欺騙你的眼睛的幻覺圖片

本圖是1957年，當(dāng)時(shí)就職于英國倫敦國王學(xué)院神經(jīng)科學(xué)家唐納德·M·麥凱（DonaldM.MacKay）所作。該圖顯示出，這類規(guī)則或反復(fù)性的刺激，例如雷射線[麥凱射線（MacKayrays）]在直視時(shí)會(huì)產(chǎn)生閃爍或運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺。注視圓心，注意邊緣的閃爍，就是這幅圖產(chǎn)生的幻覺。第一頁，共二十四頁。意大利藝術(shù)家瑪麗娜·阿波洛尼奧創(chuàng)作的光效應(yīng)作品第二頁，共二十四頁。大部分的幻覺圖形都不是科學(xué)家發(fā)明的。它們是視覺藝術(shù)家的作品，這些藝術(shù)家們致力于通過洞察視覺系統(tǒng)的工作方式，在他們的藝術(shù)作品中創(chuàng)造視覺錯(cuò)覺(visualillusion)。早在視覺科學(xué)作為一個(gè)正式學(xué)科出現(xiàn)之前，畫家們就已經(jīng)設(shè)計(jì)出了欺騙大腦，讓我們以為那塊平坦的畫布是三維的，再用嫻熟的畫技讓我們把眼前的靜物畫當(dāng)成了一盤甘美的果實(shí)。在發(fā)現(xiàn)視覺的基本原理方面，視覺藝術(shù)常常利用系統(tǒng)的研究方法(雖然多半依賴直覺)領(lǐng)先于視覺科學(xué)。從這個(gè)角度講，美術(shù)、錯(cuò)覺和視覺科學(xué)實(shí)際上，常常環(huán)環(huán)相扣。直道歐普藝術(shù)(opart)運(yùn)動(dòng)誕生，視覺錯(cuò)覺才被認(rèn)可為一種藝術(shù)形式。20世紀(jì)60年代，這一運(yùn)動(dòng)同時(shí)在歐洲和美國開始，1964年，《時(shí)代》雜志賦予了它們“歐普藝術(shù)”這一術(shù)語。1965年，紐約現(xiàn)代美術(shù)館(MuseumofModernArt)舉辦了“眼睛的反應(yīng)”(TheResponsiveEye)展覽會(huì)。在展覽會(huì)上，歐普藝術(shù)家們探究了視覺感知的許多方面，例如幾何形體之間的關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)中不會(huì)存在的“不可能圖形”，以及關(guān)于光亮、顏色和形狀感知的幻覺。但是“會(huì)動(dòng)”的幻覺圖片引起了特別的關(guān)注。在這些欺騙眼睛的詭計(jì)中，靜止的圖案讓觀看者在主觀上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的錯(cuò)覺，誤認(rèn)為它們是在動(dòng)的。第三頁，共二十四頁。下面的示例圖片是完全靜止的，但看起來卻在動(dòng)。并且，它們還證明了關(guān)于視覺系統(tǒng)研究的許多重要發(fā)現(xiàn)來自于對(duì)視覺藝術(shù)的研究。歐普藝術(shù)的奠基人維克多·瓦薩雷利(VictorVasarely)曾說：“在基礎(chǔ)研究中，有必要讓智力方面的嚴(yán)格和情感方面的自由交替。”下面展示的歐普藝術(shù)，一些來自于歐普藝術(shù)家的創(chuàng)作，另一些是視覺科學(xué)家按照歐普藝術(shù)的慣例創(chuàng)作。但它們都很明顯地顯示，歐普這種藝術(shù)風(fēng)格本身就是一種連接藝術(shù)和幻覺感知的橋梁。第四頁，共二十四頁。BBC墻板這一圖形來自一次偶然的觀察。麥凱是在BBC的一個(gè)錄音室里第一次看到這個(gè)效果的：那位播音員被平行線柱之間的空白里間上下跳動(dòng)的陰影錯(cuò)覺搞得很不耐煩。第五頁，共二十四頁。英格瑪錯(cuò)覺歐普藝術(shù)家以賽亞·勒維安特（IsiaLeviant）無意中將麥凱射線和BBC墻板結(jié)合到了經(jīng)典的英格瑪（Enigma，意為“謎”）錯(cuò)覺中。舊金山探索館中懸掛著幾幅表現(xiàn)這一效應(yīng)的勒維安特的原版畫作，包括這幅圖的最初版本[即著名的交通錯(cuò)覺（TrafficIllusion）]。當(dāng)你注視著英格瑪圖時(shí)，這些紫色的同心圓環(huán)仿佛充滿了飛快環(huán)形運(yùn)動(dòng)的粒子，好像無數(shù)的微小到幾乎看不見的汽車拼命地繞著軌道行駛。但這個(gè)錯(cuò)覺是從我們腦子里還是眼睛里產(chǎn)生的？