百合花哦香雪（導(dǎo)學(xué)案）2022-2023學(xué)年高一語文同步導(dǎo)學(xué)練（必修上冊） （解析版）

3百合花哦，香雪基礎(chǔ)知識一、字音包扎（z?。┝滔拢╨iào）高挑（tiǎo）著惱（zháo）訥訥（nè）忸怩（niǔní）躊躇（chóuchú）執(zhí)拗（niù）訕訕（shàn）抿嘴（mǐn）氛圍（fēn）褶皺（zhě）挾帶（xié）碾軋（niǎnyà）嬌嗔（chēn）搡（sǎng）惆悵（chóu）踮（diǎn）笨拙（zhuō）凜冽（lǐn）吸吮（shǔn）窸窣（xīsū）荊棘（jí）慫恿（sǒngyǒng）蠕動（rú）二、詞語訥訥：形容說話遲鈍。忸怩：形容不好意思或不大方的樣子。尷尬：①處境困難，不好處理（本文用此義）；②（神色、態(tài)度）不自然。自告奮勇：主動地要求承擔(dān)某項艱難的工作。松松爽爽：輕松爽快。莫名其妙：沒有人能說出它的奧妙（道理），表示事情很奇怪，使人難以理解（名，說出）。也作莫明其妙。撼天動地：形容聲音響亮或聲勢浩大。理直氣壯：理由充分，因而說話做事有氣勢或心里無愧，無所畏懼。無所顧忌：沒有任何顧慮和忌諱。三、詞義辨析1．偶然·偶爾偶然：①形容詞，事理上不一定要發(fā)生而發(fā)生的；超出一般規(guī)律的（跟“必然”相對）。②副詞，偶爾。偶爾：①副詞，間或；有時候。②形容詞，屬性詞，偶然發(fā)生的?！鞠嗤c】二者都有形容詞和副詞的性質(zhì)，都可以作定語和狀語，都表示不經(jīng)常?！静煌c】①“偶然”側(cè)重形容詞性，與“必然”相對；“偶爾”側(cè)重副詞性，與“經(jīng)常”相對。②二者作定語的時候，“偶然”與所修飾的詞之間可用“的”也可以不用“的”，而“偶爾”一般要用“的”。如：偶然（的）事故／偶爾的情況?！纠洹竣倜看危?dāng)我們目光偶然相遇的時候，總感到那樣興奮。我們是這樣地彼此了解，我們合作的時候總是那樣完美。（張曉風(fēng)《地毯的那一端》）②偶爾用柳條穿一串回來，大人是不肯讓在鍋里煎做，嫌其腥味，孩子便以荷葉包了，青泥涂了，在灶火口烘烤。（賈平凹《商州初錄》）2．慫恿·縱容慫恿：鼓動別人去做（某事）?？v容：對錯誤行為不加制止，任其發(fā)展。【相同點】都有做事不加制止的意思。【不同點】①感情色彩不同，“慫恿”為中性詞，縱容為貶義詞。②語義不同，“慫恿”側(cè)重鼓動別人，“縱容”側(cè)重放任不管。【例句】①兩位醫(yī)生極力慫恿剛剛到來的妹妹去博覽會走走。②你用原則作交易，實際上是在包庇縱容邪惡?。ó吺缑簟段骷t柿王》）3．心不在焉·神不守舍。心猿意馬心不在焉：心思不在這里。指不專心，精神不集中。神不守舍：指心神不定（舍，這里指人的軀體）。心猿意馬：形容心思不專，變化無常，好像馬跑猿跳一樣?！鞠嗤c】都有“不專注”的意思。【不同點】“心不在焉”側(cè)重不專注、不集中；“神不守舍”側(cè)重不安心；“心猿意馬”側(cè)重不固定?！纠洹竣僭诎贌o聊賴中，隨手抓過一本書，科學(xué)也好，文學(xué)也好，心不在焉地往下看。②嘉莉?qū)λ木祛櫤驮S諾使他興奮異常，神不守舍。不然的話，他不會覺得家里的氣氛那么可愛。③聽他這么一吹噓，原本不想買的客人都心猿意馬起來。4．不由自主·不能自已不由自主：由不得自己；控制不了自己。不能自己：自己不能控制住感情或行為?！鞠嗤c】都有“無法控制自己”的意思。