奧斯陸歌劇院解析課件

●世界上最高檔，最著名，最炫目歌劇院的代名詞

●號稱建成后立即取代著名的悉尼歌劇院成為世界最高檔的著名歌劇院

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目前世界單一廳堂投資金額最高的歌劇院

●被譽為自十九世紀以來全球最佳歌劇院

●2008年10月在世界建筑節(jié)開幕式上贏得文化類大獎

●設計這座歌劇院的挪威公司斯諾赫塔Snohetta建筑事務所因此奪得2009年的密斯.凡.德羅獎“斯諾赫塔的大理石山”

——奧斯陸歌劇院

奧斯陸歌劇院（oslooperahouse）1）建筑的概況建筑面積：38500平方米 舞臺面積：8300平方米總舞臺高度：54米總投資：7.5億歐元業(yè)主：挪威教會和文化事務機關建筑事務所：斯諾赫塔事務（Snohetta）建筑師：羅伯特·格林伍 建筑體材料：挪威的白色大理石項目落成時間：2008年4月12日2)建筑師的背景這座建筑是由挪威的Snoehetta事務所設計。多次國際獲獎的該建筑事務所是一共同分享不個國際性的建筑、景觀建筑和室內設計事務所，總部設在奧斯陸，成立于1989年，主要負責人為CraigDykers和KjetilThorsen。到2010年約有100位雇員，項目遍及歐洲，亞洲，美國和加拿大。事務所的業(yè)務以跨學科為核心，各類專業(yè)人士一起合作，以不同視角開展項目。尊重多元文化與背景是事務所業(yè)務的主要特色。事務所由來自全球各地的設計師和專業(yè)人士組成，也反映了這一價值觀。

斯諾赫塔建筑事務所2002年憑借埃及亞歷山大圖書館和2008年挪威奧斯陸歌劇院獲得世界建筑獎最佳文化建筑的榮譽。是唯一一個兩次獲得該殊榮的建筑事務所。2004年事務所獲得了阿迦汗建筑獎，2009年獲得密斯凡德羅建筑獎。

奧斯陸歌劇院的建筑師是羅伯特·格林伍，他崇尚公共建筑設計，他認為最佳和最受歡迎的建筑都是帶有成熟的社會民主理念的元素，建筑應該是大眾化的，有不同的入口，必須是暢通無阻的，就像公園一樣。因此他的建筑通常都是呈水平狀態(tài)，包含了一種慷慨，和對使用者坦誠。的使建筑內部和外部能連接起來。

在設計奧斯陸歌劇院時，羅伯特和同事奉行的理念是要把歌劇院建成一個“給人民的廣場”，做到不僅能讓市民觸摸這個建筑，還能爬上這個建筑。他認為，“如果無人活動，就不能稱其為建筑”。歌劇院落成之后，原本寧可親近自然也不看歌劇的挪威人不僅愛上了這個依水而建的建筑，也喜歡上了歌劇。

3）建筑與場所奧斯陸歌劇院建設用時5年，座落于Bjørvika地區(qū)岸邊，臨近證券交易所和中央車站。奧斯陸海岸中央車站Oslo歌劇院一層平面功能分區(qū)舞臺部分演出準備部分觀眾廳休息大廳辦公部分舞臺部分三層平面功能分區(qū)舞臺部分演出準備部分工藝室會議室會議室陽臺舞臺部分觀眾廳部分舞臺部分歌劇院廊道大廳辦公部分天井演出準備部分功能分區(qū)剖面圖示東立面西立面5）建筑立面分析線條以直線為主，幾何感強烈。東西立面以室外長階梯貫連地面與屋頂，不僅在里面上制造了斜向線條的變化，同時也給游人提供了觀光休息游玩的露天場所。雖然造型并不新奇，但是很好的融入環(huán)境，親近人群

