統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)《變形記》(節(jié)選)優(yōu)質(zhì)課件

變形記卡夫卡變形記1梳理、簡(jiǎn)述情節(jié)：課文（節(jié)選）分成四部分

格里高爾醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己變成了甲蟲。雖然他對(duì)推銷員的辛苦和老板的苛刻有所抱怨，但仍念念不忘起床趕火車去工作。變身甲蟲的格里高爾發(fā)現(xiàn)，起床是一件很困難的事。他努力想離開床穿衣起身，但仍難以控制已變作甲蟲的身體。上司秘書主任特意上門察看情況。因?yàn)闆]趕上火車也沒有請(qǐng)假，他對(duì)格里高爾人品表示懷疑，并暗示他在公司飯碗不穩(wěn)。格里高爾的父母很擔(dān)心，決定請(qǐng)鎖匠開門看個(gè)究竟。格里高爾情急下努力打開了門，嚇得秘書主任落荒而逃，母親癱軟在地，父親像野人一樣將他趕回了房間。第一部分（1~8段）：第二部分（9~14段）：第三部分（15~23段）：第四部分（24~31段）：梳理、簡(jiǎn)述情節(jié)：課文（節(jié)選）分成四部分2甲蟲（格里高爾）的特征丑陋、笨拙、脆弱、失語(yǔ)甲蟲（格里高爾）的特征丑陋、笨拙、脆弱、失語(yǔ)3丑陋：那堅(jiān)硬的像鐵甲一般的背貼著床，……穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來(lái)了。比起偌大的身驅(qū)來(lái)，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著。1丑陋：那堅(jiān)硬的像鐵甲一般的背貼著床，……穹頂似的棕色4笨拙：可是他有的只是無(wú)數(shù)細(xì)小的腿，它們一刻不停地向四面八方揮動(dòng)，而他自己卻完全無(wú)法控制。他想屈起其中的一條腿，可是他偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽從自己的指揮時(shí)，所有別的腿卻莫名其妙地亂動(dòng)不已9他小心翼翼地把頭部一點(diǎn)點(diǎn)挪向床沿11他那些細(xì)腿在難以置信地更瘋狂地掙扎12于是他開始有節(jié)奏地來(lái)回晃動(dòng)自己的整個(gè)身子，想把自己甩出床去13他想到了他的父親和那個(gè)使女——就足夠了；他們只需把胳臂伸到他那圓鼓鼓的背后，抬他下床14笨拙：5脆弱：不過他的下顎倒好像非常結(jié)實(shí)；靠著這下顎總算轉(zhuǎn)動(dòng)了鑰匙，他準(zhǔn)是不小心弄傷了什么地方，因?yàn)橛幸还勺厣囊后w從他嘴里流出來(lái)，淌過鑰匙，滴到地上。24他身子的一邊拱了起來(lái)，傾斜地卡在門口，腰部擠傷了，在潔白的門上留下了可憎的斑點(diǎn)31這時(shí)，他父親從后面使勁地推了他一把，實(shí)際上這倒是支援，使他一直跌進(jìn)了房間中央，汩汩地流著血。31脆弱：6失語(yǔ)：這分明是他自己的聲音，可是卻有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時(shí)發(fā)了出來(lái)7“你們聽得懂哪個(gè)字嗎？”秘書主任問22最后概括：甲蟲沒有自由行動(dòng)的能力，行動(dòng)極其不便，無(wú)法控制自己，不能支配自己，與人的自由活動(dòng)差別極大。（人是宇宙之精華，萬(wàn)物之靈長(zhǎng)）失語(yǔ)：7問題探究：閱讀課文，思考并討論為什么格里高爾會(huì)變形成甲蟲？問題探究：閱讀課文，思考并討論為什么格里高爾會(huì)變形成甲蟲？8（1）“我怎么單單挑上了一個(gè)累人的差事!長(zhǎng)年累月到處奔波。比坐辦公室做生意辛苦多了。再加上還有經(jīng)常出門的那種煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)的、劣質(zhì)的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己朋友。讓這一切都見鬼去吧!”4——工作的辛苦、飲食的低劣、友情淡薄、心里煩惱，格里高爾生活在重壓之下。（1）“我怎么單單挑上了一個(gè)累人的差事!長(zhǎng)年累月到處奔波。9（2）“如果不是為了父母親而總是謹(jǐn)小慎微，我早就辭職不干了，我早就會(huì)跑到老板面前，把肚子里的氣出個(gè)痛快?！灰任覕€夠了錢還清了父母欠他的債——也許還得五六年——可是我一定能做到。”5

