人民版高中歷史必修三8.4與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)同步測試

8.4與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)同步測試瑰麗的想象和夸張的手法等手段超越現(xiàn)實來塑造形象，）后現(xiàn)代主義C.19世紀(jì)中期法國文學(xué)藝術(shù)流派”時發(fā)現(xiàn)一段殘缺不全的句子：）．《人間喜劇》、《悲慘世界》．《茶花女》、《安娜·卡列尼娜》()BD“（小說）我要讓人先開懷大笑，然后回過頭”據(jù)此推測他最有可能屬于哪一派文學(xué)派別浪漫主義文學(xué)現(xiàn)代主義文學(xué)，成為“沙發(fā)土豆”，這說明（B.電視豐富了人們的精神生活D.8.4與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)同步測試瑰麗的想象和夸張的手法等手段超越現(xiàn)實來塑造形象，）后現(xiàn)代主義C.19世紀(jì)中期法國文學(xué)藝術(shù)流派”時發(fā)現(xiàn)一段殘缺不全的句子：）．《人間喜劇》、《悲慘世界》．《茶花女》、《安娜·卡列尼娜》()BD“（小說）我要讓人先開懷大笑，然后回過頭”據(jù)此推測他最有可能屬于哪一派文學(xué)派別浪漫主義文學(xué)現(xiàn)代主義文學(xué)，成為“沙發(fā)土豆”，這說明（B.電視豐富了人們的精神生活D.（理性主義C.形式較少現(xiàn)實主義D.“①主義．表達(dá)了作者對當(dāng)時社會秩序的不滿．真實地再現(xiàn)了當(dāng)時的社會風(fēng)貌()）電視引領(lǐng)著文明的發(fā)展趨勢）浪漫主義D.浪漫主義古典主義

1．在作品中體現(xiàn)“在反映客觀現(xiàn)實上側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對理想世界的熱烈追

求，常用熱情奔放的語言、

拘束且自由奔放?！弊髌贩从车娘L(fēng)格是（

A.印象派B.

2．某學(xué)生在學(xué)習(xí)“

偏重主觀、表現(xiàn)；②主義偏重客觀、再現(xiàn)。①主義偏重內(nèi)心，向自我心理世界探求，揭示復(fù)

雜矛盾的內(nèi)心世界；②主義偏重向外，向感性世界開掘，描繪大千世界錯綜復(fù)雜的矛盾和尖

銳劇烈的斗爭。”與句中①、②兩處文學(xué)藝術(shù)流派相對應(yīng)的法國文藝作品是（

A．《巴黎圣母院》、《拾穗者》B

C．《自由引導(dǎo)人民》、《馬拉之死》D

3．比較《聊齋志異》和《人間喜劇》兩部作品，對其表述正確的是

A．二者的創(chuàng)作風(fēng)格相互交融

C．描繪了新階級變動引發(fā)的社會變化

4．有一位著名作家在接受記者采訪時這樣說：

去一恐懼的心理回顧他們所笑過的一切。

A.啟蒙文學(xué)B.

C.現(xiàn)實主義文學(xué)D.

5.美國許多青少年無休止地觀看電視，日益“發(fā)?！?/p>

A.電視改變了人們的生活方式

C.美國的電視事業(yè)發(fā)達(dá)

6．17世紀(jì)開始，在西歐、特別是法國流行一種文學(xué)思潮，主張用民族規(guī)范語言按照規(guī)定的

創(chuàng)作原則進(jìn)行創(chuàng)作，追求藝術(shù)完美。該文學(xué)思潮屬于

A.人文主義B.1/6

8.4與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)同步測試這種藝術(shù)觀念導(dǎo)致他們在創(chuàng)作中全力以”上述描述是（浪漫主義繪畫C.20世紀(jì)30年代被稱為“電影的黃金時代”）B.詼諧和幽默給戰(zhàn)爭中的人們以撫慰D.8.4與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)同步測試這種藝術(shù)觀念導(dǎo)致他們在創(chuàng)作中全力以”上述描述是（浪漫主義繪畫C.20世紀(jì)30年代被稱為“電影的黃金時代”）B.詼諧和幽默給戰(zhàn)爭中的人們以撫慰D.歷史和冒險給革命中的人們以引領(lǐng)“浪漫主義為人文精神增加了新內(nèi)容。）。與該文學(xué)流派創(chuàng)作）揭示資本主義社......。據(jù)此判斷，“歐·亨利筆法”應(yīng)該屬于（）現(xiàn)實主義繪畫D.，在好萊塢每年制作的約”下在藝術(shù)上，他的小說常常以“帶淚的微笑”和“辛酸的歡樂”打動）印象主義繪畫

