讀懂詩歌：詩歌的省略和倒裝課件

詩詞語言的特點

要欣賞詩，首先必須讀懂詩句，了解“詩家語”省略與倒裝的特點。詩詞語言，從語法角度來看，句子往往缺少部分成分，可謂“不完整語句”，或說，詩詞語言有違普通語言習慣。但是詩詞語言乃屬精煉語言，接近于古文言。詩詞語言的特點要欣賞詩，首先必須讀懂詩句，了解“1一、省略現(xiàn)象

省略可以使詩句緊縮、精煉和符合格律的要求，所以在詩詞創(chuàng)作中對語句的省略較常見。在成分省略上，又有幾種情況，我們一一舉例說明。這種省略跟文言散文相比，有兩個特點，一是句子的任何成分都可以省略，詞的省略有時候可以把一句話省略為一個詞。但是這在散文里不允許的，所省去的成分，只能補上近似的意思，這就是為什么古代詩詞在理解上可以有更多的伸縮性的原因一、省略現(xiàn)象省略可以使詩句緊縮、精煉和符合格2”也顯然是“黃花報霜信”的意思。語序倒置，固然多數(shù)為了適應(yīng)詩句平仄格律之需，但這一技法的運用得當，還起到濃化詩詞韻味的作用。第六句類同，謂語“有”字被省略，由副詞“只”兼而代之。如“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，我們就可以通過找出句中的主謂賓來幫助理解，可譯為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。1、前面的名詞語不能獨立，只是作為后面句子的一個成分而存在的。（1）舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“相看兩不厭，只有敬亭山”，都應(yīng)該看作是跨句倒裝?！币诧@然是“黃花報霜信”的意思。（1）尋章摘句老雕蟲，漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！脚疂O舟’之動，不僅遠比‘竹’‘蓮’之動鮮明可見，而且它們作為動作的起點和動力，使過程得以不斷持續(xù)。如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“相看兩不厭，只有敬亭山”，都應(yīng)該看作是跨句倒裝。但是這在散文里不允許的，所省去的成分，只能補上近似的意思，這就是為什么古代詩詞在理解上可以有更多的伸縮性的原因這就大大增強了畫面的動作性、鮮明性。（“白鷺”、“黃鸝”是主語，“飛”與“囀”是謂語。三山半落青山外，二水中分白鷺洲。例如杜甫《野望》詩句：詩詞句子中，有些成分正常語序在前而后置，或正常語序在后而前置，這種現(xiàn)象就是語序倒置。其中，秋字、晚字便是單字狀語。王維《山居秋暝》詩“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”一聯(lián)是說：“按客觀環(huán)境中的動作順序，原是‘浣女’之歸造成‘竹喧’；寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。西山白雪三城戌，南浦清江萬里橋。（2）明朝風起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。語序倒置，固然多數(shù)為了適應(yīng)詩句平仄格律之需，但這一技法的運用得當，還起到濃化詩詞韻味的作用。詩人想象他遠在鄜州的妻子也正好在閨中望月，那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā)，清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。如“東籬把酒黃昏后”，可調(diào)整為“黃昏后東籬把酒”。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。（“看”是謂語，“草色”是賓語及附加成分。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。（可譯為：玄都觀里的千棵桃樹，都是劉郎離開后栽的?！币诧@然是“黃花報霜信”的意思。王維《山居秋暝》詩“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”一聯(lián)是說：“按客觀環(huán)境中的動作順序，原是‘浣女’之歸造成‘竹喧’；上句從空間著眼，下句從時間著眼，用時空對比的角度入手，以增加詩句的凝煉與意境的深度。再如白居易《長恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”（門戶生光彩），盧綸《塞下曲》詩“林暗草驚風，將軍夜引弓”（林暗風驚草）等如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“相看兩不厭，只有敬亭山”，都應(yīng)該看作是跨句倒裝。（可譯為：玄都觀里的千棵桃樹，都是劉郎離開后栽的。其中，“白鷺”“黃鸝”均為主語；本意是“白鷺洲中分二水”。這種主賓換位的詞序表面上仍是“主—動—賓”的格式，但在意義上必須將它倒過來理解。（“白鷺”、“黃鸝”是主語，“飛”與“囀”是謂語。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。這就大大增強了畫面的動作性、鮮明性?！帮w”“囀”均為謂語；這種省略跟文言散文相比，有兩個特點，一是句子的任何成分都可以省略，詞的省略有時候可以把一句話省略為一個詞。如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“相看兩不厭，只有敬亭山”，都應(yīng)該看作是跨句倒裝。西山白雪三城戌，南浦清江萬里橋?！保ㄓ缿浗装l(fā)時歸。其中，該詩第一、三、四、五、六、七各句被省略的主語，均指作者本人。（1）主語省略

