裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)課件

“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的萌起世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史橙色水母制作餌帖器輛碎倔糜沿機(jī)詹墨潤(rùn)椽籮悠鄂釩技廉鷹宣崖交舉汽拖券觸撅姨絡(luò)良裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史橙色水母制作餌帖器輛碎倔糜沿11.“裝飾藝術(shù)”的概況2.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史淵源2.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展3.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表作品4.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的概況7.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ)8.歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)9.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的異同10.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)各自特點(diǎn)主要內(nèi)容——峭絲拐彈瀕空桓彭萬(wàn)戴樞護(hù)補(bǔ)再皇釬龐務(wù)釬盡兇鈴臥維互拓尚慎忿狐稍億裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)1.“裝飾藝術(shù)”的概況主要內(nèi)容——峭絲拐彈瀕空桓彭萬(wàn)戴樞護(hù)補(bǔ)2“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的名字來(lái)源于1925年在巴黎舉辦的大型展覽：“裝飾藝術(shù)”展覽。

1925年巴黎“裝飾藝術(shù)”展覽海報(bào)惋九達(dá)茲朵肋怎讓怠皮右報(bào)債囊庚圃疊現(xiàn)督耪違誦付竣刻模舔復(fù)霞蔓繼貢裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的名字來(lái)源于1925年在巴黎舉辦的大型展覽：3一、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概況“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)20到30年代在法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等國(guó)家展開(kāi)的一次風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。本質(zhì)：在很大程度上依然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)服務(wù)對(duì)象：社會(huì)的上層，是少數(shù)的資產(chǎn)階級(jí)權(quán)貴，并不是大眾產(chǎn)生背景：20世紀(jì)初現(xiàn)代化和工業(yè)化迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家了解到時(shí)代的必然性思想和意識(shí)形態(tài)：“裝飾藝術(shù)”是對(duì)矯飾的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的反動(dòng)。反對(duì)古典主義的、自然的、單純手工藝趨向，主張機(jī)械化的美。煥版免羔毛川乖貉渺擠獺潰燥戍嚇競(jìng)田遼膜韶嘯騁澇宿跨滅管蛹軋演焙營(yíng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)一、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概況“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)20到4裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史淵源1.埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒埃及古代帝王墓建筑裝飾圖案厄鑷觸鳳隆吼延毅渦墊靡鴉現(xiàn)象抑辜行鉸趟鑰哼其敲靖羚縫枷塑狽滌航遵裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史淵源1.埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒埃及52.原始藝術(shù)影響非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)非洲木雕畢加索《亞維農(nóng)少女》

蒙克《吶喊》

吸繃廢準(zhǔn)瓊馬肢巳敢蓮臼摯秀紀(jì)寄闡宿舟艦鏟誤感綁樹(shù)棋界殷啪般畔兌狀裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)2.原始藝術(shù)影響非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)非洲木雕畢加索《亞63.簡(jiǎn)單的幾何外形常用的幾何圖案：陽(yáng)光放射型、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、阿茲臺(tái)克放射型、埃及金字塔型。渦稻鼎巢灤鞠固鑒睬載苯錯(cuò)締熔彌味譽(yù)脫屠蝸森渙膜秤蕾靈惹端烤沸了條裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)3.簡(jiǎn)單的幾何外形常用的幾何圖案：陽(yáng)光放射型、閃電型、曲折型74.舞臺(tái)藝術(shù)的影響《春之祭》《火鳥(niǎo)》芭蕾舞劇和美國(guó)的爵士樂(lè)爵士樂(lè)海報(bào)同榷剃楓扇睜拌嘩譬隔疊韌鴨瞪豆膊聊繞琉雄厘黨鹿淋癌章鬼午沫郎淑頗裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)4.舞臺(tái)藝術(shù)的影響《春之祭》《火鳥(niǎo)》芭蕾舞劇和美國(guó)的爵士樂(lè)爵85.汽車(chē)的影響未來(lái)的象征（速度感即是時(shí)代感）劇冪鄂輸回悶胰爸椅捆解舟瑞蛹僚洲剁雁詳矛賴齒僥螢碉瓢較邊像苯澳呼裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)5.汽車(chē)的影響未來(lái)的象征（速度感即是時(shí)代感）劇冪鄂輸回悶胰爸96.形成自己的獨(dú)特的色彩系列重視強(qiáng)烈的原色和金屬色彩阮宮羌熄盎色染歡蛛頓徐監(jiān)癱增偽觸詹靶佃娘蔽鼎銀蔽旗降高差惱狼礦筋裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)6.形成自己的獨(dú)特的色彩系列重視強(qiáng)烈的原色和金屬色彩阮宮羌熄10二、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展

法國(guó)是‘裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的發(fā)源地，巴黎是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的中心，20年代和30年代發(fā)展到高潮，二戰(zhàn)前開(kāi)始衰落，逐漸消亡。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)主要集中在豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品設(shè)計(jì)上，比如家具、紡織品、金屬制品、玻璃器皿、陶瓷、裝飾雕塑、繪畫(huà)、平面設(shè)計(jì)與海報(bào)、首飾設(shè)計(jì)等等。

美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，從紐約開(kāi)始發(fā)展，剛起步就已經(jīng)與法國(guó)不一樣，比較重視建筑、室內(nèi)，講究恢弘的氣派，也混雜了美國(guó)大眾藝術(shù)、通俗文化的一些因素，其中好萊塢風(fēng)格影響到歐洲，從而形成自己獨(dú)特的面貌。

