影視攝影基礎(chǔ)知識(shí)課件

影視攝影基礎(chǔ)知識(shí)第一節(jié)攝影構(gòu)圖概念及原則第二節(jié)靜態(tài)、動(dòng)態(tài)、綜合構(gòu)圖第三節(jié)景別第四節(jié)攝像機(jī)的拍攝方式第一節(jié)攝影構(gòu)圖概念及原則

一、攝影構(gòu)圖的概念

攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用攝影鏡頭的成像特性和攝影造型手段并揭示一定意義的內(nèi)容而構(gòu)成的畫(huà)面。照片構(gòu)圖的好與差是決定照片是否具有形象的吸引力，是否令人愛(ài)看、耐看，是否能傳達(dá)攝影者的表現(xiàn)意圖的關(guān)鍵所在。

二、攝影構(gòu)圖的原則

攝影構(gòu)圖的原則有兩條：一是突出主體，展現(xiàn)主題思想；二是從主題出發(fā)，處理好主體、陪體和環(huán)境的關(guān)系。即通過(guò)取景使照片的畫(huà)面更能表達(dá)其思想內(nèi)容和攝影者的意圖并說(shuō)明問(wèn)題，吸引和感染觀眾。

在學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖時(shí)要注意既學(xué)習(xí)有關(guān)攝影構(gòu)圖的規(guī)律，又不要被這些規(guī)律所束縛；既要勇于創(chuàng)新，又應(yīng)以攝影構(gòu)圖作為基礎(chǔ)。

第二節(jié)靜態(tài)、動(dòng)態(tài)、綜合構(gòu)圖

一、構(gòu)圖要注意場(chǎng)景的匹配

為使有關(guān)場(chǎng)景匹配，必須注意以下三個(gè)方面：

1.位置的匹配

從一個(gè)鏡頭切換至另一個(gè)鏡頭時(shí)，一般情況下場(chǎng)景中的中心人物如果沒(méi)有走動(dòng)，則應(yīng)在畫(huà)面中保持同樣的方位。

2.動(dòng)作的匹配

在表現(xiàn)一個(gè)演員的連貫動(dòng)作的兩個(gè)銜接鏡頭中，動(dòng)作方向要一致，否則，觀眾會(huì)混淆運(yùn)動(dòng)的方向。

3．視線的匹配

當(dāng)兩人面對(duì)面時(shí)，他們的視線呈對(duì)立的方向。如果以單獨(dú)的兩個(gè)鏡頭分別加以表現(xiàn)，他們的視線仍然必須呈相對(duì)的方向。當(dāng)兩個(gè)演員朝同一個(gè)方向看時(shí)，他們就不是相互對(duì)視，而是一同在看另一物體。

第二節(jié)靜態(tài)、動(dòng)態(tài)、綜合構(gòu)圖二、對(duì)話場(chǎng)景的構(gòu)圖

兩個(gè)演員對(duì)話的場(chǎng)面（三個(gè)演員或更多人的對(duì)話場(chǎng)面以此為基礎(chǔ)）⑴三角形原理

⑵三角形原理的五種基本變化

第二節(jié)靜態(tài)、動(dòng)態(tài)、綜合構(gòu)圖

⑴三角形原理

關(guān)系線：關(guān)系線是兩個(gè)對(duì)話人物頭部之間的直線。

在關(guān)系線的一側(cè)可以有三個(gè)頂端位置，構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系線平行的三角形。

三個(gè)頂角分別是三個(gè)攝像機(jī)的視點(diǎn)。

畫(huà)面中，演員的位置是一致的，少女始終在左側(cè)，男子始終在右側(cè)，保持了鏡頭的匹配。

事實(shí)上，在關(guān)系線的兩側(cè)各有一個(gè)三角形的攝像機(jī)位置布局，在拍攝的時(shí)候，可以使用任何一側(cè)，但不能混用。這就是三角形原理。

如果把一個(gè)三角形機(jī)位切換到另一個(gè)三角形機(jī)位，就會(huì)出現(xiàn)混亂，把觀眾搞糊涂。

第二節(jié)靜態(tài)、動(dòng)態(tài)、綜合構(gòu)圖⑵三角形原理的五種基本變化①外反拍角度

②內(nèi)反拍角度③平行位置

④肩并肩位置

⑤共同視軸

三角形原理的五種基本變化②內(nèi)反拍角度

攝像機(jī)在兩個(gè)演員之間，從三角形頂點(diǎn)向外拍?？梢钥拷P(guān)系線，但并不代表演員的視點(diǎn)。

三角形原理的五種基本變化④肩并肩位置

當(dāng)演員肩并肩成L字型位置時(shí)，攝像機(jī)的視點(diǎn)在三角形底邊上獲得一種直角關(guān)系。在這種情況下攝像機(jī)就放在演員的前面。

