美術(shù)鑒賞中國古代美術(shù)鑒賞(共77張PPT)

秦漢時期美術(shù)主要包括：繪畫藝術(shù)：漢代帛畫、墓室壁畫——畫像石、畫像磚；雕塑藝術(shù)：秦代兵馬俑、漢代陶俑、青銅器漆器二、秦漢時期的繪畫藝術(shù)(一)帛畫漢代畫于絹帛上的作品遺存的有多幅，均出土于墓葬，也是這個時期重要的繪畫史料。在地下發(fā)掘獲得的漢代繪畫實物遺存中，帛畫雖然是喪葬用品，不是供生人欣賞的藝術(shù)品，但它在材料、形制和技法上比較接近卷軸畫，其代表作品有馬王堆漢墓帛畫、山東臨沂金雀山漢墓帛畫等。馬王堆漢墓出土的帛畫是以靈魂為題意的帛畫，具有濃厚的迷信色彩，揭示了當時的社會生活與社會風(fēng)尚。

西漢帛畫湖南省長沙市馬王堆1號墓出土上寬92厘米，下寬47.7厘米，全長205厘米《馬王堆1號墓帛畫》局部天國景象局部辛追與侍從局部辛追與侍從局部辛追與侍從馬王堆M1墓主復(fù)原像局部地下景象導(dǎo)引圖帛畫漢代墓室壁畫盛行：其原因主要是政府提倡孝道與厚葬，出現(xiàn)“事死如事生”的思想。一些地方豪強和權(quán)貴之家不惜耗費大量的人力物力，按照死者生前的生活居住條件，為其營造豪華的墓室。除了隨葬象征侍衛(wèi)、仆從、侍女的俑和各種貴重物品、生活用具之外，還在墓室內(nèi)繪制壁畫。西漢壁畫的實例可以西漢晚期的洛陽卜千秋墓為代表。東漢后期壁畫墓可以于內(nèi)蒙古和林格爾發(fā)現(xiàn)的一座磚室壁畫墓為代表。卜千秋墓墓室壁畫《車騎出行圖》《內(nèi)蒙古和林格爾東漢墓——百戲圖》內(nèi)蒙古和林格爾縣新店子一號漢墓壁畫，總面積100余平方米，內(nèi)容主要是墓主人的一生經(jīng)歷和仕途生活。場面宏大，視域?qū)掗?，有龐大的車騎隊列、豪華的縣城府舍、眾多的人物、豐富多彩的生活場景及邊塞各少數(shù)民族的地方風(fēng)俗等。畫面情節(jié)跌宕，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，布局縝密。其中的《百戲圖》表現(xiàn)墓主人觀看雜技的情形。在樂隊的伴奏下，表演者臂系紅帶，有的束髻，有的赤膊，表演著跳丸、飛劍、舞輪、倒立、爬桿等技藝，各具姿態(tài)。不僅反映了漢代雜技藝術(shù)狀貌，也充滿了生活情趣。門下功曹墓室壁畫東漢河北望都東漢墓出土《望都東漢墓壁畫》河北望都1號和2號東漢兩座墓中著重描繪死者生前的僚屬形象。(三)漢代畫像石畫像磚畫像石和畫像磚主要流行于東漢時期，指用在建筑上的雕飾圖像的磚石。畫像石是運用不同技法雕刻而成的，有陰線刻、陽刻減地、高浮雕等。畫像磚是把圖像模印在磚面上燒制而成。畫像石最具代表——《武氏祠畫像石》武氏祠位于山東省嘉祥縣武宅山村西北，是東漢晚期武氏家族墓地上的地上石祠堂。嘉祥武氏祠包括武梁、武榮、武班等石室及兩個石闕，計存畫像四十余石，在東漢畫像石中占據(jù)重要地位，為漢代畫像石的典型代表。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，對故事的描繪，善于抓住故事沖突和事態(tài)發(fā)展轉(zhuǎn)折點的瞬間，用精心設(shè)計的構(gòu)圖和人物夸張的戲劇性動作，調(diào)動觀眾的藝術(shù)想象力，從而用平面的、靜態(tài)的造型藝術(shù)盡可能豐富地反映有一定時間長度的情節(jié)。武梁祠畫像石-東壁山東嘉祥武宅山西壁

《武氏祠畫像石》

西王母、故事、車騎畫像（拓片）墓室畫像石山東武氏祠出土王陵母畫像石山東嘉祥武宅山荊軻刺秦王（拓片）

墓室畫像石

山東武氏祠出土閔子騫畫像石七十二賢之一山東嘉祥武宅山孝孫原轂畫像石山東嘉祥武宅山泗水取鼎畫像石山東嘉祥武氏祠左右室紡織、觀舞畫像石江蘇銅山洪樓牛耕畫像石江蘇雎寧雙溝畫像磚《弋射、收獲畫像磚》