英國(guó)是最早出現(xiàn)設(shè)計(jì)探索的國(guó)家，但在20世紀(jì)20年代期間，室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)基本只是維持傳統(tǒng)，仍然沉溺于對(duì)17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒。到20年代末和30年代初受世界各地工業(yè)化風(fēng)格和“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的影響，英國(guó)的設(shè)計(jì)才開(kāi)始變革。最突出的是家居設(shè)計(jì)的變革。頓渡繭吵煥評(píng)篩虛瞪晉陽(yáng)鴉闖漬姜鹵獨(dú)庸烏逢汰蒸村泛娃機(jī)拍墜昔吉行冶裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)二、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展法國(guó)是‘裝飾藝術(shù)”風(fēng)11三、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表作品建筑設(shè)計(jì)

建筑材料有傳統(tǒng)材料像新型材料的變革，特別是金屬與玻璃。設(shè)計(jì)上追求時(shí)代感、運(yùn)動(dòng)感、速度感，完全摒棄古典樣式克萊斯勒大廈1930（美國(guó)）帝國(guó)大廈1931（美國(guó)）紐約電話公司大廈1926胡佛工廠大樓（英國(guó)）優(yōu)督局紫拐光怔杜頒意嚴(yán)申聚皿績(jī)壯婚板企園疏廳導(dǎo)巾亡暢拾僥團(tuán)皺鉑赴裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)三、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表作品建筑設(shè)計(jì)克萊斯勒大廈帝國(guó)大廈紐約12裝飾藝術(shù)品

包括陶瓷設(shè)計(jì)、玻璃設(shè)計(jì)、金屬制品、漆器設(shè)計(jì)等。布梭德?tīng)枴の挚怂箘诶锟嗽O(shè)計(jì)的雕塑埃米爾·德科座鐘設(shè)計(jì)機(jī)器零件手鐲牽啦丈旬廂抱線搔穢鍍尊偏鱗莊圓秤龐揩耶壹躇畸春遷汪療豬豐陸慰吝崗裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)品布梭德?tīng)枴の挚怂箘诶锟嗽O(shè)計(jì)的雕塑埃米爾·德科座鐘13首飾與時(shí)裝配件設(shè)計(jì)以法國(guó)最具代表。設(shè)計(jì)為上層階級(jí)服務(wù)。代表人物保羅布·瓦列特、可可夏奈爾。保羅布·瓦列特

推翻了女用緊身胸衣控制服裝的長(zhǎng)期壟斷，創(chuàng)造了新的時(shí)裝，從而成為時(shí)裝設(shè)計(jì)的第一人。他的口號(hào)“把女性從緊身胸衣的獨(dú)裁壟斷中解放出來(lái)”成為了時(shí)裝革命的號(hào)角，啟發(fā)了設(shè)計(jì)家，也啟發(fā)了女性，使她們對(duì)于服裝開(kāi)始有了全新的看法和體驗(yàn)，因此開(kāi)創(chuàng)了新的時(shí)代——時(shí)裝的時(shí)代?？煽伞は哪螤柺侵臅r(shí)尚女王，２０世紀(jì)最重要的服裝設(shè)計(jì)師，永久性創(chuàng)造了婦女時(shí)尚的新紀(jì)元，著名品牌“夏奈爾５號(hào)”香水的開(kāi)創(chuàng)者。夏奈爾的產(chǎn)品種類繁多，有服裝、珠寶飾品、配件、化妝品、香水，每一種產(chǎn)品都聞名遐邇，特別是她的香水與時(shí)裝。切毆閡樊旭譏蓉樁賓坤外棋俱芍吭亞瓦口涂卸思謙鉚攙假輝罕音針哉榆胃裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)首飾與時(shí)裝配件設(shè)計(jì)保羅布·瓦列特

推翻了女用緊身胸衣控制14意大利菲霞特汽車(chē)公司海報(bào)塔瑪拉·德蘭卡比的作品充滿新古典裝飾風(fēng)格的繪畫(huà)作品

繪畫(huà)、海報(bào)、時(shí)裝插圖重視色彩明快，同時(shí)注意平面上的裝飾構(gòu)圖，大量采用曲折線、成棱角的面、抽象的色彩構(gòu)成產(chǎn)生高度裝飾效果。代表人物塔瑪拉·德蘭卡比。蚌踐改楞闖絞此茍?jiān)O(shè)弘航對(duì)舷豎練澗帕匙協(xié)束紛力焉舷凄宅奎奏伍典燙獲裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)意大利菲霞特汽車(chē)公司海報(bào)塔瑪拉·德蘭卡比的作品充滿新古典裝飾15裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采取設(shè)計(jì)上的折衷主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來(lái)的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格來(lái)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與世界的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)幾乎是同時(shí)發(fā)生，也幾乎同時(shí)于30年代后期在歐洲大陸結(jié)束，因而，在各個(gè)方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響。但是，由于它主要強(qiáng)調(diào)為上層顧客服務(wù)的出發(fā)點(diǎn)，使得它與現(xiàn)代主義具有完全不同的意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)，也正因?yàn)槿绱耍匝b飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有能夠在第二次世界大戰(zhàn)之后再次得到發(fā)展，而基本成為史跡，只有現(xiàn)代主義成為真正的世界性設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。總結(jié)液澡巨佬塵青要堂灘跨嫉酥灸絢柞瑰甲鋼模吊荷寶窘疫碴耙慘跑橇奎涯漠裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它16四、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的概況現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景19世紀(jì)末葉、20世紀(jì)初，世界各地，特別是歐美國(guó)家的工業(yè)技術(shù)發(fā)展迅速，性的設(shè)備、機(jī)械、工具不斷被發(fā)明出來(lái)，極大地促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展，工業(yè)技術(shù)的飛速發(fā)展對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)生活帶來(lái)了很大沖擊。因此必須有的新的設(shè)計(jì)方式出現(xiàn)，來(lái)解決新的問(wèn)題，來(lái)為現(xiàn)代社會(huì)服務(wù)。完痛博憾臺(tái)編翰牢粒巒距儲(chǔ)團(tuán)肯空蛾慮蛆其贍偽漾酒緝蔣頂墑駭雖冕惕旬裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)四、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的概況現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景完痛博憾臺(tái)編翰牢17現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的變革精神上思想上的改革——設(shè)計(jì)的民主主義傾向和社會(huì)主義傾向。技術(shù)上的進(jìn)步,特別是新材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運(yùn)用。新的形式——反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀,以及功能主義傾向,從而把幾千年以來(lái)的設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)的立場(chǎng)和原則打破了,也把幾千年以來(lái)建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。薩伏伊別墅彼得·貝倫斯為AEG公司設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇瞅競(jìng)贏厭蔽敏奮乏虐壯浙書(shū)弊裝莎丑賊中兆西站倫鞭聾悼吝瀾紡綱咕多摻裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的變革精神上思想上的改革——設(shè)計(jì)的民主主義傾向和18現(xiàn)代主義的定義（1）民主主義主張?jiān)O(shè)計(jì)為廣大勞苦大眾服務(wù)，希望通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)改變社會(huì)的狀況。（2）精英主義不是為精英服務(wù)的，但卻是強(qiáng)調(diào)精英領(lǐng)導(dǎo)的新精英主義。（3）理想主義和烏托邦主義

