中國(guó)電影行業(yè)市場(chǎng)回顧及2020年春節(jié)檔電影趨勢(shì)分析圖

中國(guó)電影行業(yè)市場(chǎng)回顧及2020年春節(jié)檔電影趨勢(shì)分析[圖]

一、整體回顧

至2019年12月31日，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)票房641.43億元（與國(guó)家電影局公布的642.66億元有小幅差距），同比增加5.69%；剔除服務(wù)費(fèi)后票房收入594.47億元，同比增加5.06%，小幅低于包含服務(wù)費(fèi)的票房增速。票房的增長(zhǎng)速度相比2018年再次下滑了3個(gè)百分點(diǎn)，為最近幾年的次低點(diǎn)，僅略好于2016年3%的增幅。

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2019年全年觀影人次17.28億元，相比2018年增加了約一千萬(wàn)，同比增幅僅為0.58%，遠(yuǎn)低于2019年票房的增長(zhǎng)幅度，顯示出2019年票房的增長(zhǎng)主要靠電影票價(jià)的提升來(lái)拉動(dòng)，并非靠觀影人次的增長(zhǎng)。對(duì)比2018年全國(guó)人口13.95億的人口總量，2019年國(guó)內(nèi)人均觀影頻次約為1.24次，與2018年持平，若以8.31億的城鎮(zhèn)人口計(jì)算，人均觀影次數(shù)則為2.08次，相比2018年下降了0.03次，主要是城鎮(zhèn)人口雖然增加但觀影人次幾乎持平導(dǎo)致。對(duì)比美國(guó)電影協(xié)會(huì)公布的2018年北美地區(qū)人均5次的觀影頻次，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的觀眾觀影頻次還處在比較低的水平。

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在2019年票房和觀影人次都沒(méi)有達(dá)到十分理想的增長(zhǎng)幅度的情況下，院線和影院之間的競(jìng)爭(zhēng)激烈，經(jīng)營(yíng)壓力增加，因此對(duì)電影票進(jìn)行提價(jià)成為了緩解經(jīng)營(yíng)壓力的重要措施之一，2019年電影平均票價(jià)相比2018年再次出現(xiàn)上升，平均票價(jià)（含服務(wù)費(fèi)）由35.3元上升近2元至37.1元，剔除服務(wù)費(fèi)后平均票價(jià)由32.9元上升至34.4元，平均票價(jià)的上漲幅度已經(jīng)創(chuàng)了近幾年來(lái)的新高。

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從分拆的月度票房表現(xiàn)來(lái)看，10月票房增長(zhǎng)幅度最高，達(dá)到127.97%，主要原因有2個(gè)：（1）受檔期內(nèi)影片質(zhì)量和口碑較差的影響，2018年國(guó)慶檔票房表現(xiàn)十分不理想，因此可對(duì)比的基數(shù)比較低；（2）2019年國(guó)慶節(jié)是建國(guó)70周年的時(shí)點(diǎn)，檔期內(nèi)主打家國(guó)情懷的主旋律影片受到觀眾的廣泛關(guān)注。

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同時(shí)對(duì)比人次的變化也會(huì)發(fā)現(xiàn)，在部分月份出現(xiàn)了雖然票房實(shí)現(xiàn)了同比的增長(zhǎng)，但觀影人次卻下滑的現(xiàn)象，比如2月份和4月份，票房雖然同比增加10%和21%，但觀影人次反而下降了1.24%和1.52%。主要還是由于2月份春節(jié)檔票價(jià)大幅上漲以及4月份《復(fù)仇者聯(lián)盟4》上映帶動(dòng)平均票價(jià)上漲，但由票價(jià)帶動(dòng)的票房卻并未能夠有效吸引觀眾進(jìn)入電影院。因此出現(xiàn)了票房同比上升而觀影人次反而下降的情況。

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全年中除了春節(jié)檔和國(guó)慶檔之外，另一個(gè)容易產(chǎn)出爆款電影的檔期是暑期檔，2019年的票房冠軍《哪吒》、2018年票房第三的《我不是藥神》以及2017年的票房冠軍《戰(zhàn)狼2》都是出自于暑期檔，由于暑期檔的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)3個(gè)月，比較適合一些能夠釋放長(zhǎng)尾票房的影片上映。

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二、動(dòng)畫(huà)電影

在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上半年一直處于低迷的時(shí)候，《哪吒之魔童降世》成為了全年最大的驚喜，最終以50.1億元的票房不僅大幅打破了由《西游記之大圣歸來(lái)》保持的9.57億元國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房紀(jì)錄，也遠(yuǎn)超由《瘋狂動(dòng)物城》保持的國(guó)內(nèi)上映動(dòng)畫(huà)電影15.30億元的票房紀(jì)錄；同時(shí)還進(jìn)入內(nèi)地電影票房總榜第二，成為了繼《戰(zhàn)狼2》之后又一部50億+的電影。