成都揚子山出土的《弋射收獲畫像磚》是一件非常出色的畫像磚。在一塊磚面上，分上下兩個畫面，上半部表現(xiàn)人物正彎腰張弓射箭的情景。池塘中一群猝然驚覺的水鳧有的急速游避，有的倉皇飛散，有的直沖天際，顯示出藝術(shù)家捕捉這一剎那物象動態(tài)的本領(lǐng)。此外，池中水波漣漣，群魚游動，成熟的蓮蓬高高挺立水面，遠處還有落葉的大樹，恰如其分地渲染了秋天的景色，并和下部的收獲場景有了內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。東漢畫像磚成都揚子山漢墓出土高39.6厘米，寬46.6厘米下部為秋天豐收的場面，在橫幅構(gòu)圖中，五位農(nóng)夫正在揮鐮收割，是辛勤而又歡快的勞動生活寫照。整個畫面表現(xiàn)手法精巧活潑，純樸自然，極富生活氣息?！段铇冯s技》，畫像磚人物眾多，畫面密而不亂，構(gòu)圖謹嚴。在空隙處點綴兩酒樽及二案，表示此圖為杯盤盡撤，宴罷歌舞的場面。收割播種畫像磚四川德陽三、秦漢時期的雕塑藝術(shù)秦漢兵馬俑，兩漢陶俑·秦陵及兵馬俑——數(shù)量多，氣勢強兩萬多㎡，8000余件俑生動寫實·兩漢陶俑——兵馬俑人物俑動物陶俑據(jù)專家研究，這些傭都是上空下實，頭和手全是燒制好后再按上的。這些真人般大小秦始皇兵馬俑燒制起來很是不易。湖南省長沙市馬王堆1號墓出土銅車馬的許多零件都與現(xiàn)代使用的相似，如車門、前窗用的活動鉸頁，其形狀與今日門窗上使用的活頁非常相似；5cm，連體寬145.東漢：中期以后，盛極而衰（陶瓷崛起）；俑——古代墓室中代替活人陪葬的偶人。宮女身體中空，煙灰經(jīng)右臂進入體內(nèi)，以保持室內(nèi)清潔。墓室壁畫——畫像石、畫像磚；畫像石和畫像磚主要流行于東漢時期，指用在建筑上的雕飾圖像的磚石。代表作品：《說唱俑》、《雜技俑盤》整體的輪廓線簡潔而優(yōu)美，形體對稱的處理及富有條理性的衣紋，再加上細腰與寬大下擺所形成的強烈對比，構(gòu)成了作品和諧統(tǒng)一的裝飾趣味，于穩(wěn)定之中又具有一種輕盈灑脫的視覺效果，如果除卻衣裝因素的話，她簡直就是一個我們身邊隨處可見的活生生的人。湖南省長沙市馬王堆1號墓出土畫像磚《弋射、收獲畫像磚》柄端一段為紅漆地，上面浮雕龍紋，龍身繪黑（一）秦代兵馬俑俑——古代墓室中代替活人陪葬的偶人。秦兵馬俑：974年3月，發(fā)現(xiàn)于陜西省臨潼縣附近的西楊村。秦始皇特別重視自己陵墓的營建，寄希望于死后仍能和生前一樣的安富尊榮?，F(xiàn)在出土的大型兵馬俑以驚人的規(guī)模，反映了秦始皇要把他的強大御林軍帶入陰間的強烈愿望。

將軍俑跪射俑御手俑軍吏俑這些真人般大小秦始皇兵馬俑燒制起來很是不易。據(jù)專家研究，這些傭都是上空下實，頭和手全是燒制好后再按上的。不然一是重心不穩(wěn)，二是容易燒裂。戰(zhàn)馬俑《秦始皇陵二號銅車馬》車通長3.17米，高1.06米，相當于真車馬的一半。這是秦始皇車隊中的屬車，屬于后妃一類人的乘車。銅車馬的許多零件都與現(xiàn)代使用的相似，如車門、前窗用的活動鉸頁，其形狀與今日門窗上使用的活頁非常相似；系馬肚子、馬頸的套環(huán)采用了策扣連接，策扣與今日人們用的腰皮帶上的策扣完全相同。至今，銅車馬上的各種鏈條仍轉(zhuǎn)動靈活，門、窗開閉自如，牽動轅衡，仍能載輿行使。