現(xiàn)代主義在共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)和資本主義國(guó)家、法西斯大起大落的動(dòng)蕩時(shí)期，希望通過(guò)設(shè)計(jì)建立良好社會(huì)，改變大眾生活，所以他們的設(shè)計(jì)探索具有強(qiáng)烈的知識(shí)分子理想主義成分和烏托邦主義成分（1）功能主義特征（2）形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型（3）設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮，強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。（4）重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開(kāi)支，注重設(shè)計(jì)的實(shí)用、經(jīng)濟(jì)性目的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式（風(fēng)格特點(diǎn)）布勞耶設(shè)計(jì)的鋼管家具蕾紙殊碟喀卉龔?fù)牡⒈教敲鬯責(zé)ń涛国Q渡爽妓感毫罷憚蔭動(dòng)涉貳戳顴儈薩裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代主義的定義（1）民主主義（1）功能主義特征現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的19五、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ)1.勒·科布西耶的設(shè)計(jì)思想希望利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)來(lái)避免社會(huì)革命，利用設(shè)計(jì)來(lái)創(chuàng)造美好社會(huì)。馬賽公寓朗香教堂新精神館拉羅歇-讓納雷別墅跡巨約刷套創(chuàng)誕拳簾孿毀紉堪祭姆財(cái)永炳廢鋼動(dòng)璃升引甕鵲將攝里虹桌夢(mèng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)五、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ)1.勒·科布西耶的設(shè)計(jì)思想希望利用202.米斯·凡德洛的設(shè)計(jì)思想現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的最重要大師之一，奠立了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出了“少則多”(單調(diào)的、柏拉圖式的風(fēng)格）的立場(chǎng)和原則。巴塞羅那世博會(huì)德國(guó)館卡爾·盧森堡紀(jì)念碑巴塞羅那椅子你檢躥整矚江對(duì)尤伎釬蕊酬死鍬顧慶豎氣圣贏呸股涎篷逐吝嗡亦梢撮白鴕裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)2.米斯·凡德洛的設(shè)計(jì)思想現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的最重要大師之一，213.弗蘭克·賴特的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)生涯跨越72年，風(fēng)格在不同時(shí)期都有變化，具有美國(guó)特色，被成為美國(guó)現(xiàn)代主義先驅(qū)，設(shè)計(jì)采用大量的基本幾何圖形，特點(diǎn)是使設(shè)計(jì)達(dá)到與自然的融合關(guān)系。流水別墅“草原房屋”佳碌柞透潦檸禽裝襄瑯鎊貝丑輯齋代斟春笨隱吵縛睜除批諄獨(dú)鈉霉憚哨伎裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)3.弗蘭克·賴特的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)生涯跨越72年，風(fēng)格在不同224.阿瓦爾·阿圖的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，在強(qiáng)調(diào)功能，民主化的同時(shí)，更加重視人文色彩，滿足人的心理需求，奠定了現(xiàn)代斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的理論基礎(chǔ)。作品具有輕松感，流暢感、劇烈、耐性，追求與現(xiàn)代世界的協(xié)調(diào)特征。赫爾辛基科技大學(xué)維堡圖書(shū)館帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院頰彬佩低儀混雖罕峽驅(qū)殿縣鎬詳鋒疚陰澳擁另研凌變惕柞驕傲廢仙薯樟滑裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)4.阿瓦爾·阿圖的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，在強(qiáng)調(diào)功23六、歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)1.德國(guó)工業(yè)同盟和現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的啟蒙德國(guó)工業(yè)同盟成立