①句子主語為作者本人時，往往省略。例如韋應(yīng)物《寄李儋元錫》詩：

去年花里逢君別，今日花開又一年。世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。

其中，該詩第一、三、四、五、六、七各句被省略的主語，均指作者本人。第七句中的“欲來相問訊”半句的主語乃指李儋，亦被省略。”也顯然是“黃花報霜信”的意思。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余3例如：（1）向晚意不適，驅(qū)車登古原。（2）平明尋白羽，沒在石棱中。（余）（我）（我）（白羽）例如：（余）（我）（我）（白羽）4

（2）謂語省略例如：（1）尋章摘句老雕蟲，

曉月當簾掛玉弓。

（2）遲日江山麗，

春風花草香。

（如）（照）（吹得）（2）謂語省略例如：（如）（照）（吹得）5①謂語直接省略。例如杜甫《野望》詩句：

西山白雪三城戌，南浦清江萬里橋。其中第二句的謂語“在”或“有”被直接省去。這里“萬里橋”為主語，“南浦清江”為地點狀語。①謂語直接省略。例如杜甫《野望》詩句：6②謂語省略，由副詞兼而代之。例如杜甫《客至》詩：

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼撸铋T今始為君開。盤飱市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。

其中，第一句省略了謂語“是”或“有”字，由副詞“皆”兼而代之。第六句類同，謂語“有”字被省略，由副詞“只”兼而代之。②謂語省略，由副詞兼而代之。例如杜甫《客至》詩：7

（3）賓語省略例如：（1）愿君多采擷此物最相思。（2）岐王宅里尋常見崔九堂前幾度聞（紅豆），（李龜年歌唱），（他的歌聲）。（3）賓語省略例如：（紅豆），（李龜年歌唱），（他的歌84、省略介詞

例如：（1）飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。（2）兩個黃鸝鳴

翠柳，一行白鷺上青天。（自）（于）4、省略介詞例如：（自）（于）95、省略方位詞

例如：（1）紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。（2）天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。（里）（上）5、省略方位詞例如：（里）（上）106、省略定語中心詞

例如：（1）王楊盧駱

當時體，輕薄為文哂未休。（2）此夜曲中聞?wù)哿?/p>

何人不起故園情（的詩文）（調(diào)），6、省略定語中心詞例如：（的詩文）（調(diào)），117、省略連詞

例如：（1）東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。（2）明朝風起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。（若）（則）（故）7、省略連詞例如：（若）（則）（故）128、省略兩個詞或兩個以上的詞

例如：（1）南朝四百八十寺，多少樓臺

風雨中。

（2）思家步月

清宵立，憶弟看云白日眠。此外，還有省略狀語、兼語等成分的，茲不一一列舉。（聳立于）（于）（下）（在）（于）8、省略兩個詞或兩個以上的詞例如：（聳立于）（于）（下）13二、語序倒置

詩詞句子中，有些成分正常語序在前而后置，或正常語序在后而前置，這種現(xiàn)象就是語序倒置。語序倒置，固然多數(shù)為了適應(yīng)詩句平仄格律之需，但這一技法的運用得當，還起到濃化詩詞韻味的作用。二、語序倒置詩詞句子中，有些成分正常語序在前14語序顛倒的原因：第一、是聲律的要求。初盛唐成熟的“近體詩”和后來的詞曲，除押韻和字數(shù)限制外，還要講究平仄的調(diào)配和對仗的工穩(wěn)。為了符合聲律的要求，詩人便不得不在詞序安排上作些變通。第二、出于修辭上的特殊需要。王維《山居秋暝》詩“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”一聯(lián)是說：“按客觀環(huán)境中的動作順序，原是‘浣女’之歸造成‘竹喧’；漁舟之下導(dǎo)致‘蓮動’。但如果就這樣呆板地鋪敘直陳為‘浣女歸喧竹，漁舟下動蓮’，那么畫面中心就歸結(jié)于被動因素‘竹’和‘蓮’——這是動作過程的終點。由于動作至此終結(jié)，畫面也便歸于靜止。”現(xiàn)按詩中順序的安排，“‘竹喧’‘蓮動’便成為‘浣女’‘漁舟’入畫的引子。于是畫面中心移到了動作的主動因素‘浣女’‘漁舟’上?！脚疂O舟’之動，不僅遠比‘竹’‘蓮’之動鮮明可見，而且它們作為動作的起點和動力，使過程得以不斷持續(xù)。這就大大增強了畫面的動作性、鮮明性?！闭Z序顛倒的原因：151、主語被移到謂語后面

