寫好網(wǎng)絡小說的七層心法

乾坤大挪移：網(wǎng)絡小說的七層心法

總論：對小說的根本看法

擊壤歌者：

那我就扯扯。我覺得，小說嘛，就該是為了娛樂大眾。稗官野史之言，流傳于街頭巷尾，本來就是為了滿足淫民的八卦心理；明清時代的話本，更是將吸引觀眾奉為標準。一個人寫的小說如果沒有讀者，那他還不如去寫論文。這是第一。

第二，作者自有思想，有他的喜怒好惡，有世界觀，有價值觀，對事物自有看法。差別在于，有的作者能夠說一些術語，找一些名句，有一個套子，形成一個理論，有的則不能。但是，只要動筆，你的好惡能不反應到書里嗎？我覺得不可能。這是其二。

第一層：小說的文筆

擊壤歌者：

下面再具體說小說。小說首先作者要有文筆。啥叫文筆，我覺得就是文字表達能力，如果沒有文字表達的能力，不但不能寫小說，一切文學作品甚至應用文都寫不好。如果你沒有一定的漢語詞匯積累量，不知道熟練運用語法，寫起來，成語不像成語，句子不像句子，誰肯去讀？所以文字表達能力第一。

安盛居士：關于文筆的重要性。我覺得，在網(wǎng)文中，只能排第三了。第一，是要會編故事。也就是情節(jié)的架構能力。第二，要有更新速度。如果一般沒有穩(wěn)定的一天六千字，在時下，是不行的。第三，才是文筆。也就是將自己的思想、創(chuàng)意、情節(jié)的妙處表達的能力。

擊壤歌者：我慢慢說吧，還沒到網(wǎng)文呢。

第二層：小說的特點是真實感

擊壤歌者：

然后到小說這體裁自身的特點。小說的特點，我認為啊，就是用文字構建真實。我不講那些實驗性小說。就說說我們一般見得最多的小說。小說的妙處就在于細節(jié)，從細節(jié)中給人真實感。

安盛居士：從細節(jié)中給人真實感。這句，我舉雙手同意。

擊壤歌者：

這一層意思還有最后一句：真實感是讀者從現(xiàn)實踏入小說作者構造的虛幻世界的唯一橋梁。寫得真實，像真的，目的是為了把讀者引到你寫的虛幻世界里頭來。這一層說完了。

安盛居士：這說的是合理性的重要性。我覺得，正好相反。作者，其實就是要會撒謊?！@是村上春樹說的。就是要有把一個人人都知道的謊話，編得有模有樣，大家都信。

擊壤歌者：完全贊成，但我說的不是合理性。會撒謊的人只在關鍵的、需要的地方撒謊。

安盛居士：這里，就涉及到你說的真實感的概念了。確實，會撒謊的人，都是九句真話，其實最關鍵的那一句，是謊話。

擊壤歌者：所以我說的是真實感，不是合理性，小說作者說謊話我還沒講到……

安盛居士：嗯。我所說的“合理性”，其實是你說的真實感。我的邏輯是，合理，才真實。所以，我看不進小白書。因為邏輯都是亂的。

擊壤歌者：我的邏輯是看著像真的，讀者自然會腦補合理。我繼續(xù)講下一層意思。

第三層：小說的真實感從積累素材而來

擊壤歌者：

真實感，在傳統(tǒng)小說創(chuàng)作中，就是積累素材的結果。

安盛居士：是否和人生閱歷有關？

擊壤歌者：

寫一個古代社會，作者回去翻閱歷史學家的專著，看那個時候的人穿什么衣服，見面怎么打招呼，房子是什么樣子的，他們的信仰忌諱如何，他們的飲食是什么，富裕的人是個什么樣子，貧窮的人是個什么樣子，——這都是素材的積累。寫現(xiàn)代社會也是這樣，也許作者需要一個被打劫的銀行，那么他就會找一個真實的銀行觀察；他想寫上層人物的生活，他就會試著接近那些人，接近不了，就會上網(wǎng)看，什么車子貴，什么酒貴；他會翻閱上層人物留下的回憶錄；——或者他本來就是上層人物中的一員。這是說真實感哪里來，是借助直接和間接的觀察來的。

第四層：小說的一種簡單敘事結構

擊壤歌者：

再下一層，說敘事結構的問題。小說要敘事，就會牽涉到敘事結構，敘事結構有的簡單，有的復雜。初學者當然要玩簡單的，簡單的結構。就像小學生寫作文一樣，從總—分—總開始。最簡單的敘事結構，就是以主角為中心，按照主角的時間順序記事。大部分網(wǎng)文都是這樣的，我覺得很好。大部分商業(yè)化小說也是這樣的。比如金庸的書，大仲馬的書。都是很好的商業(yè)化小說。敘事結構都不復雜。起碼看起來不復雜。