——還債的心理壓力，受老板的氣，遭壓榨、遭猜忌、猜疑（19段）、遭歧視等。（客觀的、外在的社會(huì)原因）格里高爾變成甲蟲有社會(huì)的原因、家庭的原因、心理的原因。不能支配、主宰自己的生活（蟲的特點(diǎn)行動(dòng)極其不便），與動(dòng)物昆蟲沒有兩樣。潛意識(shí)里的自己要逃避復(fù)雜的社會(huì)，復(fù)雜的人和事。（主觀的、內(nèi)在的自己原因）（2）“如果不是為了父母親而總是謹(jǐn)小慎微，我早就辭職不干了，101表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化人————變————甲蟲人————異化————非人《變形記》內(nèi)涵立意揭示——“不斷運(yùn)動(dòng)的生活紐帶把我們拖向某個(gè)地方，至于拖向哪里，我們自己是不得而知的。我們就像物品，物件，而不像活人?！薄ǚ蚩?表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化人————變————11秘書主任驚駭逃走周圍人的反應(yīng)父親惱怒驅(qū)趕打擊厭棄母親驚恐昏厥躲避冷漠妹妹關(guān)心厭棄詛咒格里高爾變成甲蟲，也是對(duì)親情的檢驗(yàn)秘書主任驚駭逃走周圍人的反應(yīng)父親惱怒驅(qū)趕打擊厭棄母12格里高爾的內(nèi)心對(duì)老板對(duì)家庭對(duì)自己忠誠(chéng)（17、20、27段）負(fù)責(zé)、體諒（18段）對(duì)親情渴望麻木、壓抑格里高爾的內(nèi)心對(duì)老板忠誠(chéng)（17、20、27段）13格里高爾養(yǎng)活全家關(guān)愛家庭渴望親情得到慰藉拼命還債高度負(fù)責(zé)家人初有親情不予理解漸生歧視憎恨厭棄格里高爾與家人對(duì)比善良忠厚有責(zé)任感本質(zhì)利用情感淡漠“蟲形人性”“人形獸心”格里高爾養(yǎng)活全家家人初有親情格里高爾與家人對(duì)比善良忠厚本質(zhì)141表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化2表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的冷漠關(guān)系人————變————甲蟲人————異化————非人親人的變心，親情關(guān)系的變形——“人形獸心”《變形記》內(nèi)涵揭示——《變形記》內(nèi)涵立意揭示——揭示小說(shuō)的主題

1表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化2表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中151表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化格里高爾的父母很擔(dān)心，決定請(qǐng)鎖匠開門看個(gè)究竟。人————異化————非人等他終于讓它聽從自己的指揮時(shí)，所有別的腿卻莫名其妙地亂動(dòng)不已9這時(shí)，他父親從后面使勁地推了他一把，實(shí)際上這倒是支援，使他一直跌進(jìn)了房間中央，汩汩地流著血。甲蟲（格里高爾）的特征如果哪個(gè)人身上的繩索全斷了，他跌落下去，那就可怕極了。甲蟲（格里高爾）的特征1表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化卡夫卡格里高爾變成甲蟲的情節(jié)很荒誕，為什么我們會(huì)感到合情合理，富于真實(shí)感呢？不能支配、主宰自己的生活（蟲的特點(diǎn)行動(dòng)極其不便），與動(dòng)物昆蟲沒有兩樣。小說(shuō)深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力下，漸漸喪失了自我，以至無(wú)法把握自己的命運(yùn)，無(wú)法主宰自己的生活，人異化成了非人的問題，以及人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問題。上司秘書主任特意上門察看情況。第一部分（1~8段）：為什么用甲蟲這個(gè)形象，而不是用人重病的形象？一些環(huán)境描寫也是寫實(shí)手法，使得小說(shuō)真實(shí)。他的那些童話或者寓言，他的幾乎每一部作品，如《城堡》、《變形記》、《地洞》等等，無(wú)一不在昭示著苦痛、絕望和孤獨(dú)的命題，這些東西被卡夫卡從人類幾乎不可能到達(dá)的深處挖了出來(lái)，很多年以后，人們被卡夫卡的發(fā)現(xiàn)震驚了。（主觀的、內(nèi)在的自己原因）人在工作時(shí)，是最美麗的！丑陋、笨拙、脆弱、失語(yǔ)1表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化《變形記》主題小說(shuō)深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力下，漸漸喪失了自我，以至無(wú)法把握自己的命運(yùn)，無(wú)法主宰自己的生活，人異化成了非人的問題，以及人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問題。

