高一變形記讀后感模板

高一變形記讀后感模板當(dāng)閱讀了一本名著后，你心中有什么感想呢?是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫讀后感了。千萬(wàn)不能認(rèn)為讀后感任憑應(yīng)付就可以，為了讓您在寫的過(guò)程中更加簡(jiǎn)潔便利，一起來(lái)參考是怎么寫的吧!下面給大家共享關(guān)于高一變形記讀后感，歡迎閱讀!

高一變形記讀后感1

《變形記》是由仆人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)變成了一只大甲殼蟲為開頭的。這個(gè)故事的開頭真是有夠荒誕的，一個(gè)好端端的人怎樣可能睡一覺(jué)醒來(lái)就變成蟲子了呢，但是又不得不說(shuō)也正是這個(gè)荒誕的開頭才將那個(gè).的沖突給凸顯了出來(lái)，人與.之間的沖突、人與人之間的沖突，表現(xiàn)出了十九世紀(jì)西方現(xiàn)代禮貌掩蓋的種種弊端給人們帶來(lái)的種種心靈創(chuàng)痛。

故事的開頭給我們描述了仆人公格里高爾醒來(lái)后發(fā)覺(jué)自己變成了一只大甲殼蟲，從仆人公發(fā)覺(jué)自己變成蟲子后的反應(yīng)，我想仆人公是很單純的，格里高爾在變成蟲子后還想著要趕快起床要趕到公司工作，他怎樣沒(méi)有想想當(dāng)別人明白他變成了蟲子，大家會(huì)理解他嗎?從對(duì)格里高爾的心理描述能夠看出格里高爾心里也是很沖突的，對(duì)這份工作他懊悔沒(méi)有辭掉它，他想，“我選取的是多么辛苦的職業(yè)啊，我日復(fù)一日地處于旅途之中。在外面，業(yè)務(wù)上的刺激，比起在家、在公司要大得多。此外，還要承受旅途的勞累，要思索火車的聯(lián)運(yùn)，吃飯沒(méi)有規(guī)律性，伙食又差，頻繁更迭的車馬交通，一點(diǎn)也沒(méi)有人情味，沒(méi)有溫馨之感，讓這種旅差勞務(wù)見(jiàn)鬼去吧!”在枯燥、無(wú)聊、勞累又沒(méi)有人情味的工作上格里高利想辭職，但是一想到要替父母還債格里高爾又覺(jué)得自己就應(yīng)堅(jiān)持，就應(yīng)起來(lái)去工作。也正是從他的這種沖突的心里能夠看出仆人公和善的性格特征，其實(shí)從許多格里高利的心理描述中都能夠看到仆人公和善的一面，但是從后面的他的親人對(duì)他的態(tài)度上也更襯托出仆人公凄慘的人物命運(yùn)。

1、表現(xiàn)了人與.的沖突。

西方工業(yè)革命的到來(lái)，大大的提高了生產(chǎn)力促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的進(jìn)展，同時(shí)也轉(zhuǎn)變了人的生存環(huán)境，.競(jìng)爭(zhēng)激烈，外界帶來(lái)的壓力，導(dǎo)致人生存環(huán)境的惡化，生存狀態(tài)的惡化，那些小人物為了生存只能更舍命的工作，否則.是不會(huì)允許那些最底層的人們生活下去的，人蛻化為沒(méi)有感情的.工具。《變形記》中格里高爾所不能邁出的臥房，同樣也是人類異化的生存環(huán)境，變成甲殼蟲的格里高爾應(yīng)對(duì)著自己向四周八方揮動(dòng)的小腿，他自己都完全無(wú)法掌握。人不能成為自己的主宰，這也正是顯示出這個(gè)物化的世.人們的限制。所以，當(dāng)“大家信任他有什么地方不太妙”預(yù)備弄開門時(shí)，“他覺(jué)得自己又重新進(jìn)入人類的圈子”。但是他真的可能重新回到人類的圈子里嗎，從下文看到這當(dāng)然是不行能的，這不僅僅僅由于他已變成甲殼蟲，更由于殘酷的現(xiàn)實(shí)使他越來(lái)越遠(yuǎn)離了.的中心。其實(shí)現(xiàn)實(shí)就是那些在格里高爾變成甲殼蟲后無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事情，比如說(shuō)他困難的想從床上起來(lái)卻不能，他困難的走到門口，想開們卻不能。現(xiàn)實(shí)對(duì)人的束縛太深，壓抑太重，在.中人永久都被.所掌握，這就使得人與神會(huì)的沖突更加的深化。