【不同點】“不由自主”側(cè)重不能控制自己，范圍比“不能自已”廣；“不能自已”多側(cè)重不能控制情緒?！纠洹竣俳K于，門響了，我們的身高都不由自主地向上拔出一截，仿佛那門是一道符。②聽到這個特大的喜訊，媽媽不能自己，流下了幸福的眼淚。課文預(yù)熱一、作者專欄百合花穿著軍裝走進新中國的女戰(zhàn)士-茹志鵑茹志鵑（1925-1998），浙江杭州人，生于上海。著名作家，中國作家協(xié)會會員，當(dāng)代著名作家王安憶的母親。重要經(jīng)歷：自幼喪母失父，家庭貧困，靠祖母做手工換錢過活。1943年隨兄參加新四軍，先在蘇中公學(xué)讀書，之后在部隊文工團工作?！度阒均N小說選》封面畫像1955年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到中國作協(xié)上海分會，任《文藝月報》編輯。1958年3月，在《延河》月刊發(fā)表短篇小說《百合花》，文學(xué)前輩茅盾對這篇小說給予熱情贊揚，肯定了《百合花》在藝術(shù)探索上帶有突破性意義。1960年起從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作。主要作品：《靜靜的產(chǎn)院》《高高的白楊樹》《剪輯錯了的故事》草原上的小路》《兒女情》等。風(fēng)格：筆調(diào)清新俊逸，情節(jié)單純明快，細節(jié)豐富傳神，富于抒情意味，善于從較小的角度去反映時代本質(zhì)。成就：她的許多作品如《百合花》《靜靜的產(chǎn)院》等都受到過茅盾、冰心等老一輩作家的好評；《剪輯錯了的故事》曾榮獲1979年度全國優(yōu)秀短篇小說獎；一些作品被譯成日、法、俄、英、越等多國文字在國外出版。二、文題解說百合花的花語是純潔、莊嚴、偉大無私的愛。文中的“百合花””既指新媳婦棉被上的圖案，又象征了解放軍崇高年民情。三、背景資料1957年4月，極少數(shù)資產(chǎn)階級右派反革命分子乘中國共產(chǎn)黨開展整風(fēng)運動之機，向共產(chǎn)黨和社會主義制度進行猖狂進攻，甚至揚言取消黨的領(lǐng)導(dǎo)，走資本主義道路。為此，中共中央發(fā)出指示，在全國范圍內(nèi)開展反右派斗爭。1958年夏季反右派斗爭結(jié)束。1958年3月，茹志鵑創(chuàng)作《百合花》時，冷峻的現(xiàn)實生活經(jīng)常讓她想起戰(zhàn)時的生活與那時的同志關(guān)系。她說：“戰(zhàn)爭使人不能有長談的機會，但是戰(zhàn)爭卻能使人深交。有時僅幾十分鐘，幾分鐘，甚至只來得及瞥一眼，便一閃而過，然而人與人之間，就在這個一剎那里，便能夠肝膽相照，生死與共。”于是，這象征著純潔與感情的“百合花”便在作者的“匝匝憂慮”和“不無悲涼”的思念之中燦然開放。四、知識鏈接1.散文體小說散文體小說（也稱抒情小說），是介于散文與小說之間的一種小說文體。這類小說情節(jié)散文化（或淡化情節(jié)），結(jié)構(gòu)散化，不以曲折的故事情節(jié)取勝，也少有沖突，缺乏懸念，呈現(xiàn)給讀者的多是日常生活的自然狀態(tài)，主張“不裝假，事實都恢復(fù)原狀，展示生活的本色”，敘述者的情致自然地融注、浸灑在平淡的描寫中。