貝多芬《月光奏鳴曲》的演奏技巧分析【論文】

貝多芬《月光奏鳴曲》的演奏技巧分析目錄TOC\o"1-3"\h\u32144一、《月光奏鳴曲》簡介 122129二、《月光奏鳴曲》的演奏技巧分析 13076三、作品的意境與美的體現(xiàn) 224088四、作品所呈現(xiàn)出來的美及其價值 313602參考文獻(xiàn)： 5《月光奏鳴曲》簡介《升C小調(diào)十四號鋼琴奏鳴曲》，又名《月光奏鳴曲》，是貝多芬的代表作之一?！对鹿庾帏Q曲》第一樂章采用慢板，第二樂章采用小快板，第三樂章采用快板。這首鋼琴曲打破傳統(tǒng)題材“快—慢—快”的篇章布局，創(chuàng)造性的使用持續(xù)的柔板，富有靈性的剪輯音樂素材，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的自由、即興特點(diǎn)。貝多芬通過對低音、和弦、和聲等獨(dú)特技巧的編排，使音樂的速度逐漸加快，情感也逐漸增強(qiáng)，使整個音樂形成一個和諧的整體，即有雙耳竊竊私語，又有怒吼吶喊，令人陶醉，余音繞梁，三日不絕。貝多芬正處于社會巨大變革時代，其作品不僅具有強(qiáng)烈的藝術(shù)特色，而且表現(xiàn)出顯著的時代性與哲理性。《月光奏鳴曲》是貝多芬在人生艱難困苦時期所創(chuàng)作，該曲將內(nèi)心的掙扎、矛盾、不屈、抗?fàn)幍惹楦辛芾毂M致的表現(xiàn)出來，并且融入鮮明的時代情感進(jìn)行升華、凝練，創(chuàng)造出偉大的“貝多芬音樂”。同一首鋼琴曲，不同人心中“月光”的不同，就有不同的感悟，也就有不同的詮釋，這也是《月光奏鳴曲》的迷人之處。二、《月光奏鳴曲》的演奏技巧分析《月光奏鳴曲》共有三個樂章，被譽(yù)為貝多芬最富有浪漫色彩的樂曲。第一樂章情感豐富，表現(xiàn)細(xì)膩。第二樂章風(fēng)格輕快、明亮，篇章較短，是第一樂章和第三樂章的過渡。第三樂章情感熱烈，似狂風(fēng)暴雨般，采用激烈的表現(xiàn)形式，將全曲推向高潮。可以說《月光奏鳴曲》就猶如一部小說，把作者寓于主人公，將其命運(yùn)淋漓盡致的表現(xiàn)出來。（一）《月光奏鳴曲》中，第一樂章是Adagiosostenuto、2/2拍、單三部曲式。該樂章樂感富有詩意，情感表現(xiàn)豐富，“幻想”的風(fēng)格特點(diǎn)突出，同時由于演奏難度較低，所以該樂章的傳唱度較高。在演奏技巧上，由于右手不斷的三連音奠定了該部分作品的演奏基調(diào)，因此手要控制好演奏伊始的音量。當(dāng)左手開始低音時，要確保流暢性，避免破壞整體的樂感。從第一樂章的第五小節(jié)開始，進(jìn)入主題要適當(dāng)?shù)赝怀鲇沂指咭舻谋磉_(dá)，包括低音在內(nèi)的其它音調(diào)則維持流暢、深沉的感情色彩。（二）第二樂章是Allegretto、3/4拍、復(fù)三部曲式。該樂章是《月光奏鳴曲》第一樂章和第三樂章的過渡，呈現(xiàn)出優(yōu)美、明亮、典雅的風(fēng)格特點(diǎn)。與第一樂章所彌漫的憂傷基調(diào)不同，第二章就如同的冬日里第一朵綻開的花，就如用拂曉的清脆的鳥啼聲，讓人覺得就沉重如墨般憂傷之后，終于迎來了人生的希望，第二章表現(xiàn)出輕盈明亮的特點(diǎn)，也為第三樂章的興奮定下了一定的情感基調(diào)。在演奏技巧上，要注意雙重音的旋轉(zhuǎn)和斷奏與連奏的表現(xiàn)。