2、表現(xiàn)人際關(guān)系的無(wú)情與冷漠。

人們的關(guān)系在金錢面前變了味道，也就是說(shuō)人際關(guān)系在那個(gè).被異化了，失去了那種單純真摯的情感。被異化了的.關(guān)系也加深了人與人之間的沖突。從《變形記》中我們就看到了人與人關(guān)系的異化，個(gè)性在格里高爾家人對(duì)待格里高爾態(tài)度的轉(zhuǎn)變上。在格里高爾剛變成甲殼蟲后，母親看到他是都嚇的大叫起來(lái)，下意識(shí)的往后退步，撲到父親的懷里，父親更是拿著手杖將格里高爾往屋里趕。

《變形記》中，人際關(guān)系的異化在家人對(duì)待仆人公的態(tài)度的巨變上表現(xiàn)得尤其明顯與突出。格里高爾變成甲殼蟲后，聽(tīng)到妹妹懇求開門時(shí)，格里高爾竟然示意慶幸自己由于時(shí)常旅行，養(yǎng)成了晚上鎖住宅有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣，這反映了格里高爾與妹妹關(guān)系的疏離。.給人的巨大壓力，而人又表現(xiàn)出了.的不信任，這正反映了人際關(guān)系的異化。當(dāng)格里高爾變成甲殼蟲后，家里沒(méi)有了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，父親妹妹都不得不出去找工作，不得不租房出去。于是由于工作勞累，妹妹不再像以前那樣常常給格里高爾送飯打掃屋子了，甚至不關(guān)懷格里高爾是不是吃了飯。當(dāng)推銷員格里高爾憑自己的誠(chéng)懇勞動(dòng)養(yǎng)活全家時(shí)，家人表現(xiàn)出感謝熱忱。而當(dāng)他丟失這一作用時(shí)，家人生怕避之不及，母親見(jiàn)到兒子，“霍地跳了起來(lái)，伸開兩臂”，身不由已地一憧憬后退;妹妹“大吃一驚，不由自主就把門砰地重新關(guān)上”，再也不思索拿什么他可能最愛(ài)吃的東西來(lái)喂他了，只是在早晨和中午上班以前匆忙忙忙地用腳把食物推動(dòng)來(lái)，手頭有什么就給他吃什么，到了晚上只是用掃帚再把東西掃除去。父親在不得不結(jié)束養(yǎng)尊處優(yōu)生活，當(dāng)了銀行雜役后，慢慢厭惡兒子，以至有一天決心要轟炸他了。他把碗櫥上盤子里的水果裝滿了衣袋，也沒(méi)有好好地瞄準(zhǔn)，只是把蘋果一只接一只地扔出來(lái)。其中一只正好打中了兒子的背并且陷了進(jìn)去。這致命的一擊最終結(jié)束了兒子的生命。依舊“懷著溫順的和愛(ài)意想著自己的一家人”的格里高爾?薩姆沙的死去，給家人帶來(lái)簡(jiǎn)潔的心情，“讓我們感謝上帝吧”;家人如釋重負(fù)，因而到郊外去的旅途中感受到了“布滿暖和的陽(yáng)光”。親情本應(yīng)是世界上最純凈最無(wú)雜質(zhì)的情感，但是在金錢和無(wú)情.的面前依舊變得冷漠與自私。

3、表現(xiàn)人的脆弱和不行擺脫的杯具命運(yùn)