證據(jù)是互相矛盾的，直到我們與美國亞利桑那州鳳凰城巴羅神經(jīng)學(xué)研究所的神經(jīng)學(xué)家XoanaG.Troncoso和JorgeOtero-Millan在合作中發(fā)現(xiàn)，這一運(yùn)動(dòng)是由微跳視（microsaccade）所引起的：凝視的時(shí)候，眼球會(huì)發(fā)生無意識(shí)的細(xì)微顫動(dòng)。然而，導(dǎo)致這個(gè)錯(cuò)覺發(fā)生的確切大腦機(jī)制還不明確。一種可能性是，微跳視會(huì)使圖片外圍部分的幾何圖形發(fā)生小幅移動(dòng)。這些移動(dòng)產(chǎn)生的反差就使運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺發(fā)生。神經(jīng)學(xué)家和藝術(shù)家貝維爾·康威（BevilConway）和他哈佛醫(yī)學(xué)院的同事最近證明，成對(duì)的不同對(duì)比率的色質(zhì)刺激能在視覺皮層的神經(jīng)元上產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)信號(hào)。他們還主張這一神經(jīng)機(jī)制可能就是某些靜止圖案產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺的基礎(chǔ)。第六頁，共二十四頁。旋轉(zhuǎn)斜線和英格瑪?shù)慕Y(jié)合戈里和漢堡將旋轉(zhuǎn)斜線和英格瑪錯(cuò)覺結(jié)合，不僅顯示出引人注目的視覺效果，也是靜態(tài)圖像產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺的有力證明。1981年，差不多三十年前利維安特創(chuàng)造出的英格瑪錯(cuò)覺，至今仍然為視覺科學(xué)和視覺藝術(shù)提供著靈感。第七頁，共二十四頁。第八頁，共二十四頁。第九頁，共二十四頁。旋轉(zhuǎn)斜線錯(cuò)覺畫家三羽美和（MiwaMiwa）對(duì)旋轉(zhuǎn)斜線錯(cuò)覺的變形作品是為了向阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（AlfredHitchcock）的經(jīng)典電影《迷魂記》表達(dá)敬意。第十頁，共二十四頁。旋轉(zhuǎn)斜線錯(cuò)覺視覺科學(xué)家西蒙－戈里（SimoneGori）和蓋－漢堡（KaiHamburger）在德國弗萊堡大學(xué)時(shí)創(chuàng)作的旋轉(zhuǎn)斜線錯(cuò)覺，這是一個(gè)新奇的變化，將英格瑪效應(yīng)與布里奇特－賴?yán)幕鹧嫘ЧY(jié)合了起來。觀察這一錯(cuò)覺的最佳方法是，先靠近顯示屏然后再往后移動(dòng)。當(dāng)你接近圖片時(shí)，可以觀察到輻射線逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)。當(dāng)你遠(yuǎn)離圖片時(shí)，它們則順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)。這一錯(cuò)覺入選了第一版《最佳視覺錯(cuò)覺年度大賽》（2005年8月23日在西班牙拉科魯尼亞舉辦）。第十一頁，共二十四頁。帽針海膽

北岡創(chuàng)作的帽針海膽，生動(dòng)地顯示出眼睛運(yùn)動(dòng)在感知這一動(dòng)態(tài)錯(cuò)覺時(shí)的重要性。第十二頁，共二十四頁。大內(nèi)錯(cuò)覺

這是歐普藝術(shù)家大內(nèi)初（HajimeOuchi）創(chuàng)作的錯(cuò)覺圖案。前后移動(dòng)你的頭，并讓眼睛在畫面上轉(zhuǎn)動(dòng)，注意中間的圓圈和其背景互相獨(dú)立的移動(dòng)。德國弗萊堡大學(xué)視覺科學(xué)家洛薩－斯皮爾曼在瀏覽（LotharSpillmann）大內(nèi)的《日本光學(xué)和幾何學(xué)藝術(shù)》一書時(shí)，偶然見到這一錯(cuò)覺。之后，大內(nèi)錯(cuò)覺被斯皮爾曼介紹到視覺科學(xué)界，并大受歡迎。第十三頁，共二十四頁。大內(nèi)錯(cuò)覺這是大內(nèi)錯(cuò)覺同時(shí)代的變體，由北岡創(chuàng)作。這也是個(gè)大受歡迎的作品。第十四頁，共二十四頁。