對此類小說的閱讀，既要立足文體（小說），又要對其特質(zhì)（散文化）有所觀照?！吧⑽捏w小說”的主旨往往比較含蓄，較多的是通過作者的情感、情緒的自然流露，也包括對自然風(fēng)光、民情風(fēng)俗、生存狀態(tài)的客觀再現(xiàn)，反映人與自然的關(guān)系（和諧、抗?fàn)帲⑷嗽谏鐣械纳鏍顟B(tài)（思考人的命運），突出人與人之間的情感糾葛（愛與恨、情與欲）、人性的復(fù)雜多變（鮮活的、動態(tài)的）等。2．茅盾對《百合花》的評價《百合花》可以說是在結(jié)構(gòu)上最細致嚴密，同時也是最富于節(jié)奏感的。它的人物描寫，也有特點；人物的形象是由淡而濃，好比一個人迎面而來，愈近愈看得清，最后，不但讓我們看清了他的外形，也看到了他的內(nèi)心。·.····這是許多作家曾經(jīng)付出了心血的主題，《百合花》的作者用這樣一個短篇來參加這長長的行列，有它獨特的風(fēng)格。恕我借用前人評文慣用的詞匯，它這風(fēng)格就是：清新、俊逸。哦，香雪一、作者專欄關(guān)注女性生存命運的作家——鐵凝鐵凝，1957年生于北京，祖籍河北趙縣。當(dāng)代著名作家，現(xiàn)任中國文聯(lián)主席，中國作家協(xié)會主席。經(jīng)歷：1975年高中畢業(yè)后赴河北農(nóng)村插隊。同年《會飛的鐮刀》被收入北京出版社出版的兒童文學(xué)集。1980年任《花山》雜志編輯。1982年，25歲的鐵凝憑借《哦，香雪》等一系列作品，加入中國作協(xié)。1984年開始從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作。1996年10月，鐵凝當(dāng)選為河北省作家協(xié)會主席。同年年底，鐵凝當(dāng)選為中國作家協(xié)會副主席。1997年秋，散文集《女人的白夜》獲中國首屆“魯迅文學(xué)獎”。代表作品：短篇小說《哦，香雪》《孕婦和?！返龋恢衅≌f《麥秸垛》《棉花垛》《沒有紐扣的紅襯衫》等；長篇小說《玫瑰門》《大浴女》《永遠有多遠》等。風(fēng)格：鐵凝的早期作品主要描寫普通的人和事，著力表現(xiàn)現(xiàn)實生活中普通人的理想、追求、矛盾和痛苦。尤以細膩地描寫人物的內(nèi)心世界見長，文字柔婉、清新。20世紀80年代中期以來，她的作品關(guān)注文化反思和女性的生存境遇，一改以往的理想主義詩意境界，以犀利的筆觸鞭撻生活的冷酷。二、背景資料20世紀70年代末中國開始改革開放，隨后，中國社會發(fā)生了巨大變革，中國文學(xué)也深受其影響，產(chǎn)生了一大批時代色彩濃郁的文學(xué)作品。鐵凝的小說《哦，香雪》也正產(chǎn)生于此時，它深刻地反映了20世紀80年代初改革開放后的中國走向文明、開放的痛苦與喜悅。鐵凝曾下鄉(xiāng)四年，與一群十八九歲善良、質(zhì)樸的農(nóng)村女孩十分投緣，并與她們結(jié)下了深厚的友誼，她們對鐵凝的關(guān)懷深深地感動著她。可以說，農(nóng)村女孩的善良、質(zhì)樸是鐵凝創(chuàng)作的源泉，這些女孩成為鐵凝小說中人物的原型。三、知識鏈接作品相關(guān)評價什么是鐵凝小說的特點？我認為，透過《哦，香雪》這個實例，可得到初步把握······她喜歡把詩歌、散文的因素融化到小說里，形成一幅幅意境深邃的畫面；我們看到了，她不長于冷靜的客觀描寫，而偏重于主觀感受的詩意抒發(fā)?！