怎樣讓文章變得有趣？寫作中幽默感的塑造技巧小說寫作技巧

生活中充滿茍且，落魄和無奈，即使平步青云，魚躍龍門，也有忽入低谷、不盡如人意之時。有這樣的文章，它給你一個宣泄口，讓你哭、讓你痛，替你憂傷、替你痛罵。在這些文章里，當(dāng)生活踐踏而來，指天指地大罵一場，惡氣吐盡，卷土重來渾不怕；當(dāng)生活暗不見天日時，于絕處大哭一場，相信霧霾散盡，黎明即將到來。還有另外這樣的文章，它們或讀懂看透了生活的顛簸劫難，以嬉戲笑鬧之姿，讓人感到所謂顛簸劫難，不過門庭前花開花落；它們或擁有一雙洞察世間丑惡的眼睛，帶著對善良、美好的守護和憐憫之心，鞭笞、嘲諷世間的丑陋和惡劣；它們或秉持赤子之心，以歡樂純粹之態(tài)，還你一片輕松自在的凈土，洗凈荊棘和戾氣，繼續(xù)前行。這類文章，在當(dāng)代網(wǎng)文里，我們稱其輕松文、搞笑文、喜劇文。虐文、悲劇有很大片市場，許多人會在找虐中尋找意義和價值，但也有許多人表示生活有不能承受之重，再也受不住二次元世界里還要被虐文、悲劇侵襲和虐待，然而極少人會排斥或拒絕輕松幽默的喜劇文。一本輕松搞笑小說常令人捧腹大笑、掩卷難釋，突然覺得人生是如此有趣。即使影響不了人生軌道和價值取向，在當(dāng)下那一刻，獲得會心一笑，沐浴瞬間陽光，汲取一絲能量，也是難能可貴的事情。因此，輕松幽默（喜劇）文風(fēng)寫好了是極容易流行的，如民族斗士魯迅先生，除了中學(xué)教材里正義凌然的面目，他更為人喜愛的是以嘲諷笑罵姿態(tài)的文字；如當(dāng)代文學(xué)奇才王小波，多少人拜倒在他有趣的靈魂里，多少人遇小波驚呼："這個世界上好看的臉蛋太多，有趣的靈魂太少。如王小波這般睿智、有趣、理性又特立獨行的人，你很難遇上第二個"；如臺灣知名作家三毛，生活中的智慧與趣味的《撒哈拉的故事》，一經(jīng)出版，便驚艷了世界；還有80后文青代表韓寒，當(dāng)年的《三重門》、《新概念文學(xué)》的驚鴻一瞥，到成名后的《他的國》《一座城池》，無不是以風(fēng)趣、辣諷的筆調(diào)贏得無數(shù)年輕讀者的青睞。然而輕松幽默文風(fēng)又是極難模仿學(xué)習(xí)的，君不見上述提及的作者們仿佛是上天賦予了有趣、睿智的靈魂，造就了他們風(fēng)趣幽默的文筆。