2020超星學習通影視鑒賞課后測驗最全答案

《影視鑒賞》課后習題答案1.1影視概說.【單選題】（）屬于紀實感很強的電影。窗體頂端人、《三峽好人》B、《英雄》C、《小時代》D、《杜拉拉升職記》我的答案：A得分：33.3分窗體底端.【單選題】（）類電影尤其具有“窗戶”功能。窗體頂端A、幻想風格B、現(xiàn)實風格C、驚悚風格D、喜劇風格我的答案：B得分：33.3分窗體底端.【判斷題】從某種角度上來說，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）我的答案：，得分：33.4分1.2電影就是我們的生活已完成本次成績：100.【單選題】理論家波德里亞認為電影與現(xiàn)實的關系不包括（）。窗體頂端A、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實B、影像是現(xiàn)實的反映C、影像掩蓋真實的不在場D、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實我的答案：A得分：33.3分窗體底端.【判斷題】《西蒙妮》講述的是導演通過電腦技術虛擬出一位完美男主角的故事。（）我的答案：X得分：33.4分.【判斷題】電影就像鏡子，因為我們會把電影里的人生和自己進行比較。（）我的答案：J1.3“影像文化”及其革命性意義已完成本次成績：100.【判斷題】電影所代表的形象思維，會與邏輯思維相互對立并互補。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（）我的答案：X得分：33.3分.【判斷題】好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中難得一見的東西。（）我的答案：J得分：33.3分.【判斷題】電影具有藝術特質(zhì)，但不完全等同于藝術的產(chǎn)物，其還會受到技術、市場規(guī)律等影響。（）我的答案：J1.4影視文化的負面價值已完成本次成績：100.【單選題】面對當今的電影，我們應該反思和批判的是（）。窗體頂端A、意識形態(tài)欺騙性B、電影的平面化、單面化問題C、媒體的強勢話語霸權D、以上都對我的答案：D得分：20.0分.【單選題】關于“攝影機如自來水”，下列說法有誤的是（）。窗體頂端A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。C、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。我的答案：B得分：20.0分窗體底端.【單選題】只有電影（）的時候，電影才開始被看成是藝術的。窗體頂端人、有自己的語言方式B、具有戲劇性C、被社會大眾接受D、成為全方位的欣賞我的答案：A得分：20.0分窗體底端.【多選題】電影中屬于文學性的是（）。窗體頂端A、舞蹈設計B、對話設計C、故事設計D、人物關系設計我的答案：BCD得分：20.0分窗體底端.【判斷題】王家衛(wèi)的包括《重慶森林》《花樣年華》在內(nèi)的電影，詩性特點是非常強烈的。（）我的答案：J2.1電影是“第七藝術”已完成本次成績：100.【單選題】關于我國電影的發(fā)展歷程，下列說法有誤的是（）。窗體頂端A、中國第四導演把電影論證成為藝術B、上世紀六七十年代電影是宣傳工具C、中國第五代導演把電影徹底市場化D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)我的答案：C得分：20.0分窗體底端.【單選題】電視和電影最大的區(qū)別是（）。窗體頂端A、制作者8、目標受眾C、媒介特征D、傳播內(nèi)容我的答案：C得分：20.0分.【多選題】關于電影的誕生，下列說法正確的是（）。A、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。B、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。C、電影誕生于1885年。D、以第一部電影放映的日子為準。我的答案：ABD得分：20.0分窗體底端.【判斷題】卡努杜將電影稱為“第七藝術”說明他已經(jīng)認識到電影具有“綜合的”的本性。（）我的答案：J得分：20.0分.【判斷題】電視被譽為“第八藝術”，其誕生標志是NBC第一次遠距離發(fā)送圖像并被成功接收。（）我的答案：X.2電影藝術的成因及要素已完成本次成績：100.【單選題】希區(qū)柯克的作品不包括（）。窗體頂端A、《后窗》B、《奪魂島》C、《蝴蝶夢》D、《39級臺階》我的答案：B得分：25.0分窗體底端.【單選題】卓別林的作品不包括（）。窗體頂端A、《愛德華大夫》B、《城市之光》C、《摩登時代》D、《淘金記》我的答案：A得分：25.0分窗體底端.【單選題】電影藝術將西方經(jīng)典美術中難以表現(xiàn)的（）成功地表現(xiàn)了出來。窗體頂端A、視野B、時間C、情緒D、情境我的答案：B得分：25.0分窗體底端.【單選題】關于希區(qū)柯克，下列說法中有誤的是（）。窗體頂端A、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。