在演員的背后可以進(jìn)行同樣的布局，以獲得表現(xiàn)對(duì)話場(chǎng)面的一種新變化。

第三節(jié)景別第三節(jié)景別

一、景別的劃分

劃分景別主要把握以下兩點(diǎn)：

⑴景別劃分所指的對(duì)象是被攝主體；

⑵景別劃分的通常做法是：以畫(huà)格中截取成年人身體部分的多少為劃分景別的標(biāo)準(zhǔn)。

景別主要包括：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)。第三節(jié)景別二、景別的作用

1.遠(yuǎn)景

⑴作用：介紹環(huán)境，表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面；抒發(fā)情感，渲染氣氛。大遠(yuǎn)景中的角色在很遠(yuǎn)的地方，通常應(yīng)用在全景鏡頭或推鏡頭中。

⑵拍攝中應(yīng)注意的事項(xiàng)

①時(shí)間因素：一年四季、一天的不同時(shí)間段。

②天氣因素：陰、晴、雨、雪有不同的情緒。

③機(jī)位、光線因素：盡量避免順光，采用側(cè)光或側(cè)逆光，使景物具有層次感第三節(jié)景別2.全景

⑴作用：全景是拍攝每一場(chǎng)景的主要鏡頭，它決定了場(chǎng)景中的相互關(guān)系并決定了這一場(chǎng)景中所有的分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)，以及被攝對(duì)象的方向和位置。

⑵拍攝中應(yīng)注意的事項(xiàng)：在場(chǎng)景中，全景無(wú)論最后剪輯的時(shí)候是接在前面還是接在后面，實(shí)拍的時(shí)候，都應(yīng)該先拍。

第三節(jié)景別3.中景

中景或半身鏡頭顯示角色腰部之上的部分，確保角色有足夠的空間做各種姿勢(shì)。

⑴作用：中景是影視劇中最用的鏡頭，是最適合觀眾的視覺(jué)距離，觀眾既能看到人物上半身的動(dòng)作以及人與人之間的交流，又能看到人物與環(huán)境的關(guān)系。

⑵拍攝中應(yīng)注意的事項(xiàng)：在一部影片中,中景占的比例較大,這就要求構(gòu)圖要優(yōu)美,要注意被攝主體和鏡頭角度富有變化，要響應(yīng)全景，要注意軸線規(guī)律。

第三節(jié)景別5.特寫(xiě)

⑴作用：特寫(xiě)多用于刻畫(huà)人物細(xì)微的表情、動(dòng)作，展示令人不易察覺(jué)的心理活動(dòng)和形體動(dòng)作。特寫(xiě)適合傳達(dá)人物思想感情的微妙變化、強(qiáng)調(diào)物件細(xì)節(jié)、揭示特定含義、表現(xiàn)關(guān)鍵性動(dòng)作以及與情節(jié)發(fā)展密切相關(guān)的動(dòng)作。特寫(xiě)鏡頭在表達(dá)這些內(nèi)容時(shí)，起強(qiáng)調(diào)作用，能引起視覺(jué)上的重視。

⑵拍攝中應(yīng)注意的事項(xiàng)：特寫(xiě)鏡頭有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，因此不宜濫用，鏡頭對(duì)焦要準(zhǔn)，可作片段的轉(zhuǎn)場(chǎng)手段。第四節(jié)攝像機(jī)的拍攝方式一、攝像機(jī)固定不動(dòng)

攝像機(jī)固定不動(dòng)又稱定點(diǎn)攝影，它既可以拍攝靜態(tài)主體，也可以拍攝人或物的運(yùn)動(dòng)；或拍攝動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面。這種鏡頭常給人以穩(wěn)定、均衡、厚重的感覺(jué)。二、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式和應(yīng)用攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式和應(yīng)用1.推鏡頭

⑴攝像機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)拍攝，由整體推向局部，使觀眾的視線有前移的感覺(jué)。或者運(yùn)用變焦距鏡頭，將短焦距逐漸調(diào)至長(zhǎng)焦距，給人的感覺(jué)不是鏡頭逐漸接近被攝物體，而是被攝物體被拉到鏡頭前面來(lái)。

⑵推鏡頭的畫(huà)面表現(xiàn)作用

①在一個(gè)鏡頭中表現(xiàn)整體與局部的關(guān)系

推鏡頭的拍攝過(guò)程中，觀眾能夠看到起幅畫(huà)面中整體的場(chǎng)景空間和落幅畫(huà)面中的局部?jī)?nèi)容，并通過(guò)推鏡頭的運(yùn)動(dòng)建立起整體與局部間的關(guān)系。表現(xiàn)場(chǎng)景與人物關(guān)系時(shí)，隨著鏡頭向前推進(jìn)，環(huán)境空間逐步出畫(huà)，人物形象越來(lái)越大，并成為畫(huà)面中的主體形象，在一個(gè)鏡頭中起到了既介紹環(huán)境又表現(xiàn)人物的作用。在表現(xiàn)人物的專(zhuān)題中，推鏡頭是介紹主要人物的常用鏡頭。