1表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化《變形記》主題小說(shuō)深16卡夫卡說(shuō)：

“人們互相間都有繩索連接著，如果哪個(gè)人身上繩子松了，他就會(huì)懸吊在空中，比別人低一段，那就夠糟糕了；如果哪個(gè)人身上的繩索全斷了，他跌落下去，那就可怕極了。所以必須和其他人捆在一起?！卑l(fā)現(xiàn)變成甲蟲后，格里高爾自己是什么態(tài)度？為什么？若無(wú)其事的冷靜的態(tài)度。這是格里高爾執(zhí)著于自我的身份，留戀人類的圈子，而不愿意面對(duì)這一災(zāi)難的無(wú)意識(shí)掩飾和回避。卡夫卡說(shuō)：“人們互相間都有繩索連接著，如果哪個(gè)人身上17（1883~1924）奧地利小說(shuō)家，生活在奧匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代，經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)，許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩?？ǚ蚩ㄊ乾F(xiàn)代派文學(xué)奠基人之一。（1883~1924）18作品大多用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人，表現(xiàn)“現(xiàn)代人的困惑”。作品大多用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社191表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化2表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的冷漠關(guān)系人————變————甲蟲人————異化————非人親人的變心，親情關(guān)系的變形——“人形獸心”3荒誕、變形的寫作手法：荒誕里的隱喻

