冰雪奇緣電影觀后感

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冰雪奇緣電影觀后感

該片是迪士尼《冰雪奇緣》系列動畫電影第一部，講解并描述安娜和克里斯托夫查找安娜的姐姐冰雪皇后艾莎，并X她的冰封魔咒的故事。下面由給大家共享一些關于冰雪奇緣電影觀后感，便利大家學習，希望可以幫到你。

冰雪奇緣電影觀后感一

故事很簡潔，生來就有可怕魔法的漂亮公主為了不損害家人，從小就選擇封閉自己不見外人，而這讓她內心孤僻孤獨，始終渴望自由。

在繼承王位那一天，由于可愛的妹妹意欲莽撞私定終生，公主姐姐覺得妹妹不該這么快確定嫁給一個初次見面的男人。

姐妹爭吵中，觸發(fā)了姐姐的冰雪魔法，憤慨之下不自知地冰封了整個國家……這個后果很嚴峻。

由于害怕傷及無辜，她逃到雪山選擇在孤獨中綻放自己的魔法。

然后反省之后的妹妹歷盡千辛萬苦要去解救姐姐，只有姐姐的魔法可以解救國家的寒冷。

在查找姐姐的途中妹妹又遭受了男人的背叛并偶遇了今生的真愛……

最終最危險的時分她為心愛的姐姐擋了一劍，終于使姐姐找到了掌握魔法的要領——真心實意的愛。

畫面的精致是震撼人心的，尤其喜愛姐姐一個人逃離那個視自己為怪物的正常人世界，去一個生疏可怕的地方綻放自己的獨特光線，這可怕的力量如此漂亮絢爛，它讓你感到自己怪異、孤獨、不被喜愛和接納，但是這就是你，這就是你難掩的光。

每一次都由于自己生來的光線被人否認、被人訓斥、被人封閉，包括自己最親的人，終于在一個臨界點，受夠了，忍夠了，那力量洪水猛獸一樣傾瀉而出，自己的真面目被很多人知曉，害怕、恐驚，無比自責只能選擇躲避，這就是姐姐為什么要LETITGO的原因。

這多像天才的遭受，每一個天才神奇的背后總是有可怕的東西。例如張愛玲曾借居在姑姑家，她弟弟來看他，兩人說話到了吃飯的時間，她竟然未留弟弟吃飯，由于她們家留客飯要預約——張的冷酷和小氣幾乎和作品一樣出名。俞平伯與朱自清同在一所高校教書時，兩人薪水相同。假如學校給朱自清加了薪水，沒給俞平伯加，俞平伯肯定會鬧到學校也給他加薪為止。周星馳圈內四面楚歌的境況，眾人圍攻他的證據(jù)都是真實的，也以為這種圍攻實在正常不過。

那份天才的秉性背后是被人痛斥的異樣，那份奇怪的極致的自尊心是沒有人可以踐踏的，你可以罵我挖苦我殺了我，但是我仍然只擁護自己的靈魂，絕不向任何力量臣服。

看到妹妹和姐姐永遠隔著冰雪魔法這一道大門的時分，我哭了，有些東西已經逾越了你我的感情，盡管我們本該如此親切，可是對不起，我有比感情更為重要的自我，那鋒利而霸道的才情或者你眼里我無理取鬧似的癲狂正是我生命的一部分。

假如你要逾越我的這一部分，就是用刀子割我的血肉，然后還想踏在我殘缺滴血的肢體上和我溫情，我太痛了痛不欲生，所以寧愿不要那份情也要完好的自己。所以無論是親情、友情亦或是愛情，所以你看到我總是如此冰冷，如此怪異，如此喪失一般人的溫情，你明白我躲避你都是為了不損害你，為了愛護你，由于我明白假如我們長期呆在一起，我終將損害你，尤其在我羽翼未豐之前，只有當我完好地學會掌握自己這份癲狂，我才能挽救自己，挽救哀痛的你。