2008年10月歌劇院在世界建筑節(jié)開幕式上贏得文化類大獎。委會成員SirPeterCook，ChristophIngenhoven和JohnWalsh認為歌劇院的建成體現(xiàn)了設計者對建筑學的高度精通，是一件將造型連貫和輪廓清晰二者完美結合的高難度工程。6）建筑結構特征●垂直排水及施加預壓組合來改善地下結構奧斯陸歌劇院建在奧斯陸流域港口上，屬于河流區(qū)域，地質特點是河淤層較厚，所以選用樁基礎，考慮到易發(fā)生擠樁現(xiàn)象，采用預制管樁，一共有650根樁。為了改善海面以下的軟粘土的結構，在靠岸處停泊一艘駁船，以實施預壓及垂直排水措施。在設備方面，總共安裝12個IS-BAT孔隙壓力傳感器及4個IS-LLS液位沉降傳感器。所有的傳感器與一個IS電源提供器及一個中心網(wǎng)絡電腦相連。安裝在距碼頭約200至250米的距離處。●屋頂結構屋頂由三萬塊的大理石石材拼接而成,每一塊石材都有自己的編號,就像是拼圖游戲。它構成的“地毯狀”斜面，使人們能夠在建筑前面的峽灣中踏水，并且直接走上歌劇院的屋頂。屋頂?shù)慕Y構非常堅固，可以在上面進行極限運動。為了與建造在水上的歌劇院相適應，建筑物的內部采用了傳統(tǒng)的挪威船只的設計，設置了木頭做成的波浪起伏的墻。屋頂結構劇院的的觀眾廳與主舞臺部分跨度很大，采用鋼筋混凝土剪力墻承重，觀眾廳屋蓋采用網(wǎng)架結構，主舞臺屋蓋采用梯形鋼桁架。門廳里巨大的裝飾墻將休息區(qū)和表演廳巧妙地分開教室小劇場報告廳大劇場舞臺排練室大劇場可容納1360名觀眾小劇場可以根據(jù)實際情況調整席位，最多可容納400名排練廳主觀眾廳呈經(jīng)典馬蹄形。舞臺區(qū)域有幾千平米，其中部分位于水下16米深處。馬蹄形的平面形式具有較好的視角和視距，觀眾廳寬度較大時有略多的偏角座位。這樣的平面有良好的音質設計，以避免若干聲學缺陷的出現(xiàn)和使聲場擴散。小觀眾廳8）建筑交通流線組織主要出入口次要出入口車道出入口辦公人員流線觀眾人群流線演員流線交通流線廳內的流線組織：簡潔，方便，快捷，避免了不同人流交叉影響，同時也方便管理。流暢的直線，生動的折疊，靈活的穿插，形成了幾何感強烈、層次豐富的造型。迎著廣闊的大海，劇院率真的展開懷抱，不嘩眾不做作，非常沉默，卻也非常驕傲。9）建筑形體特征建筑體建立在海灣邊，由大理石制作而成的地毯從海里延伸到陸地，停留在奧斯陸的天空中。人們能夠在建筑前面的峽灣中踏水，并且直接走上歌劇院的屋頂。為了與建造在水上的歌劇院相適應，建筑物的內部采用了傳統(tǒng)的挪威船只的設計，設置了木頭做成的波浪起伏的墻。這正是羅伯特·格林伍德的用意，他把建筑體設置在海灣，整幢建筑體鑲嵌在海上，把大自然和建筑融合，人們在上面可以享用藝術和自然的美。爬上這座被英國衛(wèi)報著名設計評論家Jonathan

Glancey稱為‘Snohetta的大理石山’的建筑。同時，時代周刊的Richard

Morrison曾經(jīng)這樣描述：我戀愛了。她是挪威人，華麗至極，有趣至極，還有著令人驚訝的內涵。她就是奧斯陸歌劇院，從峽灣中拔起，美麗驚人的大理石和花崗巖屋頂讓她看起來就像一座出水的冰川。10）建筑材料的運用與空間處理主要材料：石材（白色大理石），玻璃（低鐵玻璃），木材（挪威原產(chǎn)橡樹），鋁材，混凝土白色大理石來自意大利，這種石材的最大特點是被海水漫泡時仍能保持原有的光澤和色彩。純凈的白色則給人簡單樸素的感覺，使得游客與這個龐然大物不會有太多距離感。

玻璃的輕盈不僅強化了“冰山”的表現(xiàn)力，為室內外提供了互相觀察的途徑，也將周邊的美景和城市影象反映出來。還可以看到表演者的預演，感受到藝術的全過程，讓歌劇院的內部和外面的海景融為一體。屋面的玻璃幕墻打破了大片石材、金屬的封閉，使得整座“冰山”輕盈起來。玻璃的輕盈不僅強化了“冰山”的表現(xiàn)力，為室內外提供了互相觀察的途徑，玻璃幕墻將城市和自然景觀引入建筑，成為大片白色中生動的變化。●橡樹被選定為主導的材料，用于浪墻和大禮堂。對于浪墻，它具有輕，不同的表面。為了實現(xiàn)這些它是由更小的分子組成，可以處理不斷變化的幾何圖形，并提供吸聲目的?！翊蠖Y堂內的橡樹已選幾個原因：它是密集，容易形成，穩(wěn)定和觸覺?！袷覂饶景迤囱b成的波浪型墻面，與外墻菱角分明的大理石表面形成鮮明的對比。內部采用紅色橡木板，溫暖的色系使建筑內部與外部“冰山”造型形成強烈的對比。