B、他是一名電影攝影師。C、他被稱為懸念大師。D、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。我的答案：B得分：25.0分窗體底端3.1電影藝術語言的自覺已完成本次成績：100.【單選題】（）是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。窗體頂端A、《絕世歌王》B、《紅色沙漠》C、《誰陷害了兔子羅杰》D、《浮華世界》我的答案：B得分：25.0分窗體底端.【單選題】可考的第一部有聲電影是（）。窗體頂端A、《絕世歌王》B、《紅色沙漠》C、《誰陷害了兔子羅杰》D、《浮華世界》我的答案：A得分：25.0分窗體底端.【單選題】（）隱喻過教會控制電影的歷史。窗體頂端A、《藝術家》B、《紅色沙漠》C、《天堂電影院》D、《雨中曲》我的答案：C得分：25.0分窗體底端【判斷題】《藝術家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的歷史。（）我的答案：J得分：25.0分3.2盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影已完成本次成績：100.【單選題】（）主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對人的壓抑。窗體頂端A、《愛情三部曲》B、《紅色沙漠》C、《放大》D、《浮華世界》我的答案：B得分：20.0分窗體底端.【單選題】盧米埃爾在電影美學上最重要的功勞之一就是其奠定了（）。窗體頂端A、再現(xiàn)主義美學B、紀實主義美學C、表現(xiàn)主義美學D、戲劇主義美學我的答案：B得分：20.0分窗體底端.【多選題】關于1904年的電影《火車大劫案》，下列說法正確的是（）。窗體頂端A、它的敘事非常流暢、清晰B、導演是格里菲斯C、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言D、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素我的答案：ACD得分：20.0分窗體底端.【判斷題】世界電影史從美國大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）我的答案：X得分：20.0分.【判斷題】電影語言的發(fā)展史就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式的歷史。（）我的答案：，得分：20.0分.3鮑特和格里菲斯時期的電影已完成本次成績：100.【單選題】（）是格里菲斯的代表作之一。窗體頂端A、《39級臺階》B、《放大》C、《一個國家的誕生》D、《愛情三部曲》我的答案：C得分：20.0分窗體底端.【單選題】（）的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺使用蒙太奇電影。窗體頂端A、鮑特、格里菲斯B、盧米埃爾C、梅里愛D、布萊頓學派我的答案：A得分：20.0分窗體底端.【判斷題】好萊塢風格電影中對打斗、夸張、沖突、對立的注重主要源于梅里愛的戲劇化電影。（）我的答案：J得分：20.0分.【判斷題】伊朗的電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學電影。（）我的答案：X得分：20.0分.【判斷題】《黨同伐異》在100年前交替講述了四個不同時間、空間、國家的故事。（）我的答案：J得分：20.0分.4普多夫金和愛森斯坦時期的電影已完成本次成績：100.【單選題】下列電影中，與《黨同伐異》在敘述方式上不完全一致的是（）。窗體頂端A、《通天塔》B、《愛情麻辣燙》C、《羅生門》D、《重慶森林》我的答案：C得分：25.0分窗體底端.【單選題】《黨同伐異》開創(chuàng)了（）電影原型。窗體頂端A、同源敘述B、分段敘述C、逆向敘述D、線性敘述我的答案：B得分：25.0分窗體底端.【單選題】關于《公民凱恩》，下列說法正確的是（）。窗體頂端A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個人的故事，由不同人表演。我的答案：A得分：25.0分窗體底端.【判斷題】普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派兩個杰出的代表人物。（）.5蒙太奇的理論化和理論總結(jié)已完成本次成績：100.【單選題】（）的蒙太奇理論收到了中國的漢字藝術的啟示。窗體頂端A、維爾托夫B、愛森斯坦C、普多夫金D、庫里肖夫我的答案：B得分：25.0分窗體底端.【單選題】蘇聯(lián)導演（）認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”。窗體頂端A、愛森斯坦B、維爾托夫C、庫里肖夫D、普多夫金我的答案：D得分：25.0分窗體底端.【單選題】（）是《戰(zhàn)艦波將金號》的導演。窗體頂端A、庫里肖夫B、維爾托夫C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：D得分：25.0分窗體底端.