《秦陵銅車馬中的一號銅車馬》，在秦朝相當于秦始皇出巡時的開道車。一號銅車馬的外形為雙輪、單轅、駟馬系駕，有御手、傘蓋，共由3500多個零部件組成，總重約1040公斤，其中金飾件3000余克，銀飾件4000余克，車馬通體飾有彩繪。是20世紀考古史上發(fā)現(xiàn)的結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜、形體最為龐大的古代青銅器，被譽為“青銅之冠”。秦始皇兵馬俑整體風(fēng)格渾厚，健美、洗練。如果仔細觀察，臉型、發(fā)型、體態(tài)、神韻均有差異，從中可以看出秦兵來自不同的地區(qū)，有不同的民族，人物性格也不盡相同。陶馬雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立。所有這些秦始皇兵馬俑都富有感人的藝術(shù)魅力。

(二)漢代俑——人間百態(tài)

從藝術(shù)創(chuàng)作上看，漢代俑像所表現(xiàn)的是它們的作者們最熟悉的生活。能工巧匠們在為這死亡王國塑像的時候，也溶進了他們對這些人物、動物的理解和感情。因此，漢代陶俑以琳瑯滿目的現(xiàn)實生活情景和生動活潑的藝術(shù)形象而成為中國古代雕塑史上一顆璀璨的明珠！

代表作品：《說唱俑》、《雜技俑盤》《說唱俑》

四川成都天回山東漢墓出土雜技俑盤《馬踏匈奴》

花崗巖，此為西漢霍去病墓石雕群之一，是中國早期的雕刻藝術(shù)。其風(fēng)格與時代相一致，雄厚渾樸，氣魄宏偉，不計細節(jié)，具有紀念碑的性質(zhì)。此雕塑高190厘米，長168厘米?！盾S馬》石刻高1.14米,長2.60米。作品所表現(xiàn)的是一匹轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里、久經(jīng)沙場的戰(zhàn)馬。馬頭上仰，似乎在諦聽遠方傳來的聲音，注視著前方的動靜。石刻臥虎陜西興平霍去病墓長200寬84石刻臥牛陜西興平霍去病墓長260寬160石刻臥象陜西興平霍去病墓高58長189寬103陶女俑，高31厘米，出土于陜西漢長安城址。

這位漢代婦女，身穿深衣，頭上像我們現(xiàn)在常見的農(nóng)村婦女一樣包著頭巾，豐滿的面部似帶著微笑，清秀的眉目流露出含蓄的愉悅。她拱手而立，顯得那么嫻淑端莊。作者以簡化繁，用樸素自然的寫實手法，使對象親切地站在觀者面前。整體的輪廓線簡潔而優(yōu)美，形體對稱的處理及富有條理性的衣紋，再加上細腰與寬大下擺所形成的強烈對比，構(gòu)成了作品和諧統(tǒng)一的裝飾趣味，于穩(wěn)定之中又具有一種輕盈灑脫的視覺效果，如果除卻衣裝因素的話，她簡直就是一個我們身邊隨處可見的活生生的人。

06米，相當于真車馬的一半。西漢（公元前206—公元25年）；畫像石和畫像磚主要流行于東漢時期，指用在建筑上的雕飾圖像的磚石。柄端一段為紅漆地，上面浮雕龍紋，龍身繪黑在一塊磚面上，分上下兩個畫面，上半部表現(xiàn)人物正彎腰張弓射箭的情景。代表作品：《說唱俑》、《雜技俑盤》據(jù)專家研究，這些傭都是上空下實，頭和手全是燒制好后再按上的。如果仔細觀察，臉型、發(fā)型、體態(tài)、神韻均有差異，從中可以看出秦兵來自不同的地區(qū)，有不同的民族，人物性格也不盡相同。至今，銅車馬上的各種鏈條仍轉(zhuǎn)動靈活，門、窗開閉自如，牽動轅衡，仍能載輿行使。為長竹條制成，接榫處用竹釘與斗相連接。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，對故事的描繪，善于抓住故事沖突和事態(tài)發(fā)展轉(zhuǎn)折點的瞬間，用精心設(shè)計的構(gòu)圖和人物夸張的戲劇性動作，調(diào)動觀眾的藝術(shù)想象力，從而用平面的、靜態(tài)的造型藝術(shù)盡可能豐富地反映有一定時間長度的情節(jié)。在地下發(fā)掘獲得的漢代繪畫實物遺存中，帛畫雖然是喪葬用品，不是供生人欣賞的藝術(shù)品，但它在材料、形制和技法上比較接近卷軸畫，其代表作品有馬王堆漢墓帛畫、山東臨沂金雀山漢墓帛畫等。器內(nèi)及蓋內(nèi)髹紅漆無紋飾。拂袖舞女俑，高49厘米，身著長袖舞衣，上身略俯，腰肢微扭，舞步輕盈，雙手一高一低，甩動長袖翩翩起舞，體態(tài)極為灑脫，其細部刻劃和神態(tài)表現(xiàn)略嫌簡略，但作者抓住大的動勢，著重表現(xiàn)了舒緩優(yōu)雅的舞姿。這種注意動勢、注重意態(tài)的表現(xiàn)手法正是漢俑的特色之一，這是漢俑中極為精彩的佳作?！短狰啞贰短针u》。一雄一雌，分高28厘米、18厘米。貴州交樂漢墓。高17cm，體長12cm，河南輝縣出土。