1907年，穆特休斯、貝倫斯等人成立了德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織——德國(guó)工業(yè)同盟。這個(gè)組織的形成，標(biāo)志著德國(guó)現(xiàn)代主義的發(fā)軔。德國(guó)工業(yè)同盟的風(fēng)格強(qiáng)調(diào)裝飾，希望重形式用中世紀(jì)哥特風(fēng)格，抗拒維多利亞是的繁瑣，反對(duì)機(jī)械風(fēng)格。德國(guó)工業(yè)同盟的宗旨（1）提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合（2）主張通過(guò)教育、宣傳，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的設(shè)計(jì)綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝。（3）強(qiáng)調(diào)走非官方的路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾（4）大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)（5）堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾（6）主張標(biāo)準(zhǔn)化的批量化科隆展覽館察偵條恢雨盾浚盼埃戲坤靡萄撬棲彝菇爍硝暴書(shū)煉吩崇穎緒皮蹋角炒揀案裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)六、歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)1.德國(guó)工業(yè)同盟和現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的啟242.俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)構(gòu)成主義定義又名結(jié)構(gòu)主義發(fā)展于20世紀(jì)初期年代。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑，強(qiáng)調(diào)的是空間中的“勢(shì)”，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感，構(gòu)成主義由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合，注重簡(jiǎn)單幾何結(jié)構(gòu)。構(gòu)成主義的代表設(shè)計(jì)師及其作品

塔特林——第三國(guó)際塔塔特林在1919-1920年完成的第三國(guó)際紀(jì)念塔是構(gòu)成派最重要的代表作

臟擴(kuò)郊太鄒擒歉槳里頗邀猿青閱敘響緯佳怠霖籮陣聯(lián)哩饞咸卉歷未霓坷畫(huà)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)2.俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)構(gòu)成主義定義臟擴(kuò)郊太鄒擒歉槳里頗邀猿253.荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)（一）風(fēng)格派簡(jiǎn)介

“風(fēng)格派”是荷蘭的一些畫(huà)家和設(shè)計(jì)家建筑師在1917年到1928年之間組成的松散設(shè)計(jì)團(tuán)體，其中主要的促進(jìn)者和組織者是凡·杜斯伯格，維系這個(gè)組織的中心是《風(fēng)格》雜志，其主編也是凡·杜斯伯格。（二）風(fēng)格派設(shè)計(jì)特點(diǎn)1．把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)和繪畫(huà)等的特征完全撥除，變成最基本的幾何元素單體2．把這些幾何單體重新組合，形成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)組合，在新的結(jié)構(gòu)組織中，單體依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明可視性3．注重非對(duì)稱式的研究和運(yùn)用4．特別注重運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色（三）風(fēng)格派的思想主張1．堅(jiān)持藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)的社會(huì)作用，努力將它們統(tǒng)一成一個(gè)有機(jī)整體2．認(rèn)為普遍化和特殊化，機(jī)體和個(gè)人之間有一種平衡，強(qiáng)調(diào)聯(lián)合基礎(chǔ)上的個(gè)人發(fā)展3．對(duì)于改變機(jī)械主義、新技術(shù)風(fēng)格含有一種浪漫的、理想主義的烏托邦精神4．堅(jiān)信藝術(shù)與設(shè)計(jì)具有改變未來(lái)的力量，具有改變個(gè)人生活和生活方式的力量蓋里·里特維特的紅藍(lán)椅子蒙德里安的非對(duì)稱式繪畫(huà)躁儀診鼻利原挨臀桂薦部沫溫硒瞄腑快謅耿刀幽怖袒珍攏烙迸匙烘勺唱暫裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)3.荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)（一）風(fēng)格派簡(jiǎn)介（三）風(fēng)格派的思想主26七、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的異同

1.形式特征上的“同”：時(shí)間上都開(kāi)始于20世紀(jì)20年代，幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展；都肯定機(jī)械化生產(chǎn)，采用新材料、新技術(shù)；都在設(shè)計(jì)中注重簡(jiǎn)單幾何外形的運(yùn)用。2.意識(shí)形態(tài)上的“異”：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)軔于法國(guó)，強(qiáng)調(diào)裝飾，為富裕的上層階級(jí)服務(wù)，因此它仍然是為權(quán)貴的設(shè)計(jì)，其對(duì)象是資產(chǎn)階級(jí)；“現(xiàn)代主義”運(yùn)動(dòng)發(fā)軔于德國(guó)，否定裝飾，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，特別是為低收入的無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)，因此它是左傾的、小知識(shí)分子理想主義的、烏托邦式的。嶄格韌浙咯壇詢世布斗廓耽笛猴果省結(jié)矮短民甘視通敢伯繞勤皖創(chuàng)泰釜氯裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)七、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的異同

嶄格韌浙咯壇詢世布斗廓27八、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)各自特點(diǎn)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

特點(diǎn)1.是一種規(guī)范化的風(fēng)格；2.趨于幾何但又不強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，趨于直線然不囿于直線；3.采用塑料、有機(jī)玻璃等現(xiàn)代工業(yè)材料，且可以滿足工業(yè)生產(chǎn)的需求

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特點(diǎn)1.功能主義2.形式簡(jiǎn)潔的幾何造型、中性色彩以及標(biāo)準(zhǔn)化原則3.重視整體空間布局規(guī)劃4.重視設(shè)計(jì)成本的經(jīng)濟(jì)效用購(gòu)雨致招彝搓框暫頻捷鉚家膳箋緣吾叢糯義棱妊蹈攆阻允于砷墨置底卜禽裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)八、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)各自特點(diǎn)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

特點(diǎn)28裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（趨于幾何但又不強(qiáng)調(diào)對(duì)稱

）現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（功能主義）

產(chǎn)品設(shè)計(jì)楞野翟囤芯胞臨滬繪惟競(jìng)冷粘胞推澀追矗弗啃住腔情肯轍銜僥帛籍根懦移裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì)楞野翟囤芯胞臨滬繪惟29家具設(shè)計(jì)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（趨于幾何但又不強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，趨于直線然不囿于直線）