②突出主體人物，突出細(xì)節(jié)形象

推鏡頭是把觀眾的注意力局限在特定的主體上。隨著鏡頭從一個(gè)較大的畫(huà)面范圍和視域啟動(dòng)，推向被攝主體的畫(huà)面范圍由大到小，場(chǎng)景中的次要部分被不斷移出畫(huà)外。

畫(huà)面中的被攝主體或推鏡頭的目標(biāo)被逐漸放大并充滿畫(huà)面，視覺(jué)信號(hào)由弱變強(qiáng)，最后成為觀眾的視覺(jué)重點(diǎn)。

③鏡頭的畫(huà)面節(jié)奏必須合理

推鏡頭的推進(jìn)速度與畫(huà)面的情緒和節(jié)奏相一致。在表現(xiàn)活潑、緊張的畫(huà)面情緒時(shí)，推鏡頭的畫(huà)面應(yīng)相對(duì)快一些；在表現(xiàn)平靜、憂傷的畫(huà)面情緒時(shí)，推鏡頭的速度應(yīng)相對(duì)慢一些。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式和應(yīng)用2.拉鏡頭

⑴攝像機(jī)由被攝對(duì)象逐漸向后移動(dòng)拍攝，由局部拉出整體，使觀眾的視線有向后移動(dòng)的感覺(jué)。運(yùn)用變焦距鏡頭，將長(zhǎng)焦距逐漸調(diào)至短焦距，這種拉鏡頭，給人的感覺(jué)不是鏡頭逐漸遠(yuǎn)離被攝物體，而是被攝物體被推遠(yuǎn)。

⑵拉鏡頭的畫(huà)面表現(xiàn)作用

①表現(xiàn)被攝主體周?chē)沫h(huán)境或完整的視覺(jué)形象

在一個(gè)鏡頭內(nèi)展現(xiàn)局部與整體的關(guān)系，主題與后景、環(huán)境的關(guān)系，不讓觀眾一覽無(wú)余，而是漸次擴(kuò)展視野范圍，形成遠(yuǎn)離的視覺(jué)效果，造成懸念、對(duì)比、聯(lián)想等藝術(shù)效果。拉鏡頭通常從一個(gè)特定的被攝主體或細(xì)節(jié)出發(fā)，實(shí)現(xiàn)景別從小到大的變化，交代被攝主體與場(chǎng)景環(huán)境之間的關(guān)系以及被攝主體與其他景物之間的關(guān)系。

②拉鏡頭可發(fā)揮感情上的余韻

由于主體在畫(huà)面中的遠(yuǎn)離和縮小有種結(jié)束感，因此，常用于結(jié)束鏡頭。

主體在畫(huà)面中的面積漸變小，觀眾的視線由集中變分散，拉鏡頭的畫(huà)面表現(xiàn)是連續(xù)的，保證了畫(huà)面時(shí)間與空間的連貫性和完整性，使觀眾產(chǎn)生身臨

其境的感覺(jué)，并注意到景別的變化。

攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式和應(yīng)用4.移動(dòng)鏡頭

⑴移動(dòng)鏡頭的畫(huà)面表現(xiàn)作用

①當(dāng)被攝對(duì)象呈靜態(tài)時(shí)，攝影機(jī)移動(dòng)，使被攝對(duì)象從畫(huà)面中依次劃過(guò)，造成巡視或展示的視覺(jué)感受。當(dāng)被攝對(duì)象呈動(dòng)態(tài)時(shí)，攝像機(jī)伴隨移動(dòng)，形成跟隨的視覺(jué)效果。

②展示環(huán)境，表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)。引導(dǎo)觀眾的視線。

③體現(xiàn)豐富多變的空間層次。

⑵水平移動(dòng)

水平移動(dòng)分為有軌道移動(dòng)和無(wú)軌道移動(dòng)。有軌道移動(dòng)是將攝像機(jī)安放在軌道車(chē)上，循著預(yù)先鋪設(shè)好的軌道運(yùn)行。移動(dòng)平穩(wěn)，但受到軌道的制約。無(wú)軌道移動(dòng)是手持?jǐn)z像機(jī)拍攝，可以制造晃動(dòng)畫(huà)面，隨意性大。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式和應(yīng)用5.跟鏡頭

⑴攝像機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象拍攝