陶羊身體粗壯，肌肉感明顯，下腹部有乳頭垂吊，頭略仰起向左側(cè)扭轉(zhuǎn)，兩耳在頭兩側(cè)平直地支起，口張開似在鳴叫，四肢前后分立作行走狀。作品表現(xiàn)的似乎是一頭正在尋找羔仔的母羊，心急切切，喚聲陣陣，形象自然生動。

泥質(zhì)灰陶幼齡羊，東漢，高4.3cm，體長6.6cm，河南輝縣出土

小羊無角，頸略細，兩耳在頭兩側(cè)平直地支起，頭向前伸探，口張開似鳴叫狀，身體較單薄，無肌肉感，尾部短小微翹，四肢前后分立作行走狀。這件作品所塑造的形像給人以想象的空間，宛如一只誤入歧途的小羊正在尋覓歸途，且走且鳴，情景生動。生動、寫實、樸拙、渾厚是東漢陶塑藝術(shù)的主要特征。陶狗的造型結(jié)構(gòu)準確，生動而自然，形體塑造得有血有肉，腹部的凹凸部位可感覺到狗在吠叫時提腹用力的動態(tài)，使人見其狀如聞其聲。對東漢藝術(shù)家深刻的觀察力與高度的寫實技巧不得不感到欽佩。

四、青銅器西漢時期的長信宮燈，出土于滿城西漢中山靖王劉勝這妻竇綰墓，通高48cm。燈的形象為跪地執(zhí)燈的年輕宮女，通體鎏金。宮女頭上梳髻，戴頭巾，身穿長衣，衣袖寬大。她面目端莊清秀，目光十分專注，頭略向前傾斜，神情恭謹、小心翼翼，表現(xiàn)出一個下層年輕宮女所特有的神態(tài)。《長信宮燈》宮女左手持燈盤，右臂上舉，袖口下垂成燈罩。燈盤可以轉(zhuǎn)動，燈盤上的兩片弧形屏板可以推動開合，以調(diào)節(jié)燈光的亮度和照射方向。宮女身體中空，煙灰經(jīng)右臂進入體內(nèi)，以保持室內(nèi)清潔。燈的各部分還可以拆卸，有利于清潔。這種功能的燈也叫做“虹管燈”。長信官燈將燈的實用功能、凈化空氣的科學(xué)原理和優(yōu)美的造型有機地結(jié)合在一起，整個造型自然優(yōu)美、舒展自如、輕巧華麗，是一件既實用、又美觀的燈具珍品。

《馬踏飛燕》又名《馬超龍雀》、《銅奔馬》，為東漢青銅器，1969年于甘肅省武威雷臺墓。漆器定義：以加工過的大漆（熟漆）髹[xiū]飾的器物。漢代：漆器作為當時手工業(yè)得一個重要部門進入繁榮時期。西漢：藝術(shù)高峰，漆器地位的顛峰；東漢：中期以后，盛極而衰（陶瓷崛起）；紋飾：幾何紋、花草紋、寫生動物漆工藝裝飾新成果：金銀扣、鑲嵌、金箔貼花代表性的是湖南長沙馬王堆西漢出土的漆器。漢代漆器制作精巧，色彩鮮艷，花紋優(yōu)美，裝飾精致，是珍貴的器物。五、秦漢時期的工藝美術(shù)—漆器虎座鳥架鼓通高149.5cm，連體寬145.7cm，為戰(zhàn)國時期楚國的樂器，距今已有二千二百多年的，是荊州楚墓中出土的最為典型的文物。其主體由雙虎、雙鳳、扁鼓三大部分組成，均為楠木雕刻，木胎上髹生漆，繪有鳳、虎以及其他裝飾圖案。繪畫線條流暢，形象逼真，栩栩如生?；⒆B架鼓這一造型的內(nèi)在實質(zhì)是楚人的信仰與觀念的生動體現(xiàn)，反映了楚人崇鳴鳳、向往安詳?shù)囊庾R和征服猛獸、不畏強暴的精神。西漢（公元前206—公元25年）；1972年長沙馬王堆一號漢墓出土；長19.2厘米，寬16.2厘米，通高13厘米；漆盒呈橢圓形