安盛居士：難道，有后文？我預感會說反例。

擊壤歌者：沒有。敘事就讓他這樣吧。

安盛居士：劇本，就有很多方式了。

第五層：小說的核心問題是立意，簡單的立意技巧

擊壤歌者：

再下一層，我說說一個小說的核心問題。那就是立意。一個小說沒有立意，或者說作者不知道立意，這就是失敗，大失敗。

安盛居士：我覺得，網(wǎng)文的立意。簡單：成功學。通俗的說，就是爽。

擊壤歌者：小說立意也有復雜的技巧，但是我們是初學者，我們玩最簡單的，復雜的玩不起。

安盛居士：我覺得，真要立意。得是文學性的傳統(tǒng)書了。

擊壤歌者：最簡單的立意就是：主角的品質即你的立意。你要立個啥意，就給主角造個什么性格品質。

安盛居士：這是不是個人物塑造問題？

擊壤歌者：我只負責塑造主角；我們是初學者嘛，其余配角的塑造看運氣。然后結合你準備好的小說背景，安排最能展現(xiàn)主角核心品質的情節(jié)，主角的性格決定你要寫的情節(jié)。而你的立意決定了主角的性格。

安盛居士：你這種觀點是金庸的觀點。情節(jié)，為人物的性格服務。

擊壤歌者：不是情節(jié)為人物性格服務。而是情節(jié)為立意服務。只不過，我選擇把立意和主角的品質重合了。

安盛居士：高！但是，我總覺得你說的立意，概念有些抽象。

擊壤歌者：那我說網(wǎng)文的一般立意，這是倒數(shù)第二層的內容。

第六層：網(wǎng)文的一般立意是成功

擊壤歌者：

網(wǎng)文的一般立意是符合成功學的，——你說的，我以前也說過。成功學，就是要把成功的原因歸根于主角自身的努力。

安盛居士：你不說，我也想說這些了。

擊壤歌者：也就是要突出主角的主動性。

安盛居士：是的，就是要自己的努力。

擊壤歌者：

他必須是具有主動性，甚至略帶攻擊性的。簡單的說，成功學就是：成功者的預期目標是有意義的，他的努力是會得到回報的。他善于利用各種條件達成目的，而且這目的是有意義的。

安盛居士：深刻。最近，這種創(chuàng)作網(wǎng)文的觀念，很流行了。

擊壤歌者：

一本網(wǎng)絡YY小說，如果破壞了預期目標的的意義性，或者破壞了主角努力的重要性，讀者就要造反了。現(xiàn)在對第二點主角努力重要性大家基本都已有所了解，但是對于目標意義性還不明確。

安盛居士：目標意義性?，F(xiàn)在提的人，還是相當少的。不過，讓我茅塞頓開。

擊壤歌者：

最常見的毛病是：作者給主角安排的女角讀者都不喜歡……女一號人氣低迷得作者想撞墻。

安盛居士：

是不是人物沒有塑造好的原因？還是立意？

擊壤歌者：因為作者光顧著給主角的追求設計難度。

安盛居士：忽視了女主角的重要性了吧？

擊壤歌者：卻忘了女主角不能只有漂亮、家里有勢力這兩屬性；女主角還得對男主角好啊！

安盛居士：簡單的說：就是沒有人性。一般男頻網(wǎng)文的女豬，花瓶是絕大多數(shù)。網(wǎng)文中，除了主流的成功學之外，還應該有人性的。這人性包括：愛、利他、恨……種種因素。