【單選題】關于普多夫金和愛森斯坦，下列說法有誤的是（）。窗體頂端A、愛森斯坦是理性的蒙太奇。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。D、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。我的答案：C得分：25.0分《戰(zhàn)艦波將金號》賞析已完成本次成績：100.【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，高潮內(nèi)容是（）。窗體頂端A、百姓士兵聯(lián)歡B、人與蛆C、甲板上的沖突D、敖德薩階梯我的答案：D得分：25.0分窗體底端.【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，鏡頭剪輯里力的沖突不包括（）。窗體頂端A、大和小的沖突B、靜止和運動的沖突C、場景和場景的沖突D、運動和靜止的沖突我的答案：C得分：25.0分窗體底端.【判斷題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，其高潮設定是符合黃金分割率的。（）我的答案：J得分：25.0分【判斷題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，表現(xiàn)出了導演對機械和機器的頌揚。（）我的答案：J得分：25.0分4.2巴贊及其理論已完成本次成績：100.【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯的片段里四個階段的內(nèi)容依次是（）。窗體頂端A、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮B、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮C、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮D、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑我的答案：C得分：20.0分窗體底端.【單選題】巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感主要表現(xiàn)在（）。窗體頂端A、人物性格和故事8、空間和人物性格C、時間和空間D、時間和人物性格我的答案：C得分：20.0分窗體底端.【單選題】巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影實質(zhì)上是一種人道主義。窗體頂端A、法國B、英國C、德國D、意大利我的答案：D得分：20.0分窗體底端.【多選題】關于巴贊的電影思想，正確的是（）。窗體頂端A、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。B、巴贊反對長鏡頭理論。C、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。D、巴贊贊同人道主義精神和理想。我的答案：ACD得分：20.0分窗體底端.【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號》主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：J得分：20.0分.3“長鏡頭”與“蒙太奇”已完成本次成績：100.【單選題】（）認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”。窗體頂端A、巴贊B、漢德遜C、王爾德D、讓米特里我的答案：C得分：25.0分窗體底端.【單選題】（）認為長鏡頭與蒙太奇之間沒有美學上的對立。窗體頂端A、巴贊B、漢德遜C、王爾德D、讓米特里我的答案：D得分：25.0分窗體底端.【判斷題】在巴贊關于橋、石頭、小河的比喻中，他認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）我的答案：J得分：25.0分.【判斷題】巴贊強調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。（）我的答案：X得分：25.0分5.1數(shù)字化與高科技已完成本次成績：100.【單選題】（）是中國電影歷史中第一部完全意義上的3D大片。窗體頂端A、《齊天大圣前傳》B、《龍門飛甲》C、《麋鹿王》D、《蘇乞兒》我的答案：B得分：25.0分窗體底端.【單選題】（）是電影在數(shù)字化與高科技階段的代表性導演。窗體頂端A、王爾德B、卡梅隆C、漢德遜D、巴贊我的答案：B得分：25.0分窗體底端.【單選題】在電影技術的數(shù)字化過程中，（）依次產(chǎn)生作用。