉 金背、銀背 做法：把整塊金片或銀片嵌在銅鏡背面，片下圖案隨鏡鑄出，圖案通過金銀片顯現(xiàn) 金銀片上施鏨刻，表現(xiàn)主要細部鎏金金銀平脫鸞鳥銜綬紋銅鏡銀背鸞鳥瑞獸紋菱花銅鏡2、其他銅器小型器物多樸素無華，但有特例大型造作富時代特點 天樞，八棱柱體，高約百尺，徑十二尺 九州鼎，1只高丈八，8只高丈二三、玉石器玉器材料：和田玉、藍田等級：三品以上腰帶

14、、馬飾、酒具 水精器水精，即水晶，無色透明的結(jié)晶質(zhì)石英產(chǎn)地：中國也產(chǎn)，異域品質(zhì)高瑪瑙器瑪瑙：具有不同顏色而呈帶狀分布的玉髓材料：優(yōu)質(zhì)者得自外番造型：西方金扣白玉杯金玉寶鈿帶飾獸首牛角杯四、漆器地位：瓷器普及令日用漆器減少制作：裝飾：素髹、金銀平脫、 螺鈿、寶鈿 胎：木、木片卷粘、夾纻著名產(chǎn)地襄州（湖北襄樊）襄樣（木片卷粘胎素髹器）庫路真（或為金銀平脫) 螺鈿金銀平脫黑漆長方盒螺鈿花鳥紋黑漆經(jīng)箱五、木器和象牙器木器品種 家具：入唐高足桌椅漸漸普及 其他：樂器等影響：器物造型趨低矮 中晚唐五代：瓶壺趨矮，高足盤漸少 木畫：做法：在紫檀等硬木地上，拼嵌染色或不染色象牙、鹿角、黃楊木等圖案歷史：至少可

15、以上溯到東晉，繁盛在唐螺鈿紫檀五弦琵琶木畫紫檀棋局象牙器生產(chǎn)：中尚署撥鏤：染色象牙上鐫刻圖案，還有于刻紋內(nèi)再填色 第五節(jié) 結(jié)語 此期工藝美術(shù)的主體是唐代的作品，因此風格歸納也基本以唐為重。唐代是我國工藝美術(shù)發(fā)展歷史上最為興盛的時期之一。究其原因，可歸納為：1、經(jīng)濟的高度發(fā)達 2、自信和開放的政策 3、中外工藝美術(shù)生產(chǎn)的交流 4、工藝美術(shù)生產(chǎn)在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)展。唐代是我國封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折點。、從工藝美術(shù)的題材內(nèi)容來看，原始社會以幾何紋樣為主，到商周以至六朝，裝飾紋樣以動物紋為主，自唐代開始，大量采用了花草等植物紋樣(卷草紋最盛)，這也從側(cè)面反映了人類社會生活的進步。、從創(chuàng)作思想來看，從原始社會到商周以至六朝時期，人們沉浸在對各種動物形象的描繪，神秘而肅穆，思想是封而未知的，從唐代開始，人們把藝術(shù)的觸角伸向平常的花草樹木，思想是開放而自在的。3、從工藝美術(shù)的藝術(shù)風格來看，唐代起，就脫離了商、周和漢、魏、六朝以來的那種古樸的特色，而具有近代裝飾風貌的基本特色富麗華美。一、風貌與演變