動(dòng)畫(huà)電影作為一個(gè)細(xì)分品類在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)原本屬于較為小眾的電影類型，不論是票房總額還是票房占比都處于較低的狀態(tài)，很難和真人電影匹敵。僅有2016年在《瘋狂動(dòng)物城》以及《功夫熊貓3》兩部票房10億+的動(dòng)畫(huà)電影支撐下，當(dāng)年上映的動(dòng)畫(huà)電影總票房達(dá)到了70億元，占當(dāng)年總票房比例也達(dá)到了15%以上，其余年份僅能夠在30-40億元左右徘徊，也僅占當(dāng)年總票房約6%-10%的水平；同時(shí)在不斷有真人影片打破單片票房天花板的同時(shí)，動(dòng)畫(huà)電影仍保持著較低的天花板水平，也僅有《瘋狂動(dòng)物城》單片票房能夠超過(guò)15億元。而2019年上映的動(dòng)畫(huà)電影總票房一舉突破百億元大關(guān)，大幅增長(zhǎng)主要依賴于《哪吒》的橫空出世以及《冰雪奇緣2》、《獅子王》、《熊出沒(méi)?原始時(shí)代》等票房較高的動(dòng)畫(huà)電影。與此同時(shí)，2019年動(dòng)畫(huà)電影票房占全年總票房的比例也達(dá)到了17.87%的歷史新高。

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對(duì)比國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影與進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影票房TOP15，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影出現(xiàn)了較為明顯的“低齡向”和“成人向”的兩極分化，雖然風(fēng)格偏向成人向的《哪吒》與《大圣歸來(lái)》成為了票房最高的兩部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，但以《熊出沒(méi)》和《喜羊羊》系列為代表的低齡向動(dòng)畫(huà)電影仍占據(jù)了國(guó)內(nèi)高票房動(dòng)畫(huà)電影的主流，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影在全年齡段的作品方面尚屬于較為稀缺的狀態(tài)。而進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影則明顯能夠覆蓋到更多的年齡層，既包括《瘋狂動(dòng)物城》、《尋夢(mèng)環(huán)游記》等適合全年齡階層觀看的動(dòng)畫(huà)片，也包括了《你的名字》、《千與千尋》等瞄準(zhǔn)成年人和青少年觀眾群體的動(dòng)畫(huà)電影。觀察影片的受眾群體畫(huà)像，億《熊出沒(méi)》為代表的低齡動(dòng)畫(huà)電影難以吸引20-29歲年齡層的年輕觀眾，30-39歲年齡層的觀眾則主要是為了陪伴低齡子女。所以當(dāng)《哪吒》、《白蛇：緣起》、《大魚(yú)海棠》、《十萬(wàn)個(gè)冷笑話2》上映的時(shí)候，20-29歲的年輕觀眾的比例幾乎都達(dá)到了50%以上，成為了最重要的觀眾群體。

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明顯較高之外，以《瘋狂動(dòng)物城》以及《尋夢(mèng)環(huán)游記》為代表的高票房的作品主要偏向于全年齡段，觀眾年齡分布的曲線相對(duì)更加平滑，頭部影片之間也并未出現(xiàn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)那樣兩極分化的情況。

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2019年《哪吒》的爆紅讓市場(chǎng)看到了成人動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)潛力，加上國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的日趨工業(yè)化，編劇水平、制作技術(shù)的提高，未來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)將不再滿足于只生產(chǎn)低齡動(dòng)畫(huà)作品，而會(huì)逐漸增加成人動(dòng)畫(huà)以及全年齡動(dòng)畫(huà)作品的數(shù)量，慢慢填補(bǔ)該區(qū)域的空缺，從而進(jìn)一步推動(dòng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展，一旦國(guó)內(nèi)擁有能夠打造出更多優(yōu)質(zhì)的全年齡向或成人向動(dòng)畫(huà)電影能力之后，在IP的延伸與變現(xiàn)上也存在了更多的可能性。

三、國(guó)產(chǎn)影片

2019年國(guó)內(nèi)上映的電影中票房前十的影片，僅有2部是來(lái)自于美國(guó)好萊塢的進(jìn)口影片，數(shù)量比2018年減少了2部，國(guó)產(chǎn)電影占據(jù)了頭部影片的主要的份額。