當我看到姐姐在大家的面前無意識下袒露出自己獨特的魔法之后，她毅然出走，是的，她逃跑了，在那個時分她找不到更好的方法掌握自己，天明白人的良知告知她這一切都是她的錯。只有封閉自己，別人才能安全，于是她去了另一個孤獨的世界。

我哭的最厲害的就是這里。由于我也有自己的冰雪王國，在這里容不下任何一個人。你們都不明白我的這片天地有多美，華美的猶如空中仙境，沒人懂也不需要人懂，這里冰冷的墻愛護著、隔離著我和你。

在這里我孤獨而歡樂，沒有什么比呆在自己的冰雪王國、看著自己制造出一件又一件漂亮的東西更幸福的事，那成就感是人間最大的幸福，但是這里卻也有任何東西都難以抵抗的孤寂，每當孤寂襲來連續(xù)哭泣整夜已是常見的事，在我能夠把自己的冰雪王國展現(xiàn)出來之前，我都是羽翼未豐的，我都還是無法游刃有余地把握自己那份癲狂的，這時分的我必需要躲起來，無論多么孤獨，多么難受也會守著自己的王國，直到終于我完全把握自己的癲狂了，完全對自己信服了，我也就能夠站在你的身邊、人群的中間，做一個成熟的路人甲，做一個幸福的尋常百姓。

我說了太多令我共鳴的地方，假如以上闡釋的是姐姐。妹妹呢，妹妹真是最最英勇、最最俏皮的人了，她用靠著一個一般人的薄弱背影，只身披件薄弱上雪山查找姐姐，挽救她于水火，她一把火趕走了野狼，她一把刀割斷了懸崖邊的繩子……。妹妹真是最用血有肉的存在，不得不說，在的電影里，女人不像東方電影里總是那種纖弱的形象，妹妹是強盛的、無所畏懼的、有愛就大聲說出來的俏女子，她的愛挽救了整個國家，點醒了姐姐，她是這電影里最溫順的光線，她是男人所愛的集合體。

我很想說，假如一個天才的身邊沒有一個像妹妹一樣的人，他可能會變成神經病受盡正常人的圍攻。妹妹的溫順，是一般人的寬容，是一般人的大愛，在這里人們用這種簡潔的愛的規(guī)律相互維系，我們的身邊總是有妹妹這樣的人，才能讓不正常的也正常，讓正常的更漂亮。愛，無堅不摧。

對話很多運用了唱和跳，唱，更能傳達感情，跳更能讓你感染我浪漫的心，歌劇一樣，奇妙。

另，3D效果實在很聰慧，那雪花仿佛就是灑在自己的頭上，那片冰冷的世界竟然如此漂亮，你明白讓這個世界漂亮的方法嗎？那就是學會掌握自己過量的才氣，用過度的才氣可以讓日子更加滋潤且充滿了顏色。就猶如結尾，準備好了嗎？讓我們來賞識冰雪魔法。

我們始終都在找，找自己的巔峰，找游刃有余，找自己的魔法，然后過度地發(fā)散出來，讓身邊的每個人都歡樂，不管你有怪力，還是你有大愛，你都是這世界必不行少一個人。

冰雪奇緣電影觀后感二

《冰雪奇緣2》終于如約而至，而它也毫無懸念地在國內上映首日便輕松的突破1億票房，成為了本周最亮的“黑馬”，不過相比前作一邊倒式的好評，這次的《冰雪奇緣2》卻受到了網上各路“大神”的集體質疑，或許是由于本人的賞識門檻比擬低吧，反正我個人在首刷后，卻覺得這部續(xù)作雖然無法續(xù)寫前作，但卻也不失是一部經典的標準，我明白許多人都會說這部續(xù)作劇情和內容的空洞，深意缺乏，可是請別忘了，《冰雪奇緣2》是一部全年齡段的動畫作品，我們一味地用一個成人的價值觀和審美觀去苛求它，真的就適宜嗎？

