貝多芬《月光奏鳴曲》的演奏技巧分析【論文】_第1頁(yè)
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貝多芬《月光奏鳴曲》的演奏技巧分析目錄TOC\o"1-3"\h\u32144一、《月光奏鳴曲》簡(jiǎn)介 122129二、《月光奏鳴曲》的演奏技巧分析 13076三、作品的意境與美的體現(xiàn) 224088四、作品所呈現(xiàn)出來(lái)的美及其價(jià)值 313602參考文獻(xiàn): 5《月光奏鳴曲》簡(jiǎn)介《升C小調(diào)十四號(hào)鋼琴奏鳴曲》,又名《月光奏鳴曲》,是貝多芬的代表作之一?!对鹿庾帏Q曲》第一樂(lè)章采用慢板,第二樂(lè)章采用小快板,第三樂(lè)章采用快板。這首鋼琴曲打破傳統(tǒng)題材“快—慢—快”的篇章布局,創(chuàng)造性的使用持續(xù)的柔板,富有靈性的剪輯音樂(lè)素材,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的自由、即興特點(diǎn)。貝多芬通過(guò)對(duì)低音、和弦、和聲等獨(dú)特技巧的編排,使音樂(lè)的速度逐漸加快,情感也逐漸增強(qiáng),使整個(gè)音樂(lè)形成一個(gè)和諧的整體,即有雙耳竊竊私語(yǔ),又有怒吼吶喊,令人陶醉,余音繞梁,三日不絕。貝多芬正處于社會(huì)巨大變革時(shí)代,其作品不僅具有強(qiáng)烈的藝術(shù)特色,而且表現(xiàn)出顯著的時(shí)代性與哲理性?!对鹿庾帏Q曲》是貝多芬在人生艱難困苦時(shí)期所創(chuàng)作,該曲將內(nèi)心的掙扎、矛盾、不屈、抗?fàn)幍惹楦辛芾毂M致的表現(xiàn)出來(lái),并且融入鮮明的時(shí)代情感進(jìn)行升華、凝練,創(chuàng)造出偉大的“貝多芬音樂(lè)”。同一首鋼琴曲,不同人心中“月光”的不同,就有不同的感悟,也就有不同的詮釋,這也是《月光奏鳴曲》的迷人之處。二、《月光奏鳴曲》的演奏技巧分析《月光奏鳴曲》共有三個(gè)樂(lè)章,被譽(yù)為貝多芬最富有浪漫色彩的樂(lè)曲。第一樂(lè)章情感豐富,表現(xiàn)細(xì)膩。第二樂(lè)章風(fēng)格輕快、明亮,篇章較短,是第一樂(lè)章和第三樂(lè)章的過(guò)渡。第三樂(lè)章情感熱烈,似狂風(fēng)暴雨般,采用激烈的表現(xiàn)形式,將全曲推向高潮??梢哉f(shuō)《月光奏鳴曲》就猶如一部小說(shuō),把作者寓于主人公,將其命運(yùn)淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。(一)《月光奏鳴曲》中,第一樂(lè)章是Adagiosostenuto、2/2拍、單三部曲式。該樂(lè)章樂(lè)感富有詩(shī)意,情感表現(xiàn)豐富,“幻想”的風(fēng)格特點(diǎn)突出,同時(shí)由于演奏難度較低,所以該樂(lè)章的傳唱度較高。在演奏技巧上,由于右手不斷的三連音奠定了該部分作品的演奏基調(diào),因此手要控制好演奏伊始的音量。當(dāng)左手開始低音時(shí),要確保流暢性,避免破壞整體的樂(lè)感。從第一樂(lè)章的第五小節(jié)開始,進(jìn)入主題要適當(dāng)?shù)赝怀鲇沂指咭舻谋磉_(dá),包括低音在內(nèi)的其它音調(diào)則維持流暢、深沉的感情色彩。(二)第二樂(lè)章是Allegretto、3/4拍、復(fù)三部曲式。該樂(lè)章是《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章和第三樂(lè)章的過(guò)渡,呈現(xiàn)出優(yōu)美、明亮、典雅的風(fēng)格特點(diǎn)。與第一樂(lè)章所彌漫的憂傷基調(diào)不同,第二章就如同的冬日里第一朵綻開的花,就如用拂曉的清脆的鳥啼聲,讓人覺(jué)得就沉重如墨般憂傷之后,終于迎來(lái)了人生的希望,第二章表現(xiàn)出輕盈明亮的特點(diǎn),也為第三樂(lè)章的興奮定下了一定的情感基調(diào)。