尤其是從第八小節(jié)開始，右手和左手低音部分的旋律表達(dá)一般都需要斷奏，而右手高音部分通常通過連接兩個音符來演奏。在第二樂章的演奏中，也要注意對第三調(diào)中間部分的處理。由于這部分的線條更加柔和優(yōu)美，連續(xù)sf的強(qiáng)度需要更加嚴(yán)格的控制。右手要到位，演奏要流暢連貫。（三）第三樂章是Prestoagitato、4/4拍、奏鳴曲式。這一樂章是《月光奏鳴曲》的高潮，貝多芬在本章末尾改變了傳統(tǒng)的主題“回旋曲”，而是將協(xié)奏曲作為華麗的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出貝多芬暴風(fēng)般的情感。在第三樂章中，貝多芬將自己層層解剖，內(nèi)心的掙扎、現(xiàn)實(shí)的刻薄、情感的訴說等等，都被他融入到這首鋼琴曲中。在樂章的結(jié)尾，貝多芬并沒有將基調(diào)放緩，也就是說他那如潮水般勇猛的感情依舊奮勇而上，以一種更加堅強(qiáng)的形式表現(xiàn)出不屈不撓的堅定信心，但在這一點(diǎn)上，我們?nèi)匀豢梢钥吹綐氛轮兴N(yùn)含的優(yōu)美旋律，這體現(xiàn)了貝多芬敢于面對命運(yùn)的精神。通過第三運(yùn)動,我們可以找到優(yōu)秀的月光奏鳴曲的表達(dá)自由和不受約束的,混亂的和優(yōu)雅的轉(zhuǎn)變,特別是在整首歌結(jié)束的設(shè)計主和弦上漲和下跌,這這首歌音樂的表現(xiàn)力推向高峰。第三樂章作為《月光奏鳴曲》的最后一章，升華了鋼琴音樂的主題，以貝多芬自己的風(fēng)格演奏出屬于自己的命運(yùn)之曲，充分彰顯了這位偉大的音樂家對音樂對生命的熱愛。在第三樂章的演奏技巧上，要特別注意控制好力度與速度。雖然該樂章是Prestoagitato，但是演奏力度并不是一直處于高強(qiáng)度，而是有所變化的。根據(jù)貝多芬的樂譜顯示，我們可以發(fā)現(xiàn)第三樂章的整體演奏需要從頭到尾的力量P，而sf和cresc只以突入的形式出現(xiàn)，f和ff則是偶爾出現(xiàn)的。因此，只有正確把握和理解這些動力學(xué)指令，才能很好地演奏《月光奏鳴曲》第三樂章。這些特點(diǎn)也充分體現(xiàn)了貝多芬的音樂才能和態(tài)度。雖然第三樂章充滿了貝多芬的激情，但音樂的表現(xiàn)卻恰到好處。音樂不是一味追求極端，而是以和諧、整齊的形式呈現(xiàn)給世界。三、作品的意境與美的體現(xiàn)正如一切生命均存在意境之美，音樂對人類想象能力的催發(fā)，可借助作曲者和演奏者的創(chuàng)造及演奏技巧進(jìn)行展示在《月光奏鳴曲》中，第一章的‘月色憂傷”被德維?！とR爾斯塔勃推測為是貝多芬記錄人類的失戀情感，就如同貝多芬的人生情感經(jīng)歷一樣，他注定成為愛情的犧牲品，他將自己從相戀到相知再到離別的快樂與苦悶都通過音樂這種形式表現(xiàn)出來，音樂此時成為他表達(dá)情感的語言，其曲調(diào)溫和悠遠(yuǎn)，就如同聽一位老者在講述自己的故事，引人深思。旋律雖然說不上復(fù)雜，對于演奏的技巧也并不高，但這是貝多芬的心聲，是他自己真實(shí)情感的流露，是他的快樂，也是他的苦澀。