應(yīng)對(duì)家人對(duì)自己的無(wú)情與冷漠，格里高爾始終都抱著和善的對(duì)待，他甚至責(zé)備自己此刻不能工作，無(wú)法養(yǎng)活家人，不能讓妹妹上音樂(lè)學(xué)院，在看到全家人為了生活而勞碌時(shí)，他難受，他甚至還幻想著自己有一天還能變回到原先的樣貌，過(guò)著正常的生活，他到處為家人著想，怕母親看到自己而躲到床底下，用簾子將自己蓋住，但是母親看到他出來(lái)的時(shí)候嚇的昏了過(guò)去，父親回來(lái)后將過(guò)錯(cuò)全都賴在格里高爾的身上，以至于父親拿著蘋果向格里高爾砸來(lái)，有一個(gè)蘋果將格里高爾的背部咋的凹了進(jìn)去并從今留在那里。格里高利非常渴望親情，但是親情賜予他的的確一次又一次的打擊和損害，這也正反應(yīng)出了仆人公不光和善而且有著脆弱的.一面，也在示意著人物命運(yùn)的杯具結(jié)局。

.現(xiàn)實(shí)將人們束縛、限制住，人在.面前無(wú)能為力，是那么的渺小，人們不能主宰自己的命運(yùn)，這是最可悲的。仆人公的杯具命運(yùn)是當(dāng)時(shí)人們生存狀態(tài)的一個(gè)真是映照，也體現(xiàn)了對(duì)下層人們生活的同情與深思。

從《變形記》中，我們能夠看出，卡夫卡是一個(gè)具有.職責(zé)感和同情心的作家，應(yīng)對(duì)人們生活的疾苦，卡夫卡人仔細(xì)的思索，在作品中卡夫卡對(duì)格里高爾凄慘命運(yùn)的描述深刻的反映出了.現(xiàn)實(shí)的殘忍和悲傷。《變形記》正是作家受.使命感的驅(qū)使，冷漠而悲傷地端詳現(xiàn)實(shí)，抓住人的異化丑惡現(xiàn)象，以表現(xiàn).對(duì)人的敵視、主宰等具有廣泛性命題的表現(xiàn)主義杰作。

高一變形記讀后感2

卡夫卡生前未得到認(rèn)可，寫作并不是為了發(fā)表，死前要求伴侶把他未發(fā)表的作品全部付之一炬?？ǚ蚩ǖ乃囆g(shù)創(chuàng)作完全是一種自我的需要，試圖走出自己內(nèi)心黑暗的需要。卡夫卡在日記中稱“寫作是他祈禱的形式”，卡夫卡經(jīng)常連續(xù)十幾個(gè)小時(shí)寫作，這種超乎尋常方式和.除了來(lái)自于內(nèi)心，不行能來(lái)自別的任何地方?！笆聦?shí)上，作家總要比.上的一般人小得多，弱得多。因此，他對(duì)人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更劇烈?！贝嗽挾嗌俜从吵隹ǚ蚩▋?nèi)心的逆境。旁觀別人其實(shí)也是反觀自己，以往我們看《變形記》總是把這個(gè)人變成甲蟲的故事，當(dāng)作是對(duì)外部世界的評(píng)價(jià)與反應(yīng)，其實(shí)我們更應(yīng)當(dāng)看到其中很大一部分擔(dān)心與恐驚是來(lái)自于心靈深處的積淀。文學(xué)家有時(shí)看似是在寫別人，寫現(xiàn)實(shí)，寫.，其實(shí)真正的能量來(lái)自他們自我解脫的需要，去彌補(bǔ)他們支離破裂的過(guò)去，逃離那個(gè)深陷其中的精神黑洞。

對(duì)于真正的作家來(lái)說(shuō)，寫作假如不是名利的需求，那確定就是命運(yùn)那只看不見(jiàn)的手推著他不得不走上這條路。他們?cè)谟幸庾R(shí)的寫作中，無(wú)意識(shí)地掙扎于自己的精神黑洞，想在過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的交織中找到自己。但是這些并不阻礙他們作品的宏大，他們不能自拔的真誠(chéng)態(tài)度如同圣徒虔誠(chéng)的禱告，說(shuō)出了被大多數(shù)常人忽視與遺忘的真相。他們是孤獨(dú)的，宏大的發(fā)覺(jué)和制造往往都聯(lián)系著宏大的孤獨(dú)，好像誰(shuí)都無(wú)法轉(zhuǎn)變?？ǚ蚩ㄔ?jīng)說(shuō)過(guò)“在自己的家庭里，我比生疏人還要生疏?！逼鋵?shí)在這個(gè)世界里，人們對(duì)于自己的了解其實(shí)比他人還要困難和生疏，否則就不會(huì)有卡夫卡這樣的大師了，而或這個(gè)所謂大師只是一只他自詡的，不斷.自己內(nèi)傷心苦的可憐蟲。