閑談不多言，接下去就讓我和大家共享下我個人對于這部《冰雪奇緣2》的觀后感受。（以下內容部分參考網絡及相關資料，如有缺乏支持請按時指正）這是一個充滿了“成長”的故事假如說《冰雪奇緣》是一場關于“查找”的故事，那么《冰雪奇緣2》就是在查找之后探求“成長”的故事。相比于艾莎女王追尋自己父母之謎的劇情，我更在乎劇中四個主角成長的故事，而也貌似想通過他們來多方面的向我們表達什么是成長。比方說我們的艾莎女王，她的成長除了是頑強和士氣之外，更是放下束縛的瀟灑，直面最真實的自己。她一個人背負了太多的責任，或許以她如今的年齡還沒有那種力量和心態(tài)去接受這一切。但是為了這些責任她只能選擇單獨一人去承受未知的風險，在巨浪滔天前一次次被打倒，然后又一次次踏浪前行，或許這才是讓她真正配的上頭頂上那頂皇冠的一種考驗。

而艾莎的妹妹安娜的成長，則是擔當責任，并做出正確的選擇。她在劇中的設定是沒有魔法力量，所以當被伙伴留在黑暗的地窖底部，她會蹲在角落不知所措。而當伙伴都與她走散，她會覺得自己被世界拋棄，但她不能辜負她的姐姐“唯一一顆為她指路的星星”。她要擔當起姐姐過去始終背著的責任，修復過往的錯誤，直面大地巨人，縱身一躍跨過深淵。至于雪寶的成長，則是他對于這個世界的熟悉不再是停留在原有如孩子般的單純，就如一個孩子慢慢成長為了一個成熟的大人（思想上）。

或許是由于他看到了太多，閱歷了太多，所以他有時分會長生一些懷疑，比方說他會和別人商量關于成長后的問題和困擾，不行否認《冰雪奇緣2》中的雪寶是一個至關重要的角色，然而也不得不成認，更加成熟的雪寶讓我感覺到了一絲的生疏。最終就是前作中安娜的男友克里斯，他的成長是敢于去擁抱愛。面對自己最喜愛的人，他總是不知所措，把握不到正確的時間節(jié)點，不明白正確的去表達自己的情感，直到他在迷途的森林里再次看到自己的方向，抓住自己愛的人，便不會放手。

看來，《冰雪奇緣2》想要告知我們的是成長絕不是一帆風順的過程，一切的勝利都是建立在風雨之后，這幾乎就是一個定論，而《冰雪奇緣2》也自然沒有掙脫它的設定。劇中的迷霧森林就好比是一個圍城，大壩好比筑起的一堵墻，真相往往是殘酷讓人無法接受的，可幸運的是人是有記憶的，記憶里有我們想要擁抱的情感，和我們當時所要保存的初心所在?；蛟S有些北境少年“從未見過晴朗的天空”。但是殘酷的真相并不代表著不動聲色，我們總是要順應環(huán)境，并且成長，就好像我們會跟隨兩姐妹去體驗故事的結局。

這是一個充滿了“愛”的故事當然我這里說的愛，可不單單只是我們傳統(tǒng)認知里的愛情，而是我們現(xiàn)實世界里全部有關于美妙的事物和情感，比方說艾莎姐妹之間同甘共苦的不離不棄，雪寶對于艾莎的忠誠等等。當然還有最難以讓人遺忘的那些場景：比方說動身前：我永遠在你身邊。迷霧森林前的：容許我，我們一起共進退?；痨`頑皮時：假如你不想我沖進火里，你就不要自己沖進火里。沉船外：我無比相信你，我不想阻擋你成為你想成為的人，讓我?guī)湍惴謸?，我不能失去你。每一個都包含著各自滿滿的愛，雖然他們的表達的形式不同，但是全部的本質都離不開“暖和”這個詞的本質。