這回就讓我們一起好好琢磨一下喜劇文，希望通過作品分析，可以窺見那些擅長風(fēng)趣幽默筆墨的作者們內(nèi)心的獨特，不期待一蹴而就掌握風(fēng)趣幽默文章的寫作技巧，惟愿找到一條道路：通過反復(fù)練習(xí)、反復(fù)揣摩，獲得能夠撩撥人生趣味的筆觸。一、品味不同類型喜劇文章的語言特點，從模仿語言調(diào)調(diào)開始（一）諷刺喜劇文章：借用戲劇概念，諷刺喜劇文章以社會生活中的否定事物為對象。因作品中被諷刺人物失去歷史的真實性和現(xiàn)實意義的行動，呈現(xiàn)出滑稽的狀態(tài)，形成諷刺笑果。其語言通常呈現(xiàn)出以下幾個特點：善用映射隱喻（言外之意）、嘲諷式語言情感色彩、語序詞性隨語境的創(chuàng)意調(diào)整、人物語言表達言外之意、語言的多重性和不可窮盡性。代表人物包括魯迅、韓寒、王小波等。【案例一】魯迅《非攻》"墨子在歸途上，是走得較慢了，一則力乏，二則腳痛，三則干糧已經(jīng)吃完，難免覺得肚子餓，四則事情已經(jīng)辦妥，不像來時的匆忙。然而比來時更晦氣：一則剛出宋國界，就被搜檢了兩回；走進都城，又遇到募捐救國隊，募去了破包袱；到得南關(guān)外，又遭著大雨，到城門下想避避雨，被兩個執(zhí)戈的巡兵趕開了，淋得一身濕，從此鼻子塞了十多天。"魯迅這篇《非攻》映射隱喻手法使得出神入化，人物、用語皆為映射，如上面文段中"募捐救國隊"，即為影射當(dāng)時國民黨政府的欺騙行為。在日本帝國主義的侵略面前，國民黨政府實行賣國投降政策，同時卻用救國名義，策動各地它所控制的所謂民眾團體強行募捐，欺騙人民，進行搜刮。想象一下，墨子如已經(jīng)疲憊不堪的勞動百姓，四處逃竄，剩下個不值錢的破包袱都要被半路募捐了，實在是又可笑又諷刺！另外，魯迅善用人物語言表達言外之意。上面的文章片段中，借墨子不堪無奈的語調(diào)，透著對生活的清醒認(rèn)識?！景咐宽n寒《可愛的洪水猛獸-大師們，我們無條件臣服于您》我不大明白，評論三個作家的文筆很一般，我個人不喜歡這樣的寫作手法，為什么會變成侮辱大師和毒害青年。今天在人民網(wǎng)上看見有評論說，文化名人不應(yīng)該在媒介發(fā)表不負(fù)責(zé)言論，尤其是大嘴巴言論錯誤導(dǎo)向輿論，出言不遜的結(jié)果傷害整個民族的文學(xué)尊嚴(yán)。