在演奏技巧上,要注意雙重音的旋轉(zhuǎn)和斷奏與連奏的表現(xiàn)。尤其是從第八小節(jié)開始,右手和左手低音部分的旋律表達(dá)一般都需要斷奏,而右手高音部分通常通過(guò)連接兩個(gè)音符來(lái)演奏。在第二樂(lè)章的演奏中,也要注意對(duì)第三調(diào)中間部分的處理。由于這部分的線條更加柔和優(yōu)美,連續(xù)sf的強(qiáng)度需要更加嚴(yán)格的控制。右手要到位,演奏要流暢連貫。(三)第三樂(lè)章是Prestoagitato、4/4拍、奏鳴曲式。這一樂(lè)章是《月光奏鳴曲》的高潮,貝多芬在本章末尾改變了傳統(tǒng)的主題“回旋曲”,而是將協(xié)奏曲作為華麗的表現(xiàn)形式,表現(xiàn)出貝多芬暴風(fēng)般的情感。在第三樂(lè)章中,貝多芬將自己層層解剖,內(nèi)心的掙扎、現(xiàn)實(shí)的刻薄、情感的訴說(shuō)等等,都被他融入到這首鋼琴曲中。在樂(lè)章的結(jié)尾,貝多芬并沒(méi)有將基調(diào)放緩,也就是說(shuō)他那如潮水般勇猛的感情依舊奮勇而上,以一種更加堅(jiān)強(qiáng)的形式表現(xiàn)出不屈不撓的堅(jiān)定信心,但在這一點(diǎn)上,我們?nèi)匀豢梢钥吹綐?lè)章中所蘊(yùn)含的優(yōu)美旋律,這體現(xiàn)了貝多芬敢于面對(duì)命運(yùn)的精神。通過(guò)第三運(yùn)動(dòng),我們可以找到優(yōu)秀的月光奏鳴曲的表達(dá)自由和不受約束的,混亂的和優(yōu)雅的轉(zhuǎn)變,特別是在整首歌結(jié)束的設(shè)計(jì)主和弦上漲和下跌,這這首歌音樂(lè)的表現(xiàn)力推向高峰。第三樂(lè)章作為《月光奏鳴曲》的最后一章,升華了鋼琴音樂(lè)的主題,以貝多芬自己的風(fēng)格演奏出屬于自己的命運(yùn)之曲,充分彰顯了這位偉大的音樂(lè)家對(duì)音樂(lè)對(duì)生命的熱愛(ài)。在第三樂(lè)章的演奏技巧上,要特別注意控制好力度與速度。雖然該樂(lè)章是Prestoagitato,但是演奏力度并不是一直處于高強(qiáng)度,而是有所變化的。根據(jù)貝多芬的樂(lè)譜顯示,我們可以發(fā)現(xiàn)第三樂(lè)章的整體演奏需要從頭到尾的力量P,而sf和cresc只以突入的形式出現(xiàn),f和ff則是偶爾出現(xiàn)的。因此,只有正確把握和理解這些動(dòng)力學(xué)指令,才能很好地演奏《月光奏鳴曲》第三樂(lè)章。這些特點(diǎn)也充分體現(xiàn)了貝多芬的音樂(lè)才能和態(tài)度。雖然第三樂(lè)章充滿了貝多芬的激情,但音樂(lè)的表現(xiàn)卻恰到好處。音樂(lè)不是一味追求極端,而是以和諧、整齊的形式呈現(xiàn)給世界。三、作品的意境與美的體現(xiàn)正如一切生命均存在意境之美,音樂(lè)對(duì)人類想象能力的催發(fā),可借助作曲者和演奏者的創(chuàng)造及演奏技巧進(jìn)行展示在《月光奏鳴曲》中,第一章的‘月色憂傷”被德維?!とR爾斯塔勃推測(cè)為是貝多芬記錄人類的失戀情感,就如同貝多芬的人生情感經(jīng)歷一樣,他注定成為愛(ài)情的犧牲品,他將自己從相戀到相知再到離別的快樂(lè)與苦悶都通過(guò)音樂(lè)這種形式表現(xiàn)出來(lái),音樂(lè)此時(shí)成為他表達(dá)情感的語(yǔ)言,其曲調(diào)溫和悠遠(yuǎn),就如同聽一位老者在講述自己的故事,引人深思。旋律雖然說(shuō)不上復(fù)雜,對(duì)于演奏的技巧也并不高,但這是貝多芬的心聲,是他自己真實(shí)情感的流露,是他的快樂(lè),也是他的苦澀。