例如：（1）沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

（“杏花雨”與“楊柳風，”是主語或主語部分，“沾”、“吹”是謂語。（2）柴門聞犬吠，風雪夜歸人（“人”是主語，“歸”是謂語）。（3）漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

（“白鷺”、“黃鸝”是主語，“飛”與“囀”是謂語。）1、主語被移到謂語后面例如：162、賓語置謂語之前

例如：（1）天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

（“看”是謂語，“草色”是賓語及附加成分。）（2）此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？

（“有”是謂語，“此曲”是賓語及附加成分。）（3）不才明主棄，多病故人疏。

（“棄”與“疏”是謂語，“不才”與“故人”是賓語。）2、賓語置謂語之前例如：17

杜甫《月夜》詩：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！睂嵓础跋沆F濕云鬟，清輝寒玉臂”。詩人想象他遠在鄜州的妻子也正好在閨中望月，那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā)，清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意。這里的“濕”和“寒”都是所謂使動用法，“云鬟”“玉臂”本是它們所支配的對象，結(jié)果被放在前面，似乎成了主語。

杜甫《月夜》詩：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。18

3、主、賓換位例如李白的《登金陵鳳凰臺》詩句：

三山半落青山外，二水中分白鷺洲。

其中，前一句為正常語序，而后一句乃主、賓換位。本意是“白鷺洲中分二水”。但是，如果第二句亦按正常語序?qū)懙脑?，則，一、不成詩句——音步排序不佳，失節(jié)奏感；二、與前一句不成對仗，更成不了工對。這就將整個詩的韻味破壞殆盡。3、主、賓換位例如李白的《登金陵鳳凰臺》詩句：19

葉夢得《賀新郎》詞：“秋色漸將晚，霜信報黃花?！币诧@然是“黃花報霜信”的意思。這種主賓換位的詞序表面上仍是“主—動—賓”的格式，但在意義上必須將它倒過來理解。再如白居易《長恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”（門戶生光彩），盧綸《塞下曲》詩“林暗草驚風，將軍夜引弓”（林暗風驚草）等

葉夢得《賀新郎》詞：“秋色漸將晚，霜信報黃花20

4、主、狀換位例如王維的《積雨輞川莊作》詩句：

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

其中，“白鷺”“黃鸝”均為主語；“飛”“囀”均為謂語；“漠漠水田”“陰陰夏木”均為狀語。兩句均為主、狀位置互換。這就使得使得韻味更為濃郁。4、主、狀換位例如王維的《積雨輞川莊作》詩句：21以賓語面貌出現(xiàn)的狀語“人面不知何處去，桃花依舊笑春風?！薄靶Υ猴L”表面上是動賓詞組，實際上“秋風”、“春風”都不受“動”、“笑”的支配，而是分別表示“在秋風中動”、“在春風中笑”的意思。這類情況在詩詞中比較常見，例如：杜甫《秋興》八首之二：“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。”（朝暉中千家山郭靜，日日于江樓翠微中坐。）李商隱《安定城樓》詩：“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟?！保ㄓ缿浗装l(fā)時歸。）都是同類的例子。以賓語面貌出現(xiàn)的狀語22單字狀語成分可根據(jù)詩意需要隨意安置這就是說，單字狀語成分的自由度最大，尤其在詞中。例如陸游的《長歌行》詩句：