——扭曲荒誕的表象之下真實(shí)深刻的內(nèi)容為什么用甲蟲這個(gè)形象，而不是用人重病的形象？《變形記》內(nèi)涵揭示——三重變形《變形記》內(nèi)涵立意揭示——1表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化2表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中20荒誕、變形的寫作手法象征手法用來(lái)寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)體察和領(lǐng)悟其超現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)和深層心理—情感，去尋求荒誕中的本質(zhì)?；恼Q、變形的寫作手法象征手法21格里高爾變成甲蟲的情節(jié)很荒誕，為什么我們會(huì)感到合情合理，富于真實(shí)感呢？描寫了主人公變形前具體的生活細(xì)節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)，使人感到他所處的始終是一個(gè)真實(shí)的人的世界；寫甲蟲的行動(dòng)，是符合甲蟲的習(xí)性的；寫甲蟲的思想感情，是符合格里高爾這個(gè)人的言行邏輯的；寫親人的變化，也是符合社會(huì)生活的。一些環(huán)境描寫也是寫實(shí)手法，使得小說(shuō)真實(shí)。小說(shuō)描述了一個(gè)荒誕而真實(shí)的世界?；恼Q、變形和寫實(shí)的藝術(shù)手法格里高爾變成甲蟲的情節(jié)很荒誕，為什么我們會(huì)感到合情合理，富于22第四部分（24~31段）：2表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的冷漠關(guān)系不過他的下顎倒好像非常結(jié)實(shí)；他身子的一邊拱了起來(lái)，傾斜地卡在門口，腰部擠傷了，在潔白的門上留下了可憎的斑點(diǎn)31他小心翼翼地把頭部一點(diǎn)點(diǎn)挪向床沿11《變形記》內(nèi)涵立意揭示——第二部分（9~14段）：甲蟲（格里高爾）的特征再加上還有經(jīng)常出門的那種煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)的、劣質(zhì)的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己朋友。寫甲蟲的行動(dòng)，是符合甲蟲的習(xí)性的；所以必須和其他人捆在一起。第三部分（15~23段）：丑陋、笨拙、脆弱、失語(yǔ)體察和領(lǐng)悟其超現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)和深層心理—情感，去尋求荒誕中的本質(zhì)。甲蟲（格里高爾）的特征第四部分（24~31段）：丑陋、笨拙、脆弱、失語(yǔ)親人的變心，親情關(guān)系的變形——“人形獸心”格里高爾變成甲蟲有社會(huì)的原因、家庭的原因、心理的原因?！灰任覕€夠了錢還清了父母欠他的債——也許還得五六年——可是我一定能做到。這是格里高爾執(zhí)著于自我的身份，留戀人類的圈子，而不愿意面對(duì)這一災(zāi)難的無(wú)意識(shí)掩飾和回避。第一部分（1~8段）：你是否也曾經(jīng)感受到“現(xiàn)代人的困惑”？四個(gè)方面的話題：工作、現(xiàn)代、親情、信任第四部分（24~31段）：你是否也曾經(jīng)感受到“現(xiàn)代人的困惑”23他的那些童話或者寓言，他的幾乎每一部作品，如《城堡》、《變形記》、《地洞》等等，無(wú)一不在昭示著苦痛、絕望和孤獨(dú)的命題，這些東西被卡夫卡從人類幾乎不可能到達(dá)的深處挖了出來(lái)，很多年以后，人們被卡夫卡的發(fā)現(xiàn)震驚了。人————異化————非人（2）“如果不是為了父母親而總是謹(jǐn)小慎微，我早就辭職不干了，我早就會(huì)跑到老板面前，把肚子里的氣出個(gè)痛快。其實(shí)這句話完全可以形容他自己，唯一不同的是，也許卡夫卡的傷口更深。卡夫卡的《變形記》讓我們感知人類的困擾與絕望、焦慮與夢(mèng)想，同時(shí)走進(jìn)豐富復(fù)雜的人性世界，從而更好地丈量我們的人生。描寫了主人公變形前具體的生活細(xì)節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)，使人感到他所處的始終是一個(gè)真實(shí)的人的世界；于是他開始有節(jié)奏地來(lái)回晃動(dòng)自己的整個(gè)身子，想把自己甩出床去13你是否也曾經(jīng)感受到“現(xiàn)代人的困惑”？這是格里高爾執(zhí)著于自我的身份，留戀人類的圈子，而不愿意面對(duì)這一災(zāi)難的無(wú)意識(shí)掩飾和回避。甲蟲（格里高爾）的特征潛意識(shí)里的自己要逃避復(fù)雜的社會(huì)，復(fù)雜的人和事。甲蟲（格里高爾）的特征格里高爾變成甲蟲的情節(jié)很荒誕，為什么我們會(huì)感到合情合理，富于真實(shí)感呢？變身甲蟲的格里高爾發(fā)現(xiàn)，起床是一件很困難的事?！安粩噙\(yùn)動(dòng)的生活紐帶把我們拖向某個(gè)地方，至于拖向哪里，我們自己是不得而知的?！ぷ鞯男量唷嬍车牡土?、友情淡薄、心里煩惱，格里高爾生活在重壓之下。如果哪個(gè)人身上的繩索全斷了，他跌落下去，那就可怕極了。（主觀的、內(nèi)在的自己原因）卡夫卡人————變————甲蟲人————異化————非人工作、現(xiàn)代、親情、信任工作人在工作時(shí)，是最美麗的！人長(zhǎng)期處在超緊張的、極致的工作狀態(tài)中，也是無(wú)法承受的，是會(huì)崩潰的。他的那些童話或者寓言，他的幾乎每一部作品，如《城堡》、《變形24現(xiàn)代萬(wàn)物一新，人心漸老，渴望原初李卓吾《童心說(shuō)》：“若失卻童心，便失卻真心；失卻真心，便失卻真人?！爆F(xiàn)代萬(wàn)物一新，人心漸老，渴望原初25卡夫卡的《變形記》讓我們感知人類的困擾與絕望、焦慮與夢(mèng)想，同時(shí)走進(jìn)豐富復(fù)雜的人性世界，從而更好地丈量我們的人生。