每一分情感微漣，均與其幻想的擴(kuò)展一起，通過音區(qū)、和聲、節(jié)奏的變化一起進(jìn)行展示樂曲在第一章開端的四小節(jié)中，使用自由舒緩的氣勢，來表現(xiàn)出自由、即興的特性，而慢板技法的揉合和持續(xù)性，不斷出現(xiàn)的柔弱、均勻的三連音等，則為貝多芬幽怨的音樂情感及無邊的幻想，找到了新的載體通過貝多芬所設(shè)計的變音和和聲色彩的奇妙性，傾聽者可明晰的感受到曲調(diào)中色調(diào)明暗的變化及情感變化的微妙和細(xì)膩性在不絕于縷、自由舒展、連綿的音樂流動感中，傾聽者很容易聯(lián)想光照著湖面時的粼粼波動感。四、作品所呈現(xiàn)出來的美及其價值貝多芬《月光奏鳴曲》分三個樂章。在整首樂曲的譜面上，貝多芬沒有運(yùn)用漸慢的情緒符號，而是常常出現(xiàn)漸強(qiáng)即弱，這樣的音樂處理，讓整首樂曲節(jié)奏感極強(qiáng)，更是塑造了一種由淺入深、循序漸進(jìn)的音樂意境。第一樂章為單三部曲式，始終貫穿的三連音奏法要巧用手腕，指腹貼鍵，彈得柔而低沉，要展現(xiàn)出一種發(fā)自內(nèi)心的真切愿望，而不是月光般虛無縹緲。從第5小節(jié)開始，主題旋律出現(xiàn)，小指彈奏要始終保持高聲部的音樂清晰，但不能忽視左手低音的和聲進(jìn)行。第二樂章為諧謔跳躍的小快板，它在悲傷低沉的第一樂章和激蕩熱烈的第三樂章所情感發(fā)展所呈現(xiàn)出來的美及其價值間起到承上啟下的作用，如一朵清新的小花裊娜地開在兩個深谷之間。此部分所出現(xiàn)的跳音必須嚴(yán)格按照古典主義音樂風(fēng)格的彈奏方式，跳停各半，切忌過度急促和跳躍。第三樂章為激動的急板，奏鳴曲式。呈示部第一主題的上行分解和弦急奏在保持“p”力度的基礎(chǔ)上要時刻保持清晰手指顆粒性，直到第2小節(jié)第四拍處的重音和弦才將力量爆發(fā)，表現(xiàn)出焦躁不安的音樂情緒。如果說，第二樂章是李斯特所言：“它是兩座懸崖中的一朵小花，”那么，第三樂章就是“飛流直下三千尺”的瀑布。它是全曲的高潮，這里貝多芬終于用上了遲到的奏鳴曲式。展覽部分的一系列琶音如暴風(fēng)雨般在黑白琴鍵上馳騁，宣泄憤怒，如洶涌的大海，將憤怒推向浪尖。朱麗葉塔的父親要把女兒遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)的消息讓這位沒錢沒地位的音樂家的美好夢想瞬間破滅。接下來在主部和副部之間連接部分，情緒哀傷，似無奈的哭泣。突然的快速運(yùn)行16音符就像在暴風(fēng)雨中雷聲滾滾,咆哮的焦慮的背景音樂,最后音樂就像一個瘋狂的跑累了被困的動物,左手節(jié)奏逐漸減慢,旋律延伸,但這只是片刻,很快就否認(rèn)了。右手的樂思再次變得不安，強(qiáng)而不亂，剛勁有力，不帶絲毫的妥協(xié)，然而這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以表達(dá)他的內(nèi)心情感，到了展開部分中段戲劇性的再次掀起了高潮。他再也無法控制自己，不滿、憤懣、控訴的情緒像開閘的洪水一樣一瀉萬頃。萬惡的封建禮教制度像魔鬼，搶走了屬于他的朱麗葉塔，他詛咒這個世界，詛咒這個萬惡的社會制度搶走了屬于他的美好愛情。面對現(xiàn)實(shí)，任何個人的抗?fàn)幎际悄敲吹拿煨　５搅苏归_部分的結(jié)尾，音樂中明顯帶著悲傷與痛苦，仿佛預(yù)示著孤獨(dú)的結(jié)局。依照規(guī)則之后,稍微縮小規(guī)模的主要部分的再現(xiàn)一切都那么自然,但貝多芬是貝多芬,他的車的選擇將這一段又被擴(kuò)展成一個風(fēng)暴的筆記,但令人驚訝的是在頂點(diǎn)的熱情似乎突然沉默,沉重的和弦,仿佛告訴人們音樂并非完全結(jié)束,像海嘯可能準(zhǔn)備好了隨時回來。