高一變形記讀后感3

起初我覺(jué)得文章最出彩的在于第一部分，格里格爾都變成甲殼蟲了第一時(shí)間憂慮的卻是工作、償還父親債務(wù)、養(yǎng)家的問(wèn)題，在面對(duì)首席律師時(shí)條件反射般地脫口而出的解釋，真是完善塑造了格里格爾這個(gè)可憐可悲的形象。同時(shí)還有父親的質(zhì)詢、母親的請(qǐng)求、妹妹的哭泣、公司的剝削…后面發(fā)覺(jué)后文一家人的態(tài)度更是耐人尋味。父親始終是粗暴地對(duì)待，完全不當(dāng)人看。母親始終抱有他能變回人的幻想，但始終不敢直視他。妹妹起初是關(guān)懷著他，然后開頭冷落了他，最終首先提出要除掉他。

除掉格里格爾的理由是：你們?cè)趺粗肋@是格里格爾呢?是的，怎么知道呢?但其實(shí)誰(shuí)都知道吧，尤其是妹妹。他在感覺(jué)到妹妹的恐驚時(shí)，用床單蓋住了沙發(fā)下的自己，妹妹也是知道的。但我覺(jué)得這也無(wú)可厚非吧，究竟久病床前無(wú)孝子，一家人的生活也是很窘迫的。但最終格里格爾內(nèi)心對(duì)妹妹音樂(lè)的寵愛(ài)、來(lái)不及宣布的想送妹妹去音樂(lè)學(xué)院的愿望并由此引發(fā)的愧疚與妹妹的行為產(chǎn)生的對(duì)比令人唏噓。

單從結(jié)果來(lái)看，好像是肯定得擺脫格里格爾的。但認(rèn)真想想，是不是就是由于家人這種冷漠的態(tài)度、自私的想法、做法才讓格里格爾變成這樣的呢?不敢選擇自己的人生、為了家人犧牲自己，忍受被公司剝削…

同時(shí)文章精彩的還有妹妹與媽媽挪動(dòng)房間家具時(shí)的溝通：放縱還是克制?格里格爾的昆蟲習(xí)性漸漸戰(zhàn)勝他的人類本性時(shí)，妹妹選擇放縱他，但媽媽始終盼望格里格爾是個(gè)人。那么到了日常生活中，訓(xùn)練小孩的問(wèn)題呢?既然可以溝通，是不是應(yīng)當(dāng)敬重對(duì)方的想法呢?或許看起來(lái)格里格爾很享受爬行的歡樂(lè)，但他也在為此感到苦痛啊，所以應(yīng)當(dāng)正確地關(guān)心他才對(duì)啊!

高一變形記讀后感4

經(jīng)雨晴推舉看畢《變形記》，一個(gè)篇幅很短但是致郁效果極強(qiáng)的故事。簡(jiǎn)潔寫了一點(diǎn)讀后感留念。

首先，《變形記》當(dāng)中的.關(guān)系是非常脆弱且淡薄的，親情、同事間的交情，都是如此。這些情意，基本上只能通過(guò)勞動(dòng)/金錢關(guān)系維持，秘書主任來(lái)家中探訪，是由于仆人公無(wú)法到場(chǎng)工作，而仆人公自以為和諧的家庭，在他不能制造財(cái)寶和價(jià)值之后，也將他視作了一個(gè)敲骨吸髓的怪物。

這或許正是卡夫卡在暗諷人情淡漠利益至上的.。可以看到，當(dāng)仆人公失去其.性，無(wú)法用勞動(dòng)/金錢維系和他人的關(guān)系時(shí)，他就會(huì)相應(yīng)地失去他的./家庭地位，甚至失去作為正常人生活的資格。