窗體頂端A、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息B、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言C、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言D、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息我的答案：B得分：25.0分窗體底端.【判斷題】所謂的數(shù)字化，指的是信息領域向人類生活各個領域的全面推進的過程。（）我的答案：J得分：25.0分6.1戲劇間的淵源與師承關系已完成本次成績：100.【單選題】戲劇的獨特性在于（）。窗體頂端A、運動性B、時間性C、現(xiàn)場性D、綜合性我的答案：C得分：25.0分窗體底端.【單選題】理論界認為電影和戲劇兩個體系的分水嶺是（）。窗體頂端A、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性B、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性C、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性D、是否承認第四堵墻和是否利用假定性我的答案：D得分：25.0分窗體底端.【判斷題】一些理論工作者從其他藝術門類角度出發(fā)，會認為電影藝術是綜合性的。（）我的答案：J得分：25.0分.【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強。（）我的答案：義得分：25.0分.2電影向戲劇的借鑒已完成本次成績：100.【單選題】電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，其時空指的是（）。窗體頂端A、劇情時空B、物理時空。心理時空D、實質(zhì)時空我的答案：C得分：25.0分窗體底端.【單選題】《偷自行車的人》中，核心戲劇沖突是（）。窗體頂端A、主人公的工作B、一個窮人偷了自行車C、主人公尋找自行車D、人和自行車的關系我的答案：D得分：25.0分窗體底端.【判斷題】一般來說，散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）我的答案：X得分：25.0分.【判斷題】《正午》的特點是節(jié)奏的發(fā)展時間跟影片的放映時間基本一致。（）我的答案：J得分：25.0分6.3電影與戲劇的差異已完成本次成績：100.【單選題】中國在20世紀（）提出了“電影要與戲劇離婚”的口號。窗體頂端A、60年代B、90年代C、80年代D、70年代我的答案：C得分：33.3分窗體底端.【單選題】與戲劇相比，電影中空間的可變性來自于（）。窗體頂端A、不同景別的鏡頭B、不同場景的切換C、不同劇情的時間線D、不同演員的表演我的答案：A得分：33.3分窗體底端.【判斷題】相對來說，戲劇表演對于演員的要求以及演員的重要性都要更強一些。（）我的答案：J得分：33.4分窗體底端.4電影與戲劇的“離婚”已完成本次成績：100.【單選題】關于《狗鎮(zhèn)》，下列說法錯誤的是（）。窗體頂端A、電影中有很多絮絮叨叨的對話。B、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。C、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。D、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。我的答案：C得分：33.3分窗體底端.【單選題】法國導演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”，其實是指（）。窗體頂端A、舞臺劇的音樂很重要B、舞臺劇的臺詞要簡單易懂C、舞臺劇的對話很重要D、舞臺劇視覺美感不重要我的答案：C得分：33.4分窗體底端.【單選題】關于電影對話，下列說法正確的是（）。窗體頂端A、電影的對話是文學性的B、電影的對話要符合人物性格C、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展D、以上都對我的答案：D得分：33.3分窗體底端7.1電影藝術與語言藝術的可比性已完成本次成績：100.【單選題】（）不是改編自小說的電影。窗體頂端A、《國王的演講》B、《紅高粱》C、《芙蓉鎮(zhèn)》D、《一個都不能少》我的答案：A得分：33.3分窗體底端.【單選題】《公民凱恩》因為屬于（）電影，而被叫做“好萊塢電影的另類”。窗體頂端A、詩化B、小說化C、音樂劇化D、舞臺劇化我的答案：A得分：33.3分窗體底端.【判斷題】法國電影新浪潮的貢獻之一就是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界以及人的潛意識的流動。（）我的答案：，得分：33.4分.2電影藝術與語言藝術的本質(zhì)差異已完成本次成績：100.【單選題】（）不能作為電影造型語言。窗體頂端A、畫面構(gòu)圖B、色彩C、劇本D、音響我的答案：C得分：25.0分窗體底端.【單選題】作為造型藝術，電影的特點是（）。窗體頂端人、造型是暫時的B、在運動中造型C、畫寬不能變化D、時間需要停止我的答案：B得分：25.0分窗體底端.