貝多芬個人資料

貝多芬個人資料

篇一：關(guān)于貝多芬的資料

關(guān)于貝多芬的資料

貝多芬（LudwigVanBeethoven路德維?！し丁へ惗喾?770-1827）是維也納樂派最后一位，也是最偉大的代表人物，德國最偉大的音樂家之一。出身于德國波恩的平民家庭，特別早就顯露了音樂上的才能，八歲便開始登臺演出。1792年到維也納深造，藝術(shù)上進步飛速。貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。

貝多芬是由古典樂派跨進浪漫派，中間的一座橋梁，他出身寒微，雖遭到諸多不幸與痛苦，但是他有不屈不撓的精神，以及積極向上的進取心，自我充實，以致於成長茁壯。他從小被強迫學(xué)習(xí)音樂，早年曾向海頓與阿布雷治克學(xué)習(xí)理論作曲，奠定了作曲技巧的深沉根底，終成一代巨匠。

貝多芬一生與苦難命運博斗，永不低頭，對人生的感觸極深，了悟人生的意義，因此在作品中融入不少前人不曾想像的深化感情，處處充滿了自信。這些作品正如燦爛絢麗的萬丈光芒，照耀著整個生命的園地，展現(xiàn)出崇高的志節(jié)，與奔放的熱情，十分令人感佩，我們應(yīng)學(xué)習(xí)貝多芬這種不畏困難努力向上的情操。

作品一覽：

種類作品編號作品名稱

交響曲

Op.21C大調(diào)第一號交響曲

Op.36D大調(diào)第二號交響曲

Op.55降E大調(diào)第三號交響曲（英雄）

Op.60降B大調(diào)第四號交響曲

Op.67C小調(diào)第五號交響曲（命運）

Op.68F大調(diào)第六號交響曲（田園）

Op.92A大調(diào)第七號交響曲

Op.93F大調(diào)第八號交響曲

Op.91戰(zhàn)爭交響曲（威靈頓的成功）

Op.125D小調(diào)第九號交響曲（合唱）

管弦樂

Op.40G小調(diào)小提琴浪漫曲

Op.50F大調(diào)小提琴浪漫曲

弦樂四重奏

Op.127降E調(diào)第十二號

Op.132A小調(diào)第十五號

Op.133降B調(diào)（大賦格曲）

Op.130降B調(diào)第十三號

Op.131升C小調(diào)第十四號

Op.135F大調(diào)第十六號

Op.33偉大追逸曲

宗教音樂Op.123D大調(diào)（莊嚴彌撒曲）鋼琴作品Woo59給愛麗絲

芭蕾舞劇Op.43普羅米修斯的制造物序曲歌劇Op.72費德里奧

合唱曲Op.80合唱夢想曲

小提琴與鋼琴奏鳴曲

Op.24F大調(diào)（春）

Op.31C小調(diào)奏鳴曲

Op.47G大調(diào)（克羅采）

協(xié)奏曲Op.15C大調(diào)第一號鋼琴協(xié)奏曲Op.19降B大調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲

Op.37C小調(diào)第三號鋼琴協(xié)奏曲

Op.56C大調(diào)六重協(xié)奏曲

Op.58G大調(diào)第四號鋼琴協(xié)奏曲

Op.61D大調(diào)第一號小提琴協(xié)奏曲

Op.73降E大調(diào)第五號鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）序曲Op.72a雷奧諾拉序曲

Op.62柯里奧蘭序曲

Op.84艾格蒙序曲

Op.113雅典廢墟序曲

Op.117史蒂芬生序曲

Op.115命名日慶典序曲

奏鳴曲與變奏曲

Op.13C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（悲愴）

Op.27No.2升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（月光）Op.28D大調(diào)鋼琴奏鳴曲（田園）

Op.34降E大調(diào)英雄變奏曲

Op.31No2D小調(diào)鋼琴奏鳴曲

Op.53C大調(diào)鋼琴奏鳴曲（華德斯坦）Op.81a降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（辭別）Op.90E小調(diào)鋼琴奏鳴曲

Op.106降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲（漢馬克拉維亞）Op.120狄亞貝里變奏曲

