著名鋼琴家里訪談錄下

eviewig sviatoslvRichte訪談錄訪談?wù)擗u亞歷山大·維岑斯基eviewig sviatoslvRichte訪談錄訪談?wù)擗u亞歷山大·維岑斯基維：里：維：在音樂會上，導(dǎo)致您產(chǎn)生緊張感的原因是什么？是由于場內(nèi)的聽眾嗎？里：不，不是由于場內(nèi)的聽眾。在演奏期間出現(xiàn)的知道，作品中的哪些片段容易出現(xiàn)問題。當(dāng)然，還取決于你的狀態(tài)如何。音樂演奏需要最大限度的放松感，有時這種放松感是難以找到的。演員在舞臺臺緊張感，倒不如說是一種不太精神渙散感，因為當(dāng)你開始演奏時，才發(fā)覺自己尚未進(jìn)入真正的演維：緊張感是不是由于臺上“怕忘詞”的恐懼感所導(dǎo)致的呢？里：鋼琴藝術(shù)原因，一是由于某種偶然情況；二是作品本身的織體維：是非常重要的一結(jié)構(gòu)。例如，拉赫瑪尼諾夫的《D個是擔(dān)心在演奏時會忘記什么，因為這部作品的織體真里：我也可以有意識地通過視覺演奏過許多次，我仍然擔(dān)心自己演奏不好其中的譜，但是這不會給我?guī)砣魏我嫣?。我有清晰的聽覺某些東西。我總是覺得自己什么也沒有記住，但是每當(dāng)聽覺維：里：總是可以做到的！例如，在肖邦的《第三敘事曲》當(dāng)維：還有一個非常重要中就有這樣的片段，也就是從C大調(diào)開始的那幾個小節(jié)，雖然是兩次重復(fù)，但各有不同。在音樂會上總是擔(dān)心這樣的片段會出問題；如果你一味地想著這些小問題，那你一定會在演奏時出現(xiàn)前后紊亂等一系列的維：但是這種形象和印象可能是鋼琴家對生活的某些聯(lián)想、對大自然的感受，或者是來自藝術(shù)和文學(xué)作品的某些聯(lián)想。里：這些聯(lián)想和感受或許是有用的，但較為重要。我通常都是慢速彈奏這樣的片段，以便使自己耳朵正在仔細(xì)聆聽。最好能通過自己耳朵進(jìn)行“演奏。如果只注意自己指動作，那么演奏效果一定維：您具體指的是什么呢？里：某種內(nèi)在的形象自然會進(jìn)入你的大腦，但它在演奏巴赫的賦格時也是如此，首先應(yīng)該注重的和旋律，對其他的一切（八分音符、十六并不是縈繞不去的形象，這不一定是非常突出和清晰分音符）九鋼琴奏鳴曲》（EOp.14N原因，一是由于某種偶然情況；二是作品本身的織體維：是非常重要的一結(jié)構(gòu)。例如，拉赫瑪尼諾夫的《D個是擔(dān)心在演奏時會忘記什么，因為這部作品的織體真里：我也可以有意識地通過視覺演奏過許多次，我仍然擔(dān)心自己演奏不好其中的譜，但是這不會給我?guī)砣魏我嫣?。我有清晰的聽覺某些東西。我總是覺得自己什么也沒有記住，但是每當(dāng)聽覺維：里：總是可以做到的！例如，在肖邦的《第三敘事曲》當(dāng)維：還有一個非常重要中就有這樣的片段，也就是從C大調(diào)開始的那幾個小節(jié)，雖然是兩次重復(fù)，但各有不同。在音樂會上總是擔(dān)心這樣的片段會出問題；如果你一味地想著這些小問題，那你一定會在演奏時出現(xiàn)前后紊亂等一系列的維：但是這種形象和印象可能是鋼琴家對生活的某些聯(lián)想、對大自然的感受，或者是來自藝術(shù)和文學(xué)作品的某些聯(lián)想。