怎么幾句話就把整個民族的文學(xué)尊嚴(yán)就傷害了呢？作者的名字叫民族么？為什么這個叫"不負(fù)責(zé)任的言論"呢？我當(dāng)然為我說的話負(fù)責(zé)任了。這又不是我一時激動胡說的，我從小學(xué)看語文課本的時候就這么認(rèn)為了。而這怎么就成了錯誤的輿論導(dǎo)向了呢？您的小名叫正確么？一是獨樹一幟的韓式嘲諷語言特色，大標(biāo)題"大師們，我們無條件臣服于您"，已然令人忍俊不禁，文章里里外外無不在嘲諷沽名釣譽的所謂大師，而韓寒又是在言論方面最叛逆不羈的，一口一個大師，一口一個臣服，嘲諷的辣味直令一眾大師面紅耳赤。二是韓寒文字就是替自己發(fā)聲，就是韓寒自己本人的語言，如"您的小名叫正確嗎？"多為反問句式，帶點俏皮的隱喻?！景咐客跣〔ā兑恢惶亓ⅹ毿械呢i》，某章討論到關(guān)于電影小說文化的問題，以內(nèi)地電影《廬山戀》作為案例。對于作品來說，提升格調(diào)也是要緊的事。改革開放之初有部電影，還得過獎的，是個愛情故事。男女主角在熱戀之中，不說“我愛你”，而是大喊“Ｉｌｏｖｅｍｙｍｏｔｈｅｒｌａｎｄ！”場景是在廬山上，喊起來地動山搖，格調(diào)就很高雅，但是離題太遠(yuǎn)。國外的電影拍到這類情節(jié)，必然是男女主角擁抱熱吻一番，這樣格調(diào)雖低，但比較切題。就愛情電影而言，顯然有兩種表達方式，一種格調(diào)高雅，但是晦澀難解。另一種較為直接，但是格調(diào)低下。按照前一種方式，邏輯是這樣的：當(dāng)男主角立于廬山之上對著女主角時，心中有各種感情：愛祖國、愛人民、愛領(lǐng)袖、愛父母，等等。最后，并非完全不重要，他也愛女主角。而這最后一點，他正急于使女主角知道。但是經(jīng)過權(quán)衡，前面那些愛變得很重，必須首先表達之，愛她這件事就很難提到。而女主角的格調(diào)也很高雅，她知道提到愛祖國、愛人民等等，正是說到愛她的前奏，所以她耐心地等待著。我記得電影里沒有演到說出“Ｉｌｏｖｅｙｏｕ”，按照這種節(jié)奏，拍上十幾個鐘頭就可以演到。改革開放之初沒有幾十集的連續(xù)劇，所以真正的愛情場面很難看到。外國人在這方面缺少訓(xùn)練，所以對這部影片的評價是：雖然女主角很迷人，但不知拍了些啥。上面這一段案例里王小波的嘲諷式語言比起韓寒多了一些余韻，嘲諷得沒有那么直白，你得整段讀下去，才恍然：噢原來這一段不是夸，是嘲諷??！汪小波在他的短篇散文里，喜歡用有邏輯的語言完成嘲諷。比如上文就是引出“格調(diào)”概念，通過《廬山戀》電影里的場景論述電影的高雅與低俗格調(diào)，從而襯托改革開放初期不敢真言、不敢表現(xiàn)真實情感的文化現(xiàn)象。這里順道插一句：韓寒的格調(diào)跟王小波的文風(fēng)很有些類似，但如果說韓寒模仿王小波，韓寒大抵是要寫一篇文章辯駁一番的吧。（二）歡樂喜劇：主旨在于表現(xiàn)那自由自在的生命，表現(xiàn)人生的甜美、青春的幸福、無拘無束的享樂。如顧西爵、酒小七等網(wǎng)絡(luò)言情小說作者的作品，行文如人物日常言語般輕松自如，而代入人物往往是聰明俏皮的女性角色，語調(diào)中或帶著現(xiàn)代女性的傲嬌自得或融合著年輕人無畏無懼、作天作地的可愛特性。【桃花債】我每每去文司殿找衡文，陸景都在案前向我偱禮一笑，我看到他笑就忍不住想，為什么他能笑得如此規(guī)矩，再想到我是來找衡文清君喝酒赴宴四處逛，便不由得心虛。衡文曾對我道，沒什么好虛的，待以后有機會你我調(diào)個個兒，你在我那位置上坐坐，天天看他杵在案頭，看上個八百一千年的，自然就親切了。網(wǎng)傳唐七抄襲大風(fēng)刮過的文風(fēng)，隨意截取出來對比，反復(fù)咀嚼，竟然咀嚼出點林黛玉說話的味道—彎彎繞繞、調(diào)侃敲打、語風(fēng)優(yōu)雅?！緯r光微微甜】