篇二：貝多芬的資料

貝多芬的資料：

貝多芬（LudwigVanBeethoven路德維希·范·貝多芬1770-1827）是維也納樂派最后一位，也是最偉大的代表人物，德國最偉大的音樂家之一。出身于德國波恩的平民家庭，特別早就顯露了音樂上的才能，八歲便開始登臺演出。1792年到維也納深造，藝術(shù)上進步飛速。貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。

貝多芬是由古典樂派跨進浪漫派，中間的一座橋梁，他出身寒微，雖遭到諸多不幸與痛苦，但是他有不屈不撓的精神，以及積極向上的進取心，自我充實，以致於成長茁壯。他從小被強迫學(xué)習(xí)音樂，早年曾向海頓與阿布雷治克學(xué)習(xí)理論作曲，奠定了作曲技巧的深沉根底，終成一代巨匠。

貝多芬一生與苦難命運博斗，永不低頭，對人生的感觸極深，了悟人生的意義，因此在作品中融入不少前人不曾想像的深化感情，處處充滿了自信。這些作品正如燦爛絢麗的萬丈光芒，照耀著整個生命的園地，展現(xiàn)出崇高的志節(jié)，與奔放的熱情，十分令人感佩，我們應(yīng)學(xué)習(xí)貝多芬這種不畏困難努力向上的情操。

《月光曲》你看到了一對如何樣的兄妹？

答：作為勞累群眾的代表窮兄妹倆，他們生活特別困苦，但十分愛音樂，對生活充滿了樂觀的態(tài)度。窮兄妹倆能互相關(guān)心、互相體貼、相依為命

海的變化

答：①月亮升起，微波蕩漾。（琴聲舒緩、清幽。）②月亮升高，穿過微云。（“琴聲逐步變快、變強?！保墼鹿庹找龥坝?。（琴聲氣概高昂。）

月光曲中主要講了什么？

答：一年秋天的一個夜晚,貝多芬在萊茵河邊散步,聽見兄妹倆的對話,被盲小姐對音樂的熱愛而感動,因此為兄妹倆彈奏了兩曲,其后一首為著名的lt;lt;月光曲,彈奏完后,就飛奔后客店把它記錄了下來,這確實是lt;lt;月光曲由來。

篇三：貝多芬的主要作品

1814年的貝多芬于，由Louis-RenéLétronne所畫。

貝多芬的作品包括32首鋼琴奏鳴曲、9部交響曲、5部鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、三重協(xié)奏曲和弦樂四重奏。帶Op編號的作品有138部。至于帶有WoO.標(biāo)簽的作品那么有205部，表示該作品是“WerkeohneOpus-Nummer”（不帶Op編號的作品），這些作品盡管有特別多在他生前都被發(fā)表了，但是他并不認為這些作品值得配上一個Op號[62]。而比較少見的是帶“Hess”編號的作品，共14卷，這些作品是由瑞士作曲家威利·黑斯（WillyHess）為貝多芬作品全集作出的補充[63]。

貝多芬最著名的作品包括《第三交響曲“英雄”》、《第五交響曲“命運”》、《第六交響曲“田園”》、《第九交響曲“合唱”》、《悲愴奏鳴曲》和《月光奏鳴曲》等等。其32首編號鋼琴奏鳴曲，包括《悲愴》和《月光》等被漢斯·馮·彪羅尊稱為鋼琴的“新約全書”（“舊約全書”為巴赫的《平均律鋼琴曲集》）[64]。他早期的音樂，受海頓和莫扎特的古典主義風(fēng)格阻礙特別大，如第一交響曲。而在早期鋼琴奏鳴曲，如《悲愴》中，其和聲特點、八度的頻繁以及豐富厚實的織體，表達了穆齊奧·克萊門蒂和楊·杜賽克對貝多芬的阻礙[65]。到了中后期，作品越發(fā)表現(xiàn)出他強烈的個人風(fēng)格，貝多芬甚至借音樂直白自己的理想和訴求。

貝多芬可以說繼承了德奧作曲家巴赫、海頓和莫扎特的音樂精華，將古典主義音樂在形式方面做到了極限。當(dāng)時巴赫的音樂還有待人們的開掘。但貝多芬的老師內(nèi)弗在教學(xué)中已經(jīng)讓貝多芬感遭到這位“歐洲音樂之父”的過人之處，貝多芬曾說過：“他不是小溪（Bach），而是大海?！?/p>