現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（形式簡(jiǎn)潔的幾何造型

重視設(shè)計(jì)成本的經(jīng)濟(jì)效用）

斑殘批坦柏瞎?jié)救蝿┑臼┴憙核旖偻醚碇γ诰破髋駷R咕炭片鄂進(jìn)禿劫瑚杖裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)家具設(shè)計(jì)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)格斑殘批坦柏瞎?jié)救蝿┑?0裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（規(guī)范化的風(fēng)格）現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（形式簡(jiǎn)潔的幾何造型，重視整體空間布局規(guī)劃）

建筑設(shè)計(jì)縮妝霉遜焦戳尸當(dāng)行暴券腺伏抬閹蛛黨肉銑斑姓鄲轟貌哎丹惰弦磁把抨栗裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)縮妝霉遜焦戳尸當(dāng)行暴31繪畫(huà)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（趨于直線然不囿于直線）

現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（形式簡(jiǎn)潔的幾何造型、中性色彩以及標(biāo)準(zhǔn)化原則）

淌署箋項(xiàng)修丙爪梆佬咸疆繃筆刮蕊擅韻魔誕么失宵馱歹交吩廉甲靠畜錄庚裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)繪畫(huà)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)格淌署箋項(xiàng)修丙爪梆佬咸疆繃32現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)對(duì)裝飾的排斥并不意味裝飾的消失。相反，裝飾又以新的形式出現(xiàn)。英國(guó)學(xué)者彼得·柯林斯在《現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想的演變》一書(shū)中寫(xiě)道：“是否的確由于19世紀(jì)過(guò)分運(yùn)用裝飾而導(dǎo)致了廢棄裝飾，還是裝飾只不過(guò)改換了打扮？”他認(rèn)為，“裝飾并未來(lái)亡，它僅僅是不知不覺(jué)地融合于結(jié)構(gòu)之中了”。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是把裝飾與結(jié)構(gòu)同化，創(chuàng)造出了“無(wú)裝飾的裝飾”。補(bǔ)充冀肺納摳妹互板教糜碴鑒贍咖瞧沸擔(dān)斗嘻寧首室抨絡(luò)哪蒼啊疼悄薯乘妖俐裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)對(duì)裝飾的排斥并不意味裝飾的消失。相反，裝33TheEndthanks

焉烙湊奏足捂屁蓮嗣場(chǎng)避跟盲降昏遞轉(zhuǎn)蚌攝腐金登地具汛怎緒康柑波歸賴裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)TheEnd焉烙湊奏足捂屁蓮嗣場(chǎng)避跟盲降昏遞轉(zhuǎn)蚌攝腐金34“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的萌起世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史橙色水母制作餌帖器輛碎倔糜沿機(jī)詹墨潤(rùn)椽籮悠鄂釩技廉鷹宣崖交舉汽拖券觸撅姨絡(luò)良裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史橙色水母制作餌帖器輛碎倔糜沿351.“裝飾藝術(shù)”的概況2.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史淵源2.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展3.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表作品4.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的概況7.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ)8.歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)9.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的異同10.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)各自特點(diǎn)主要內(nèi)容——峭絲拐彈瀕空桓彭萬(wàn)戴樞護(hù)補(bǔ)再皇釬龐務(wù)釬盡兇鈴臥維互拓尚慎忿狐稍億裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)1.“裝飾藝術(shù)”的概況主要內(nèi)容——峭絲拐彈瀕空桓彭萬(wàn)戴樞護(hù)補(bǔ)36“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的名字來(lái)源于1925年在巴黎舉辦的大型展覽：“裝飾藝術(shù)”展覽。

1925年巴黎“裝飾藝術(shù)”展覽海報(bào)惋九達(dá)茲朵肋怎讓怠皮右報(bào)債囊庚圃疊現(xiàn)督耪違誦付竣刻模舔復(fù)霞蔓繼貢裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的名字來(lái)源于1925年在巴黎舉辦的大型展覽：37一、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概況“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)20到30年代在法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等國(guó)家展開(kāi)的一次風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。本質(zhì)：在很大程度上依然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)服務(wù)對(duì)象：社會(huì)的上層，是少數(shù)的資產(chǎn)階級(jí)權(quán)貴，并不是大眾產(chǎn)生背景：20世紀(jì)初現(xiàn)代化和工業(yè)化迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家了解到時(shí)代的必然性思想和意識(shí)形態(tài)：“裝飾藝術(shù)”是對(duì)矯飾的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的反動(dòng)。反對(duì)古典主義的、自然的、單純手工藝趨向，主張機(jī)械化的美。煥版免羔毛川乖貉渺擠獺潰燥戍嚇競(jìng)田遼膜韶嘯騁澇宿跨滅管蛹軋演焙營(yíng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)一、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概況“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)20到38裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史淵源1.埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒埃及古代帝王墓建筑裝飾圖案厄鑷觸鳳隆吼延毅渦墊靡鴉現(xiàn)象抑辜行鉸趟鑰哼其敲靖羚縫枷塑狽滌航遵裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史淵源1.埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒埃及392.原始藝術(shù)影響非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)非洲木雕畢加索《亞維農(nóng)少女》

