2022-2023年度 名師 《吳老太爺進(jìn)程》教案

PAGE13《吳老太爺進(jìn)程》教案學(xué)習(xí)目標(biāo)知識(shí)與技能：1、了解作者及《子夜》的思想內(nèi)容。2、理解并掌握吳老太爺?shù)男睦砀惺堋?、鑒賞本文獨(dú)特的景物描寫，概括當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。過(guò)程與方法：認(rèn)真閱讀課文選段，培養(yǎng)學(xué)生的篩選概括能力。通過(guò)拓展閱讀，學(xué)生了解《子夜》的主題思想。情感態(tài)度與價(jià)值觀：讓學(xué)生認(rèn)識(shí)到在舊中國(guó)民族工業(yè)失敗的必然性，繼續(xù)培養(yǎng)愛(ài)國(guó)熱情。教學(xué)重點(diǎn)了解《子夜》中吳老太爺形象及節(jié)選部分的主題思想。教學(xué)難點(diǎn)把握課文節(jié)選部分心理描寫方法及《子夜》的藝術(shù)成就。教學(xué)過(guò)程：導(dǎo)入：前兩個(gè)單元，我們學(xué)習(xí)了《白鹿原》《長(zhǎng)恨歌》，這兩部小說(shuō)有一個(gè)共同的特點(diǎn)，這兩總小說(shuō)都是“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品。我們知道“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”是我國(guó)文學(xué)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。那么，對(duì)于茅盾，你了解多少呢今天我們來(lái)學(xué)習(xí)茅盾的一篇小說(shuō)——《子夜》。知識(shí)積累：作者：茅盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)縣人。我國(guó)現(xiàn)代進(jìn)步文化的先驅(qū)者、偉大的革命文學(xué)家。１８９６年７月４日茅盾生于浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。這個(gè)太湖南部的魚米之鄉(xiāng)，是近代以來(lái)中國(guó)農(nóng)業(yè)最為發(fā)達(dá)之區(qū)，它緊鄰著現(xiàn)代化的上海，又是人文薈萃的地方，這造成了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態(tài)，以及精致入微的筆風(fēng)。

他十歲喪父。許多中國(guó)作家、政治家的“第一教師”是寡母，茅盾即由其母撫養(yǎng)長(zhǎng)大。從北京大學(xué)預(yù)科讀畢，無(wú)力升學(xué)，入上海商務(wù)印書館工作。1920年參加上海共產(chǎn)主義小組活動(dòng)，成為最早黨員之一。1921年1月茅盾參加發(fā)起組織了我國(guó)第一個(gè)新文學(xué)社團(tuán)——文學(xué)研究會(huì)，主編并改革了有重大影響的文學(xué)刊物《小說(shuō)月報(bào)》。下廣州參加國(guó)民黨第二次代表大會(huì)，任過(guò)國(guó)民黨中央宣傳部的秘書，宣傳部的代部長(zhǎng)是毛澤東。國(guó)共合作破裂之后，自武漢流亡上海、日本。1927年9月到1928年6月，他完成了處女作《蝕》三部曲，包括三個(gè)中篇：《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》。1932年前后，又相繼完成了獲得巨大聲譽(yù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》和短篇小說(shuō)代表作《林家鋪?zhàn)印?、《春蠶》。1933年又接續(xù)《春蠶》的人物和故事創(chuàng)作了《秋收》、《殘冬》，構(gòu)成了廣有影響的短篇小說(shuō)農(nóng)村三部曲。40年代初，寫下了《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》等優(yōu)秀散文。他創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)還有《腐蝕》和《霜葉紅于二月花》等。建國(guó)之后，他歷任文聯(lián)副主席、文化部長(zhǎng)、作協(xié)主席，并任全國(guó)政協(xié)副主席。１９８１年辭世。