1855年，W·德蘭茲提出了對貝多芬創(chuàng)作時期的著名三分法。盡管這一劃分不斷遭受批判，說其中有過分絕對化和不夠確切的現(xiàn)象，但是它卻特別有助于人們體會貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格的開展。第一階段是1804/05年前，是早期階段。這期間，貝多芬特別明顯的顯示出他對古典主義傳統(tǒng)的依賴。1805到1814年那么是旺盛的中期。貝多芬大部分有名的作品都誕生于現(xiàn)在期。通過低谷之后，1819年的貝多芬顯示出晚期的創(chuàng)作特征，自省而奇妙，作品規(guī)模進一步被擴大。

[編輯]交響曲

貝多芬的交響曲大大擴展了音樂藝術(shù)的表現(xiàn)力。他的交響曲，除了《第六交響曲》分為五樂章，其余的八部都是四樂章，根本遵照海頓、莫扎特確立的交響曲構(gòu)造，即第一樂章快板、第二樂章慢板、第三樂章小步舞曲或諧謔曲和第四樂章急板或快板寫成的（但在《第九交響曲》中慢板與諧謔曲交換了位置）。

而在第三交響曲開始，形式和內(nèi)容開始統(tǒng)一，一個清晰的線索主題或思想貫穿整部交響曲，這在第五和第九交響曲里特別鮮明，而這，是貝多芬之前的的作曲家沒有做到的。如此的結(jié)果是，貝多芬的交響曲有更多的現(xiàn)實表現(xiàn)力和情感刻畫。聽眾不再是單一地去享受美麗的旋律，而且需要去考慮揣摩，作曲家的意圖和動機。這大大豐富了音樂的內(nèi)涵?？梢哉f，這也正是浪漫主義音樂的根底。他給予了交響曲“神”，使之形神兼?zhèn)?。第六交響曲用?biāo)題對內(nèi)容進展描繪和在第九交響曲里面參加了人聲，都是一大創(chuàng)舉，后世紛紛效仿。

有人認為，貝多芬的交響曲有“奇數(shù)”和“偶數(shù)”之分，奇數(shù)的交響曲是革命性的，節(jié)拍強

烈；而偶數(shù)的那么是優(yōu)美和典雅的[66]。

[編輯]奇妙的《第十交響曲》

貝多芬在創(chuàng)作《第九交響曲》后，就開始在1824年構(gòu)思創(chuàng)作《第十交響曲》。他在筆記中以及給別人的書信對話中提到過這部作品，他說，第一樂章以“古代調(diào)式的宗教歌曲”開始，以“酒神的盛宴”完畢。

1844年，貝多芬的助手的安東·辛德勒發(fā)表了一篇關(guān)于該交響曲的文章，這篇文章引起了當(dāng)時廣泛的關(guān)注和猜測。從那時起，有關(guān)這部交響曲的新覺察的線索和推測就層出不窮，但事實上并沒有什么打破性的進展。

甚至還有人說自己聽過《第十交響曲》的第一樂章，但并無證據(jù)支持這一說法。

現(xiàn)在存有特別多關(guān)于其中第一樂章的草稿和筆記。而第三樂章那么是“急板”諧謔曲，其草稿在1825年被覺察。巴里·庫珀博士(BarryCooper)按照各種搜集得到的稿件，重構(gòu)了第十交響曲的第一樂章。但該作品并沒有得到音樂界的普遍認可。

[編輯]貝多芬在交響曲方面的創(chuàng)新

1.節(jié)拍：節(jié)拍有時不按小節(jié)節(jié)拍，出現(xiàn)切分音，弱起，強弱比照強烈，這些都是貝多芬在節(jié)拍上的創(chuàng)新，不再嚴格遵守嚴整的節(jié)拍，而是隨音樂的要求而相對自由。