"你們呢？”楊茵說著看看其他人，"什么想法？"

向暖第一個舉手："我不同意。我覺得這是弄虛作假。別人作假我們就一定要跟進嗎？""

我覺得可以答應(yīng)，"陳應(yīng)虎緊跟著說，"不用辛苦還有獎金拿，哪找這么好的事兒呀。""

我同意向暖。"林初宴說。陳應(yīng)虎問："為什么？""因為她是我女朋友。""

拜托你能不能有點自己的立場？""我女朋友就是我的立場，不行嗎？"

陳應(yīng)虎好鄙視他："談戀愛的人智商就是負(fù)數(shù)。"

楊茵說："我也同意向暖。"

"為什么，茵姐？"

"因為她可愛。"

"……"酒小七的文章這類逗逼又清新的對話俯拾皆是，這類對話絕妙地體現(xiàn)了人物性格和相互關(guān)系，而且也很符合現(xiàn)代讀者熱愛的輕松不費腦的口味。（三）荒誕喜劇：在現(xiàn)代西方社會中，把人生最深層的苦難與死之最終被扭曲，送進顛倒的喜劇王國，便構(gòu)成荒誕喜劇，或曰怪誕喜劇?！倦僦瑐?/p>

第二天，當(dāng)穿花蝶（一個想采女主花的采花賊）再次被放出去尋找苦蓮子（擅長下毒的江湖怪人）的時候，他抱著薄野景行（變態(tài)女主）的大腿，哭得形象全無：“景爺，您是我親爺爺，您饒了小的吧?。　?/p>

薄野景行一腳踹過去：“趕緊的滾！”

穿花蝶這次是豁出去了：“我死也不去了！”

薄野景行把他揪起來，也緩和了語氣：“好吧，不去就不去，哭什么。那你去找鯨云島魔姥姥吧?！?/p>

穿花蝶哭得哽氣倒咽，半響擦著鼻涕站起身，帶著哭腔道：“我還去找苦蓮子。”

薄野景行摸摸他的頭：“乖?！?/p>

鯨云島魔姥姥，傳聞百歲不老，尤擅采陽補陰，平生最愛采花賊。一度君華的言情小說文風(fēng)屬于獵奇派的，他的故事情節(jié)和人物對話讀起來會有些荒誕，甚至有些人物性格顯得非常扭曲、非主流，可偏偏在他的文章里，這種扭曲非主流的語言和人物形象是存在即合理的。單是研究語言對話風(fēng)格，跟酒小七、顧西爵、隨侯珠略有些類似，但是因為酒大等人擅長喜愛寫校園青春文，而一度君華的人物不是大魔頭就是小變態(tài)，因此語言設(shè)計上還是不一樣的，不是簡單的打嘴炮，多了一些喜劇、相聲里的包袱技巧。譬如上文中，就巧用了包袱技巧“三翻四抖”，但這一小段里其實只是翻了2翻，第一翻，穿花蝶不愿意去找苦蓮子，女主讓她滾去；第二翻，穿花蝶決定寧死不從，女主讓他去找鯨云島魔姥姥，穿花蝶無奈服從。最后一句話才抖開謎底，原來鯨云島魔姥姥平生最愛采花賊。還有許多包袱技巧下面一節(jié)里詳細(xì)介紹。二、輕松幽默文里的包袱組織技巧這里借用相聲術(shù)語“包袱”來解釋輕松幽默文里的喜劇細(xì)節(jié)寫作技巧。馬季先生在其《相聲藝術(shù)漫談》中將組織包袱兒的手法分為二十二類，包括三翻四抖，先褒后貶，性格語言，違反常規(guī)，陰錯陽差，故弄玄虛，詞意錯覺，荒誕夸張，自相矛盾，機智巧辯，邏輯混亂，顛倒岔說，運用諧音，吹捧奉承，誤會曲解，亂用詞語，引申發(fā)揮，強詞奪理，歪講歪唱，用俏皮話，借助形聲，有意自嘲。這里僅選取小說寫作中同類的常用手法進行分析。舉例如下：（一）陰錯陽差【最美遇見你】顧西爵

安寧折服，說："英國大選結(jié)果出來了，我贏了。"薔薇："我就知道我選得那個沒出息！哎，A片這種東西一般都是可遇不可求啊。"安寧："其實克萊格就是身家不夠，實力還是有點的。"薔薇："如果我有身家，我自己去找人拍AV，你說多好？"安寧："卡梅倫也沒見得有多好，只是現(xiàn)在金融危機下，有錢總是好辦事。"眾："……"薔薇，安寧："以后再討論吧。"顧西爵這部小說里女主和配角都有特異的個性，比如女主安寧喜愛研究歷史和時事，女主閨蜜薔薇熱愛看A片，于是便呈現(xiàn)了以上陰差陽錯又頗具喜感的對話。但是這種陰差陽錯在現(xiàn)實中其實很少見的，只是小說中夸張呈現(xiàn)了。（二）荒誕夸張【胭脂債】一度君華