成都古寺臥秋晚，落日偏傍僧窗明。

其中，秋字、晚字便是單字狀語?？芍们?，亦可置后，還可置中。單字狀語成分可根據(jù)詩意需要隨意安置231、前面的名詞語不能獨立，只是作為后面句子的一個成分而存在的?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤飱市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。（這兩個名詞語句，均省略了動詞，可譯為：遠離故鄉(xiāng)三千里，幽禁深宮二十年。詩人想象他遠在鄜州的妻子也正好在閨中望月，那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā)，清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意。其中，“白鷺”“黃鸝”均為主語；（下句也全是由名詞組成的名詞語句，與上句組成一個復(fù)句，上句與下句均為分句?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。（3）漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（1）東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。（“有”是謂語，“此曲”是賓語及附加成分。這就大大增強了畫面的動作性、鮮明性。再如白居易《長恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”（門戶生光彩），盧綸《塞下曲》詩“林暗草驚風，將軍夜引弓”（林暗風驚草）等曉月當簾掛玉弓。但是，如果第二句亦按正常語序?qū)懙脑?，則，一、不成詩句——音步排序不佳，失節(jié)奏感；（1）紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。1、前面的名詞語不能獨立，只是作為后面句子的一個成分而存在的?！睂嵓础跋沆F濕云鬟，清輝寒玉臂”。第六句類同，謂語“有”字被省略，由副詞“只”兼而代之。①句子主語為作者本人時，往往省略。1、前面的名詞語不能獨立，只是作為后面句子的一個成分而存在的。三山半落青山外，二水中分白鷺洲。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。語序倒置，固然多數(shù)為了適應(yīng)詩句平仄格律之需，但這一技法的運用得當，還起到濃化詩詞韻味的作用。于是畫面中心移到了動作的主動因素‘浣女’‘漁舟’上。又如柳永《雨霖鈴（寒蟬凄切）》詞句：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

其中的“晚”字，亦是單字狀語。這樣的單字狀語放在句子中的任何位置，都不會改變句子的原意。故而，其自由度大。1、前面的名詞語不能獨立，只是作為后面句子的一個成分而存在的24名詞性語式

由名詞性詞組組成的句子，句中沒有作為謂語的動詞或形容詞，我們將這種句子叫做“名詞性語式”。它是由于句子中省略了某些成分或幾個句子緊縮而成的古體詩中的特殊語式。它所隱寓的意思，可從題意、詞序、或上下句之間含蓄地表達出來。從語法結(jié)構(gòu)上看，它有以下兩種情況

名詞性語式由名詞性詞組組成的句子，句中沒有作為251、前面的名詞語不能獨立，只是作為后面句子的一個成分而存在的。例如：

（1）舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

（主語“燕”前面的名詞性詞組是定語、狀語，這上句主要是主語及其附加成分，與下句合在一起，才是一個單句。）（2）玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽。（可譯為：玄都觀里的千棵桃樹，都是劉郎離開后栽的。上句也是主語及其附加成分，與下句合在一起，才是一個單句。）1、前面的名詞語不能獨立，只是作為后面句子的一個成分而存在的262、名詞語作為一個句子或作為一個復(fù)句的分句而存在。例如：（1）千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

（下句也全是由名詞組成的名詞語句，與上句組成一個復(fù)句，上句與下句均為分句。）（2）故國三千里，深宮二十年。

（這兩個名詞語句，均省略了動詞，可譯為：遠離故鄉(xiāng)三千里，幽禁深宮二十年。上句從空間著眼，下句從時間著眼，用時空對比的角度入手，以增加詩句的凝煉與意境的深度。）2、名詞語作為一個句子或作為一個復(fù)句的分句而存在。例如：27

古詩的倒裝盡管復(fù)雜，但有的可借助語法分析來理解。如“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，我們就可以通過找出句中的主謂賓來幫助理解，可譯為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。再就是按時間、地點、人或物的活動來調(diào)整理解。如“東籬把酒黃昏后”，可調(diào)整為“黃昏后東籬把酒”。倒裝還需注意的是既有當句倒裝，還有跨句倒裝。如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“相看兩不厭，只有敬亭山”，都應(yīng)該看作是跨句倒裝。詩句中省略和倒裝并不是孤立存在的，而是緊密地聯(lián)系在一起的，即一個詩句中既有省略也有倒裝。如“水郭山村酒旗風”，省略了主語“江南”和謂語“卷”，同時“酒旗風”又是“風酒旗”的倒裝（春風翻卷著酒旗）。古詩的倒裝盡管復(fù)雜，但有的可借助語法分析來理解28詩詞語言的特點

要欣賞詩，首先必須讀懂詩句，了解“詩家語”省略與倒裝的特點。詩詞語言，從語法角度來看，句子往往缺少部分成分，可謂“不完整語句”，或說，詩詞語言有違普通語言習慣。但是詩詞語言乃屬精煉語言，接近于古文言。詩詞語言的特點要欣賞詩，首先必須讀懂詩句，了解“29一、省略現(xiàn)象