里：這些聯(lián)想和感受或許是有用的，但較為重要。我通常都是慢速彈奏這樣的片段，以便使自己耳朵正在仔細(xì)聆聽。最好能通過自己耳朵進(jìn)行“演奏。如果只注意自己指動作，那么演奏效果一定維：您具體指的是什么呢？里：某種內(nèi)在的形象自然會進(jìn)入你的大腦，但它在演奏巴赫的賦格時也是如此，首先應(yīng)該注重的和旋律，對其他的一切（八分音符、十六并不是縈繞不去的形象，這不一定是非常突出和清晰分音符）九鋼琴奏鳴曲》（EOp.14No1）E調(diào)總是象征著春天的氣息，代表著正在逐漸變綠的山谷。再重復(fù)一遍，盡管我看不到這種場面，但是它維：是綠色的；貝多芬《第十鋼琴奏鳴曲》（G大調(diào)，Op.14No.2）情”奏鳴曲》的第一樂章，描寫的是閃電雷鳴，有人視覺印象呢？視覺對您是否有所幫助呢？里：輔助作用，再者我本人也不需要這樣做。鋼琴藝術(shù) 維：里：里：在我開始研究作品的第一個階段，這種回憶維：您演奏的作品都會出現(xiàn)這種形象嗎？里：維：這種情況也發(fā)生在您青少年時代過的那些作品當(dāng)中嗎？演奏里：不是，因為那些早已熟悉的作品本身是具有維：里：這種形象有助于我對演奏曲目的選擇，它們回憶顯得更加重要，那些作品不時地在權(quán)衡與它們相關(guān)的那些回憶。我自幼非常喜歡演奏的那些作品，早已融入體內(nèi)，我始終能夠成功地演奏這些作品，這種形象是偶然出現(xiàn)的，而且也不總是有意識出現(xiàn)它們總使我感到心曠神怡，這些作品包括舒伯特的特征。20演奏瓦格納的作品，按照瓦格納歌劇的鋼琴縮編譜，演奏過我熟悉掌握的所有維：里：不需要，因為這種形象是會自動進(jìn)入大腦之還演奏過肖邦的許多練習(xí)曲。每當(dāng)我演奏拉赫瑪尼？維：您的生活經(jīng)歷和個人感受是否與某些音樂作品有關(guān)呢？里：有時音樂作品與個人的某種回憶相關(guān)，但回里：大家都說我并不是那么有天賦的人，就說數(shù)然是一無所知，所以數(shù)學(xué)課學(xué)得不好；歷史課總憶本身在演奏過程中是沒有任何意義的，有意義的是能引起演奏者的精神狀態(tài)。其實也很簡單，當(dāng)你的精神狀態(tài)只是歷史上的表面，也就是那些充滿戲劇性的歷史事件；我曾對地理也很感，有所幫助，不過我本人從未把自己的回憶與具體作品直到現(xiàn)在，我對世界各地之旅仍然有著濃厚的，維：維：里：里：在我開始研究作品的第一個階段，這種回憶維：您演奏的作品都會出現(xiàn)這種形象嗎？里：維：這種情況也發(fā)生在您青少年時代過的那些作品當(dāng)中嗎？演奏里：不是，因為那些早已熟悉的作品本身是具有維：里：這種形象有助于我對演奏曲目的選擇，它們回憶顯得更加重要，那些作品不時地在權(quán)衡與它們相關(guān)的那些回憶。我自幼非常喜歡演奏的那些作品，早已融入體內(nèi)，我始終能夠成功地演奏這些作品，這種形象是偶然出現(xiàn)的，而且也不總是有意識出現(xiàn)它們總使我感到心曠神怡，這些作品包括舒伯特的特征。20演奏瓦格納的作品，按照瓦格納歌劇的鋼琴縮編譜，演奏過我熟悉掌握的所有維：里：不需要，因為這種形象是會自動進(jìn)入大腦之還演奏過肖邦的許多練習(xí)曲。每當(dāng)我演奏拉赫瑪尼？