1981年3月27日茅盾在北京逝世，生前留下遺囑，用他的稿費(fèi)設(shè)立“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，專項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中取得突出成就的作家作品。作品介紹：1、時(shí)代背景?！白右埂保敢拱胱訒r(shí)，也就是深夜11時(shí)至凌晨1時(shí)。這是黎明前最黑暗的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)刻一過(guò)，黎明就要來(lái)到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國(guó)社會(huì)的主要特點(diǎn)，寓意是很深的。《子夜》的情節(jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。小說(shuō)中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。2題目解說(shuō)《子夜》1933年1月出版，它標(biāo)去著茅盾創(chuàng)作的成熟，是“五四”以來(lái)新文學(xué)發(fā)展史上一個(gè)重要的里程碑，小說(shuō)以民族資本家吳蓀甫由振興民族工業(yè)到最終破產(chǎn)的悲劇命運(yùn)為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點(diǎn)，展示了1930年5月到7月的社會(huì)生活，通過(guò)這兩個(gè)月的歷史橫斷面充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌。全書共分九章，主要地點(diǎn)是上海。從縱的方面看，是吳蓀甫發(fā)展民族工業(yè)而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣經(jīng)營(yíng)他的龐大企業(yè)，如何吞并小企業(yè)，如果用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊，破壞罷工，最終卻被外國(guó)資本支持的買辦資本家趙伯韜所擊敗。從橫的方面來(lái)說(shuō)，有內(nèi)地鄉(xiāng)鎮(zhèn)土豪劣紳的沒(méi)落，農(nóng)民的暴動(dòng)，工人的罷工，交際花的活動(dòng)，青年男女的戀愛(ài)……作品牽涉了從城市到農(nóng)村的眾多頭緒?？梢哉f(shuō)，小說(shuō)的構(gòu)思是龐大的，它圍繞中心事件，把復(fù)雜萬(wàn)端的人物、情節(jié)等濃縮在兩個(gè)月的時(shí)間里，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)生活的廣闊畫卷。

3《子夜》的梗概《子夜》是茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作。寫于1932年12月。故事從1930年5月的一個(gè)傍晚開始，三輛雪鐵籠汽車閃電似地駛過(guò)外白渡橋，戛然停止在內(nèi)河小火輪的匯集處——戴生昌輪船局大門口。工商界巨頭吳蓀甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹齋夫婦，來(lái)此迎候從老家雙橋鎮(zhèn)前來(lái)避亂的吳老太爺。吳老太爺?shù)氖嘏f思想，與新式企業(yè)家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海他就受到強(qiáng)烈的刺激。機(jī)械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時(shí)髦的男女，都令他神經(jīng)發(fā)疼。一進(jìn)吳府大門，他就因腦溢血而斷了氣。第二天，吳府大辦喪事。紛至沓來(lái)的客人中，既有企業(yè)老板、金融巨頭，也有官場(chǎng)政客，寄生文入。他們名為吊喪，實(shí)則各懷鬼胎，或?qū)g作樂(lè)，或暗作交易。這時(shí)，吳蓀甫的思想也不在喪事上。家鄉(xiāng)農(nóng)民暴動(dòng)與絲廠工人罷工，他得布置對(duì)策。杜竹齋拉他和金融魔王趙伯韜合伙做公債多頭，他忙著籌劃談判。雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動(dòng)的成功，打破了吳蓀甫建設(shè)“雙橋王國(guó)”的幻想。