結(jié)束部分的安排是對對這一樂思的重復(fù)與肯定，鏗鏘有力的連續(xù)八分音符再一次告訴了人們他反抗到底的決心和堅強(qiáng)意志。然而貝多芬終究沒有留住他的朱麗葉塔，他唯一可以做的就是只有用音樂這個武器去喚醒人們推翻這個萬惡的舊社會。失之冬隅，收之桑榆。失去了戀人的貝多芬是不幸的，但是他又是萬幸的，因為他把這種悲痛化作了音樂，歷史就是這樣，你受再多的磨難他不會陪你哭泣，而他只認(rèn)你的貢獻(xiàn)，不朽的音樂讓戀情永存！《月光奏鳴曲》無論是在結(jié)構(gòu)或類別的形式都體現(xiàn)了浪漫主義和歐洲古典藝術(shù)的精髓，貝多芬作為一個作曲家和表演者,栩栩如生,情節(jié)、主題和戲劇性的近距離,反映出一個偉大的作曲家的殘疾永遠(yuǎn)不會向命運(yùn)低頭人格障礙在貝多芬的生活中,從第二個十六歲,逐漸弱聽力嚴(yán)重影響他們的鋼琴音樂創(chuàng)作在恢復(fù)封建黑暗的年代,貝多芬并沒有選擇沉默和退縮,但堅持平等和自由,不斷地與命運(yùn)抗?fàn)?“月光奏鳴曲”是在創(chuàng)造的過程中在其對抗耳朵“月光奏鳴曲”從幻想到現(xiàn)實(shí)斗爭的命運(yùn)和內(nèi)心的平衡,貝多芬自己的感受和人類情感的升華到偉大的愛,并反映了一步一步逐漸體現(xiàn)一種感覺,在創(chuàng)造的過程中,人類的愛旋律結(jié)構(gòu)、和聲語言是貝多芬繼傳統(tǒng)音樂之后，具有自己獨(dú)特的音樂內(nèi)涵，以創(chuàng)造性的方式表達(dá)自己的特色。筆者覺著這也是貝多芬真正讓我們體現(xiàn)到靈魂深處的美，音樂是人類情感的語言，也是人類靈魂的展示，《月光奏鳴曲》能讓人有一種靈魂上的力量，擁有一種能夠與之奮斗的理想，就如同貝多芬所言：“我要扼住命運(yùn)的喉嚨”。參考文獻(xiàn)：王彤丹.淺論貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)風(fēng)格與演釋[J].北方音樂,2018,38(16):95.李智,孫曉霞.關(guān)于貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)賞析[J].名作欣賞,2018(21):169-170.梁紅利.淺析鋼琴曲《月光奏鳴曲》的演奏技巧[J].黃河之聲,2018(08):31.閆鶴文.貝多芬的《月光奏鳴曲》藝術(shù)特色解析[J].北方音樂,2018,38(04):108.杜青蘭.《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特點(diǎn)與演奏分析[J].白城師范學(xué)院學(xué)報,2017,31(12):79-83.黃鸝.貝多芬《月光奏鳴曲》賞析[J].北方音樂,2017,37(09):72.徐瑞.《月光奏鳴曲》賞析[J].北方音樂,2017,37(01):82.王美智.貝多芬月光奏鳴曲第三樂章曲式分析[J].北方音樂,2016,36(19):42.于秋江.演奏與教學(xué)的融合探討——以貝多芬《月光奏鳴曲》為例[J].中國民族博覽,2016(08):57-58.申苗苗.貝多芬《月光》奏鳴曲的音樂分析[J].北方音樂,2016,36(10):51.平