外部屋頂造型采用白色大理石和與之相近的鋁板。建筑正面的太陽能電池板。奧斯陸歌劇院是挪威國內最大的、依靠太陽能供電滿足能源需求的建筑。鋁板看似平鋪直敘，走進了才能觀察到表面肌理的變化。盲文一般的凹凸圓點，讓人試圖讀出它的規(guī)則。這一部分是與藝術家合作完成。歌劇院內衣帽間解析啟示1）關于公共空間，公共建筑這是一座被所有人共享的建筑。市民和游客散落在建筑外部的幾乎每一個角落，從坡底一直到建筑的頂部，或野炊，或日光浴，或嬉戲，或閱讀，或留影，或無所事事，只是直直地躺在任何可以躺下的地方發(fā)呆。一群孩子甚至在長長的坡面上爬行比賽。這種張揚高度保證了建筑的開放性和可達性，換言之，保證了建筑的每一個角落和細節(jié)都能帶來快樂。這個屋面還是舉行大型戶外音樂會的場所、是滑板愛好者的天堂、一些戶外運動和活動的絕佳背景。

奧斯陸歌劇院是城市中的城市。建筑師將它定位為一個公共的城市空間，它是城市的邊緣，也是城市的中心，作為一個開放流動的空間，所有的功能都在為合理地將公共建筑結合到城市空間中去的目的而服務。羅伯特·格林伍德賦予奧斯陸一個雅俗共賞，象征開放平等，真正屬于公眾的城市空間。德國哲學家哈貝馬斯，曾經(jīng)在20世紀60年代對公共領域的概念進行了充分的闡釋：公共領域的建設對于市民社會的成長尤為重要，自由無障礙的溝通和表達是一種理想的社會形態(tài)，而城市中的公共建筑，諸如城市廣場、圖書館、車站都在某種程度上承擔起了建設公共領域的使命，進而影響到整座城市的氣質。2）關于一座建筑的鑄成，一個組合滑板運動給了建筑師充分的想象空間，在設計的初期，便招募了真正的滑手就坡面的設計方面聽取了他們的意見。滑板運動是年青大眾化的運動，與歌劇院高雅的氣息格格不入，但是羅伯特·格林伍卻把這兩種元素結合在一起，并為此還刻意去找滑板運動的專家一起來設計屋頂。這個地毯的概念又以一種另類的方式給街頭文化與古典文化一個很好接觸的機會，完美詮釋了公共建筑的真正意義。因為靠近峽灣，三面環(huán)海，以潔白的大理石打造，傾斜的邊緣抗上去就像冰山一樣，與周圍的環(huán)境有一個很好地融合。在設計之初，為建筑的造型，建筑師還聽取了冰山科學家們的意見。關于建筑內木材的運用，建筑師還專門找來挪威的一位造船主，由他來提供舞臺和座椅的所有木材，有他們將這些木材進行精準的切割，拼裝。這些木材都是擁有270年樹齡的老橡樹，都來自挪威受保護的森林，由國家林業(yè)局專業(yè)林業(yè)隊管理特批。所以，這座建筑不僅有羅伯特·格林伍德團隊的努力，并有包括滑板高手們，冰山科學家，造船主提出的專業(yè)建議以及想法。3）關于空間的引導這座歌劇院最顯著的表象是被白色大理石覆蓋的傾斜屋面。它的屋面如此出名，慕名而來的參觀者往往先上屋頂再進室內。多數(shù)建筑物的設計是適應使用者的需求，而奧斯陸歌劇院的屋面設計很難得的引導和創(chuàng)造了使用者的行為。白色大理石屋面遠觀似乎只有幾個巨大完整的塊面，細看肌理十分豐富?？此破秸陌咨菝嫱ㄟ^石材的切割、隆起、凹口、坡度轉折、質感變化等細節(jié)設計形成感官和空間焦點，吸引人駐足、停留、觀察、體驗。歌劇院屋面石材的鋪裝設計由建筑師與藝術家合作完成?？諘绲奈菝鏇]有任何植被小品等景觀元素，看似均質，參觀人群密度卻并不均等。人們會在一些地方集中停留，這些引人停留的地方正是設計精髓所在。屋面這兩個不同坡度的轉折處，以表面肌理略微不同的石材處理，不僅巧妙銜接不同坡度的變化，引導雨水流向，而