【判斷題】因為電影是抽象的而文學是具像的，所以他們的形象是不一樣的。（）我的答案：X得分：25.0分【判斷題】與電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號進行想象。（）我的答案：，得分：25.0分8.1電影藝術與造型藝術的區(qū)別已完成本次成績：100.【單選題】從（）開始，中國電影造型美學開始崛起。窗體頂端A、《活著》B、《黃土地》C、《英雄》D、《大紅燈籠高高掛》我的答案：B得分：33.3分窗體底端.【單選題】關于電影造型的特點，下列說法正確的是（）。窗體頂端A、動中求靜B、靜中求慢C、靜中求動D、動中求慢我的答案：A得分：33.3分窗體底端.【單選題】《黃土地》展開了對（）的反思。窗體頂端A、政治體系B、社會階級矛盾C、中國傳統(tǒng)文化D、小農(nóng)經(jīng)濟模式我的答案：C得分：33.4分窗體底端.2《英雄》賞析已完成本次成績：100.【單選題】從講述手段來說，《英雄》比《羅生門》更有創(chuàng)意的原因是（）。窗體頂端A、采用了多人分別講述的形式B、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情C、采用了平行蒙太奇形式D、用色彩區(qū)分故事我的答案：D得分：33.3分窗體底端.【單選題】相較于《黃土地》，《英雄》的特點是（）。窗體頂端A、電影視覺形象上是大寫意的風格B、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處C、視覺造型跟文化意向相剝離D、以上都對我的答案：C得分：33.3分窗體底端.【判斷題】《英雄》中色彩成為了一種非常有機的造型語言，其主色調(diào)是紅色和藍色。（）我的答案：X得分：33.4分9.1電影與造型藝術的關系和電影文化的維度已完成本次成績：100.【單選題】關于視覺文化和印刷文化，下列說法錯誤的是（）。窗體頂端人、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。B、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。C、印刷文化是理性文化。D、如今，視覺文化已重新崛起。我的答案：B得分：33.3分窗體底端.【判斷題】電影藝術擁有最為廣泛駁雜的受眾群體，它的傳播可以形成一種公共話語空間。（）我的答案：J得分：33.3分.【判斷題】從文化的價值取向角度看，影視藝術充滿了消費文化，成為一種大眾通俗藝術而非高雅藝術。（）我的答案：X得分：33.4分10.1視覺文化的沖擊與電影藝術的多元文化性已完成本次成績：100.【單選題】所謂的“大片和小片的美學分化”主要指的是（）。窗體頂端A、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化B、電影清晰度等技術的分化C、電影造型的分化D、電影投入成本的分化我的答案：A得分：33.3分窗體底端.【單選題】電影媒介的變化對電影的的影響包括電影傳播方式的變化以及（）。窗體頂端A、電影營銷模式的變化B、電影文化屬性的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影制作流程的變化我的答案：C得分：33.3分窗體底端.【判斷題】與社交網(wǎng)絡文化傳播相比，電影是一種已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）我的答案：J得分：33.4分10.2電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)已完成本次成績：100.【單選題】蔡元培所說的“以美育代宗教”指的是（）。窗體頂端A、把美學教育的方式融入宗教教育中B、用美學理念看待宗教。鼓勵人們學習藝術，遠離宗教D、在欣賞、創(chuàng)作藝術作品時帶有神圣的崇高感我的答案：D得分：33.3分窗體底端.【單選題】（）認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”。窗體頂端A、榮格B、艾賓浩斯C、弗洛伊德D、阿德勒我的答案：A得分：33.3分窗體底端.【判斷題】英國電影《紅菱艷》通過隱喻的方式表達了藝術的宗教激情。（）我的答案：J得分：33.4分11.1電影藝術與儀式已完成本次成績：100.【單選題】《紅高粱》中“我爺爺”通過（）表達了其長大成人的儀式。窗體頂端A、殺死日本鬼子B、烈火永生C、性愛口、寫入家譜我的答案：C得分：33.3分窗體底端.【單選題】《陽光燦爛的日子》中，馬小軍長大成人的標志是（）。窗體頂端A、成為小群體的領導B、被小群體丟棄，友情割斷C、單相思的愛情失敗D、以上都對我的答案：B得分：33.3分窗體底端.【判斷題】日常生活呈現(xiàn)出一種散文化的沉淪狀態(tài)，而電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化的功用。（）我的答案：J得分：33.4分11.2電影是意識形態(tài)的表述已完成本次成績：100.