但這時(shí)，他與杜竹齋等人正在籌建“益中信托公司”，妄圖一舉吞并一系列中小企業(yè)。他決定將雙橋鎮(zhèn)劫后的余產(chǎn)折合現(xiàn)金，投放益中信托公司，干一番大事業(yè)。他起用絲廠職員屠維岳，蒙騙分裂工人，平息了里的工潮。這時(shí)，杜竹齋驅(qū)車前來(lái)，報(bào)告了公債投機(jī)得手的喜訊。吳蓀甫一一突破了重圍，志得意滿，感到更大的勝利在向他招手。然而好景不長(zhǎng)。端午節(jié)后，傳來(lái)了省政府的命令；為支撐雙橋鎮(zhèn)市面，吳府在那里經(jīng)營(yíng)的工廠、商店不得關(guān)閉。抽回資金的計(jì)劃落空了，吳蓀甫勃然大怒。但一想到“益中”即將吞進(jìn)七、八個(gè)小廠，又不由回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令?？墒牵碌拿苡质顾萑刖骄常阂獢U(kuò)充、整頓那些虧本的小廠，要資金；要搞公債投機(jī)，牟取暴利、也要資金。吳蓀甫日益感到資金兜轉(zhuǎn)不靈。在這種關(guān)鍵時(shí)刻，趙伯韜又堵住了吳蓀甫的去路。懾于趙伯韜的壓力，杜竹齋退出了“益中”。吳蓀甫陷入了進(jìn)退維谷的困境。雄心勃勃的吳蓀甫并不甘心失敗，他決意要在公債市場(chǎng)上同趙伯韜較量。他收買了趙伯韜的姘頭劉玉英，又籠絡(luò)了交易所經(jīng)紀(jì)人韓孟翔。但是，時(shí)局的發(fā)展對(duì)吳蓀甫十分不利。有消息說(shuō)：閻軍全線出擊，四五天內(nèi)就要打進(jìn)濟(jì)南。公債猛跌，“多頭”面臨慘敗的危險(xiǎn)。吳蓀甫再也沉不住氣了。盡管廠里新的工潮一觸即發(fā)，他仍然決定把公債投機(jī)上的損失轉(zhuǎn)嫁到工人頭上。他斷然下令：裁人，減工資，延長(zhǎng)工時(shí)。工人被激怒了，他們舉行了罷工。屠維岳束手無(wú)策。被圍困在廠內(nèi)的吳蓀甫，也只得從后門溜走。前程的暗淡，事業(yè)的危機(jī)，咬嚙著吳蓀甫的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地尋求著刺激。他帶著交際花徐曼利，乘坐小火輪，在長(zhǎng)江上尋歡作樂(lè)。上岸后，他又尋訪秘密艷窟?；氐郊依?，他仍然感到精神頹喪。突然，不速之客趙伯韜來(lái)訪，他要用吳蓀甫吞并小廠的辦法來(lái)吞并“益中”公司了。吳蓀甫當(dāng)然不會(huì)善罷甘休。他和同人們商量決定，以適當(dāng)?shù)膬r(jià)錢，將“益中”頂給西方的“洋行”和東方的“公社”，再將辦廠的資本投放公債市場(chǎng)，與趙伯韜作最后的決斗。誰(shuí)知在緊要關(guān)頭，收買的人倒戈了。吳蓀甫孤注一擲，把住宅也押上去。交易所掛出的牌子步步下跌。這時(shí)，如果杜竹齋能與吳蓀甫合作，“空頭”便全勝了?？墒?，杜竹齋最終站到了趙伯韜一邊。吳蓀甫傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了。曾經(jīng)顯赫一時(shí)的工業(yè)巨頭，如今成了喪家之犬。他絕望地用槍口對(duì)準(zhǔn)了自己的胸膛，但又立即鎮(zhèn)靜起來(lái)。他命令少奶奶趕快叫家人收抬行裝，當(dāng)晚就登上了去外地避暑的輪船。4節(jié)選部分的背景資料：課文節(jié)選小說(shuō)第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，30年前，他也曾經(jīng)是新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來(lái)又半身不遂：他就再?zèng)]有邁出書齋半步。25年來(lái)，除了《太上感應(yīng)篇》，他就不曾看過(guò)任何報(bào)紙，不曾經(jīng)歷過(guò)書齋以外的人生?！案概c子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了!十幾年來(lái)，他一直拒絕與兒子和解。此次來(lái)上海，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢(shì)，兒子覺(jué)得讓吳老太爺臥病家中，實(shí)在不妥當(dāng)：而吳老太爺半步也不能動(dòng)，只能聽(tīng)任別人的擺布。與他同行的，還有兩位精心培養(yǎng)的“金童玉女”——四小姐與七少爺。