每一分情感微漣,均與其幻想的擴(kuò)展一起,通過(guò)音區(qū)、和聲、節(jié)奏的變化一起進(jìn)行展示樂(lè)曲在第一章開端的四小節(jié)中,使用自由舒緩的氣勢(shì),來(lái)表現(xiàn)出自由、即興的特性,而慢板技法的揉合和持續(xù)性,不斷出現(xiàn)的柔弱、均勻的三連音等,則為貝多芬幽怨的音樂(lè)情感及無(wú)邊的幻想,找到了新的載體通過(guò)貝多芬所設(shè)計(jì)的變音和和聲色彩的奇妙性,傾聽者可明晰的感受到曲調(diào)中色調(diào)明暗的變化及情感變化的微妙和細(xì)膩性在不絕于縷、自由舒展、連綿的音樂(lè)流動(dòng)感中,傾聽者很容易聯(lián)想光照著湖面時(shí)的粼粼波動(dòng)感。四、作品所呈現(xiàn)出來(lái)的美及其價(jià)值貝多芬《月光奏鳴曲》分三個(gè)樂(lè)章。在整首樂(lè)曲的譜面上,貝多芬沒(méi)有運(yùn)用漸慢的情緒符號(hào),而是常常出現(xiàn)漸強(qiáng)即弱,這樣的音樂(lè)處理,讓整首樂(lè)曲節(jié)奏感極強(qiáng),更是塑造了一種由淺入深、循序漸進(jìn)的音樂(lè)意境。第一樂(lè)章為單三部曲式,始終貫穿的三連音奏法要巧用手腕,指腹貼鍵,彈得柔而低沉,要展現(xiàn)出一種發(fā)自內(nèi)心的真切愿望,而不是月光般虛無(wú)縹緲。從第5小節(jié)開始,主題旋律出現(xiàn),小指彈奏要始終保持高聲部的音樂(lè)清晰,但不能忽視左手低音的和聲進(jìn)行。第二樂(lè)章為諧謔跳躍的小快板,它在悲傷低沉的第一樂(lè)章和激蕩熱烈的第三樂(lè)章所情感發(fā)展所呈現(xiàn)出來(lái)的美及其價(jià)值間起到承上啟下的作用,如一朵清新的小花裊娜地開在兩個(gè)深谷之間。此部分所出現(xiàn)的跳音必須嚴(yán)格按照古典主義音樂(lè)風(fēng)格的彈奏方式,跳停各半,切忌過(guò)度急促和跳躍。第三樂(lè)章為激動(dòng)的急板,奏鳴曲式。呈示部第一主題的上行分解和弦急奏在保持“p”力度的基礎(chǔ)上要時(shí)刻保持清晰手指顆粒性,直到第2小節(jié)第四拍處的重音和弦才將力量爆發(fā),表現(xiàn)出焦躁不安的音樂(lè)情緒。如果說(shuō),第二樂(lè)章是李斯特所言:“它是兩座懸崖中的一朵小花,”那么,第三樂(lè)章就是“飛流直下三千尺”的瀑布。它是全曲的高潮,這里貝多芬終于用上了遲到的奏鳴曲式。展覽部分的一系列琶音如暴風(fēng)雨般在黑白琴鍵上馳騁,宣泄憤怒,如洶涌的大海,將憤怒推向浪尖。朱麗葉塔的父親要把女兒遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)的消息讓這位沒(méi)錢沒(méi)地位的音樂(lè)家的美好夢(mèng)想瞬間破滅。接下來(lái)在主部和副部之間連接部分,情緒哀傷,似無(wú)奈的哭泣。突然的快速運(yùn)行16音符就像在暴風(fēng)雨中雷聲滾滾,咆哮的焦慮的背景音樂(lè),最后音樂(lè)就像一個(gè)瘋狂的跑累了被困的動(dòng)物,左手節(jié)奏逐漸減慢,旋律延伸,但這只是片刻,很快就否認(rèn)了。右手的樂(lè)思再次變得不安,強(qiáng)而不亂,剛勁有力,不帶絲毫的妥協(xié),然而這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以表達(dá)他的內(nèi)心情感,到了展開部分中段戲劇性的再次掀起了高潮。他再也無(wú)法控制自己,不滿、憤懣、控訴的情緒像開閘的洪水一樣一瀉萬(wàn)頃。萬(wàn)惡的封建禮教制度像魔鬼,搶走了屬于他的朱麗葉塔,他詛咒這個(gè)世界,詛咒這個(gè)萬(wàn)惡的社會(huì)制度搶走了屬于他的美好愛(ài)情。面對(duì)現(xiàn)實(shí),任何個(gè)人的抗?fàn)幎际悄敲吹拿煨?。到了展開部分的結(jié)尾,音樂(lè)中明顯帶著悲傷與痛苦,仿佛預(yù)示著孤獨(dú)的結(jié)局。依照規(guī)則之后,稍微縮小規(guī)模的主要部分的再現(xiàn)一切都那么自然,但貝多芬是貝多芬,他的車的選擇將這一段又被擴(kuò)展成一個(gè)風(fēng)暴的筆記,但令人驚訝的是在頂點(diǎn)的熱情似乎突然沉默,沉重的和弦,仿佛告訴人們音樂(lè)并非完全結(jié)束,像海嘯可能準(zhǔn)備好了隨時(shí)回來(lái)。