這是一個充滿魔法視覺的神奇世界最終說一下這部作品的制作吧，這一塊其實沒有什么太多好說的，由于畢竟是“迪士尼”六年細心打造的產物，所以一切都有了一個肯定的保證。比方說這次的《冰雪奇緣2》在畫面上照舊唯美，電腦特效上照舊光榮奪目，在一部動畫電影里的把場景渲染得幾乎接近真實場景，無論紋理光線渲染都極其真實。建議各位留意一下海水、浪花以及沉船場景。而歌曲也照舊好聽（當然和“l(fā)etitgo這樣的比那就算了）。簡潔點說，當你在影院看到艾莎女王在冰上起舞，當歌聲響起之時，似乎已經模糊的記憶不斷被喚醒。而且假如你靜下心來好好體會劇中故事里的設計，我確定你肯定可以融入在劇中之中?；蛟S這個就是《冰雪奇緣》系列為我們營造的一個充滿魔法的神奇童話世界吧。

冰雪奇緣電影觀后感三

快速記錄一下幾個點：

1、人物線綻開和飽滿——通過歌曲來呈現(xiàn)動機，防止了僵硬和長篇大論的枯燥，加上歌劇式的演繹和迪士尼一貫的風格，有種回到《雨中曲》和《夢想曲》的感覺。雖然成年向觀眾還是會覺得有一點點違和，但莫名就很的social文化，也抓住了那種阿甘式的clumsy和樂天派。

2、人物線的飽滿引出了新的“冒險”

a、艾莎本人始終代表“身份認同”的議題，frozen2里則參加了榮格式的“受到內在指引查找full—self”的敘事，最終一段地下solo完全是毫不遮掩的自我爆發(fā)和表達，重新與內在自我聯(lián)結，同時理順始終困擾自己的“結”，重新掌控力量。

b、安娜本人是傳統(tǒng)和情感的代表，是支持性的力量，在這場冒險里，她自己的任務是去掉支持性力量獲得內活潑力。看電影的時分我特別擔憂，怕男主顯現(xiàn)在山洞里挽救女主，幸好迪士尼爸爸堅持了底線。

c、雪寶代表的是青少年/兒童對于生活和命運的“形而上式”的追問，最終也在自身的消亡中得到了存在主義式的答案——永久不變的是愛。

d、男主代表的是對于目標和信念的執(zhí)著，可能由于雙女主太強悍，他的戲份70%是為了不讓自己成紙片人變成附庸，順便為他救女主鋪墊動機。但我的確覺得在冰雪世界這個古老和神奇相結合的世界里，顯現(xiàn)的現(xiàn)代價值觀是很值得沉思的一件事。

e、看電影的時分我就明白父母肯定是為了“彌補過失”而死去的，原因列在下一條。

3、故事線中隱匿的成人向內容——受到呼喚，回應命運。

這是我看frozen最最最最最最沒想到的。

迪士尼的野心和兒童向教育已經這么了，而我們還停留在熊出沒。

整個故事是一個人類回應自然呼喚/個體回應內在潛能呼喚/破除否認機制挽救自身的規(guī)律。

說來也奇怪，最近看到的全部故事幾乎都是這個主題，fleabag是，昨天一個群里好友問的是，而我始終以來所探究的世界也是。

詳細來講：為什么會顯現(xiàn)危機？影片里給了一個非常直接的答復——我們的國王是偽君子，以正義之名行茍且之事，其實對應到心理上，就是“為了保證我自己的存在不受到否認和危險的威逼，我寧可打著愛護自己的旗號去哄騙自己的本能，即使我在這個過程里損害了很多的人，我也認為這是正確而起作用的”。

與國王不同的是，fleabag的女主由于明白自己這種否認是錯的，但她找不到正確的和內在溝通的方式，所以她糾結，陷入神經癥的狀態(tài)；但國王對于自己的錯誤一竅不通，雙女主的父母也一竅不通，只是由于這種否認機制送了性命——這就是始終掩蓋真相不面對現(xiàn)實的后果。