2.歌唱性的管弦樂：貝多芬有著出色的旋律天分和技巧，擅長創(chuàng)作如歌般的旋律。他豐富的配器也大大提高了管弦樂隊的表現(xiàn)力。

3.和聲技巧的革新：貝多芬的交響曲中使用了不協(xié)和和弦，和特別規(guī)的和弦進展，強烈的戲劇性比照也是古典主義的標(biāo)準中不可想象的。

4.配器的變化：新的樂器的使用以及交響樂隊的規(guī)模變大。

5.樂曲曲式的變化：

第6交響曲有5個樂章，不同于以往的4樂章構(gòu)造。

諧謔曲的使用替代了原來的小步舞曲。

慢樂章的位置變化(No.9)、消失(No.5、7)。第9交響曲2、3樂章位置倒置，慢樂章變成了第3樂章；第5、7交響曲沒有原來嚴格意義的慢樂章，只有小快板速度的第2樂章，旋律線延長而類似于慢樂章。

打破了奏鳴曲式的限制。主部副部的比照鮮明；開展部規(guī)模變大，可以占到整個樂章的1/3以上，在開展部當(dāng)中出現(xiàn)了呈示部中沒有的因素；引子介入樂章，出現(xiàn)在開展部和再現(xiàn)部當(dāng)中，甚至參與開展部的開展；尾聲特別長。

[編輯]鍵盤類作品

貝多芬五歲就開始學(xué)鋼琴。盡管日后他還會演奏小提琴、中提琴和管風(fēng)琴，但是鋼琴卻不斷伴隨著他。而早期的貝多芬也是以鋼琴演奏家的身份確立起音樂家的地位的。他為鍵盤樂器寫了大量作品，包括鋼琴奏鳴曲、鋼琴變奏曲、小作品、舞曲、鋼琴二重奏、四手聯(lián)彈、舞曲和管風(fēng)琴作品。

[編輯]鋼琴奏鳴曲

《貝多芬的手》，1827年3月28日，貝多芬逝世后兩天，由畫家J.單豪瑟（Danhauser）所繪之油畫。畫中可見貝多芬手握十字架。

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲印證著貝多芬自身的開展歷程。它們表達了他一生所經(jīng)歷的漫長的音樂和精神之旅，也是鋼琴作為一種獨奏樂器擁有日趨增強的力量的佐證。他一方面遵循奏鳴曲的根本構(gòu)造，另一方面將這種體裁擴展到近交響曲的規(guī)模和內(nèi)涵。其中的三首沒有Op號，只有WoO號，傳統(tǒng)上與其它32首分開。而對32首鋼琴奏鳴曲的分期沒有絕對的界限。按照D.Matthews所著的《貝多芬鋼琴奏鳴曲》一書，它們被分為四期：早期的作品以O(shè)p.22為止，概括了1800年之前的作品.57“熱情”。然后是Op.78、79和81“辭別”組成的插曲。之后是包括Op.90的晚期六首奏鳴曲[69]。第一首發(fā)表于1783年，WoO號47，由三首奏鳴曲共同組成，每首都由“快慢快”三樂章組成，一起被命名為“選帝侯奏鳴曲”，是獻給科隆選帝侯馬克西米利安·腓特烈（MaximilianFriedrichvonK?nigsegg-Rothenfels）的。在題獻序文上貝多芬寫出了自己的創(chuàng)作動機：繆斯不管他當(dāng)時是何等年幼，“堅持”要他寫下自己的樂思。其中第二號f小調(diào)情感激烈，可隱約窺見日后貝多芬小調(diào)作品，如“悲愴”和“月光”的表現(xiàn)手法。

另外的WoO.50和51那么是18世紀90年代的作品，都只有兩個樂章。而他32首奏鳴曲中的早期作品包括“悲愴”。這首奏鳴曲已經(jīng)帶有貝多芬中期的創(chuàng)作特征：抒情、流暢而又自然，充滿浪漫主義的色彩，因此它兀然有別于前后風(fēng)格相當(dāng)?shù)牡谄?、九、十和十一號[70]。它們已開始顯露出貝多芬自己的獨創(chuàng)性，而且特別受歡迎。正如俄國的安東·魯賓斯坦對貝多芬Op.2號中的第一首曲子所下的評論：

在快板中沒有一個音符是海頓、莫扎特式的。它充滿了激情和戲劇性，有著一張愁眉不展的貝多芬面容。柔板按當(dāng)時的時代精神寫成，但它畢竟仍然少了一點柔媚。第三樂章頗具戲劇性的小步舞曲帶來的又是新的風(fēng)味。第四樂章也是一樣。貝多芬寫于18世紀末的幾首奏鳴曲，就其