工藝美術運動概述課件

世界現(xiàn)代設計史（1）主講：王贇世界現(xiàn)代設計史（1）主講：王贇第一章工業(yè)革命和現(xiàn)代設計史的開端1、工業(yè)革命和工藝美術運動（TheArtandCraftMovement)工藝美術運動

TheArtandCraftMovement（約1860年代-1880年代）第一章工業(yè)革命和現(xiàn)代設計史的開端1、工業(yè)革命和工藝美術運工業(yè)革命

現(xiàn)代設計是伴隨著工業(yè)革命的出現(xiàn)而產生的。工業(yè)革命以許多生產機器的發(fā)明為標志，宣告了傳統(tǒng)手工業(yè)生產方式的終結。批量化的大生產促使社會各行業(yè)、各工種的分工細化，機器生產導致了設計與制作的分離。因為工業(yè)生產機器的出現(xiàn)，人類社會因工業(yè)革命開始進入工業(yè)時代。工業(yè)革命1765年，瓦特發(fā)明了蒸汽機工業(yè)革命現(xiàn)代設計是伴隨著工業(yè)革命的出現(xiàn)而產生的。韋奇伍德（Wedgwood）1769年，韋奇伍德陶瓷廠創(chuàng)辦，機器生產，雇傭藝術家進行設計。買得起，造型美觀，讓人愉快的陶瓷器皿。批量生產的先驅者。韋奇伍德（Wedgwood）1769年，韋奇伍德陶瓷廠創(chuàng)辦，米歇爾·湯勒特（1796---1871）現(xiàn)代工業(yè)生產的方法和手工藝的精細結合起來。1830年左右，開始采用新技術生產曲木家具。簡潔輕便，便宜實用，造型優(yōu)雅，早期工業(yè)時代具有現(xiàn)代意義的家具ModelNo.4椅設計：米歇爾·湯勒特1859年米歇爾·湯勒特（1796---1871）現(xiàn)代工業(yè)生產的方法和早期工業(yè)產品參展的餐具柜哥特式壁爐早期工業(yè)產品參展的餐具柜哥特式壁爐首屆世界博覽會1851，英國政府在倫敦的海德公園舉辦了首屆世界博覽會。1、工業(yè)革命的先行者，最早完成工業(yè)革命。2、展示工業(yè)革命的成果和維多利亞時代的繁華。3、表明經濟和技術的領先地位。首屆世界博覽會1851，英國政府在倫敦的海德公園舉辦了首屆世“水晶宮”內景

設計：約瑟芬·帕克斯頓爵士1854年采用了工業(yè)化的玻璃材料，采光良好被稱為“水晶宮”。展館的外形類似一個巨大的玻璃溫室，使用了1851英尺長的鋼筋作為支架，用了近30萬張玻璃板，在就個月里裝配完成，在建造速度上是當時的世界奇跡。在建造史上有劃時代的意義。鋼架結構，新材料的運用和新結構的手段創(chuàng)造了一種工業(yè)時代的新理想，為建筑新形式和新的審美觀念奠定了基礎。1936年被燒毀?！八m”內景