維：您的生活經(jīng)歷和個人感受是否與某些音樂作品有關(guān)呢？里：有時音樂作品與個人的某種回憶相關(guān)，但回里：大家都說我并不是那么有天賦的人，就說數(shù)然是一無所知，所以數(shù)學(xué)課學(xué)得不好；歷史課總憶本身在演奏過程中是沒有任何意義的，有意義的是能引起演奏者的精神狀態(tài)。其實也很簡單，當(dāng)你的精神狀態(tài)只是歷史上的表面，也就是那些充滿戲劇性的歷史事件；我曾對地理也很感，有所幫助，不過我本人從未把自己的回憶與具體作品直到現(xiàn)在，我對世界各地之旅仍然有著濃厚的，維：鋼琴藝術(shù)我本人的性格有點死板：一般不喜歡快速掌握所維：在音樂會開始之前，您會用舞臺上的那架鋼琴預(yù)演自己的整套曲目嗎？里：有時是這樣，但有時則沒有這種可能。最近有的知識，而是愿意扎實地掌握、領(lǐng)悟知識。如果我喜歡一本書，那我一生都要讀下去。因此，我只閱讀我還有許多作品沒有讀過。而是喜歡直接上場演奏。每當(dāng)維：都要練琴合彈奏某些片段。里：情況不一樣，我一般都是從早上到下午三點維：練琴，然后是晚上接著練習(xí)。有時很想坐下來練琴，不過我自身有一種巨大的動力，那就是演奏的音樂作品！在音樂演奏方面，應(yīng)該是多多益善，維：里：當(dāng)然嘍！我不時地看到他們，那簡直太可怕然后再對作品進(jìn)行精心細(xì)致地打磨。我演奏過很多擾性很大，甚至使我脫離演奏維：里：時應(yīng)有的狀態(tài)。維：里：不會影響，但不能說這種偶然現(xiàn)象里：不用。記得有一次，我演奏了一套斯克里亞都不會影響演奏。有一次，我正在一個療養(yǎng)院的露天后來需要在圣彼得堡演奏這套曲目，兩場音樂會相隔頓時被嚇壞了，我當(dāng)時演奏的是拉赫瑪尼諾夫的《尖維：您是照樂譜重復(fù)練習(xí)和恢復(fù)狀態(tài)的嗎？維：聽眾的反應(yīng)會使您感到緊張嗎？里：當(dāng)我演奏很順的時候，我能感覺到；當(dāng)我知維：您是絕對音高嗎？里：坐在那里仔細(xì)聆聽。一般我很少考慮聽眾在現(xiàn)場的近來我本人的性格有點死板：一般不喜歡快速掌握所維：在音樂會開始之前，您會用舞臺上的那架鋼琴預(yù)演自己的整套曲目嗎？里：有時是這樣，但有時則沒有這種可能。最近有的知識，而是愿意扎實地掌握、領(lǐng)悟知識。如果我喜歡一本書，那我一生都要讀下去。因此，我只閱讀我還有許多作品沒有讀過。而是喜歡直接上場演奏。每當(dāng)維：都要練琴合彈奏某些片段。里：情況不一樣，我一般都是從早上到下午三點維：練琴，然后是晚上接著練習(xí)。有時很想坐下來練琴，不過我自身有一種巨大的動力，那就是演奏的音樂作品！在音樂演奏方面，應(yīng)該是多多益善，維：里：當(dāng)然嘍！我不時地看到他們，那簡直太可怕然后再對作品進(jìn)行精心細(xì)致地打磨。我演奏過很多擾性很大，甚至使我脫離演奏維：里：時應(yīng)有的狀態(tài)。維：里：不會影響，但不能說這種偶然現(xiàn)象里：不用。記得有一次，我演奏了一套斯克里亞都不會影響演奏。有一次，我正在一個療養(yǎng)院的露天后來需要在圣彼得堡演奏這套曲目，兩場音樂會相隔頓時被嚇壞了，我當(dāng)時演奏的是拉赫瑪尼諾夫的《尖維：您是照樂譜重復(fù)練習(xí)和恢復(fù)狀態(tài)的嗎？