卡夫卡的《變形記》讓我們感知人類的困擾與絕望、焦慮與夢(mèng)想，同26如果哪個(gè)人身上的繩索全斷了，他跌落下去，那就可怕極了。“不斷運(yùn)動(dòng)的生活紐帶把我們拖向某個(gè)地方，至于拖向哪里，我們自己是不得而知的。變身甲蟲的格里高爾發(fā)現(xiàn)，起床是一件很困難的事?！灰任覕€夠了錢還清了父母欠他的債——也許還得五六年——可是我一定能做到。人————異化————非人人————異化————非人《變形記》內(nèi)涵揭示——人————變————甲蟲寫甲蟲的行動(dòng)，是符合甲蟲的習(xí)性的；你是否也曾經(jīng)感受到“現(xiàn)代人的困惑”？……只要等我攢夠了錢還清了父母欠他的債——也許還得五六年——可是我一定能做到。為什么用甲蟲這個(gè)形象，而不是用人重病的形象？丑陋：那堅(jiān)硬的像鐵甲一般的背貼著床，……穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來(lái)了?！叭羰s童心，便失卻真心；忠誠(chéng)（17、20、27段）于是他開始有節(jié)奏地來(lái)回晃動(dòng)自己的整個(gè)身子，想把自己甩出床去13第二部分（9~14段）：奧地利小說(shuō)家，生活在奧匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代，經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)，許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩。小說(shuō)深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力下，漸漸喪失了自我，以至無(wú)法把握自己的命運(yùn)，無(wú)法主宰自己的生活，人異化成了非人的問題，以及人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問題。丑陋、笨拙、脆弱、失語(yǔ)可是他有的只是無(wú)數(shù)細(xì)小的腿，它們一刻不停地向四面八方揮動(dòng)，而他自己卻完全無(wú)法控制?？ǚ蚩ㄊ乾F(xiàn)代派文學(xué)奠基人之一?！犊ǚ蚩ㄎ募罚嚎ǚ蚩ㄔf(shuō)：陀斯妥耶夫斯基是一個(gè)流血的童話。其實(shí)這句話完全可以形容他自己，唯一不同的是，也許卡夫卡的傷口更深。他的那些童話或者寓言，他的幾乎每一部作品，如《城堡》、《變形記》、《地洞》等等，無(wú)一不在昭示著苦痛、絕望和孤獨(dú)的命題，這些東西被卡夫卡從人類幾乎不可能到達(dá)的深處挖了出來(lái)，很多年以后，人們被卡夫卡的發(fā)現(xiàn)震驚了。

如果哪個(gè)人身上的繩索全斷了，他跌落下去，那就可怕極了。《卡夫27經(jīng)典閱讀不同于一般消遣和娛樂文字，卡夫卡的《變形記》讓我們感知人類的困擾與絕望、焦慮與夢(mèng)想，同時(shí)走進(jìn)豐富復(fù)雜的人性世界，從而更好地丈量我們的人生。

經(jīng)典閱讀不同于一般消遣和娛樂文字，卡夫卡的《變形記》讓我們感28就作家與其所處時(shí)代的關(guān)系而論，當(dāng)代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡……卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要，因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境?！獖W登統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)《變形記》(節(jié)選)優(yōu)質(zhì)課件29變形記卡夫卡變形記30梳理、簡(jiǎn)述情節(jié)：課文（節(jié)選）分成四部分

格里高爾醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己變成了甲蟲。雖然他對(duì)推銷員的辛苦和老板的苛刻有所抱怨，但仍念念不忘起床趕火車去工作。變身甲蟲的格里高爾發(fā)現(xiàn)，起床是一件很困難的事。他努力想離開床穿衣起身，但仍難以控制已變作甲蟲的身體。上司秘書主任特意上門察看情況。因?yàn)闆]趕上火車也沒有請(qǐng)假，他對(duì)格里高爾人品表示懷疑，并暗示他在公司飯碗不穩(wěn)。格里高爾的父母很擔(dān)心，決定請(qǐng)鎖匠開門看個(gè)究竟。格里高爾情急下努力打開了門，嚇得秘書主任落荒而逃，母親癱軟在地，父親像野人一樣將他趕回了房間。第一部分（1~8段）：第二部分（9~14段）：第三部分（15~23段）：第四部分（24~31段）：梳理、簡(jiǎn)述情節(jié)：課文（節(jié)選）分成四部分31甲蟲（格里高爾）的特征丑陋、笨拙、脆弱、失語(yǔ)甲蟲（格里高爾）的特征丑陋、笨拙、脆弱、失語(yǔ)32丑陋：那堅(jiān)硬的像鐵甲一般的背貼著床，……穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來(lái)了。比起偌大的身驅(qū)來(lái)，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著。1丑陋：那堅(jiān)硬的像鐵甲一般的背貼著床，……穹頂似的棕色33笨拙：可是他有的只是無(wú)數(shù)細(xì)小的腿，它們一刻不停地向四面八方揮動(dòng)，而他自己卻完全無(wú)法控制。他想屈起其中的一條腿，可是他偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽從自己的指揮時(shí)，所有別的腿卻莫名其妙地亂動(dòng)不已9他小心翼翼地把頭部一點(diǎn)點(diǎn)挪向床沿11他那些細(xì)腿在難以置信地更瘋狂地掙扎12于是他開始有節(jié)奏地來(lái)回晃動(dòng)自己的整個(gè)身子，想把自己甩出床去13他想到了他的父親和那個(gè)使女——就足夠了；他們只需把胳臂伸到他那圓鼓鼓的背后，抬他下床14笨拙：34脆弱：不過他的下顎倒好像非常結(jié)實(shí)；靠著這下顎總算轉(zhuǎn)動(dòng)了鑰匙，他準(zhǔn)是不小心弄傷了什么地方，因?yàn)橛幸还勺厣囊后w從他嘴里流出來(lái)，淌過鑰匙，滴到地上。24他身子的一邊拱了起來(lái)，傾斜地卡在門口，腰部擠傷了，在潔白的門上留下了可憎的斑點(diǎn)31這時(shí)，他父親從后面使勁地推了他一把，實(shí)際上這倒是支援，使他一直跌進(jìn)了房間中央，汩汩地流著血。31脆弱：35失語(yǔ)：這分明是他自己的聲音，可是卻有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時(shí)發(fā)了出來(lái)7“你們聽得懂哪個(gè)字嗎？”秘書主任問22最后概括：甲蟲沒有自由行動(dòng)的能力，行動(dòng)極其不便，無(wú)法控制自己，不能支配自己，與人的自由活動(dòng)差別極大。（人是宇宙之精華，萬(wàn)物之靈長(zhǎng)）失語(yǔ)：36問題探究：閱讀課文，思考并討論為什么格里高爾會(huì)變形成甲蟲？問題探究：閱讀課文，思考并討論為什么格里高爾會(huì)變形成甲蟲？37（1）“我怎么單單挑上了一個(gè)累人的差事!長(zhǎng)年累月到處奔波。比坐辦公室做生意辛苦多了。再加上還有經(jīng)常出門的那種煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)的、劣質(zhì)的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己朋友。讓這一切都見鬼去吧!”4——工作的辛苦、飲食的低劣、友情淡薄、心里煩惱，格里高爾生活在重壓之下。（1）“我怎么單單挑上了一個(gè)累人的差事!長(zhǎng)年累月到處奔波。38（2）“如果不是為了父母親而總是謹(jǐn)小慎微，我早就辭職不干了，我早就會(huì)跑到老板面前，把肚子里的氣出個(gè)痛快?！灰任覕€夠了錢還清了父母欠他的債——也許還得五六年——可是我一定能做到。”5