蒙克《吶喊》

吸繃廢準(zhǔn)瓊馬肢巳敢蓮臼摯秀紀(jì)寄闡宿舟艦鏟誤感綁樹(shù)棋界殷啪般畔兌狀裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)2.原始藝術(shù)影響非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)非洲木雕畢加索《亞403.簡(jiǎn)單的幾何外形常用的幾何圖案：陽(yáng)光放射型、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、阿茲臺(tái)克放射型、埃及金字塔型。渦稻鼎巢灤鞠固鑒睬載苯錯(cuò)締熔彌味譽(yù)脫屠蝸森渙膜秤蕾靈惹端烤沸了條裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)3.簡(jiǎn)單的幾何外形常用的幾何圖案：陽(yáng)光放射型、閃電型、曲折型414.舞臺(tái)藝術(shù)的影響《春之祭》《火鳥(niǎo)》芭蕾舞劇和美國(guó)的爵士樂(lè)爵士樂(lè)海報(bào)同榷剃楓扇睜拌嘩譬隔疊韌鴨瞪豆膊聊繞琉雄厘黨鹿淋癌章鬼午沫郎淑頗裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)4.舞臺(tái)藝術(shù)的影響《春之祭》《火鳥(niǎo)》芭蕾舞劇和美國(guó)的爵士樂(lè)爵425.汽車(chē)的影響未來(lái)的象征（速度感即是時(shí)代感）劇冪鄂輸回悶胰爸椅捆解舟瑞蛹僚洲剁雁詳矛賴齒僥螢碉瓢較邊像苯澳呼裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)5.汽車(chē)的影響未來(lái)的象征（速度感即是時(shí)代感）劇冪鄂輸回悶胰爸436.形成自己的獨(dú)特的色彩系列重視強(qiáng)烈的原色和金屬色彩阮宮羌熄盎色染歡蛛頓徐監(jiān)癱增偽觸詹靶佃娘蔽鼎銀蔽旗降高差惱狼礦筋裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)6.形成自己的獨(dú)特的色彩系列重視強(qiáng)烈的原色和金屬色彩阮宮羌熄44二、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展

法國(guó)是‘裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的發(fā)源地，巴黎是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的中心，20年代和30年代發(fā)展到高潮，二戰(zhàn)前開(kāi)始衰落，逐漸消亡。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)主要集中在豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品設(shè)計(jì)上，比如家具、紡織品、金屬制品、玻璃器皿、陶瓷、裝飾雕塑、繪畫(huà)、平面設(shè)計(jì)與海報(bào)、首飾設(shè)計(jì)等等。

美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，從紐約開(kāi)始發(fā)展，剛起步就已經(jīng)與法國(guó)不一樣，比較重視建筑、室內(nèi)，講究恢弘的氣派，也混雜了美國(guó)大眾藝術(shù)、通俗文化的一些因素，其中好萊塢風(fēng)格影響到歐洲，從而形成自己獨(dú)特的面貌。

英國(guó)是最早出現(xiàn)設(shè)計(jì)探索的國(guó)家，但在20世紀(jì)20年代期間，室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)基本只是維持傳統(tǒng)，仍然沉溺于對(duì)17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒。到20年代末和30年代初受世界各地工業(yè)化風(fēng)格和“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的影響，英國(guó)的設(shè)計(jì)才開(kāi)始變革。最突出的是家居設(shè)計(jì)的變革。頓渡繭吵煥評(píng)篩虛瞪晉陽(yáng)鴉闖漬姜鹵獨(dú)庸烏逢汰蒸村泛娃機(jī)拍墜昔吉行冶裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)二、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展法國(guó)是‘裝飾藝術(shù)”風(fēng)45三、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表作品建筑設(shè)計(jì)

建筑材料有傳統(tǒng)材料像新型材料的變革，特別是金屬與玻璃。設(shè)計(jì)上追求時(shí)代感、運(yùn)動(dòng)感、速度感，完全摒棄古典樣式克萊斯勒大廈1930（美國(guó)）帝國(guó)大廈1931（美國(guó)）紐約電話公司大廈1926胡佛工廠大樓（英國(guó)）優(yōu)督局紫拐光怔杜頒意嚴(yán)申聚皿績(jī)壯婚板企園疏廳導(dǎo)巾亡暢拾僥團(tuán)皺鉑赴裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)三、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表作品建筑設(shè)計(jì)克萊斯勒大廈帝國(guó)大廈紐約46裝飾藝術(shù)品

包括陶瓷設(shè)計(jì)、玻璃設(shè)計(jì)、金屬制品、漆器設(shè)計(jì)等。布梭德?tīng)枴の挚怂箘诶锟嗽O(shè)計(jì)的雕塑埃米爾·德科座鐘設(shè)計(jì)機(jī)器零件手鐲牽啦丈旬廂抱線搔穢鍍尊偏鱗莊圓秤龐揩耶壹躇畸春遷汪療豬豐陸慰吝崗裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)品布梭德?tīng)枴の挚怂箘诶锟嗽O(shè)計(jì)的雕塑埃米爾·德科座鐘47首飾與時(shí)裝配件設(shè)計(jì)以法國(guó)最具代表。設(shè)計(jì)為上層階級(jí)服務(wù)。代表人物保羅布·瓦列特、可可夏奈爾。保羅布·瓦列特

推翻了女用緊身胸衣控制服裝的長(zhǎng)期壟斷，創(chuàng)造了新的時(shí)裝，從而成為時(shí)裝設(shè)計(jì)的第一人。他的口號(hào)“把女性從緊身胸衣的獨(dú)裁壟斷中解放出來(lái)”成為了時(shí)裝革命的號(hào)角，啟發(fā)了設(shè)計(jì)家，也啟發(fā)了女性，使她們對(duì)于服裝開(kāi)始有了全新的看法和體驗(yàn)，因此開(kāi)創(chuàng)了新的時(shí)代——時(shí)裝的時(shí)代。可可·夏奈爾是著名的時(shí)尚女王，２０世紀(jì)最重要的服裝設(shè)計(jì)師，永久性創(chuàng)造了婦女時(shí)尚的新紀(jì)元，著名品牌“夏奈爾５號(hào)”香水的開(kāi)創(chuàng)者。夏奈爾的產(chǎn)品種類繁多，有服裝、珠寶飾品、配件、化妝品、香水，每一種產(chǎn)品都聞名遐邇，特別是她的香水與時(shí)裝。切毆閡樊旭譏蓉樁賓坤外棋俱芍吭亞瓦口涂卸思謙鉚攙假輝罕音針哉榆胃裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)首飾與時(shí)裝配件設(shè)計(jì)保羅布·瓦列特