這是我第一遍閱讀后模糊地感受到的部分，在和雨晴溝通之后，又有了一些新的想法。

一是卡夫卡對(duì)仆人公變形后形態(tài)的選擇。格里高爾在書中變成了一只臭蟲，一種在人類普遍觀念中被認(rèn)為是害蟲的生物，遭人厭惡，避之不及。但卡夫卡恰恰將他設(shè)計(jì)為這樣一種形態(tài)，這無(wú)疑加快了他被./家庭拋棄的進(jìn)程。假如，如雨晴所說(shuō)，他變形成貓、狗一類能作為寵物的生物的話，家人或許還會(huì)選擇飼養(yǎng)他。雨晴說(shuō)，人類對(duì)于外表或者說(shuō)形狀還是非?？粗氐摹Ｎ蚁胨f(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，但歸根究竟，這或許還是價(jià)值的問(wèn)題：貓狗尚且有欣賞、玩樂(lè)的價(jià)值，甚至可以看家護(hù)院，而臭蟲如何能與貓狗相比呢?它只是毫無(wú)價(jià)值的害蟲罷了，于是死便死了，尸體的歸宿也如一般害蟲無(wú)異，家人也當(dāng)是清除了一般的害蟲一樣，從今感到天下太平。

那么問(wèn)題來(lái)了，假如是維持人的形狀呢?雨晴說(shuō)人類看重的是外表，那么按理來(lái)說(shuō)仆人公維持人形能在家中存活的時(shí)間應(yīng)當(dāng)最長(zhǎng)，但我卻認(rèn)為這點(diǎn)有待商榷。一來(lái)，這篇作品的大前提是人情淡薄，要想維系人情唯有制造價(jià)值，而一個(gè)病人(植物人或癱瘓病人等)往往并不能做到這一點(diǎn)，況且，照看病人的負(fù)擔(dān)也要比飼養(yǎng)貓狗沉重得多。因此，照我看來(lái)，仆人公哪怕是維持人形，若不能做到連續(xù)工作，受到的待遇也不見(jiàn)得能比臭蟲好到哪里去，是的，甚至不如貓狗。只不過(guò)，前期家人尋醫(yī)問(wèn)藥作出的努力應(yīng)當(dāng)會(huì)略微多些，因此他能比臭蟲活得更長(zhǎng)期些，下葬方式也更慎重些……僅此而已罷了。

只靠利益關(guān)系支撐起的.中，人一旦失去價(jià)值，就落到和一只臭蟲差不多的境地，被親人和.無(wú)情拋棄。在這樣的環(huán)境中，如何愛(ài)、愛(ài)到多深，才能不讓自己在走投無(wú)路時(shí)不至于如此卑微呢?

高一變形記讀后感5

讀《變形記》，很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響，沒(méi)想到竟然有這樣的作品，雖然以前也聽(tīng)過(guò)，卡夫卡的大名更是如雷貫耳，但真正讀了他的作品，感受深刻了很多很多。

閱讀《變形記》的過(guò)程，壓抑得厲害，就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲，困住了我，動(dòng)彈得，感覺(jué)到我就是哥里高爾，我變成了甲蟲。

作品中的仆人公夢(mèng)醒之后，發(fā)覺(jué)自己成了大甲蟲，全家驚恐，無(wú)望至極。在我看來(lái)，沒(méi)有比這更無(wú)望的事情了，不過(guò)，還沒(méi)有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至。怎么辦呢，面對(duì)無(wú)法轉(zhuǎn)變的現(xiàn)實(shí)，一家人最終接受了它。妹妹很細(xì)心，媽媽也好言好語(yǔ)，哥里高爾感到暖和，溫存的協(xié)作著，事情好像得到了緩解，不過(guò)，經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了，心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制，卻又克制不了。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了全部，雖然是甲蟲的軀殼，但人類的心無(wú)法讓他躲避。他要作一個(gè)頂天立地的人，他無(wú)法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲，他渴望回到過(guò)去!但對(duì)過(guò)去又非常恐驚，以致于有些喜愛(ài)現(xiàn)在