課文探究：1、吳老太爺初到上海時(shí)的所見(jiàn)所聞，展示出上海灘怎樣一種社會(huì)環(huán)境明確：本文采用了“陌生化”的手法，即按照人們第一次見(jiàn)到某物的眼光和感受來(lái)描寫它。通過(guò)第一次到上海的老太爺?shù)难酃?，都市景觀就顯得分外光怪陸離、攝人心魄：亮著燈光的窗洞竟成了“怪眼睛”；汽車成了“小箱子”“長(zhǎng)蛇陣似的”怪物：在紅綠燈的指揮下，突然，“怪物們”“靜靜地一動(dòng)也不動(dòng)”，男男女女則仿佛被鬼追著似的飛跑。通過(guò)第一次到上海的老太爺?shù)难酃?，都市男女就顯得格外敗壞風(fēng)俗，有傷風(fēng)化；二小姐身著夏裝，僅僅“露出半只臂膊”，老太爺就有“一種說(shuō)不出的厭惡”，塞滿了心胸；時(shí)裝少婦，裸露肌膚，“翹起了赤裸裸的一只白腿”，老太爺就聯(lián)想到了“萬(wàn)惡淫為首”并令他全身發(fā)抖；兒子阿萱僅僅癡迷地欣賞時(shí)裝少婦，老太爺就內(nèi)心狂跳，簡(jiǎn)直要?dú)饧睌牧恕１疚拇蠖嗖捎枚檀俚木涫?，既符合都市生活的緊張節(jié)拍，也生動(dòng)地反映了被聲光電包圍著的吳老太爺?shù)难灨?，令人們仿佛能?tīng)到他的狂亂的心跳聲和急迫的喘息聲。課文中有關(guān)上海灘的情況，通過(guò)吳老太爺?shù)乃?jiàn)所聞所感來(lái)展示的，是一個(gè)從未進(jìn)過(guò)城、對(duì)現(xiàn)代大都市充滿抵觸情緒的“老古董”眼中的城市，一個(gè)光怪陸離、傷風(fēng)敗俗的地方。2、上海繁華的市景，給吳老太爺極大的視覺(jué)刺激。在這樣的刺激下，他有著怎樣的心理活動(dòng)請(qǐng)以老太爺?shù)母惺転轫樞?，?jiǎn)要剖析感受的變化。作者是怎么表現(xiàn)的明確：開始，老太爺面對(duì)都市的摩天大樓、路燈桿和疾馳而過(guò)的汽車，被繁華、喧囂、快節(jié)奏嚇得全身發(fā)抖，進(jìn)而頭暈?zāi)垦?、耳鳴心跳。后來(lái)路過(guò)十字路口時(shí)，老太爺面對(duì)衣著時(shí)髦的少婦，特別是“翹起了赤裸裸的一只白腿”，他聯(lián)想到了“萬(wàn)惡淫為首”。最不能容忍的是寶貝兒子竟然癡迷地欣賞時(shí)髦少婦，老太爺受到了莫大的刺激，神經(jīng)似乎要爆裂，心跳幾乎要停止，簡(jiǎn)直要了他的老命。讓老太爺?shù)母惺苓_(dá)到了頂峰的是精神恍惚，占據(jù)他的意識(shí)的是兒子的眼神和女兒的聲浪。明確：本文在刻畫人物心理上主要采用了動(dòng)作暗示、景物襯托、幻覺(jué)刻畫等方式。用動(dòng)作暗示人物心理，如：他覺(jué)得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；老太爺?shù)男牟返匾幌驴裉?，就像爆裂了似的再也不?dòng)……②用景物描寫刻畫人物心理，如：長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬?，閃電似的沖將過(guò)來(lái)…--用幻覺(jué)刻畫，如：但是緊抓住了這位老太爺?shù)挠X(jué)醒意識(shí)的第一剎那卻不是剮的，而是剛才停車在“拋球場(chǎng)”時(shí)七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光……3、分析探討：節(jié)選部分的高老太爺是一個(gè)有著怎樣性格的人①保守、閉塞、落后，跟不土?xí)r代的潮流，是封建社會(huì)的“殘?jiān)徒┦薄＂陬B固、愚昧，滿腦子封建思想。③脆弱。4、總結(jié)節(jié)選部分的主題思想。吳老太爺是封建社會(huì)的遺老，滿腦子封建思想，是“古老社會(huì)的僵尸”。面對(duì)繁華的都市、快速的節(jié)奏、時(shí)髦的女郎，吳老太爺深受刺激，遭受重創(chuàng)，它表達(dá)了封建遺老已難以適應(yīng)現(xiàn)代文明，必將被時(shí)代無(wú)情拋棄的主題。節(jié)選部分的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）獨(dú)具特色的景物和人物描寫。（2）心理描寫十分豐富、細(xì)膩。