所以到了艾莎和安娜這一輩就需要“訂正錯誤”。迪士尼沒有讓孩子去想這些規(guī)律，公司也明白他們看不懂，所以直接點明了“要改正錯誤”，只要留下這樣的火種，將來孩子們自己再看，就能琢磨出來也說不定。

他們犯了什么錯呢？

為了愛護眼前個體/國家的運行機制，不惜損害他人，即使明白這是錯誤的，他們犯了不“誠”的錯誤。

而安娜犯了“依靠”的錯誤，所以她要自己站起來，即便身后空無一人，也要戰(zhàn)斗究竟。

艾莎犯了“用不妥的方式壓制自己的內在動力機制”的錯誤，她以為變成女王用冰雪做好事就能讓全部人如意，但她自己是逃不掉內心的恐驚的——我到底屬于哪里，我的力量該如何是好，我明明渴望釋放和自由，但我為了愛和和平放棄了自己的潛能。

“受到內在的呼喚，聽到內心的歌聲，故事中的英雄由此沉入地底與惡龍搏斗，取出寶藏，挽救陷入混沌的世界”——榮格。

這就是全部故事的“原型”。

故事中艾莎曾被冰凍，我當時有那么一瞬“迪士尼不會發(fā)瘋把主角干掉吧”的驚恐，后來覺得“不對艾莎還沒有完成英雄之旅，這個故事還沒有結束，新的秩序還沒有建立，迪士尼不行能破壞自己的敘事”。

后來果真，噠噠～

還有人和自然和諧相處這種套話就不講了。故事中的歌聲是內心魔鬼的引誘——而“我的魔力感受到它是善意的”，說明只有與力量溝通才能保證個體順當運轉。troller是典型的“智者”“指引者”的形象，全部英雄故事都有這么一個人。

最終，艾莎的solo看到我渾身發(fā)抖，差點蓋過歌聲，實在是太震撼了，完全把那種頂峰體驗給表達出來了，這就是內心的指引和共鳴。

冰雪奇緣電影觀后感四

長期以來，童話故事和迪士尼為代表的動畫電影都像是個一錘子買賣：出于子供向這一剛性需求，“幸福生活（Happilyeverafter）”作為必備結語，意味著故事/敘事要自恰和完滿，而在很大程度上，這難以完成與現(xiàn)代商業(yè)行為之間的并行不悖。

如何制作/運作一部不必要又不多余的童話續(xù)集（來撈錢），由此就成為了一個困難而又重大的挑戰(zhàn)。延續(xù)格林童話的《魔法黑森林》提供了一個好玩的方向，而夢工場早年的《怪物史萊克》系列則是以把戲百出的惡搞精神，反向走到了童話故事的莫比烏斯帶上。

作為好萊塢童話電影的大本營，迪士尼的續(xù)集政策也在快速發(fā)生轉變。新千年之前的動畫續(xù)集，往往不會和前作一樣登陸大銀幕，而是在傳統(tǒng)的家庭電視媒體上完成自然延續(xù)。但伴著市場環(huán)境的快速演化，長期的IP運作已經難以滿意日趨短視的商業(yè)目的。

迪士尼和它的童話故事仍在連續(xù)，但已經駛上了CG真人電影的快車道。對（動畫）續(xù)集的追求，也開頭藉由收入囊中的漫威MCU和皮克斯，開頭積累經驗與儲藏。在暴死的《愛麗絲夢游仙境2》之后，迪士尼本部終于在20XX年推出了兩部童話續(xù)集：《沉睡魔咒2》和《冰雪奇緣2》。

盡管兩部續(xù)集在故事設定上有著諸多雷同之處——皆可看做是對《權力的游戲》的迪士尼式移植和《羅密歐與朱麗葉》式改造——后者面臨的壓力與挑戰(zhàn)明顯要比前者大得多。作為迪士尼的大滿貫之作，20XX年的《冰雪奇緣》有著承上啟下的歷史性地位，品牌愛護的重要性自然也不言而喻。