【單選題】電影的意識形態(tài)文化指的是某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。窗體頂端A、理想B、價值觀念C、利益需求D、政治觀點我的答案：B得分：33.3分窗體底端.【單選題】電影中的意識形態(tài)指的是（）。窗體頂端A、市民意識形態(tài)B、知識分子精英意識形態(tài)C、主流意識形態(tài)D、以上都對我的答案：D得分：33.3分窗體底端.【判斷題】“意識形態(tài)電影批評”的方法指的是分析電影代表哪個社會階層的利益。（）我的答案：J得分：33.4分11.3電影的意識形態(tài)性例舉已完成本次成績：100.【單選題】下列電影中，不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。窗體頂端A、《非常夏日》B、《長大成人》C、《愛情麻辣燙》D、《周末情人》我的答案：C得分：33.3分窗體底端.【單選題】下列電影中，屬于主流意識形態(tài)的是（）。窗體頂端A、《黃土地》B、《建國大業(yè)》C、《一個和八個》D、《孩子王》我的答案：B得分：33.3分窗體底端.【判斷題】相對于主流的意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀屬于一種線性的歷史發(fā)展觀。（）我的答案：X得分：33.4分11.4《有話好好說》賞析已完成本次成績：100.【單選題】張藝謀的電影中，（）被稱為“小品風格”。窗體頂端A、《搖啊搖，搖到外婆橋》B、《英雄》C、《有話好好說》D、《大紅燈籠高高掛》我的答案：C得分：33.3分窗體底端.【單選題】《有話好好說》中，張藝謀表達的價值觀趨向于偏重（）。窗體頂端A、精英意識形態(tài)B、市民意識形態(tài)C、邊緣意識形態(tài)D、主流意識形態(tài)我的答案：B得分：33.3分窗體底端.【判斷題】《有話好好說》的結(jié)尾存在角色反轉(zhuǎn)，即市民身份與知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（）我的答案：X得分：33.4分12.1大眾文化概述已完成本次成績：100.【單選題】揭示契約社會的來臨同時揭示了電影的造夢功能的電影是（）。窗體頂端A、《不見不散》B、《頑主》C、《一地雞毛》D、《甲方乙方》我的答案：B得分：20.0分窗體底端.【單選題】《紅高粱》之前，第四代和第五代導演的電影作品都是以（）為主導的。窗體頂端A、精英意識形態(tài)B、市民意識形態(tài)C、邊緣意識形態(tài)D、主流意識形態(tài)我的答案：A得分：20.0分窗體底端.【單選題】電影要具有游戲性的功能、娛樂化的功能，主要是因為（）。窗體頂端A、它要產(chǎn)生市場收益B、它可以讓觀眾角色替代C、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂D、以上都對我的答案：B得分：20.0分窗體底端.【判斷題】中國五四運動以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中，向來不喜歡大眾文化。（）我的答案：X得分：20.0分.【判斷題】大眾文化的娛樂功能并不是與生俱來的。（）我的答案：X得分：20.0分2.2中國影視的大眾文化已完成本次成績：100.【單選題】張藝謀在（）中擔任了主演而非攝影師的角色。窗體頂端A、《黃土地》B、《一個和八個》C、《大閱兵》D、《老井》我的答案：D得分：33.4分窗體底端.【單選題】關于賈樟柯的《小武》，下列說法錯誤的是（）。窗體頂端A、它是一部商業(yè)電影B、它是平民風格C、采用知識分子的視角D、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物我的答案：A得分：33.3分窗體底端.【單選題】在八九十年代，中國電影的劃分情況是（）。窗體頂端A、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影B、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影C、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影D、中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業(yè)電影我的答案：D得分：33.3分窗體底端2.3電影的自我認同功能已完成本次成績：100.【單選題】（）表現(xiàn)出了“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的精神。窗體頂端A、《阿甘正傳》B、《公民凱恩》C、《淘金記》D、《亂世佳人》我的答案：C得分：33.3分窗體底端.【單選題】（）表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生。窗體頂端A、《阿甘正傳》B、《公民凱恩》C、《淘金記》D、《亂世佳人》我的答案：D得分：33.3分窗體底端.【判斷題】在大眾文化時代，電影的文化認同功能中，以美育代替宗教的功能越來越弱。