擊壤歌者：所以你看主流電視劇。男女主角之間是相愛的。但是為了劇情，他們會發(fā)生誤會，會陰差陽錯，會有第三者破壞；但是，他們始終相愛。

安盛居士：擊壤歌者，有個大問題。種馬文、后宮文，怎么辦？女生那么多。一個一個認真愛。沒完沒了了。

擊壤歌者：很簡單。只要女角愛男主就好了。

安盛居士：高啊。一針見血。雖然爛俗，卻絕對有效。這個，是王道。

擊壤歌者：偏題了，我說的是預期目標的意義性，拿這個舉例而已。下面講最后一層，乾坤大挪移第七層，沒有經過實證的：網(wǎng)文的一些技巧問題。

第七層：網(wǎng)文的一些技巧問題

擊壤歌者：首先是：升級——金手指。網(wǎng)文很喜歡造一個升級體系。

安盛居士：這個，是網(wǎng)文的大問題了。

擊壤歌者：升級體系有啥好處？分解了總體目標。

安盛居士：有奮斗感，是不是？

擊壤歌者：對的。而且還可以用來衡量NPC，決定世界的權力體系。

安盛居士：這里的NPC，就是相當于打怪的怪物吧？還有友人。

擊壤歌者：對的。升級體系的本質是一個金字塔。越往高處越少。

安盛居士：我插一個問題，行嗎？

擊壤歌者：行。

安盛居士：歷史題材，有升級嗎？

擊壤歌者：有。

安盛居士：好像，一般歷史題材，都是種田流更流行的說。歷史題材，怎么升級？

擊壤歌者：種田文，先控制一個鄉(xiāng)，然后控制一個縣，然后控制一個郡，然后是天下?；蛘?，先做九品官，然后八品，七品……最后做宰相。

安盛居士：我懂了。其實，種田流，是另一種形式的升級流，是不是？

擊壤歌者：是的。

安盛居士：高啊。萬物之道，最后都是合于一。

擊壤歌者：這升級體系，本質是金字塔，然后你根據(jù)你的積累素材為他美化，要化好妝，賦予它真實感。

安盛居士：高啊。

擊壤歌者：然后我們還需要另一種東西：金手指。金手指是干啥的？金手指是來給你造的這個升級體系搞破壞的。當然一下子搞壞不行，一下子搞壞就沒得寫了。

安盛居士：要突出豬腳的與眾不同，是不？嗯，水滴石穿的破壞。

擊壤歌者：花了好大力氣做好的升級體系被你一搞就壞，這種病叫做流浪蛤蟆病毒。

安盛居士：是的。我看他那本《母皇》，就是這樣。導致我，沒跟了?？搭^，還看得挺有趣味的。

擊壤歌者：

金手指要慢慢的破壞，一點一點的釋放能量。學會控制金手指，是一種技巧。這是升級和金手指的問題。

網(wǎng)文還有一個特點，那就是特別特別特別的長。一百萬字起碼。

安盛居士：是不是后面不得不重復？

擊壤歌者：嘿，你知道我要說啥了。

安盛居士：凡人流嘛。重復，重復，再重復。是不是？但是，重復的技巧，我就不懂了。

擊壤歌者：因此要學會巧妙重復的技巧。

安盛居士：我正想說這個了。

擊壤歌者：重復的技巧和你最初的升級體系設計有關。你的最初升級體系里頭要包含能夠讓主角重復的因素。這樣主角才能順理成章的重復下去。

安盛居士：這里，其實不簡單啊。

擊壤歌者：所以這是第七層，我沒練完的部分??！最早的重復法，是新開地圖。

安盛居士：歷史題材，一般常用這種，是不是？

擊壤歌者：比如仙俠里頭，主角人間混完了混地仙界，地仙界混完了混天仙界，這種設計其實有一些弊端。

安盛居士：其實這種寫法，換地圖的方法，武俠小說里很多就有了。什么弊端？

擊壤歌者：他是直線式的，隨著直線伸長，前面的東西貶值得厲害。你寫到三百萬字的時候，前面一百萬字的高手已經變成嘍啰了。

安盛居士：是的。其實，這種書，我不愛看的。

擊壤歌者：這就是弊端，弊端弊端！

安盛居士：還有什么其他的方法讓重復合理化嗎？

擊壤歌者：呃，我舉我的一個構思，仙俠文吧，我熟悉這個。佛教道教中間有很多轉世重生的故事，比如那個啥羅漢果，還規(guī)定要轉世一次才能修成，我把它弄到設定里頭。主角升到一定等級，按照力量體系，你該轉世了。