省略可以使詩句緊縮、精煉和符合格律的要求，所以在詩詞創(chuàng)作中對語句的省略較常見。在成分省略上，又有幾種情況，我們一一舉例說明。這種省略跟文言散文相比，有兩個特點，一是句子的任何成分都可以省略，詞的省略有時候可以把一句話省略為一個詞。但是這在散文里不允許的，所省去的成分，只能補上近似的意思，這就是為什么古代詩詞在理解上可以有更多的伸縮性的原因一、省略現(xiàn)象省略可以使詩句緊縮、精煉和符合格30”也顯然是“黃花報霜信”的意思。語序倒置，固然多數(shù)為了適應(yīng)詩句平仄格律之需，但這一技法的運用得當，還起到濃化詩詞韻味的作用。第六句類同，謂語“有”字被省略，由副詞“只”兼而代之。如“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，我們就可以通過找出句中的主謂賓來幫助理解，可譯為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。1、前面的名詞語不能獨立，只是作為后面句子的一個成分而存在的。（1）舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“相看兩不厭，只有敬亭山”，都應(yīng)該看作是跨句倒裝?！币诧@然是“黃花報霜信”的意思。（1）尋章摘句老雕蟲，漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。‘浣女’‘漁舟’之動，不僅遠比‘竹’‘蓮’之動鮮明可見，而且它們作為動作的起點和動力，使過程得以不斷持續(xù)。如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“相看兩不厭，只有敬亭山”，都應(yīng)該看作是跨句倒裝。但是這在散文里不允許的，所省去的成分，只能補上近似的意思，這就是為什么古代詩詞在理解上可以有更多的伸縮性的原因這就大大增強了畫面的動作性、鮮明性。（“白鷺”、“黃鸝”是主語，“飛”與“囀”是謂語。三山半落青山外，二水中分白鷺洲。例如杜甫《野望》詩句：詩詞句子中，有些成分正常語序在前而后置，或正常語序在后而前置，這種現(xiàn)象就是語序倒置。其中，秋字、晚字便是單字狀語。王維《山居秋暝》詩“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”一聯(lián)是說：“按客觀環(huán)境中的動作順序，原是‘浣女’之歸造成‘竹喧’；寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。西山白雪三城戌，南浦清江萬里橋。（2）明朝風起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。語序倒置，固然多數(shù)為了適應(yīng)詩句平仄格律之需，但這一技法的運用得當，還起到濃化詩詞韻味的作用。詩人想象他遠在鄜州的妻子也正好在閨中望月，那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā)，清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。如“東籬把酒黃昏后”，可調(diào)整為“黃昏后東籬把酒”。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。（“看”是謂語，“草色”是賓語及附加成分。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。（可譯為：玄都觀里的千棵桃樹，都是劉郎離開后栽的?！币诧@然是“黃花報霜信”的意思。王維《山居秋暝》詩“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”一聯(lián)是說：“按客觀環(huán)境中的動作順序，原是‘浣女’之歸造成‘竹喧’；上句從空間著眼，下句從時間著眼，用時空對比的角度入手，以增加詩句的凝煉與意境的深度。再如白居易《長恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”（門戶生光彩），盧綸《塞下曲》詩“林暗草驚風，將軍夜引弓”（林暗風驚草）等如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“相看兩不厭，只有敬亭山”，都應(yīng)該看作是跨句倒裝。（可譯為：玄都觀里的千棵桃樹，都是劉郎離開后栽的。其中，“白鷺”“黃鸝”均為主語；本意是“白鷺洲中分二水”。這種主賓換位的詞序表面上仍是“主—動—賓”的格式，但在意義上必須將它倒過來理解。（“白鷺”、“黃鸝”是主語，“飛”與“囀”是謂語。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。這就大大增強了畫面的動作性、鮮明性。“飛”“囀”均為謂語；這種省略跟文言散文相比，有兩個特點，一是句子的任何成分都可以省略，詞的省略有時候可以把一句話省略為一個詞。如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“相看兩不厭，只有敬亭山”，都應(yīng)該看作是跨句倒裝。西山白雪三城戌，南浦清江萬里橋。”（永憶江湖白發(fā)時歸。其中，該詩第一、三、四、五、六、七各句被省略的主語，均指作者本人。（1）主語省略