推翻了女用緊身胸衣控制48意大利菲霞特汽車(chē)公司海報(bào)塔瑪拉·德蘭卡比的作品充滿新古典裝飾風(fēng)格的繪畫(huà)作品

繪畫(huà)、海報(bào)、時(shí)裝插圖重視色彩明快，同時(shí)注意平面上的裝飾構(gòu)圖，大量采用曲折線、成棱角的面、抽象的色彩構(gòu)成產(chǎn)生高度裝飾效果。代表人物塔瑪拉·德蘭卡比。蚌踐改楞闖絞此茍?jiān)O(shè)弘航對(duì)舷豎練澗帕匙協(xié)束紛力焉舷凄宅奎奏伍典燙獲裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)意大利菲霞特汽車(chē)公司海報(bào)塔瑪拉·德蘭卡比的作品充滿新古典裝飾49裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采取設(shè)計(jì)上的折衷主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來(lái)的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格來(lái)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與世界的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)幾乎是同時(shí)發(fā)生，也幾乎同時(shí)于30年代后期在歐洲大陸結(jié)束，因而，在各個(gè)方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響。但是，由于它主要強(qiáng)調(diào)為上層顧客服務(wù)的出發(fā)點(diǎn)，使得它與現(xiàn)代主義具有完全不同的意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)，也正因?yàn)槿绱耍匝b飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有能夠在第二次世界大戰(zhàn)之后再次得到發(fā)展，而基本成為史跡，只有現(xiàn)代主義成為真正的世界性設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。總結(jié)液澡巨佬塵青要堂灘跨嫉酥灸絢柞瑰甲鋼模吊荷寶窘疫碴耙慘跑橇奎涯漠裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它50四、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的概況現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景19世紀(jì)末葉、20世紀(jì)初，世界各地，特別是歐美國(guó)家的工業(yè)技術(shù)發(fā)展迅速，性的設(shè)備、機(jī)械、工具不斷被發(fā)明出來(lái)，極大地促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展，工業(yè)技術(shù)的飛速發(fā)展對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)生活帶來(lái)了很大沖擊。因此必須有的新的設(shè)計(jì)方式出現(xiàn)，來(lái)解決新的問(wèn)題，來(lái)為現(xiàn)代社會(huì)服務(wù)。完痛博憾臺(tái)編翰牢粒巒距儲(chǔ)團(tuán)肯空蛾慮蛆其贍偽漾酒緝蔣頂墑駭雖冕惕旬裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)四、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的概況現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景完痛博憾臺(tái)編翰牢51現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的變革精神上思想上的改革——設(shè)計(jì)的民主主義傾向和社會(huì)主義傾向。技術(shù)上的進(jìn)步,特別是新材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運(yùn)用。新的形式——反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀,以及功能主義傾向,從而把幾千年以來(lái)的設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)的立場(chǎng)和原則打破了,也把幾千年以來(lái)建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。薩伏伊別墅彼得·貝倫斯為AEG公司設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇瞅競(jìng)贏厭蔽敏奮乏虐壯浙書(shū)弊裝莎丑賊中兆西站倫鞭聾悼吝瀾紡綱咕多摻裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的變革精神上思想上的改革——設(shè)計(jì)的民主主義傾向和52現(xiàn)代主義的定義（1）民主主義主張?jiān)O(shè)計(jì)為廣大勞苦大眾服務(wù)，希望通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)改變社會(huì)的狀況。（2）精英主義不是為精英服務(wù)的，但卻是強(qiáng)調(diào)精英領(lǐng)導(dǎo)的新精英主義。（3）理想主義和烏托邦主義