設計：約瑟芬·帕克斯頓爵士1854年“水晶宮”里的工業(yè)建筑技術展區(qū)1852年“水晶宮”里的工業(yè)建筑技術展區(qū)1852年1、博覽會展出15000件作品，主要是工業(yè)技術和發(fā)明的成果。2、過分的裝飾和對歷史風格的參考，被一些人認為是造型的大雜燴和各種歷史風格的東拼西湊。3、因為當時沒有專門給從事工業(yè)設計的人員。多數(shù)是由沒有受過美術和藝術教育的工程師完成。4、風格上模仿維多利亞時代繁瑣的造型和裝飾。5、產品造型粗糙，美學品質低下。1、博覽會展出15000件作品，主要是工業(yè)技術和發(fā)明的成果。奧古斯特·普金1、英國著名思想家奧古斯特·普金首先對英國設計水平的低下提出批評，但他認為中世紀藝術才是一直的良藥，無法為現(xiàn)代主義提供有意義的指導，保守主義。無法為新時代提供有意義的指導。2、對中世紀藝術和建筑的推崇，啟發(fā)了隨后出現(xiàn)的工藝美術運動的發(fā)起者和參與者，在新的風格中把中世紀藝術作為元素加以引用。奧古斯特·普金1、英國著名思想家奧古斯特·普金首先對英國設計中世紀藝藝術一般指5-15世紀的西方美術。主要表現(xiàn)在建筑的高度發(fā)展，各種形式的大教堂，如拜占庭教堂、羅馬式教堂、哥特式教堂在藝術上和工程設計上都取得了很高的成就。雕刻、鑲嵌畫、壁畫、插圖畫等也獲得了繁榮。中世紀藝術屬于基督教藝術，它不注重客觀世界的真實描寫，而往往以夸張、變形等手法表現(xiàn)精神世界一般指5～15世紀之間的西方美術,包括拜占庭美術、愛爾蘭－撒克遜和維金美術、奧托美術、加洛林美術、羅馬式美術和哥特式美術。早期基督教美術有時也被歸入中世紀美術。這些豐富多彩的美術構成了歐洲美術發(fā)展過程中的重要環(huán)節(jié)。中世紀藝藝術一般指5-15世紀的西方美術。主要表現(xiàn)在建筑的高約翰·拉斯金他認為藝術不能脫離生活，因此在探討藝術問題的過程中，他總是密切注意社會的實際問題。1、反對工業(yè)化。他認為工業(yè)和美術已經齊頭并進了，如果沒有工業(yè)也就沒有美術。但是機械化的工業(yè)生產外形丑陋，使他特別關注公益，因為它是有人性基本特征所決定的。2、主張藝術要密切聯(lián)系大眾生活，倡導為人民的藝術設計。同時他還提出了設計的實用性目的，主張取消藝術和設計之間的差別，要求美學家從事產品設計。3、關注工業(yè)產品的藝術質量，熱衷復興哥特風格。拉斯金主張“回歸自然”，要求觀察顯示和自然，并且把這種觀察貫穿到自己的設計中去。拉斯金熱衷于從哥特式風格中尋找出路，然而這種設計帶有復古的色彩，同時又暗含了脫離大眾的傾向。約翰·拉斯金（JohnRuskin又譯作約翰·羅斯金，1819～1900）代表作：《威尼斯的石頭》約翰·拉斯金他認為藝術不能脫離生活，因此在探討藝術問題的過程世界現(xiàn)代設計史開端

工藝美術運動威廉·莫里斯（WillamMorris1834-1898)

羅斯金的思想極大地影響了工藝美術運動的發(fā)起人威廉·莫里斯（WillamMorris，1834－1896）。莫里斯接受過藝術家和建筑師的訓練，曾研究過哥特式建筑，還加入了當時英國著名的畫派——拉菲爾前派，從事藝術創(chuàng)作。在牛津大學就學期間，莫里斯閱讀了約翰·拉斯金的著作，對拉斯金的復古思想及他認為產業(yè)革命導致了產品美學低劣的看法深表贊同。作為拉斯金的忠實信徒，莫里斯一直希望能夠把羅斯金的理論發(fā)揚光大。世界現(xiàn)代設計史開端