①句子主語為作者本人時，往往省略。例如韋應(yīng)物《寄李儋元錫》詩：

去年花里逢君別，今日花開又一年。世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。

其中，該詩第一、三、四、五、六、七各句被省略的主語，均指作者本人。第七句中的“欲來相問訊”半句的主語乃指李儋，亦被省略?！币诧@然是“黃花報霜信”的意思?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余31例如：（1）向晚意不適，驅(qū)車登古原。（2）平明尋白羽，沒在石棱中。（余）（我）（我）（白羽）例如：（余）（我）（我）（白羽）32

（2）謂語省略例如：（1）尋章摘句老雕蟲，

曉月當簾掛玉弓。

（2）遲日江山麗，

春風花草香。

（如）（照）（吹得）（2）謂語省略例如：（如）（照）（吹得）33①謂語直接省略。例如杜甫《野望》詩句：

西山白雪三城戌，南浦清江萬里橋。其中第二句的謂語“在”或“有”被直接省去。這里“萬里橋”為主語，“南浦清江”為地點狀語。①謂語直接省略。例如杜甫《野望》詩句：34②謂語省略，由副詞兼而代之。例如杜甫《客至》詩：

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤飱市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。

其中，第一句省略了謂語“是”或“有”字，由副詞“皆”兼而代之。第六句類同，謂語“有”字被省略，由副詞“只”兼而代之。②謂語省略，由副詞兼而代之。例如杜甫《客至》詩：35

（3）賓語省略例如：（1）愿君多采擷此物最相思。（2）岐王宅里尋常見崔九堂前幾度聞（紅豆），（李龜年歌唱），（他的歌聲）。（3）賓語省略例如：（紅豆），（李龜年歌唱），（他的歌364、省略介詞

例如：（1）飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。（2）兩個黃鸝鳴

翠柳，一行白鷺上青天。（自）（于）4、省略介詞例如：（自）（于）375、省略方位詞

例如：（1）紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。（2）天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。（里）（上）5、省略方位詞例如：（里）（上）386、省略定語中心詞

例如：（1）王楊盧駱

當時體，輕薄為文哂未休。（2）此夜曲中聞?wù)哿?/p>

何人不起故園情（的詩文）（調(diào)），6、省略定語中心詞例如：（的詩文）（調(diào)），397、省略連詞

例如：（1）東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。（2）明朝風起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。（若）（則）（故）7、省略連詞例如：（若）（則）（故）408、省略兩個詞或兩個以上的詞

例如：（1）南朝四百八十寺，多少樓臺

風雨中。

（2）思家步月

清宵立，憶弟看云白日眠。此外，還有省略狀語、兼語等成分的，茲不一一列舉。（聳立于）（于）（下）（在）（于）8、省略兩個詞或兩個以上的詞例如：（聳立于）（于）（下）41二、語序倒置

詩詞句子中，有些成分正常語序在前而后置，或正常語序在后而前置，這種現(xiàn)象就是語序倒置。語序倒置，固然多數(shù)為了適應(yīng)詩句平仄格律之需，但這一技法的運用得當，還起到濃化詩詞韻味的作用。二、語序倒置詩詞句子中，有些成分正常語序在前42語序顛倒的原因：第一、是聲律的要求。初盛唐成熟的“近體詩”和后來的詞曲，除押韻和字數(shù)限制外，還要講究平仄的調(diào)配和對仗的工穩(wěn)。為了符合聲律的要求，詩人便不得不在詞序安排上作些變通。第二、出于修辭上的特殊需要。王維《山居秋暝》詩“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”一聯(lián)是說：“按客觀環(huán)境中的動作順序，原是‘浣女’之歸造成‘竹喧’；漁舟之下導(dǎo)致‘蓮動’。但如果就這樣呆板地鋪敘直陳為‘浣女歸喧竹，漁舟下動蓮’，那么畫面中心就歸結(jié)于被動因素‘竹’和‘蓮’——這是動作過程的終點。由于動作至此終結(jié)，畫面也便歸于靜止?！爆F(xiàn)按詩中順序的安排，“‘竹喧’‘蓮動’便成為‘浣女’‘漁舟’入畫的引子。于是畫面中心移到了動作的主動因素‘浣女’‘漁舟’上。‘浣女’‘漁舟’之動，不僅遠比‘竹’‘蓮’之動鮮明可見，而且它們作為動作的起點和動力，使過程得以不斷持續(xù)。這就大大增強了畫面的動作性、鮮明性。”語序顛倒的原因：431、主語被移到謂語后面