走_《蛻變與新潮》今晚安靜，在燈下一口氣讀完你的小說《哦，香雪》，心里有說不出的愉快。這篇小說，從頭到尾都是詩，它是一瀉千里的，始終一致的。這是一首純凈的詩，即是清泉。它所經(jīng)過的地方，也都是純凈的境界?！獙O犁致鐵凝的信課堂導(dǎo)學(xué)百合花一、重點難點【任務(wù)1】小說是如何刻畫通訊員這個人物形象的？提示：①通過寫通訊員的槍簡里插著幾根樹枝和一枝野菊花可知，通訊員天真純潔，充滿朝氣，對生活與自然無比熱愛。②通進寫“我”面對通訊員坐著時，他“張皇”“局促不安”“臉漲得像個關(guān)公”，體現(xiàn)了通訊員的憨厚樸實、拘謹靦腆。③寫通訊員認識到自己借被子的方法不對，可能會在群眾中間造成不良影響時，馬上松松爽爽地跟“我”前去解釋；借到被子后，當(dāng)他知道這是新媳婦唯一的嫁妝時，又立刻感到不安，想要把被子再送回去，休現(xiàn)了通訊員的不善言辭、誠摯認真。④通訊員為了保護擔(dān)架隊員英勇捐軀，體現(xiàn)了他不畏犧牲、舍已為人?！救蝿?wù)2】賞析小說中新媳婦的形象特點。提示：①俊俏活潑，淳樸善良。由文申對新媳婦的外貌描寫和“我”帶著小通訊員去借被子時，新媳婦不搭話“盡咬著嘴唇笑”等內(nèi)容，可看出新媳婦的俊俏活潑；為了支持共產(chǎn)黨的工作，新媳婦將她新婚時唯一的嫁妝-撒滿白色百合花的被子借出，體現(xiàn)了她的淳樸善及。②害羞靦腆，純潔高尚。因為要給傷員拭洗身上的污泥血跡，“我”勸說多次后，新媳婦“才紅了臉，同意了”，表現(xiàn)了新媳婦害羞靦腆的一面；得知通訊員犧牲，執(zhí)意給他“細細地、密密地縫著那個破洞”，甚至最后用自己心愛的被子為通訊員入殮，表現(xiàn)了新媳婦的純潔高尚以及對子弟兵的骨肉深情?！救蝿?wù)3】小說中的“我”是一個什么樣的角色？在小說中有什么作用？提示：小說中的“我”不僅是一個線索人物，更是一個主要人物，“我”和通訊員一樣，是小說中重要的人物形象，是讀者理解小說主旨的關(guān)鍵。從小說的結(jié)構(gòu)線索來看，小說始終圍繞著“我”和通訊員之間的交往展開敘事：“我”與通訊員去前沿包扎所、“我”與通訊員一起借被子、“我”在前沿包扎所最后一次見到通訊員（通訊員犧牲）。圍繞這個線索，作者巧妙地把“我”對通訊員的感情變化融入其中：從開始的生氣、產(chǎn)生興趣到逐漸熟悉，接著從心底愛上這個傻乎乎的小同鄉(xiāng)，然后是中秋夜的牽掛，到最后通訊員犧牲，“我”的內(nèi)心無限悲痛。這樣，“我”的感情始終貫串在小說的整個故事情節(jié)之中，“我”的形象也逐漸豐滿起來，一個熱情大方、活潑開朗的女性形象躍然紙上。正是由于“我”的情感變化貫串全文，才有了這一曲“沒有愛情的愛情牧歌”，作者正是以此建構(gòu)了小說最基本的框架。在小說中，正是有了“我”的介入，通訊員的靦腆與羞澀、純樸與善良才更具說服力和感染力。這種文學(xué)的描寫與渲染，讓讀者看到了生活在這片土地上的解放軍戰(zhàn)士的善良可愛，看到了他們的勇敢和忠誠?！救蝿?wù)4】對《百合花》這篇短篇小說，當(dāng)年茅盾先生曾說它“反映了解放軍的崇高品質(zhì)和人民愛護解放軍的真誠”。而有的讀者卻認為“《百合花》是一出悲劇，濃濃的悲劇意識表達了作者對戰(zhàn)爭的認識和生命青春的關(guān)懷”。