哥特建筑哥特式建筑是12世紀下半葉起源于法國，13～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技術和藝術成就，在建筑史上占有重要地位。哥特式建筑最明顯的建筑風格就是高聳入云的尖頂及窗戶上巨大斑斕的玻璃畫。最富盛名的哥特式建筑有俄羅斯圣母大教堂、意大利米蘭大教堂、德國科隆大教堂、英國威斯敏斯特大教堂、法國巴黎圣母院哥特建筑哥特式建筑是12世紀下半葉起源于法國，13～15世紀哥德式建筑（英語：Gothicarchitecture），或譯作歌德式建筑，是一種興盛于中世紀高峰與末期的建筑風格。它由羅曼式建筑發(fā)展而來，為文藝復興建筑所繼承。發(fā)源于十二世紀的法國，持續(xù)至十六世紀，哥德式建筑在當代普遍被稱作“法國式”（OpusFrancigenum），“哥德式”一詞則于文藝復興后期出現(xiàn)，帶有貶意。哥德式建筑的特色包括尖形拱門、肋狀拱頂與飛拱。哥德式建筑（英語：Gothicarchitecture），紅屋1、強調功能性、實用性、舒適性2、哥特式+英國鄉(xiāng)村建筑“紅屋”設計：菲里普·韋伯1859年紅屋1、強調功能性、實用性、舒適性“紅屋”設計：菲里普·1861“莫里斯、馬歇爾、?？思{公司”家具、紡織品、彩繪玻璃和日用品的設計和制作。結構簡潔，濃郁的明主色彩1861“莫里斯、馬歇爾、?？思{公司”家具、紡織品、彩繪玻璃工藝美術運動典型的工藝美術運動風格的室內設計圖案基于自然的造型，像花和藤蔓等植物。經過裝飾處理后成了非常優(yōu)雅的植物圖案，體現(xiàn)出對稱、和諧、有秩序的美感。工藝美術運動典型的工藝美術運動風格的室內設計圖案基于自然的

工藝美術運動莫里斯公司生產的Rossetti椅子設計：DanteGabrielRossetti1864-1865年簡潔優(yōu)雅，帶有傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村家具特征，主要采用原木，結構部分加工成葫蘆形狀，坐墊采用竹子、藤或草編織而成，強調家具的實用性和舒適感。工藝美術運動莫里斯公司生產的Rosse1890，克爾姆斯科特出版社1、設計鉛字字樣、書籍邊飾和詞首字母。2、用進口油墨和手工方式生產印刷書籍。3、價格昂貴成了貴族家庭的擺設。4、收錄了中世紀風格和東方風格的圖案，字體、版式和優(yōu)雅的整體風格對隨后的新藝術運動的插圖畫風格形成產生了重要影響。1890，克爾姆斯科特出版社1、設計鉛字字樣、書籍邊飾和詞首莫里斯公司出版的《喬叟作品集》，莫里斯設計裝飾和字體，伯恩-瓊斯畫插圖莫里斯公司出版的《喬叟作品集》，莫里斯設計裝飾和字體，伯恩-

威廉·莫里斯所推崇的是復興手工藝，反對大工業(yè)生產，雖然威廉·莫里斯后來也看到了機器生產的發(fā)展趨勢，在他后期的演說中承認我們應該嘗試成為“機器的主人”，把它用作“改善我們生活條件的一項工具”，但他一生致力的工藝美術運動卻是反對工業(yè)文明的?！傍B與玫瑰”紡織品圖案設計：威廉·莫里斯威廉·莫里斯所推崇的是復興手工藝，反對大工業(yè)威廉·莫里斯1、藝術和技術相結合的思想后來發(fā)展成現(xiàn)代設計最重要的思想。2、具有濃厚的民主思想成分，為大眾設計。3、高品質，高價格，不能為平民接受。4、作坊式的手工與工業(yè)化大生產的時代潮流不符合。復興手工業(yè)，反對大工業(yè)生產。威廉·莫里斯1、藝術和技術相結合的思想后來發(fā)展成現(xiàn)代設計最重1882，馬克穆多“世紀行會”1、在莫里斯的基礎上進一步強調了植物的動感，運用對比鮮艷的色彩，他們的作品成了新藝術運動的先驅。2、1884年，發(fā)表了第一期《木馬》雜志3、約1890年，解體。1882，馬克穆多“世紀行會”1、在莫里斯的基礎上進一步強調椅子設計：馬克穆多1882-1883年椅子設計：馬克穆多1882-1883年1884年，“藝術工作者聯(lián)盟”（ArtWorker‘sGuild）1884年，“藝術工作者聯(lián)盟”（ArtWorker‘sGuild）成立，宗旨是通過演講、會議、展覽和討論等方式推進視覺藝術和工藝技術的發(fā)展，采取有益于社會的方式保持高水平的設計和工藝技術。他們設計的陶瓷和紡織品等既吸收了莫里斯的風格，同時又接受了日本藝術及其他藝術的表現(xiàn)形式，極大地豐富了工藝美術運動的風格形式。1884年，“藝術工作者聯(lián)盟”（ArtWorker‘s1888年，手工藝行會