江清流嘆了口氣，再次拿過那本飼養(yǎng)手冊，這回看得比較細(xì)致了。上面飲食禁忌那一欄，明確寫明不能進食其他食物。最多每日可飲半碗花露。江清流翻了個頁，才看見上面寫明了那包花種的用途。此花名為胭脂，有安神的功效。飼養(yǎng)她宜辟一小院，種植此花，早晚收集花蜜，可供她補充體力。花香有助于她的睡眠。運動量以早晚各一次，每次半個時辰為宜。不能過于激烈，可任其行走。性格敏感易受驚，但凡睡眠、進食時不宜驚擾，平常居住也宜十分安靜、清潔。否則影響藥效。逢干躁季節(jié)皮膚容易缺水，宜化珍珠白脂丸一枚，兌少量花露，敷于裸｜露的皮膚表面，一刻鐘為宜。冬季為防皮膚皴裂，須每日以胭脂籽油提煉的藥膏均勻涂抹于肌膚至吸收?！埵墙辶鬟@么好的涵養(yǎng)，也想罵娘！這是養(yǎng)祖宗嗎？！這本飼養(yǎng)手冊自然是荒誕夸張小說的產(chǎn)物，尤其是缺水護膚那一段，極盡想象力地挑戰(zhàn)男主角的忍耐度，試想想，如果自己養(yǎng)了這么一個嬌氣要求多的寵物，還真像是給自己養(yǎng)了一個祖宗呢?。ㄈ┯们纹ぴ挕旧竦駛b侶】金庸

霍都給楊過打斷話頭，大是氣惱，喝到：“小畜生！快滾開！”楊過叫到：“小畜生罵誰？”霍都聽他問“小畜生罵誰”，順口答道:“小畜生罵你！”他怎知南方小孩向來已這般套子斗口，一不留神，已自上當(dāng)。楊過哈哈大笑，說到：“不錯，正是小畜生罵我！”大廳上情勢本來甚為緊張，卻給這少年突然這么一打岔，群雄都笑了出來。霍都大怒，折扇直出，往楊過頭頂擊落。金庸在描繪楊過時，使用了很多俏皮對話來突出體現(xiàn)楊過的聰明絕頂。金庸是正統(tǒng)小說寫法，利用的是地方方言特色，與現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)流行的冷笑話寫法或無厘頭寫法不太一樣。三、作者與角色間的關(guān)系成就不同的笑果程度喜劇作者與筆下角色間會因為作者的態(tài)度而形成一種兩者之間的既定關(guān)系，而這種既定關(guān)系需要讀者代入到作者設(shè)定的關(guān)系中去，才能體驗到笑果。因此這種關(guān)系的不同，會影響讀者的代入并影響文章效果。還是以上面呈現(xiàn)過的作者為例。韓寒與其筆下人物通常呈現(xiàn)出文人相輕或輕視權(quán)威的關(guān)系狀態(tài)，譬如他經(jīng)常以自己文藝先鋒青年的身份諷刺某些知名文人或權(quán)威，如果讀者是跟韓寒比較契合的憤青讀起來會比較爽；但如果是年長或傳統(tǒng)讀者，那么可能就沒那么容易代入去感受這種幽默了。王小波在他的文章里個人話語體現(xiàn)的沒有那么多，韓寒希望直接用自己來對話，而王小波則把自己藏得比較后面，我們通?？吹叫〔ㄎ恼吕锎蟊姼杏^與某類觀點或某類人物的對比。代入大眾感觀比代入韓寒自然多了，因此也更容易獲得體驗到王小波式幽默的愉悅?？催^顧西爵自傳體小說《朝花夕拾》讀者應(yīng)該有感受，顧西爵小說女主都帶著作者本人的影子，她文章中輕松幽默的氛圍基本來自作者捧主角貶低其他配角的場景中。如果是喜愛主角的人，自然能最大化地感受到這種對比式幽默，但如果對主角個性無感，反而可能起到反效果了，