票房最高的五部影片都能夠以比較大的優(yōu)勢(shì)超越2018年的TOP5，其中2019年的電影《哪吒》票房突破50億元，《流浪地球》和《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的票房超過(guò)40億元，而2018年單片的天花板在36億左右，頭部影片的單片票房天花板正在不斷被抬高。

雖然頭部國(guó)產(chǎn)影片的票房表現(xiàn)十分優(yōu)異，但處于3-10億元票房區(qū)間中等規(guī)模的腰部影片卻數(shù)量稀少，僅有15部，換言之，全年高于3億票房的國(guó)產(chǎn)影片數(shù)量為25部，相比2018年反而減少了2部。

作為對(duì)比，進(jìn)口影片票房高于3億元的影片則有21部，在3億-10億元區(qū)間的影片有16部，比國(guó)產(chǎn)影片反而多了一部，考慮到每年進(jìn)口影片數(shù)量?jī)H百余部，因此總體來(lái)看，進(jìn)口片雖然在頭部爆款影片的表現(xiàn)上要遜于國(guó)產(chǎn)影片，但在腰部影片的表現(xiàn)上卻好于國(guó)產(chǎn)影片。

智研咨詢發(fā)布的《2020-2026年中國(guó)電影院線行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀調(diào)查及投資商機(jī)預(yù)測(cè)報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示：2019年國(guó)內(nèi)共上映643部電影，其中國(guó)產(chǎn)片499部，引進(jìn)片144部，相比于2018年，引進(jìn)片上映數(shù)量雖然增加了22部，但數(shù)量占比基本持平。在票房占比方面，2019年國(guó)產(chǎn)影片票房411.75億元，同比增加了8.64%，占比達(dá)到64.07%，達(dá)到了2015年以來(lái)的最高水平，進(jìn)口影片票房與2018年持平，票房占比為35.93%，下降了近2個(gè)百分點(diǎn)?？紤]到短期內(nèi)難以再有能夠與《復(fù)仇者聯(lián)盟4》達(dá)到同級(jí)別票房號(hào)召力的進(jìn)口影片，預(yù)計(jì)未來(lái)進(jìn)口影片的票房占比將維持在30%-35%之間。

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從頭部影片的票房集中度來(lái)看，票房收入TOP5、TOP10、TOP20影片集中度連續(xù)數(shù)年上升，2019年票房收入最高的20部影片已經(jīng)占據(jù)了全年總票房的60%，TOP5影片票房占比也達(dá)到了30%以上。

觀察過(guò)去三年票房最高的電影中，2017年《戰(zhàn)狼2》票房56.82億元，之后出現(xiàn)了明顯的斷層現(xiàn)象，當(dāng)年票房第二、三的《速度與激情8》以及《羞羞的鐵拳》票房?jī)H為26.71億元與22.13億元；2018年頭部影片分配較為平均，TOP3影片票房都超過(guò)了30億元且彼此差距較小；到了2019年出現(xiàn)了3部票房超過(guò)40億元的影片，分別是《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》和《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，其中《哪吒》單片票房超過(guò)了50億元。

由于尾部影片票房不佳，腰部影片數(shù)量較少，頭部影片的票房開(kāi)始展現(xiàn)出更加穩(wěn)定集中的趨勢(shì)，且單影片的天花板不斷在被抬高，頭部效應(yīng)增強(qiáng)。

四、院線

最近幾年國(guó)內(nèi)院線行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)格局相對(duì)比較穩(wěn)定，TOP10院線的排名基本沒(méi)有發(fā)生很大的改變，頭部院線公司的競(jìng)爭(zhēng)格局基本已經(jīng)固化，其中萬(wàn)達(dá)電影作為行業(yè)的龍頭公司，在市占率方面的優(yōu)勢(shì)十分明顯，2019年13.37%的市占率比第二名的大地院線高了3.72個(gè)百分點(diǎn)，牢牢穩(wěn)居在榜首的位置。

雖然2019年TOP10院線的集中度下降了約3個(gè)百分點(diǎn)，但總體來(lái)看近幾年的頭部院線市占率始終維持在65%以上，預(yù)計(jì)未來(lái)頭部院線依然維持著相對(duì)比較集中的格局。

截止至2019年12月31日，全國(guó)銀幕新增9708塊，總量達(dá)到69787塊，同比增加16.16%，目前國(guó)內(nèi)銀幕數(shù)量已經(jīng)居世界首位，但同比增幅已經(jīng)連續(xù)5年下降，在市場(chǎng)票房增速放緩以及同行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激勵(lì)的雙重壓力之下，銀幕增速正在逐步放緩。