——還債的心理壓力，受老板的氣，遭壓榨、遭猜忌、猜疑（19段）、遭歧視等。（客觀的、外在的社會(huì)原因）格里高爾變成甲蟲有社會(huì)的原因、家庭的原因、心理的原因。不能支配、主宰自己的生活（蟲的特點(diǎn)行動(dòng)極其不便），與動(dòng)物昆蟲沒有兩樣。潛意識(shí)里的自己要逃避復(fù)雜的社會(huì)，復(fù)雜的人和事。（主觀的、內(nèi)在的自己原因）（2）“如果不是為了父母親而總是謹(jǐn)小慎微，我早就辭職不干了，391表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化人————變————甲蟲人————異化————非人《變形記》內(nèi)涵立意揭示——“不斷運(yùn)動(dòng)的生活紐帶把我們拖向某個(gè)地方，至于拖向哪里，我們自己是不得而知的。我們就像物品，物件，而不像活人?！薄ǚ蚩?表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化人————變————40秘書主任驚駭逃走周圍人的反應(yīng)父親惱怒驅(qū)趕打擊厭棄母親驚恐昏厥躲避冷漠妹妹關(guān)心厭棄詛咒格里高爾變成甲蟲，也是對(duì)親情的檢驗(yàn)秘書主任驚駭逃走周圍人的反應(yīng)父親惱怒驅(qū)趕打擊厭棄母41格里高爾的內(nèi)心對(duì)老板對(duì)家庭對(duì)自己忠誠(chéng)（17、20、27段）負(fù)責(zé)、體諒（18段）對(duì)親情渴望麻木、壓抑格里高爾的內(nèi)心對(duì)老板忠誠(chéng)（17、20、27段）42格里高爾養(yǎng)活全家關(guān)愛家庭渴望親情得到慰藉拼命還債高度負(fù)責(zé)家人初有親情不予理解漸生歧視憎恨厭棄格里高爾與家人對(duì)比善良忠厚有責(zé)任感本質(zhì)利用情感淡漠“蟲形人性”“人形獸心”格里高爾養(yǎng)活全家家人初有親情格里高爾與家人對(duì)比善良忠厚本質(zhì)431表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化2表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的冷漠關(guān)系人————變————甲蟲人————異化————非人親人的變心，親情關(guān)系的變形——“人形獸心”《變形記》內(nèi)涵揭示——《變形記》內(nèi)涵立意揭示——揭示小說(shuō)的主題