安盛居士：然后轉了，是不是就等于換地圖了？

擊壤歌者：當然，主角洗白了嘛。他回到人間的時候，人間已經過了幾百年。這樣地圖也換了。

安盛居士：哦。前面的弊端就沒了。

擊壤歌者：但是他還有金手指。因為他是轉世的，他為了順利轉世還做了許多準備。甚至還可以寫滄海桑田。

安盛居士：前面的人物，都沒了。

擊壤歌者：呃，主角的這個敵人，原來他的祖先是追隨過主角的前世的??！

安盛居士：然后，……

擊壤歌者：還可以裝B呢。這就等于把一本書擴充一倍了呢。

安盛居士：高！

擊壤歌者：第七層也完了，我全部的經驗和想法都一點不漏的講完了，謝謝。

附篇：后續(xù)的討論

Kokonor：但是我覺得其實最后的重復還是治標不治本。

安盛居士：但好歹，治標了。

Kokonor：因為到達頂點是必然的，大綱框架決定的。

擊壤歌者：沒辦法，第七層純屬理論推導，我也沒練成。

Kokonor：一到頂點必然等于把這張地圖的資源用完了，最厲害的功法全得到，女人都到手，其實等于一張地圖作廢了。再重復也是復制前頭。

擊壤歌者：只好等地圖刷新。

Kokonor：讀者總歸有疲勞的。

擊壤歌者：那就結尾吧。

Kokonor：我覺得這樣就不重復，開新書吧?；蛘吣阋屩鹘遣荒艿巾?。

安盛居士：是不是開新書，要看有沒有讀者訂閱，是不？

擊壤歌者：重復的問題我也在探索。

Kokonor：下一步換主角，寫三部曲。這樣的話地圖的資源你第一部就不能開采太盡。比如射雕郭靖最后沒到頂。給第二部留了余地。

擊壤歌者：換主角在網(wǎng)文里頭不是個好主意。

安盛居士：同意。

擊壤歌者：編輯會叫你把這部分開新書。

Kokonor：要么在到頂?shù)臅r候任務沒有做完，留任務到第二部去做？

擊壤歌者：

比如荊柯守的《風起紫羅峽》，雖然是一本書，但是你看網(wǎng)友討論的時候都會當做兩本書：古代篇，現(xiàn)代篇。而且編輯也會干涉。一個地圖不用盡就跑了，讀者也會罵的，爛尾蛤不就是張張地圖不用盡。你花心思造一個地圖不容易，不把它的油榨干那就是對你自己的浪費。

Kokonor：我個人前面都贊成，就是最后重復不贊成，我還是認為主角不能到頂，地圖不能用盡。

擊壤歌者：乾坤大挪移第七層嘛，未經實證，歡迎拍磚。

Kokonor：我主要從可再生的角度講，你下一篇開新書重新設定，但思維模式未必能突破第一本的設定，甚至原地在第一本設定踏步很有可能。這樣還不能在第一本的地圖上加深鉆研。比如第一本是第一代功法，第二本是n年之后，這張地圖的第二代功法。比如我看夢入神機的《陽神》，他出了百圣，但是諸子百圣的功法基本沒寫就完本了，可以算地圖沒有用盡。

安盛居士：我簡單的講一些。第一：清楚自己就是寫快餐小說的，別把文青的那套拿來書里現(xiàn)。真有那功力，專門寫出版的書去。第二：堅決不能慢熱。因為現(xiàn)在讀者的選擇范圍太大了。第三：更新不求太快，但至少要保持一天五千字左右的更新。否則在今時今日，沒法混。第四：文筆，其實真的不重要。在乎這個，更新速度就降下來了。第五：網(wǎng)文的立意，很簡單，就是成功學。主要是兩條線，一條是事業(yè)線，一條是愛情線。更說得直白一些，就是打怪、升級、泡妞。第六：除了成功學之外，還要注意塑造人物。要能給讀者留下鮮明的印象。不光是外在外貌、口頭禪什么的，關鍵要有不一樣的性格、愛憎。第七：就是合理性了。情節(jié)在邏輯上不合理，會讓讀者少了代入感。大體是這些了。比較膚淺。不如雙星研究得深入。

擊壤歌者：安盛居士，我有異議。

安盛居士：雙星的異議，是不是關于文筆這一塊的？

擊壤歌者：不是，是更新這一塊的。

安盛居士：可能我的一天五千字，還是太保守了。

擊壤歌者：我對更新提出異議的原因是：我是初學者，我不是大神，我也找不到傳說中的槍手，大神可以日扔一萬。我不能。我日扔一萬，后果就是情節(jié)失控。為啥，我手生啊。就我個人而言，我有退路。我不靠碼字維持生計。所以我可以從容布局。寫一本練手，掙人氣。我有這個本錢。

安盛居士：這一點，我和雙星的見解不同。我覺得，即使不是為了飯碗。也是應該全力以赴的。因為，在網(wǎng)文界——要走紅（出名），要賺錢，想要有人氣。這三點，其實是一回事。

擊壤歌者：全力以赴沒錯。但是，你記住，對一個新手來說，強迫自己日更達到多少，這是超負荷。如果你比我文筆更強，多寫一點自然更好。但是你一定要感到你寫的東西還在你的控制中。

安盛居士：我這一次吃虧，就在這里。只想自己不是職業(yè)寫手，只想更多人看自己的書。結果，變成了自娛自樂。我覺得現(xiàn)在網(wǎng)文，其實都不在寫手自己的控制之中。而是被讀者的品味控制。

擊壤歌者：我就是大眾品味。不需要被讀者品味控制。我就是小白。我覺得我的品位就是讀者的品味。

安盛居士：是我火星了。

擊壤歌者：失控的話，太監(jiān)的可能性超過百分之八十。這是太監(jiān)的主要原因。

安盛居士：我也一直在想。要不要爛尾