你怎么看？觀點一：我認同茅盾先生的看法。①從寫作背景看，在當(dāng)時冷峻的社會現(xiàn)實中，作者“不無悲涼地思念起戰(zhàn)時的生活，和那時的同志關(guān)系”“戰(zhàn)爭使人不能有長談的機會，但是戰(zhàn)爭卻能使人深交。有時僅幾十分鐘，幾分鐘，甚至只來得及瞥一眼，便一閃而過，然而人與人之間，就在這一剎那里，便能夠肝膽相照，生死與共”，從這些話中，我們可以體會到本文主要是表現(xiàn)戰(zhàn)時人與人之間的可貴情感的。②百合花是純潔高尚的象征，這既是通訊員的人格寫照，也是新媳婦的美好品質(zhì)。文章最后寫道“那條棗紅底色上撒滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”，在這里，百合花被子象征著軍民間純潔的感情，象征著普通人的高貴品質(zhì)，寄托了人民對革命英雄的崇敬與熱愛。觀點二：我認同第二種觀點。這主要從“我”這一形象入手考慮。①從結(jié)構(gòu)線索來看，小說始終圍繞著“我”和通訊員之間的交往展開敘事，并在敘事過程中巧妙地把“我”對通訊員的感情變化融織進去：“我”與通訊員去包扎所的路上（生氣一發(fā)生興趣一親熱起來）→“我”與通訊員一起借被子（從心底愛上了這個傻乎乎的小同鄉(xiāng)）→部隊發(fā)起總攻后（月夜的牽掛）→“我”與通訊員在包扎所最后一次相見（“我”的內(nèi)心無限悲痛）?！拔摇焙屯ㄓ崋T從陌生到產(chǎn)生真摯的感情，這段感情最后隨著通訊員的犧牲結(jié)束，這無疑是一場悲劇。②小說對“我”這種朦朧的情愫的描摹是青春、美麗、動人的。這種文學(xué)的描寫與渲染，讓我們看到了生活在這片土地上的善良可愛的男人、多情美麗的女人，但最終譜寫的是一曲“沒有愛情的愛情牧歌”。作者巧妙地把這場悲劇置放在戰(zhàn)爭的背景之中，又使得這悲劇的意義不在于情愫本身，而是在情感之花凋謝之后激發(fā)人們對青春生命的關(guān)注。哦，香雪【任務(wù)1】火車開進深山以前，臺兒溝是什么樣子？火車開進深山以后，臺兒溝發(fā)生了怎樣的變化？提示：火車開進來之前，這里被大山擋著，貧窮落后，封閉保守，就像世外桃源一樣，與世隔絕，不知道外邊的世界是個什么樣?；疖囬_來了，也帶來了現(xiàn)代文明，自然影響到臺兒溝的人。臺兒溝以往的寧靜被攪亂了。姑娘們?yōu)橛踊疖?，開始梳妝打扮，注重“服飾和容貌”了；起初是觀望議論，“日久天長”，“她們開始挎上裝滿核桃、雞蛋、大棗的長方形柳條籃子，站在車窗下，抓緊時間跟旅客和和氣氣地做買賣”，商品經(jīng)濟之風(fēng)吹進了深山；香雪為換一個自動鉛筆盒還登上火車走出了三十里路，希望“上大學(xué)、坐上火車到處跑”，再也不會讓人瞧不起，更是超出了物質(zhì)層次的需求，有了精神追求?！救蝿?wù)2】結(jié)合課文簡要分析香雪的人物形象。提示：《哦，香雪》塑造了“香雪”這一至純、至真、至善、至美而又自尊、上進的鄉(xiāng)村女孩形象。她身上具有未經(jīng)世俗污染的清純之美、健康之美。她有著潔白的膚色，她有一雙“潔如水晶的眼睛”，還有“潔凈得仿佛一分鐘前才誕生的面孔”，以及“柔軟得宛若紅緞子似的嘴唇”。她有著美好心靈。我們從香雪對火車上的顧客“那么信任地瞧著”的眼神中，從她不會和旅客討價還價中，