例如：（1）沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

（“杏花雨”與“楊柳風，”是主語或主語部分，“沾”、“吹”是謂語。（2）柴門聞犬吠，風雪夜歸人（“人”是主語，“歸”是謂語）。（3）漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

（“白鷺”、“黃鸝”是主語，“飛”與“囀”是謂語。）1、主語被移到謂語后面例如：442、賓語置謂語之前

例如：（1）天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

（“看”是謂語，“草色”是賓語及附加成分。）（2）此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？

（“有”是謂語，“此曲”是賓語及附加成分。）（3）不才明主棄，多病故人疏。

（“棄”與“疏”是謂語，“不才”與“故人”是賓語。）2、賓語置謂語之前例如：45

杜甫《月夜》詩：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！睂嵓础跋沆F濕云鬟，清輝寒玉臂”。詩人想象他遠在鄜州的妻子也正好在閨中望月，那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā)，清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意。這里的“濕”和“寒”都是所謂使動用法，“云鬟”“玉臂”本是它們所支配的對象，結(jié)果被放在前面，似乎成了主語。

杜甫《月夜》詩：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。46

3、主、賓換位例如李白的《登金陵鳳凰臺》詩句：

三山半落青山外，二水中分白鷺洲。

其中，前一句為正常語序，而后一句乃主、賓換位。本意是“白鷺洲中分二水”。但是，如果第二句亦按正常語序?qū)懙脑?，則，一、不成詩句——音步排序不佳，失節(jié)奏感；二、與前一句不成對仗，更成不了工對。這就將整個詩的韻味破壞殆盡。3、主、賓換位例如李白的《登金陵鳳凰臺》詩句：47

葉夢得《賀新郎》詞：“秋色漸將晚，霜信報黃花?！币诧@然是“黃花報霜信”的意思。這種主賓換位的詞序表面上仍是“主—動—賓”的格式，但在意義上必須將它倒過來理解。再如白居易《長恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”（門戶生光彩），盧綸《塞下曲》詩“林暗草驚風，將軍夜引弓”（林暗風驚草）等

葉夢得《賀新郎》詞：“秋色漸將晚，霜信報黃花48

4、主、狀換位例如王維的《積雨輞川莊作》詩句：

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

其中，“白鷺”“黃鸝”均為主語；“飛”“囀”均為謂語；“漠漠水田”“陰陰夏木”均為狀語。兩句均為主、狀位置互換。這就使得使得韻味更為濃郁。4、主、狀換位例如王維的《積雨輞川莊作》詩句：49以賓語面貌出現(xiàn)的狀語“人面不知何處去，桃花依舊笑春風?！薄靶Υ猴L”表面上是動賓詞組，實際上“秋風”、“春風”都不受“動”、“笑”的支配，而是分別表示“在秋風中動”、“在春風中笑”的意思。這類情況在詩詞中比較常見，例如：杜甫《秋興》八首之二：“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。”（朝暉中千家山郭靜，日日于江樓翠微中坐。）李商隱《安定城樓》詩：“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟?！保ㄓ缿浗装l(fā)時歸。）都是同類的例子。以賓語面貌出現(xiàn)的狀語50單字狀語成分可根據(jù)詩意需要隨意安置這就是說，單字狀語成分的自由度最大，尤其在詞中。例如陸游的《長歌行》詩句：

成都古寺臥秋晚，落日偏傍僧窗明。

其中，秋字、晚字便是單字狀語?？芍们?，亦可置后，還可置中。單字狀語成分可根據(jù)詩意需要隨意安置511、前面的名詞語不能獨立，只是作為后面句子的一個成分而存在的?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤飱市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。（這兩個名詞語句，均省略了動詞，可譯為：遠離故鄉(xiāng)三千里，幽禁深宮二十年。詩人想象他遠在鄜州的妻子也正好在閨中望月，那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā)，清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意。其中，“白鷺”“黃鸝”均為主語；（下句也全是由名詞組成的名詞語句，與上句組成一個復(fù)句，上句與下句均為分句?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。（3）漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（1）東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。（“有”是謂語，“此曲”是賓語及附加成分。這就大大增強了畫面的動作性、鮮明性。再如白居易《長恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生