7．法國著名藝術(shù)大師雷諾阿：“自然之中，決無貧賤之分。在陽光底下，破敗的茅屋可以看

成與宮殿一樣，高貴的皇帝和窮困的乞丐是平等的。

赴地描繪光。只重藝術(shù)的形式，忽視乃至否定藝術(shù)的內(nèi)容。

A.古典主義繪畫B.

8．文科綜合歷史試卷）

500部電影中，有大量黑幫片、牛仔片和馬克斯兄弟的搞笑片，還有大量的歷史冒險劇和荒

誕戲劇。這些電影在美國廣泛流行是因為電影中的（

A.歡娛和幻想給恐慌中的人們以消遣

C.夸張和想象給富足中的人們以鼓舞

9．賽亞·伯林在《浪漫主義的根源》一書中說：

列文學(xué)、美術(shù)、音樂作品，均屬于浪漫主義的是（

A．《巴黎圣母院》《自由引導(dǎo)人民》《田園交響曲》

B．《解放了的普羅米修斯》《伏爾加河上的船夫》《藍(lán)色多瑙河》

C．《人間喜劇》《拾穗者》《天鵝湖》

D．《老人與?！贰度粘觥び∠蟆贰队⑿劢豁懬?/p>

10．18世紀(jì)末19世紀(jì)初，西方某文學(xué)流派“以藝術(shù)的方式描摹了這一特定時代人的激蕩、

亢奮而敏感、纖弱的心靈世界，展現(xiàn)了有著強烈個性擴張欲望的自我”

風(fēng)格相同的是（

A.《巴黎圣母院》B.《母親》C.《人間喜劇》D.《老人與?！?/p>

11．歐·亨利是美國著名的短篇小說作家，他善于描寫小人物的不幸命運，

會的不平等與虛偽

讀者，這種寫法稱為“歐·亨利筆法”

A.現(xiàn)實主義B.浪漫主義C.印象主義D.現(xiàn)代主義

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8.4與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)同步測試“批評家指責(zé)，大眾傳媒是文一些國家改良?xì)W洲和美國的技術(shù)來滿足自己的需要?！边@主要表明（“讓優(yōu)美絕滅吧！”這種藝術(shù)風(fēng)格是（《夢想劇場》等欄目推出了許多像阿寶、李玉剛、朱志文、旭）19世紀(jì)西方兩種不同文學(xué)流派的代表性人物。這兩種文學(xué)流）B.表現(xiàn)出失望、苦閑和迷惘D.8.4與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)同步測試“批評家指責(zé)，大眾傳媒是文一些國家改良?xì)W洲和美國的技術(shù)來滿足自己的需要。”這主要表明（“讓優(yōu)美絕滅吧！”這種藝術(shù)風(fēng)格是（《夢想劇場》等欄目推出了許多像阿寶、李玉剛、朱志文、旭）19世紀(jì)西方兩種不同文學(xué)流派的代表性人物。這兩種文學(xué)流）B.表現(xiàn)出失望、苦閑和迷惘D.注重對內(nèi)心世界的抒發(fā)108座電視臺正式播出電視節(jié)目，到）B.全力發(fā)展電視技術(shù)D.電視事業(yè)迅速發(fā)展”這是觀眾對歌劇《卡門》的評價。下列哪部作品的創(chuàng)作風(fēng)例如，電視推））1960年時，全美已