維：聽眾的反應(yīng)會使您感到緊張嗎？里：當(dāng)我演奏很順的時候，我能感覺到；當(dāng)我知維：您是絕對音高嗎？里：坐在那里仔細(xì)聆聽。一般我很少考慮聽眾在現(xiàn)場的近來一般出現(xiàn)在音樂會上，還是出現(xiàn)鋼琴藝術(shù) 在您在家里練習(xí)時？里：在家里練習(xí)的過程中，維：的作品嗎？里：自我感覺最佳，也就是說，我能清楚地感到，我在家里的演奏效果最好。在家里演奏時，同樣需要在音樂廳演奏時那樣的破舊鋼琴，其演奏效果也是很好的。在音樂會上，這維：而您的老師海因里希涅高茲卻完全是另一種做法。里：種情緒和氣氛卻很少見，在音樂廳里你總是能感到一絲冷漠，這也許是因為一定要演奏成功的那種心態(tài)感覺會更好。維：神振奮的感覺嗎？的演員休息室里練習(xí)。里：有時會產(chǎn)生類似的高漲是如此。有時還有另一種情況——你本人覺得演奏維：您整天都是這么練琴嗎？里：一部作品，聽起來有點莫名其妙……”有一次，我聽了自己演奏的普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》的現(xiàn)場，使我深感失望，因為中出現(xiàn)了難以控制的神經(jīng)質(zhì)、速度過快，而這些都是出乎演奏計獨奏音樂會時，情況就不同了。我通常喜歡制定出未劃之外的。而我當(dāng)時還自認(rèn)為，自己的演奏十來的工作（練琴）分成功，那是一次真正的音樂演奏……至于上練習(xí)時間，但是是能夠準(zhǔn)確地把握練習(xí)的時間，事實上往往是與此愿能是因為不想去聽的緣故，這種情況純屬神經(jīng)緊張相反，平時總是有些干擾，致使你無法專心完成練所致。維：里：維：時間都很長，一般都在六小時左右，重點反復(fù)練習(xí)某些片段，而真正的音樂演奏是在第二場音樂會之后，當(dāng)你已經(jīng)熟練掌握全部作品的所有細(xì)節(jié)之后，下次演里：不，我本人的情況不是這樣的。從我第一次是不要從頭至尾地彈奏一部作品，分段彈奏，免得破壞應(yīng)有的演奏感，先彈一段，然后再彈另一段，每次都需要全方位的在您在家里練習(xí)時？里：在家里練習(xí)的過程中，維：的作品嗎？里：自我感覺最佳，也就是說，我能清楚地感到，我在家里的演奏效果最好。在家里演奏時，同樣需要在音樂廳演奏時那樣的破舊鋼琴，其演奏效果也是很好的。在音樂會上，這維：而您的老師海因里希涅高茲卻完全是另一種做法。里：種情緒和氣氛卻很少見，在音樂廳里你總是能感到一絲冷漠，這也許是因為一定要演奏成功的那種心態(tài)感覺會更好。維：神振奮的感覺嗎？的演員休息室里練習(xí)。里：有時會產(chǎn)生類似的高漲是如此。有時還有另一種情況——你本人覺得演奏維：您整天都是這么練琴嗎？里：一部作品，聽起來有點莫名其妙……”有一次，我聽了自己演奏的普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》的現(xiàn)場，使我深感失望，因為中出現(xiàn)了難以控制的神經(jīng)質(zhì)、速度過快，而這些都是出乎演奏計獨奏音樂會時，情況就不同了。我通常喜歡制定出未劃之外的。而我當(dāng)時還自認(rèn)為，自己的演奏十來的工作（練琴）分成功，那是一