結(jié)束部分的安排是對(duì)對(duì)這一樂(lè)思的重復(fù)與肯定,鏗鏘有力的連續(xù)八分音符再一次告訴了人們他反抗到底的決心和堅(jiān)強(qiáng)意志。然而貝多芬終究沒(méi)有留住他的朱麗葉塔,他唯一可以做的就是只有用音樂(lè)這個(gè)武器去喚醒人們推翻這個(gè)萬(wàn)惡的舊社會(huì)。失之冬隅,收之桑榆。失去了戀人的貝多芬是不幸的,但是他又是萬(wàn)幸的,因?yàn)樗堰@種悲痛化作了音樂(lè),歷史就是這樣,你受再多的磨難他不會(huì)陪你哭泣,而他只認(rèn)你的貢獻(xiàn),不朽的音樂(lè)讓戀情永存!《月光奏鳴曲》無(wú)論是在結(jié)構(gòu)或類別的形式都體現(xiàn)了浪漫主義和歐洲古典藝術(shù)的精髓,貝多芬作為一個(gè)作曲家和表演者,栩栩如生,情節(jié)、主題和戲劇性的近距離,反映出一個(gè)偉大的作曲家的殘疾永遠(yuǎn)不會(huì)向命運(yùn)低頭人格障礙在貝多芬的生活中,從第二個(gè)十六歲,逐漸弱聽力嚴(yán)重影響他們的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作在恢復(fù)封建黑暗的年代,貝多芬并沒(méi)有選擇沉默和退縮,但堅(jiān)持平等和自由,不斷地與命運(yùn)抗?fàn)?“月光奏鳴曲”是在創(chuàng)造的過(guò)程中在其對(duì)抗耳朵“月光奏鳴曲”從幻想到現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的命運(yùn)和內(nèi)心的平衡,貝多芬自己的感受和人類情感的升華到偉大的愛(ài),并反映了一步一步逐漸體現(xiàn)一種感覺(jué),在創(chuàng)造的過(guò)程中,人類的愛(ài)旋律結(jié)構(gòu)、和聲語(yǔ)言是貝多芬繼傳統(tǒng)音樂(lè)之后,具有自己獨(dú)特的音樂(lè)內(nèi)涵,以創(chuàng)造性的方式表達(dá)自己的特色。筆者覺(jué)著這也是貝多芬真正讓我們體現(xiàn)到靈魂深處的美,音樂(lè)是人類情感的語(yǔ)言,也是人類靈魂的展示,《月光奏鳴曲》能讓人有一種靈魂上的力量,擁有一種能夠與之奮斗的理想,就如同貝多芬所言:“我要扼住命運(yùn)的喉嚨”。參考文獻(xiàn):王彤丹.淺論貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)風(fēng)格與演釋[J].北方音樂(lè),2018,38(16):95.李智,孫曉霞.關(guān)于貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)賞析[J].名作欣賞,2018(21):169-170.梁紅利.淺析鋼琴曲《月光奏鳴曲》的演奏技巧[J].黃河之聲,2018(08):31.閆鶴文.貝多芬的《月光奏鳴曲》藝術(shù)特色解析[J].北方音樂(lè),2018,38(04):108.杜青蘭.《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特點(diǎn)與演奏分析[J].白城師范學(xué)院學(xué)報(bào),2017,31(12):79-83.黃鸝.貝多芬《月光奏鳴曲》賞析[J].北方音樂(lè),2017,37(09):72.徐瑞.《月光奏鳴曲》賞析[J].北方音樂(lè),2017,37(01):82.王美智.貝多芬月光奏鳴曲第三樂(lè)章曲式分析[J].北方音樂(lè),2016,36(19):42.于秋江.演奏與教學(xué)的融合探討——以貝多芬《月光奏鳴曲》為例[J].中國(guó)民族博覽,2016(08):57-58.申苗苗.貝多芬《月光》奏鳴曲的音樂(lè)分析[J].北方音樂(lè),2016,36(10):51.平

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