目前國(guó)內(nèi)銀幕數(shù)量增速明顯高于國(guó)內(nèi)票房與觀影人次增速，單銀幕票房產(chǎn)出連續(xù)多年在下行通道之中，參考2019年票房和銀幕數(shù)據(jù)，平均單銀幕貢獻(xiàn)票房91.91萬(wàn)元，同比減少9.01%。

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從當(dāng)前銀幕增長(zhǎng)情況看，預(yù)計(jì)2020年需要維持在14.6%左右的銀幕增速才能實(shí)現(xiàn)8萬(wàn)塊的目標(biāo)，若票房增幅繼續(xù)低于該數(shù)字，則可能進(jìn)一步壓縮單銀幕票房產(chǎn)出。

隨著全國(guó)影院的快速建設(shè)，三四線城市影院和銀幕數(shù)量有了明顯的抬升，加上之前隨著票補(bǔ)出現(xiàn)的9.9元或19.9元的低價(jià)電影票，全國(guó)電影市場(chǎng)明顯進(jìn)入了下沉趨勢(shì)，城市線級(jí)越低，票房增長(zhǎng)速度越快。

從過(guò)往的數(shù)據(jù)看，三四線城市票房增速基本都可以超過(guò)全國(guó)整體增速，一二線城市票房增速則低于全國(guó)水平。但不同于2017年與2018年，2019年一線城市的票房增長(zhǎng)速度比較穩(wěn)定，并未隨著全國(guó)增速的下降而出現(xiàn)下降，而二線至四線城市2019年的票房增速都出現(xiàn)了不同程度的下降其中四線城市票下滑幅度最大。

主要是由于2019年的增長(zhǎng)結(jié)構(gòu)主要是由票價(jià)上漲引起的，加上票補(bǔ)取消帶來(lái)的低價(jià)票的消失，因此對(duì)于價(jià)格比較不敏感，形成觀影習(xí)慣的一線城市影響較小，而四線城市觀眾群體對(duì)價(jià)格敏感度高，受到的影響較大。

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按分級(jí)城市票房占比來(lái)看，2016-2019年間，三四線城市的票房占比不斷上升，而相應(yīng)的一二線城市的票房占比逐漸下降。在2019年雖然三四線城市票房占比依然上升，但由于一線城市票房的穩(wěn)定增長(zhǎng)加上三四線城市票房增速的放緩，渠道下沉的步伐出現(xiàn)了停滯的現(xiàn)象。

五、2020年春節(jié)預(yù)測(cè)

目前已經(jīng)有12部電影定檔在春節(jié)檔，10部定檔在大年初一當(dāng)天（其中一部為重映影片），2部分別定于大年初五與大年初七上映。

2018年春節(jié)檔上映影片7部，2019年春節(jié)檔上映影片8部，不考慮少量影片會(huì)在放映前出現(xiàn)臨時(shí)撤檔或改檔的情況，相比2019年春節(jié)檔，2020年春節(jié)檔期上上映影片的數(shù)量增加了4部，但從2018年和2019年春節(jié)檔影片的票房表現(xiàn)看，上映影片數(shù)量與檔期票房的絕對(duì)增長(zhǎng)相關(guān)性不大，TOP5頭部影片的票房集中已經(jīng)超過(guò)90%，TOP3的影片票房集中度在75%以上，尾部冷門(mén)的電影只能貢獻(xiàn)比較少量的票房收入，因此總體來(lái)看上映影片數(shù)量多并不意味著檔期票房就高，觀眾只會(huì)從眾多的影片中選擇觀看1-2部自己感興趣的或口碑評(píng)價(jià)較好的影片。

對(duì)比2018年與2019年春節(jié)檔TOP3與TOP5影片票房集中度，19年相比18年均有不同程度下降，值得注意的是票房最高的影片票房占比卻出現(xiàn)上升。我們認(rèn)為主要原因是在票價(jià)提升的背景下，觀眾的觀影計(jì)劃由原本的“看2-3部電影”變?yōu)椤翱?-2部電影”，因此票房會(huì)向最頭部即TOP1的影片靠攏，TOP2-5的影片票房被分流。

目前（1月9日）結(jié)合貓眼專業(yè)版和燈塔專業(yè)版統(tǒng)計(jì)的“想看人數(shù)”指標(biāo)，共有6部影片市場(chǎng)熱度比較高，分別是《唐人街探案3》、《姜子牙》、《緊急救援》、《囧媽》、《中國(guó)女排》和《急先鋒》，其中《唐人街探案3》和《中國(guó)女排》的市場(chǎng)關(guān)注度明顯比較高，《唐人街探案3》兩個(gè)平臺(tái)的合計(jì)“想看人數(shù)”接近400萬(wàn)，《中國(guó)女排》超過(guò)155萬(wàn)，《囧媽》、《緊急救援》和