哈姆雷特之性格蛻變課件

莎士比亞哈姆萊特之性格蛻變莎士比亞簡介W.WilliamShakespeare（1564～1616）

公元1564年4月23日生于英格蘭沃里克郡斯特拉福鎮(zhèn)，1616年5月3日（儒略歷4月23日）病逝。每年4月23日是莎士比亞的辭世紀(jì)念日，1995年被聯(lián)合國科教文組織定為“世界讀書日”。英國文藝復(fù)興時(shí)期杰出的戲劇家和詩人，代表作有四大悲劇《哈姆雷特》，《奧賽羅》，《李爾王》，《麥克白》，喜劇《威尼斯商人》等。還寫過154首十四行詩，三或四首長詩。他是“英國戲劇之父”，眾人眼中的莎士比亞時(shí)代的靈魂——本·瓊斯人類最偉大的天才之一——馬克思莎士比亞就是無限;說不盡的莎士比亞！——歌德如果說，有一個(gè)人使我心里浮現(xiàn)出這樣一個(gè)莊嚴(yán)場面：高高地坐在一塊巖石頂上！他腳下風(fēng)暴雷雨交加，海在咆哮；但他的頭部卻被明朗的天空照耀著！那么，莎士比亞就是這樣！－－只是當(dāng)然還得補(bǔ)充這一點(diǎn)，他的巖石寶座的最下面，有一大堆人在喃喃細(xì)語，他們?cè)诮忉屗人?，判他的罪名，為他辯護(hù)，崇拜他，誣蔑他，翻譯他，誹謗他，而他對(duì)他們的話卻一點(diǎn)兒也聽不見！

——赫爾德

他被譽(yù)為“人類文學(xué)奧林匹斯山上的宙斯”。羅馬?。骸队壤麨跛埂P撒》；《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》（是取材于普盧塔克《希臘羅馬英雄傳》的歷史劇）悲?。骸读_密歐與朱麗葉》；《哈姆萊特》；《

奧賽羅》；《李爾王》；《麥克白》《雅典的泰門》陰暗喜?。骸短芈逡亮_斯與克瑞西達(dá)》；《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》傳奇?。骸短栍H王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》。

一、劇情：

敘述了丹麥王子哈姆萊特當(dāng)時(shí)在德國維登堡大學(xué)讀書，他的叔父克勞狄斯毒死老哈姆萊特，篡奪了王位，并霸占了哈姆萊特的母親。哈姆萊特回國后，通過父親的鬼魂，敘說自己致死的原因。他遵照鬼魂囑咐，決定為父報(bào)仇，這時(shí)叔父國王克勞狄斯，開始對(duì)哈姆萊特產(chǎn)生了懷疑。在大臣波洛涅斯的策劃下，利用其女哈姆萊特的情人奧菲利婭去試探他，又指使哈姆萊特兩同學(xué)(羅森格蘭茲和吉爾登斯吞)前去打探，都被哈姆萊特識(shí)破。哈姆萊特利用劇團(tuán)在宮廷演戲的機(jī)會(huì)，準(zhǔn)備殺死國王。

結(jié)果他誤殺了情人奧非利婭的父親，奧菲利婭因?yàn)楦赣H被哈姆萊特殺死，瘋癲自盡。國王乘機(jī)挑撥波洛涅斯的兒子雷歐提斯以比劍為名，設(shè)計(jì)用毒劍刺死了哈姆萊特，該劇的結(jié)尾，哈姆萊特、國王、王妃、雷歐提斯同歸于盡。

哈姆萊特在莎士比亞的之前的文學(xué)作品中，人物的形象和性格是比較固定和簡單，人物的性格從故事的開始直到故事的結(jié)束都不會(huì)有太大的變化。如：阿基琉斯是武藝高強(qiáng)的英雄，勇敢，友誼高于生命。赫克托耳則是責(zé)任，榮譽(yù)，寬厚的代表。奧德修斯代表著智慧與勇氣。堂吉訶德則是沉寂在騎士小說中不可自拔而脫離現(xiàn)實(shí)的幻想家，同時(shí)也是道德高尚的瘋子。他們的人物性格是較單一和缺少變化的，他們的形象是顯而易見和容易理解的。莎士比亞之前的人物形象二、成長的王子