（）我的答案：X得分：33.4分12.4全球化背景下的民族傳統(tǒng)已完成本次成績：100.【單選題】關于王家衛(wèi)電影風格，下列說法錯誤的是（）。窗體頂端A、電影人物符號化B、電影鏡頭以靜態(tài)為主C、電影視覺感官印象化、感性抒情D、電影畫面扭曲變形且夸張我的答案：B得分：33.3分窗體底端.【判斷題】王家衛(wèi)很多電影都非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）我的答案：J得分：33.4分.【判斷題】隨著時代發(fā)展，中國電影已經(jīng)不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）我的答案：X得分：33.3分13.1電影的民族文化性與世界文化性已完成本次成績：100.【單選題】馮小剛和王朔早期的電影作品主要集中于塑造（）的形象。窗體頂端A、大都市白領B、民族英雄C、城市普通市民D、鄉(xiāng)村農(nóng)民我的答案：C得分：33.3分窗體底端.【判斷題】《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人與國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）我的答案：J得分：33.4分.【判斷題】《孔子》中體現(xiàn)了當代社會中國家間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）我的答案：J得分：33.3分14.1風格即人已完成本次成績：100.【單選題】關于電影作者論，下列說法中錯誤的是（）。窗體頂端A、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演B、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大C、巴贊、特呂弗提倡這一觀點口、它跟歐洲藝術電影的傳統(tǒng)密切相關我的答案：B得分：33.3分窗體底端.【判斷題】中國第六代導演更加強調(diào)尊重個體的權利。（）我的答案：J得分：33.4分.【判斷題】導演風格六要素中，“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。（）我的答案：J得分：33.3分14.2紀實性美學已完成本次成績：100.【單選題】（）不屬于姜文充滿個人風格性作品。窗體頂端A、《太陽照常升起》B、《有話好好說》C、《讓子彈飛》D、《陽光燦爛的日子》我的答案：B得分：20.0分窗體底端.【單選題】（）不屬于意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品。窗體頂端A、《羅馬一一不設防的城市》B、《羅馬n點》C、《小鞋子》D、《偷自行車的人》我的答案：C得分：20.0分窗體底端.【單選題】（）是紀實主義電影美學的源頭。窗體頂端A、格里爾遜B、英國布萊頓學派C、格里菲斯D、盧米埃爾兄弟我的答案：D得分：20.0分窗體底端.【多選題】中國第六代導演紀實風格的電影有（）。窗體頂端A、《北京的風很大》B、《瘋狂英語》C、《鄰居》D、《小武》我的答案：ABD得分：20.0分窗體底端.【判斷題】伊朗新電影指的是70年代的紀實電影。（）我的答案：X得分：20.0分4.3《小武》賞析已完成本次成績：100.【單選題】賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（）。窗體頂端A、以冷峻、陰森的音樂風格為主B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音D、以上都不對我的答案：B得分：33.3分窗體底端.【單選題】下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。窗體頂端A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實本身C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合D、長鏡頭理論我的答案：C得分：33.3分窗體底端.【判斷題】賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）我的答案：X得分：33.4分15.1戲劇化電影美學已完成本次成績：100.【單選題】《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。窗體頂端A、康迪德B、俄耳浦斯C、浮士德D、阿喀琉斯我的答案：D得分：25.0分窗體底端.【單選題】（）是戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表。窗體頂端A、中國樣板戲電影B、香港類型電影C、歐洲藝術電影D、經(jīng)典好萊塢電影我的答案：D得分：25.0分窗體底端.【判斷題】弗洛伊德的心理學理論不適合于分析類型電影。（）我的答案：J得分：25.0分.【判斷題】反類型電影借用了類型電影之中的某些要