也正是如此，《冰雪奇緣2》迎來了動畫界（和迪士尼）不多見的回來編劇/導演。珍妮弗·李和克里斯·巴克在續(xù)集中轉變了前作的冰藍色調，也帶來了更加廣闊的北歐風光以供冒險與探究，更為角色提供了充足的成長空間。

盡管故事本身缺乏緊迫感——甚至沒有真正的反派角色和強戲劇沖突——但諸如此類的種種轉變，也讓迪士尼終于在《冰雪奇緣2》的身上，跨越了完成PG霸權，乃至統(tǒng)治好萊塢下個十年的最終一道坎。

毫無疑問地，《冰雪奇緣2》無法企及前作的高度，但這并不是什么問題，畢竟能夠完成這一目標的續(xù)集屈指可數(shù)；而在主創(chuàng)不變和缺乏改編素材的情況下，能夠青出于藍的動畫電影更是難覓。

六年前的《冰雪奇緣》可以算是這個時期最好的動畫電影之一，既繼承了迪士尼在音樂劇上的傳統(tǒng)優(yōu)勢，也憑借著驚人的前瞻性和制造熱忱，成為了第四波女性主義運動中為數(shù)不多的，討人喜愛的女性電影。

明顯，《冰雪奇緣2》對彼時從無到有的制造力有著清晰的熟悉，也從未試圖挑戰(zhàn)充滿驚喜的前作的地位。續(xù)集的故事有著更明確的焦點——前作中的兩位姐妹花，有了更明顯的成長和更成熟的目標，也相應地去學習，怎樣運用自己的力量來擔當更重大的責任。而在原創(chuàng)力上的短板，則有令人震撼的視效，和已經被MCU磨練得無比潤滑的迪士尼工業(yè)體系來補足。

一部看似喧鬧非常，實則波瀾不驚的`續(xù)集電影，在良好的運作下，也能夠形成對品牌的良好愛護?！侗┢婢?》在劇本上更聰慧，敘事效率也有著明顯提升。

也正是由此，《冰雪奇緣2》缺乏的是前作那充滿后勁的表現(xiàn)力。這一點，可從拿下奧斯卡獎的音樂制作團隊，克里斯汀·安德森-洛佩茲和羅伯特·洛佩茲身上可見一斑。兩位音樂制作人深度參與了續(xù)集的劇本創(chuàng)作，這也讓《冰雪奇緣2》在角色和情節(jié)塑造上要更貼近觀眾的希望——基于音樂而表現(xiàn)出來的活力——而非全新的，富有挑戰(zhàn)性的探索。

這也就讓《冰雪奇緣2》難以參加《玩具總發(fā)動3》的行列。然而，考慮到續(xù)集的首要任務就是滿意希望，盡管明顯缺乏驚喜，但能做到事事周全的《冰雪奇緣2》，在詳情上的關注與勝利，就顯得令人心滿意足了。

當制片方恨不得把每一部電影都變成電影宇宙的時分，《冰雪奇緣2》以穩(wěn)重的步伐在滿意粉絲的fanservice，和創(chuàng)的創(chuàng)作欲望之間找到了良好的平衡?！侗┢婢?》沒有想要掙脫前者的陰影，而是盡力在前者的陰影中自由舒展。

這樣的結果，自然也能夠和MCU電影一樣，同時滿意制片方和觀眾兩方面的需求。但一個可怕而又危險的現(xiàn)實，是這些戴著鐐銬的舞者——尤其是迪士尼的舞者——跳得越來越好了。