1表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化2表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中441表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化格里高爾的父母很擔(dān)心，決定請(qǐng)鎖匠開門看個(gè)究竟。人————異化————非人等他終于讓它聽從自己的指揮時(shí)，所有別的腿卻莫名其妙地亂動(dòng)不已9這時(shí)，他父親從后面使勁地推了他一把，實(shí)際上這倒是支援，使他一直跌進(jìn)了房間中央，汩汩地流著血。甲蟲（格里高爾）的特征如果哪個(gè)人身上的繩索全斷了，他跌落下去，那就可怕極了。甲蟲（格里高爾）的特征1表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化卡夫卡格里高爾變成甲蟲的情節(jié)很荒誕，為什么我們會(huì)感到合情合理，富于真實(shí)感呢？不能支配、主宰自己的生活（蟲的特點(diǎn)行動(dòng)極其不便），與動(dòng)物昆蟲沒有兩樣。小說(shuō)深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力下，漸漸喪失了自我，以至無(wú)法把握自己的命運(yùn)，無(wú)法主宰自己的生活，人異化成了非人的問題，以及人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問題。上司秘書主任特意上門察看情況。第一部分（1~8段）：為什么用甲蟲這個(gè)形象，而不是用人重病的形象？一些環(huán)境描寫也是寫實(shí)手法，使得小說(shuō)真實(shí)。他的那些童話或者寓言，他的幾乎每一部作品，如《城堡》、《變形記》、《地洞》等等，無(wú)一不在昭示著苦痛、絕望和孤獨(dú)的命題，這些東西被卡夫卡從人類幾乎不可能到達(dá)的深處挖了出來(lái)，很多年以后，人們被卡夫卡的發(fā)現(xiàn)震驚了。（主觀的、內(nèi)在的自己原因）人在工作時(shí)，是最美麗的！丑陋、笨拙、脆弱、失語(yǔ)1表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化《變形記》主題小說(shuō)深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力下，漸漸喪失了自我，以至無(wú)法把握自己的命運(yùn)，無(wú)法主宰自己的生活，人異化成了非人的問題，以及人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問題。

1表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化《變形記》主題小說(shuō)深45卡夫卡說(shuō)：

“人們互相間都有繩索連接著，如果哪個(gè)人身上繩子松了，他就會(huì)懸吊在空中，比別人低一段，那就夠糟糕了；如果哪個(gè)人身上的繩索全斷了，他跌落下去，那就可怕極了。所以必須和其他人捆在一起?！卑l(fā)現(xiàn)變成甲蟲后，格里高爾自己是什么態(tài)度？為什么？若無(wú)其事的冷靜的態(tài)度。這是格里高爾執(zhí)著于自我的身份，留戀人類的圈子，而不愿意面對(duì)這一災(zāi)難的無(wú)意識(shí)掩飾和回避?？ǚ蚩ㄕf(shuō)：“人們互相間都有繩索連接著，如果哪個(gè)人身上46（1883~1924）奧地利小說(shuō)家，生活在奧匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代，經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)，許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩。卡夫卡是現(xiàn)代派文學(xué)奠基人之一。（1883~1924）47作品大多用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人，表現(xiàn)“現(xiàn)代人的困惑”。作品大多用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社481表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化2表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的冷漠關(guān)系人————變————甲蟲人————異化————非人親人的變心，親情關(guān)系的變形——“人形獸心”3荒誕、變形的寫作手法：荒誕里的隱喻