現(xiàn)代主義在共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)和資本主義國(guó)家、法西斯大起大落的動(dòng)蕩時(shí)期，希望通過(guò)設(shè)計(jì)建立良好社會(huì)，改變大眾生活，所以他們的設(shè)計(jì)探索具有強(qiáng)烈的知識(shí)分子理想主義成分和烏托邦主義成分（1）功能主義特征（2）形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型（3）設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮，強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。（4）重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開(kāi)支，注重設(shè)計(jì)的實(shí)用、經(jīng)濟(jì)性目的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式（風(fēng)格特點(diǎn)）布勞耶設(shè)計(jì)的鋼管家具蕾紙殊碟喀卉龔?fù)牡⒈教敲鬯責(zé)ń涛国Q渡爽妓感毫罷憚蔭動(dòng)涉貳戳顴儈薩裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代主義的定義（1）民主主義（1）功能主義特征現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的53五、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ)1.勒·科布西耶的設(shè)計(jì)思想希望利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)來(lái)避免社會(huì)革命，利用設(shè)計(jì)來(lái)創(chuàng)造美好社會(huì)。馬賽公寓朗香教堂新精神館拉羅歇-讓納雷別墅跡巨約刷套創(chuàng)誕拳簾孿毀紉堪祭姆財(cái)永炳廢鋼動(dòng)璃升引甕鵲將攝里虹桌夢(mèng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)五、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ)1.勒·科布西耶的設(shè)計(jì)思想希望利用542.米斯·凡德洛的設(shè)計(jì)思想現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的最重要大師之一，奠立了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出了“少則多”(單調(diào)的、柏拉圖式的風(fēng)格）的立場(chǎng)和原則。巴塞羅那世博會(huì)德國(guó)館卡爾·盧森堡紀(jì)念碑巴塞羅那椅子你檢躥整矚江對(duì)尤伎釬蕊酬死鍬顧慶豎氣圣贏呸股涎篷逐吝嗡亦梢撮白鴕裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)2.米斯·凡德洛的設(shè)計(jì)思想現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的最重要大師之一，553.弗蘭克·賴特的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)生涯跨越72年，風(fēng)格在不同時(shí)期都有變化，具有美國(guó)特色，被成為美國(guó)現(xiàn)代主義先驅(qū)，設(shè)計(jì)采用大量的基本幾何圖形，特點(diǎn)是使設(shè)計(jì)達(dá)到與自然的融合關(guān)系。流水別墅“草原房屋”佳碌柞透潦檸禽裝襄瑯鎊貝丑輯齋代斟春笨隱吵縛睜除批諄獨(dú)鈉霉憚哨伎裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)3.弗蘭克·賴特的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)生涯跨越72年，風(fēng)格在不同564.阿瓦爾·阿圖的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，在強(qiáng)調(diào)功能，民主化的同時(shí)，更加重視人文色彩，滿足人的心理需求，奠定了現(xiàn)代斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的理論基礎(chǔ)。作品具有輕松感，流暢感、劇烈、耐性，追求與現(xiàn)代世界的協(xié)調(diào)特征。赫爾辛基科技大學(xué)維堡圖書(shū)館帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院頰彬佩低儀混雖罕峽驅(qū)殿縣鎬詳鋒疚陰澳擁另研凌變惕柞驕傲廢仙薯樟滑裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)4.阿瓦爾·阿圖的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，在強(qiáng)調(diào)功57六、歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)1.德國(guó)工業(yè)同盟和現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的啟蒙德國(guó)工業(yè)同盟成立

1907年，穆特休斯、貝倫斯等人成立了德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織——德國(guó)工業(yè)同盟。這個(gè)組織的形成，標(biāo)志著德國(guó)現(xiàn)代主義的發(fā)軔。德國(guó)工業(yè)同盟的風(fēng)格強(qiáng)調(diào)裝飾，希望重形式用中世紀(jì)哥特風(fēng)格，抗拒維多利亞是的繁瑣，反對(duì)機(jī)械風(fēng)格。德國(guó)工業(yè)同盟的宗旨（1）提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合（2）主張通過(guò)教育、宣傳，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的設(shè)計(jì)綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝。（3）強(qiáng)調(diào)走非官方的路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾（4）大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)（5）堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾（6）主張標(biāo)準(zhǔn)化的批量化科隆展覽館察偵條恢雨盾浚盼埃戲坤靡萄撬棲彝菇爍硝暴書(shū)煉吩崇穎緒皮蹋角炒揀案裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)六、歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)1.德國(guó)工業(yè)同盟和現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的啟582.俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)構(gòu)成主義定義又名結(jié)構(gòu)主義發(fā)展于20世紀(jì)初期年代。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑，強(qiáng)調(diào)的是空間中的“勢(shì)”，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感，構(gòu)成主義由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合，注重簡(jiǎn)單幾何結(jié)構(gòu)。構(gòu)成主義的代表設(shè)計(jì)師及其作品

塔特林——第三國(guó)際塔塔特林在1919-1920年完成的第三國(guó)際紀(jì)念塔是構(gòu)成派最重要的代表作

臟擴(kuò)郊太鄒擒歉槳里頗邀猿青閱敘響緯佳怠霖籮陣聯(lián)哩饞咸卉歷未霓坷畫(huà)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)2.俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)構(gòu)成主義定義臟擴(kuò)郊太鄒擒歉槳里頗邀猿593.荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)（一）風(fēng)格派簡(jiǎn)介

“風(fēng)格派”是荷蘭的一些畫(huà)家和設(shè)計(jì)家建筑師在1917年到1928年之間組成的松散設(shè)計(jì)團(tuán)體，其中主要的促進(jìn)者和組織者是凡·杜斯伯格，維系這個(gè)組織的中心是《風(fēng)格》雜志，其主編也是凡·杜斯伯格。（二）風(fēng)格派設(shè)計(jì)特點(diǎn)1．把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)和繪畫(huà)等的特征完全撥除，變成最基本的幾何元素單體2．把這些幾何單體重新組合，形成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)組合，在新的結(jié)構(gòu)組織中，單體依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明可視性3．注重非對(duì)稱式的研究和運(yùn)用4．特別注重運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色（三）風(fēng)格派的思想主張1．堅(jiān)持藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)的社會(huì)作用，努力將它們統(tǒng)一成一個(gè)有機(jī)整體2．認(rèn)為普遍化和特殊化，機(jī)體和個(gè)人之間有一種平衡，強(qiáng)調(diào)聯(lián)合基礎(chǔ)上的個(gè)人發(fā)展3．對(duì)于改變機(jī)械主義、新技術(shù)風(fēng)格含有一種浪漫的、理想主義的烏托邦精神4．堅(jiān)信藝術(shù)與設(shè)計(jì)具有改變未來(lái)的力量，具有改變個(gè)人生活和生活方式的力量蓋里·里特維特的紅藍(lán)椅子蒙德里安的非對(duì)稱式繪畫(huà)躁儀診鼻利原挨臀桂薦部沫溫硒瞄腑快謅耿刀幽怖袒珍攏烙迸匙烘勺唱暫裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)3.荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)（一）風(fēng)格派簡(jiǎn)介（三）風(fēng)格派的思想主6