攝影賞析及入門構(gòu)圖

關(guān)于攝影賞析及入門構(gòu)圖第1頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五目錄1、攝影構(gòu)圖的作用2、“黃金分割”與“三分原則”3、常見的幾種構(gòu)圖方法4、攝影構(gòu)圖要點(diǎn)第2頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五攝影構(gòu)圖的作用作用：攝影時(shí)通過調(diào)節(jié)距離、高度和方向，調(diào)整畫面組合，使畫面簡(jiǎn)潔明了或主題突出，把觀眾的注意力吸引到最能表達(dá)作品主題的景物或人物上去1第3頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五

“黃金分割”與“三分法則”

“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡(jiǎn)單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感。“黃金分割法”又稱“三分法則”，“三分法則”就是將整個(gè)畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個(gè)交叉點(diǎn)上，這樣畫面立刻就活了起來。例1第4頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五例2例3第5頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板

游船放到畫面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了第6頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五對(duì)于對(duì)焦點(diǎn)位于中心的相機(jī)，可以先對(duì)準(zhǔn)拍攝主體半按快門對(duì)焦，然后重新構(gòu)圖，過程要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動(dòng)相機(jī)和變焦。第7頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五初學(xué)人像攝影最常見的構(gòu)圖典型錯(cuò)誤第8頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五怎樣安排人像構(gòu)圖第9頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第10頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五怎樣安排人像構(gòu)圖第11頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五常見的幾種構(gòu)圖方法

2構(gòu)圖形式：1·變化式構(gòu)圖2·平衡式構(gòu)圖3·對(duì)稱式構(gòu)圖4·S型構(gòu)圖5·對(duì)角線構(gòu)圖6·交叉線構(gòu)圖7·斜線式構(gòu)圖8·X型構(gòu)圖9·十字形構(gòu)圖10·三角形構(gòu)圖11·水平線構(gòu)圖12·垂直式構(gòu)圖13·向心式構(gòu)圖14·放射式構(gòu)圖第12頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第13頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第14頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第15頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第16頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第17頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第18頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第19頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第20頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第21頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第22頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第23頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五第24頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五攝影構(gòu)圖要點(diǎn)3第25頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五

不同畫幅的形式的構(gòu)圖

畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。

光圈F8曝光時(shí)間1/160s焦距55mm

采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素第26頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五用簡(jiǎn)潔的背景突出主題

對(duì)于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對(duì)于初學(xué)者，突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。

另外，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。

第27頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五

光圈F4.8曝光時(shí)間1/125s焦距58mm感光度800

線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長(zhǎng)的身材

第28頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五用虛化的背景突出主體

如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對(duì)于人物沒有多大的利用價(jià)值?？梢詫?duì)其進(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。第29頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五圈F2.5曝光時(shí)間1/200s光圈F3.5曝光時(shí)間1/125s焦距90mm感光度160

焦距135mm感光度100

背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中的人物主長(zhǎng)焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果體，同時(shí)又交代了環(huán)境因素

第30頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五人物、景物的合理搭配

如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時(shí)，要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn)，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對(duì)背景稍加柔化，使人物更加突出。

第31頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五光圈F13曝光時(shí)間1/100s焦距85mm

在環(huán)境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊

第32頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五把握好人物肢體的取舍位置

初學(xué)者還很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是在拍攝半身人像時(shí)，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)斷臂、攔腰截?cái)嗟漠嬅妗?duì)于初學(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時(shí)，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié)處。

第33頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五光圈F4曝光時(shí)間1/160s焦距135mm

拍攝大半身人像時(shí)，可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割

第34頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五人物和景物的關(guān)系景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方，都有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。

在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細(xì)看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時(shí)，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點(diǎn)只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。

主體的人物要在整個(gè)照片中至少占據(jù)五分之一以上，因?yàn)槲覀兣臄z的的人像照片，若人物占據(jù)比列過小，會(huì)導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主,這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點(diǎn)約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的三分之一。

第35頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點(diǎn)上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來會(huì)使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實(shí)際情況而定。

當(dāng)然，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個(gè)細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面，因此拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對(duì)于局部的刻畫和描寫，長(zhǎng)焦鏡頭也是必不可少的。另外，長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。

有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會(huì)給人帶來一種外八字的別扭感覺。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進(jìn)行拍攝人物和景物的關(guān)系第36頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五光圈F5.6曝光時(shí)間1/500s焦距55mm

廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)環(huán)境的交待也恰到好處

第37頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五沒有距離的友誼同朋友外出游玩，無非是想擁有更多在一起的時(shí)間，其間總免不了合影留念。此時(shí)，即使沒有什么壯觀或者美麗的景象，只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間，就已經(jīng)足夠了。對(duì)于朋友間的生活照，大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說，盡量鼓勵(lì)他們做一些可愛的動(dòng)作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的動(dòng)作或者表情。

當(dāng)然，攝影者還可以對(duì)人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識(shí)到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些精彩的畫面。第38頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五被攝人物無拘無束的面對(duì)鏡頭，親密朋友間的低聲耳語

給人更真實(shí)的感覺

第39頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五合理構(gòu)圖塑造穩(wěn)定感樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。

失敗的取景

第40頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。

較佳的取景

第41頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五避免透視現(xiàn)象，拍好建筑物拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象，就必須保持拍攝主體建筑的水平，在使用廣角鏡頭的時(shí)候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫面中就會(huì)向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍，建筑物會(huì)向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會(huì)向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的）。

第42頁，共49頁，2022年，5月20日，2點(diǎn)41分，星期五（站得離天安門城樓較近，又想把紅旗拍進(jìn)去，只好把相機(jī)向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時(shí)拍攝主體天安門城樓也不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要避免的。）