——扭曲荒誕的表象之下真實(shí)深刻的內(nèi)容為什么用甲蟲這個(gè)形象，而不是用人重病的形象？《變形記》內(nèi)涵揭示——三重變形《變形記》內(nèi)涵立意揭示——1表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化2表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中49荒誕、變形的寫作手法象征手法用來(lái)寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)體察和領(lǐng)悟其超現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)和深層心理—情感，去尋求荒誕中的本質(zhì)?；恼Q、變形的寫作手法象征手法50格里高爾變成甲蟲的情節(jié)很荒誕，為什么我們會(huì)感到合情合理，富于真實(shí)感呢？描寫了主人公變形前具體的生活細(xì)節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)，使人感到他所處的始終是一個(gè)真實(shí)的人的世界；寫甲蟲的行動(dòng)，是符合甲蟲的習(xí)性的；寫甲蟲的思想感情，是符合格里高爾這個(gè)人的言行邏輯的；寫親人的變化，也是符合社會(huì)生活的。一些環(huán)境描寫也是寫實(shí)手法，使得小說(shuō)真實(shí)。小說(shuō)描述了一個(gè)荒誕而真實(shí)的世界?；恼Q、變形和寫實(shí)的藝術(shù)手法格里高爾變成甲蟲的情節(jié)很荒誕，為什么我們會(huì)感到合情合理，富于51第四部分（24~31段）：2表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的冷漠關(guān)系不過他的下顎倒好像非常結(jié)實(shí)；他身子的一邊拱了起來(lái)，傾斜地卡在門口，腰部擠傷了，在潔白的門上留下了可憎的斑點(diǎn)31他小心翼翼地把頭部一點(diǎn)點(diǎn)挪向床沿11《變形記》內(nèi)涵立意揭示——第二部分（9~14段）：甲蟲（格里高爾）的特征再加上還有經(jīng)常出門的那種煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)的、劣質(zhì)的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己朋友。寫甲蟲的行動(dòng)，是符合甲蟲的習(xí)性的；所以必須和其他人捆在一起。第三部分（15~23段）：丑陋、笨拙、脆弱、失語(yǔ)體察和領(lǐng)悟其超現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)和深層心理—情感，去尋求荒誕中的本質(zhì)。甲蟲（格里高爾）的特征第四部分（24~31段）：丑陋、笨拙、脆弱、失語(yǔ)親人的變心，親情關(guān)系的變形——“人形獸心”格里高爾變成甲蟲有社會(huì)的原因、家庭的原因、心理的原因?！灰任覕€夠了錢還清了父母欠他的債——也許還得五六年——可是我一定能做到。這是格里高爾執(zhí)著于自我的身份，留戀人類的圈子，而不愿意面對(duì)這一災(zāi)難的無(wú)意識(shí)掩飾和回避。第一部分（1~8段）：你是否也曾經(jīng)感受到“現(xiàn)代人的困惑”？四個(gè)方面的話題：工作、現(xiàn)代、親情、信任第四部分（24~31段）：你是否也曾經(jīng)感受到“現(xiàn)代人的困惑”52他的那些童話或者寓言，他的幾乎每一部作品，如《城堡》、《變形記》、《地洞》等等，無(wú)一不在昭示著苦痛、絕望和孤獨(dú)的命題，這些東西被卡夫卡從人類幾乎不可能到達(dá)的深處挖了出來(lái)，很多年以后，人們被卡夫卡的發(fā)現(xiàn)震驚了。人————異化————非人（2）“如果不是為了父母親而總是謹(jǐn)小慎微，我早就辭職不干了，我早就會(huì)跑到老板面前，把肚子里的氣出個(gè)痛快。其實(shí)這句話完全可以形容他自己，唯一不同的是，也許卡夫卡的傷口更深。卡夫卡的《變形記》讓我們感知人類的困擾與絕望、焦慮與夢(mèng)想，同時(shí)走進(jìn)豐富復(fù)雜的人性世界，從而更好地丈量我們的人生。描寫了主人公變形前具體的生活細(xì)節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)，使人感到他所處的始終是一個(gè)真實(shí)的人的世界；于是他開始有節(jié)奏地來(lái)回晃動(dòng)自己的整個(gè)身子，想把自己甩出床去13你是否也曾經(jīng)感受到“現(xiàn)代人的困惑”？這是格里高爾執(zhí)著于自我的身份，留戀人類的圈子，而不愿意面對(duì)這一災(zāi)難的無(wú)意識(shí)掩飾和回避。甲蟲（格里高爾）的特征潛意識(shí)里的自己要逃避復(fù)雜的社會(huì)，復(fù)雜的人和事。甲蟲（格里高爾）的特征格里高爾變成甲蟲的情節(jié)很荒誕，為什么我們會(huì)感到合情合理，富于真實(shí)感呢？變身甲蟲的格里高爾發(fā)現(xiàn)，起床是一件很困難的事?！安粩噙\(yùn)動(dòng)的生活紐帶把我們拖向某個(gè)地方，至于拖向哪里，我們自己是不得而知的?！ぷ鞯男量唷嬍车牡土?、友情淡薄、心里煩惱，格里高爾生活在重壓之下。如果哪個(gè)人身上的繩索全斷了，他跌落下去，那就可怕極了。（主觀的、內(nèi)在的自己原因）