布里奇特－賴?yán)倪\(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺這一系列圖片中大部分運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺產(chǎn)生的潛在原因都是眼睛運(yùn)動(dòng)，包括明顯的和細(xì)微的。由歐普藝術(shù)家布里吉特－賴?yán)˙ridgetRiley）創(chuàng)作的這個(gè)圖案，當(dāng)觀察者轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛觀看圖案時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)快速的螺旋式運(yùn)動(dòng)。第十五頁，共二十四頁。布里奇特－賴?yán)倪\(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺作為對(duì)賴?yán)挠忠猾I(xiàn)禮，這是蘇格蘭鄧迪大學(xué)的視覺科學(xué)家尼克－韋德（NickWade）創(chuàng)作了畫面上同時(shí)有流動(dòng)的和閃爍的運(yùn)動(dòng)的作品。使人想起許多賴?yán)闹囆g(shù)作品。第十六頁，共二十四頁。英格瑪之瞳

看著瞳孔中央，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其周圍的紫色環(huán)中出現(xiàn)了快速轉(zhuǎn)動(dòng)的錯(cuò)覺。這是來自神經(jīng)學(xué)家兼工程師喬治·奧特羅·米蘭（JorgeOtero-Millan）對(duì)英格瑪錯(cuò)覺圖的貢獻(xiàn)，它也反映了眼睛運(yùn)動(dòng)在對(duì)錯(cuò)覺感知過程中的作用。第十七頁，共二十四頁。圣誕節(jié)燈光圣誕節(jié)燈光錯(cuò)覺，來自幻視藝術(shù)家吉安尼·A·薩爾孔(GianniA.Sarcone)。這也是一幅基于勒維安特英格瑪錯(cuò)覺的作品。注意沿著黃綠條紋的流動(dòng)感。第十八頁，共二十四頁。歐普藝術(shù)依然有強(qiáng)大的生命力日本東京立命館大學(xué)的視覺科學(xué)家北岡明佳（AkiyoshiKitaoka），追隨著幾十年前那些偉大的歐普藝術(shù)家們的足跡。“水路螺旋”（WaterwaySpirals）就是對(duì)勒維安特的英格瑪錯(cuò)覺進(jìn)行的“改版”，這一版本引人注目，效果強(qiáng)烈。請(qǐng)注意藍(lán)色螺旋紋上強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺。第十九頁，共二十四頁。英格瑪錯(cuò)覺歐普藝術(shù)家以賽亞·勒維安特（IsiaLeviant）無意中將麥凱射線和BBC墻板結(jié)合到了經(jīng)典的英格瑪（Enigma，意為“謎”）錯(cuò)覺中。舊金山探索館中懸掛著幾幅表現(xiàn)這一效應(yīng)的勒維安特的原版畫作，包括這幅圖的最初版本[即著名的交通錯(cuò)覺（TrafficIllusion）]。當(dāng)你注視著英格瑪圖時(shí)，這些紫色的同心圓環(huán)仿佛充滿了飛快環(huán)形運(yùn)動(dòng)的粒子，好像無數(shù)的微小到幾乎看不見的汽車拼命地繞著軌道行駛。但這個(gè)錯(cuò)覺是從我們腦子里還是眼睛里產(chǎn)生的？證據(jù)是互相矛盾的，直到我們與美國亞利桑那州鳳凰城巴羅神經(jīng)學(xué)研究所的神經(jīng)學(xué)家XoanaG.Troncoso和JorgeOtero-Millan在合作中發(fā)現(xiàn)，這一運(yùn)動(dòng)是由微跳視（microsaccade）所引起的：凝視的時(shí)候，眼球會(huì)發(fā)生無意識(shí)的細(xì)微顫動(dòng)。然而，導(dǎo)致這個(gè)錯(cuò)覺發(fā)生的確切大腦機(jī)制還不明確。一種可能性是，微跳視會(huì)使圖片外圍部分的幾何圖形發(fā)生小幅移動(dòng)。這些移動(dòng)產(chǎn)生的反差就使運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺發(fā)生。神經(jīng)學(xué)家和藝術(shù)家貝維爾·康威（BevilConway）和他哈佛醫(yī)學(xué)院的同事最近證明，成對(duì)的不同對(duì)比率的色質(zhì)刺激能在視覺皮層的神經(jīng)元上產(chǎn)生