馬丁·斯科塞斯對電影過于消遣化而缺乏風險的擔憂不行謂不重要，甚至還燃眉之急。當觀眾們被“溫水煮青蛙”的時分，我們需要看到，《冰雪奇緣2》和類似的電影續(xù)集，在開發(fā)時所面對的挑戰(zhàn)，是無法和原創(chuàng)電影相比的：由于它們缺乏相應的代價。在全新的大制片廠時期，一個勝利的品牌所帶來的誘惑力，要遠大于原創(chuàng)精神的重要性：

一部《雷神2》無法阻擋《雷神3》和《雷神4》，一部《正義聯(lián)盟》也無法阻擋《神奇女俠》《海王》。在鐐銬的限制下，自由創(chuàng)作的價值也隨之大大縮水，也被制片方的“維穩(wěn)”政策牢牢掌握住。

但今日的迪士尼，不僅在IP持有上已經無可匹敵，甚至也打破了“續(xù)集電影遠遜于前作”的準定律。這樣的迪士尼，比拍爛片的迪士尼遠要更加可怕和令人生畏。

冰雪奇緣電影觀后感五

提起《冰雪奇緣》就不得不想到《LetItGo》和艾莎的冰雪城堡，等候6年，我們迎來了《冰雪奇緣2》，期望和好奇都已經到達了頂峰，不少粉絲說：“這肯定是今年動畫電影的壓軸之作?！笨勺叱鲇霸汉?，沒有了津津樂道的“神曲”，也沒有了別具一格的故事。有影迷感慨：“請不要在MV里放電影好嗎?！?/p>

六年前，一首《LetItGo》風行全球，伴著歌聲響起，那個披著紫色披風的冰雪女王，由壓抑隱忍，到放開胸懷。無論是孩童還是成人，都記住了她擁抱自我的心路歷程，這部動畫電影正是迪士尼的《冰雪奇緣》。

六年后，《冰雪奇緣2》在萬眾矚目的期望中踏雪而來，但這次，我們沒有遇到召喚女性獨立的意識，也缺少了類似于打破王子就是公主唯一歸宿這樣陳舊觀念的驚艷，《冰雪奇緣2》成了一部俗套的“公主歷險記”。

續(xù)集溫吞氣質，夾雜著大型MV的尬唱現(xiàn)場，從第一部的豆瓣評分8.3分，到如今的《冰雪奇緣2》跌落到7.4分，口碑大滑坡也就不難理解了?；蛟S摘掉迪士尼的標簽，《冰雪奇緣2》也算是一部中規(guī)中矩的好萊塢動畫，畢竟那些曼妙的動畫設計和視覺美感，代表了動畫產業(yè)化流程里，一流的技術和水準。但恰恰是由于它貼著迪士尼的標簽，我們都會高看一眼，誠意與否，情懷與否都可以先按下不說，但喪失了自己的靈氣和獨特，可能是這次《冰雪奇緣2》最大的懈怠。

像是艾莎公主一行的冒險闖關之旅

6年前，《冰雪奇緣》以驚艷的方式顯現(xiàn)在觀眾面前。由于這部電影，我們明白了女性不應當被愛情和婚姻來定義，公主的歸宿也不肯定非要是王子，這種相當于“自我檢討”的電影立意，不是別人，正是養(yǎng)了一群公主IP的迪士尼。

于是《冰雪奇緣》快速席卷全球，拿下了將近13億美元的全球票房，電影還捧回了當年金球獎和奧斯卡的雙料最正確動畫長片。不過，《冰雪奇緣》一手制造的獨特與靈氣，卻在新近上映的《冰雪奇緣2》中被消耗殆盡：艾莎公主一行為了解決先輩們犯下的錯誤，踏上了冒險救贖之旅，最終通過炸毀一座打破生態(tài)平衡的大壩，完成了國家與國家之間，人物與人物之間的和解。

很明顯，這種殺怪闖關的游戲劇情，完全擔當不起迪士尼這塊招牌的榮光。為了營造一個完全意義上的合家歡結局，卻拋棄了《冰雪奇緣》這個I