——人物性格的變化在《哈姆萊特》中，哈姆萊特作為劇的主人公，他在復(fù)仇的推動(dòng)下和劇情的發(fā)展中，他的人物性格則是發(fā)生的重大的變化。從他身上可以看見一個(gè)人的成長與成熟的過程，同時(shí)他的性格變化又推動(dòng)著故事的發(fā)展，并設(shè)下了新的戲劇沖突。哈姆萊特對(duì)人類的贊揚(yáng)“人類是一件多么了不起的杰作,多么高貴的理性,多么偉大的力量,多么優(yōu)美的儀表,多么文雅的舉動(dòng),在行為上多么像一個(gè)天使,在智慧上多么像一個(gè)天神。宇宙的精華!萬物的靈長!”（第二幕，第二場)這時(shí)他是一個(gè)富有理想、熱情充沛、目光敏銳、機(jī)智勇敢、胸襟開闊、嫉惡如仇的快樂王子形象，他有一個(gè)理想的人文主義社會(huì)構(gòu)想。在哈姆雷特眼里，愛情不會(huì)堅(jiān)貞，友誼不會(huì)可靠。父王死去不到兩個(gè)月，母親孝鞋還沒有穿舊，居然匆匆地改嫁奸王，鉆進(jìn)亂倫的衾被。這對(duì)哈姆雷特來說是巨大的打擊。而一個(gè)個(gè)好友，為了一己的私利做奸王的暗探來窺視行蹤。就連信誓旦旦的情人，也不自覺成為篡權(quán)者的工具。理想的破滅，親友的背叛使哈姆雷特承受不了這超負(fù)荷的壓力陷入于精神危機(jī)，產(chǎn)生了憂郁。鬼魂的自訴“當(dāng)我按照每天午后的慣例，在花園里睡覺的時(shí)候，你的叔父乘我不備，悄悄溜了進(jìn)來，拿著一個(gè)盛著毒草汁的小瓶，把一種使人麻痹的藥水注入我的耳腔之內(nèi)，那藥性發(fā)作起來，會(huì)像水銀一樣很快地流過全身的大小血管，像酸液滴進(jìn)牛乳一般把淡薄而健全的血液凝結(jié)起來；它一進(jìn)入我的身體，我全身光滑的皮膚上便立刻發(fā)生無數(shù)皰疹，像害著癩病似的滿布著可憎的鱗片。這樣，我在睡夢(mèng)之中，被一個(gè)兄弟同時(shí)奪去了我的生命、我的王冠和我的王后；甚至于不給我一個(gè)懺罪的機(jī)會(huì)，使我在沒有領(lǐng)到圣餐也沒有受過臨終涂膏禮以前，就一無準(zhǔn)備地負(fù)著我的全部罪惡去對(duì)簿陰曹?？膳掳。膳?！要是你有天性之情，不要默爾而息，不要讓丹麥的御寢變成了藏奸養(yǎng)逆的臥榻‥‥‥”（第一幕，第四場）在聽見鬼魂知的自訴后他變得激動(dòng)，憤慨。他知道了自己的責(zé)任：“這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，唉，倒楣的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任！”他必須為父報(bào)仇，但他敵人的強(qiáng)大和對(duì)鬼魂的的懷疑使他變得猶豫，延宕。哈姆萊特的懷疑他懷疑鬼魂，便借到宮中來演出的戲班導(dǎo)演了一出新國王謀殺老國王的好戲。通過對(duì)叔父表情的變化的觀察，哈姆萊特肯定了克勞狄斯謀殺自己父親的罪孽。哈姆萊特不僅不相信鬼魂，同時(shí)他也懷疑其他的一切，他懷疑愛戴他的人民，他的情人奧菲利亞。他以一種懷疑的態(tài)度對(duì)待生活。“時(shí)代變得越發(fā)不像樣子,一個(gè)農(nóng)民的腳趾竟然這么靠近一個(gè)朝臣的腳后跟,擦傷了后者的凍瘡?！薄拔乙仓滥銈儠?huì)怎樣涂脂抹粉；上帝給了你們一張臉，你們又替自己另外造了一張。你們煙視媚行，淫聲浪氣，替上帝造下的生物亂取名字，賣弄你們不懂事的風(fēng)騷。算了吧，我再也不敢領(lǐng)教了；它已經(jīng)使我發(fā)了狂。我說，我們以后再不要結(jié)什么婚了；已經(jīng)結(jié)過婚的，除了一個(gè)人以外，都可以讓他們活下去；沒有結(jié)婚的不準(zhǔn)再結(jié)婚，進(jìn)尼姑庵去吧，去?！惫啡R特的懷疑（四）思考、猶豫的王子哈姆萊特更多地是哲學(xué)家而不是實(shí)干家,他敏于思索而拙于行動(dòng),他在沒有切實(shí)可行、十拿九穩(wěn)的辦法之前,只會(huì)冥思苦想,他從思考到行動(dòng)需要一個(gè)比常人更為復(fù)雜的過程。他決心行動(dòng)而又不知如何行動(dòng),他很不容易等到一個(gè)殺掉奸王的機(jī)會(huì),克勞狄斯在祈禱,只需抽刀一擊,就能為父報(bào)仇,然而,靈魂進(jìn)入天堂還是滾入地獄的無用考慮又使他錯(cuò)過了這千載難逢的機(jī)會(huì)。但在哈姆雷特眼里，世界上存在著眾多的罪惡，克勞狄斯的罪惡只不過之其中的一樁。他的責(zé)任不僅僅是為父報(bào)仇，而是如他自己說的“要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任”。（五）復(fù)仇的王子克勞狄斯了解到哈姆萊特知曉了自己的罪行后，他將哈姆萊特打發(fā)去英國,并派人暗殺他哈姆萊特中途發(fā)現(xiàn)了陰謀,鏟除奸王幫兇后返回丹麥?，F(xiàn)實(shí)（叔父的迫害，情人奧菲利亞的死亡）逼著他走向戰(zhàn)斗死。到最后,在毒酒、毒劍暗害下,自己受傷已無生存希望之際,哈姆雷特成為不僅用思想戰(zhàn)斗、用舌戰(zhàn)斗，而且用劍戰(zhàn)斗的“巨人”。在激烈的搏斗中消滅了代表罪惡的反動(dòng)國王,自己也同歸于盡。莎士比亞對(duì)人的深究莎士比亞賦予了哈姆萊特一個(gè)成長的歷程：哈姆萊特從最開始的無憂無慮的快樂王子，最后成長為一個(gè)擔(dān)負(fù)起復(fù)仇使命的復(fù)仇王子。他的性格經(jīng)歷了傷心、憂郁，猶豫、思考等多個(gè)過程。哈姆萊特的成長正是那個(gè)時(shí)代人文主義者的一個(gè)側(cè)面描繪，這體現(xiàn)了莎士比亞對(duì)人文主義自身的深刻分析、解剖與反思。莎士比亞首次在戲劇中大量采用人物獨(dú)白的形式，展示人的內(nèi)心世界的豐富性與復(fù)雜性。