拓展：吳蓀甫的人物形象及形象意義上海灘上的工業(yè)巨頭，財(cái)力雄厚，開辦有近萬(wàn)人的裕華絲廠。他的主要性格特征是精明能干，有雄心、有魄力，心狠手辣，富有冒險(xiǎn)精神，是一個(gè)鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關(guān)系中，表現(xiàn)出他的心狠手辣、無(wú)情兼并的性格特點(diǎn)。吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。吳蓀甫的形象充分體現(xiàn)出中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的兩重性。吳蓀甫的性格是復(fù)雜豐富的，是一個(gè)血肉豐滿的藝術(shù)形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對(duì)現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)的一個(gè)重要貢獻(xiàn)。民族工業(yè)資本家吳蓀甫是全書一切事件和人物的連接點(diǎn)和矛盾沖突的中心。全書展現(xiàn)的種種矛盾，都把焦點(diǎn)集中在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣闊的社會(huì)背景和復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系中來(lái)表現(xiàn)的。吳蓀甫形象充滿了鮮明的個(gè)性矛盾：他精明強(qiáng)于，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國(guó)民族工業(yè)，但這種愿望的根本目的則又是個(gè)人利益；他對(duì)外來(lái)的帝國(guó)主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過(guò)來(lái)鎮(zhèn)壓共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業(yè)的一副面孔，同時(shí)又有奸污女仆、玩弄交際花的卑劣丑行。小說(shuō)在重重矛盾中塑造的這個(gè)典型，十分真實(shí)可信。可見(jiàn)，吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定歷史環(huán)境中的中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)失敗了的英雄形象。在他身上反映了軟弱的中國(guó)民族階級(jí)企圖擺脫帝國(guó)主義和買辦資產(chǎn)階級(jí)的壓迫，幻想走上獨(dú)立發(fā)展資本主義道路而最終破產(chǎn)的歷史悲劇。這一悲劇不是偶然的個(gè)人悲劇，而是階級(jí)的悲劇。它揭示了實(shí)業(yè)救國(guó)此路不通，中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)不僅沒(méi)有走上資本主義道路，而且更加殖民地化了。吳蓀甫形象的意義：①形象概括了中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的悲劇性歷史遭遇和命運(yùn)。②說(shuō)明資本主義發(fā)展的道路、實(shí)業(yè)救國(guó)道路在中國(guó)這樣的歷史條件下是走不通的。③說(shuō)明中國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)的性質(zhì)，不是已走上資本主義發(fā)展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。④駁斥了托派中國(guó)社會(huì)已走上資本主義發(fā)展道路的謬論?！蹲右埂返乃枷氤删停骸蹲右埂肥敲┒艿睦锍瘫降默F(xiàn)實(shí)主義力作,是30年代初期中國(guó)社會(huì)生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，它反映的是大都市生活的全貌、主流。作品以“子夜”為名，象征著中國(guó)黎明前最黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！蹲右埂匪枷氤删椭饕腥齻€(gè)方面:①表現(xiàn)民族工業(yè)的艱難處境和悲慘命運(yùn)，說(shuō)明實(shí)業(yè)救國(guó)道路是走不通的。②表明當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的性質(zhì)，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥托派的中國(guó)已走上資本主義發(fā)展道