12．杰里·本特利在《新全球史：文明的傳承與交流》指出：

化帝國主義的工具，因為大部分電子媒體和它們傳遞的信息是源自先進(jìn)的資本主義社會……

在反對文化滲透的同時，

動了世界范圍內(nèi)的國家建設(shè)，因為大部分的電視工業(yè)是由國家控制的。

A.大眾傳媒是帝國主義的侵略工具

B.國家控制的電視傳媒具有反文化滲透的目的

C.文化的軟實力是綜合國力的組成部分

D.國家控制不利于電視工業(yè)的發(fā)展

13．畢加索曾形容自己的藝術(shù)風(fēng)格：

A.古典主義B.現(xiàn)代主義C.現(xiàn)實主義D.浪漫主義

14．中央電視臺《星光大道》

日陽剛等平民明星，因此深受廣大電視觀眾的歡迎。這些欄目體現(xiàn)了電視的功能是（

A.大眾娛樂B.資訊傳播C.政治論壇D.藝術(shù)欣賞

15．法國的雨果和巴爾扎克是

派的相同點是（

A.揭露當(dāng)時的社會問題

C.鼓吹、提倡暴力革命

16．1948至1952年間，全美共有

經(jīng)有88%的家庭都擁有了電視機。這表明當(dāng)時美國（

A.家庭生活豐富多彩

C.電視節(jié)目類型多樣

17．“卡門有強烈的個性，獨特的道德標(biāo)準(zhǔn)，她邪惡墮落，卻又獨立自由，寧肯付出生命，

也要堅持個性自由和忠于自己。

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8.4與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)同步測試）．《唐璜》．《約翰?克利斯多夫》）“現(xiàn)代電影中絕無僅有的天才”）好萊塢影片是他們了解中國、208.4與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)同步測試）．《唐璜》．《約翰?克利斯多夫》）“現(xiàn)代電影中絕無僅有的天才”）好萊塢影片是他們了解中國、20世紀(jì)的變遷。到30年代末，的中國人以及中國文化

格與其一致（

A．《人間喜劇》B

C．《紅與黑》D

18．畫面像閃爍著熊熊的火焰，是那樣艷麗、華美，同時又是那樣的和諧、優(yōu)雅而細(xì)膩……

是那種帶有原始沖動和熱情的生命體。這里描寫的美術(shù)作品是（

A.《蒙娜麗莎》B.《最后的晚餐》C.《向日葵》D.《和平鴿》

19．因為對電影制作和攝影技術(shù)進(jìn)行過重大改革而被譽為

是（

A.卓別林B.格里菲斯C.盧米埃爾兄弟D.貝爾德

20．二十世紀(jì)好萊塢電影中的中國形象變遷

對于美國人乃至所有西方國家的人來說，

習(xí)俗的主要渠道。我們可以從好萊塢影片中看出美國的中國形象在

材料一（20世紀(jì)初葉）也就是在這一時期，華人的形象被格式化了。他要么是一個“黃種

異教徒”……要么是一個白人的忠實仆從……

材料二從30年代末到40年代初，……這一時期電影中的一個明顯變化就是，

抽鴉片者、廚師、洗衣工之類的華人形象開始消逝，取而代之的是神秘的偵探、貧窮但卻高

尚的農(nóng)民之類的正面形象。

材料三進(jìn)入60年代，早期關(guān)于中國及華人的反面形象又重返影壇，幫會爭斗、白奴與販毒

再次主宰了華人題材的影片。

材料四70年代，……美國電影對現(xiàn)時中國政治題材的表現(xiàn)越來越少，傳統(tǒng)的中國與華人形

象又走上銀幕。70年代中期，影星布魯斯·李（即李小龍）所塑造的中國功夫形象風(fēng)靡一

時。

——材料均出自張小琳《西方媒體中的中國形象及其文化溯源》

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問題：

（1）四則材料涉及了不同歷史時期，當(dāng)時中國國內(nèi)背景分別如何？

（2）結(jié)合所學(xué)知識分析材料，指出影響上述中國形象變遷的主要歷史因素有哪些？（至少

兩個不同視角）

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8.4與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)同步測試30年代末8.4與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)同步測試30年代末40年代初：抗日戰(zhàn)爭時期。70年代：文革后期，外交舞臺的拓展。70年代，中美關(guān)系開始20世紀(jì)初，中國處于清末民初，長期遭到西方侵60年代：

答案

1．D2．A3．B4．D5．A6．D7．D8．A9．A10.A11．A12．B13．B14．A15．A16．D17．B18．C

19．B

20．（1）20世紀(jì)初：清末民初，政局動