查爾斯·羅伯特·阿什比1、設計中追求一種有機的整體感和純粹的抽象形式，他的線條流暢、造型優(yōu)雅的銀器制品是工藝美術運動風格的代表作。2、主要作品珠寶、金屬器皿和家具。3、作品中展現(xiàn)出加工制作的程序和方法，可以看出錘子敲打的痕跡。4、石頭和搪瓷進行裝飾。1888年，手工藝行會

查爾斯·羅伯特·阿什比1、設計中追

銀碗設計：查爾斯·羅伯特·阿什比1902-1903年銀碗設計：查爾斯·羅伯特·阿什比190克里斯托夫·德雷塞1、現(xiàn)代感，簡潔明快，展現(xiàn)出大膽的創(chuàng)造性。2、細部上簡化到基本的形和線條，不加裝飾，造型多為正方形和圓形，預示出現(xiàn)代工業(yè)時代的審美趨勢?？死锼雇蟹颉さ吕兹?、現(xiàn)代感，簡潔明快，展現(xiàn)出大膽的創(chuàng)造性。銀水壺設計：克里斯托夫·德雷塞1885年銅茶具設計：查爾斯·沃伊瑟1896－1900年銀水壺設計：克里斯托夫·德雷塞1885年銅茶具設“鳥”紡織品圖案設計：威廉·莫里斯1878年“鳥”紡織品圖案

毫無疑問，工藝美術運動是對傳統(tǒng)手工藝和裝飾的復興，沒有融入到日漸代替手工藝生產的機械化大生產中，只是傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代工業(yè)運動之間的過渡。但工藝美術運動提出了工藝與美術的結合，在追求質量可靠、形式簡練之外，還追求產品和裝飾的道德價值。工藝美術運動代表了一種社會行為，藝術家們都懷著改造社會的理想主義思想，尤其是他們希望能夠為大眾設計的思想，帶有非常濃厚的民主色彩，成為了現(xiàn)代設計運動中最重要的內容。椅子設計：威廉·莫里斯毫無疑問，工藝美術運動是對傳統(tǒng)手工藝和裝飾的工藝美術運動1、創(chuàng)造了一種質樸、古典、清新的風格，這種風格來源于對哥特式藝術的重新運用和對具有濃厚地方色彩的造型借鑒，是哥特式線形的，沒有裝飾的簡潔造型和單純質樸的當?shù)貍鹘y(tǒng)的結合。2、裝飾圖案以自然的花草為母題，構圖對稱，穩(wěn)定，3、風格中有基督教和哥特式藝術的影子，但是莫里斯的民主思想使這種復古形式超越了宗教藝術的神圣感，把這一藝術與英國鄉(xiāng)村藝術的結合使之呈現(xiàn)出淳樸自然的美感。4、屬于古典風格的范疇，向現(xiàn)代風格發(fā)展的過度風格。5、現(xiàn)代藝術設計之父——威廉·莫里斯工藝美術運動1、創(chuàng)造了一種質樸、古典、清新的風格，這種風格來毫無疑問，工藝美術運動是對傳統(tǒng)手工藝和裝飾的復興，沒有融入到日漸代替手工藝生產的機械化大生產中，只是傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代工業(yè)運動之間的過渡。但工藝美術運動提出了工藝與美術的結合，在追求質量可靠、形式簡練之外，還追求產品和裝飾的道德價值。工藝美術運動代表了一種社會行為，藝術家們都懷著改造社會的理想主義思想，尤其是他們希望能夠為大眾設計的思想，帶有非常濃厚的民主色彩，成為了現(xiàn)代設計運動中最重要的內容。毫無疑問，工藝美術運動是對傳統(tǒng)手工藝和裝飾的復興，沒有融入到TheendTheend一致是強有力的，而紛爭易于被征服。。11月-2211月-22Monday,November7,2022勤奮是登上知識高峰的一條捷徑，不怕吃苦才能在知識的海洋里自由遨游。。00:27:4700:27:4700:2711/7/202212:27:47AM衷心感謝社會各界對電建事業(yè)的明白關心和支持。11月-2200:27:4700:27Nov-2207-Nov-22可怕的不是失敗，而是自甘墮落。。00:27:4700:27:4700:27Monday,November7,2022既然我已經踏上這條道路，那么，任何東西都不應妨礙我沿著這條路走下去。。11月-2211月-2200:27:4700:27:47November7,2022沒有播種，何來收獲；沒有辛苦，何來成功；沒有磨難，何來榮耀；沒有挫折，何來輝煌。。2022年11月7日12:27上午11月-2211月-22書不記，熟讀可記；義不精，細思可精；惟有志不立，直是無著力處。。07十一月202212:27:47上午00:27:4711月-22效率成就品牌，誠信鑄就未來。。十一月2212:27上午11月-2200:27November7,2022經理不是只告訴別人怎么干的家伙，而是要激發(fā)隊伍產生一定報負，并朝目標勇往直前。。2022/11/70:27:4700:27:4707November2022想起父母，做子女的是多么為他們感到心痛啊！他們生我育我，花費了多少辛勤的勞動?。?。12:27:47上午12:27上午00:27:4711月-22不論你在什么時候開始，重要的是開始之后就不要停止。。11月-2211月-2200:2700:27:4700:27:47Nov-22惟一持久的競爭優(yōu)勢，也許就是比你的競爭對手學習得更快的能力。。2022/11/70:27:47Monday,November7,2022笨鳥先飛早入林，笨人勤學早成材?！妒∈栏裱浴?。11月-222022/11/70:27:4711月-22謝謝各位！一致是強有力的，而紛爭易于被征服。。11月-2211月-2237世界現(xiàn)代設計史（1）主講：王贇世界現(xiàn)代設計史（1）主講：王贇第一章工業(yè)革命和現(xiàn)代設計史的開端1、工業(yè)革命和工藝美術運動（TheArtandCraftMovement)工藝美術運動

TheArtandCraftMovement（約1860年代-1880年代）第一章工業(yè)革命和現(xiàn)代設計史的開端1、工業(yè)革命和工藝美術運工業(yè)革命

現(xiàn)代設計是伴隨著工業(yè)革命的出現(xiàn)而產生的。工業(yè)革命以許多生產機器的發(fā)明為標志，宣告了傳統(tǒng)手工業(yè)生產方式的終結。批量化的大生產促使社會各行業(yè)、各工種的分工細化，機器生產導致了設計與制作的分離。因為工業(yè)生產機器的出現(xiàn)，人類社會因工業(yè)革命開始進入工業(yè)時代。工業(yè)革命1765年，瓦特發(fā)明了蒸汽機工業(yè)革命現(xiàn)代設計是伴隨著工業(yè)革命的出現(xiàn)而產生的。韋奇伍德（Wedgwood）1769年，韋奇伍德陶瓷廠創(chuàng)辦，機器生產，雇傭藝術家進行設計。買得起，造型美觀，讓人愉快的陶瓷器皿。批量生產的先驅者。韋奇伍德（Wedgwood）1769年，韋奇伍德陶瓷廠創(chuàng)辦，米歇爾·湯勒特（1796---1871）現(xiàn)代工業(yè)生產的方法和手工藝的精細結合起來。1830年左右，開始采用新技術生產曲木家具。簡潔輕便，便宜實用，造型優(yōu)雅，早期工業(yè)時代具有現(xiàn)代意義的家具ModelNo.4椅設計：米歇爾·湯勒特1859年米歇爾·湯勒特（1796---1871）現(xiàn)代工業(yè)生產的方法和早期工業(yè)產品參展的餐具柜哥特式壁爐早期工業(yè)產品參展的餐具柜哥特式壁爐首屆世界博覽會1851，英國政府在倫敦的海德公園舉辦了首屆世界博覽會。1、工業(yè)革命的先行者，最早完成工業(yè)革命。2、展示工業(yè)革命的成果和維多利亞時代的繁華。3、表明經濟和技術的領先地位。首屆世界博覽會1851，英國政府在倫敦的海德公園舉辦了首屆世“水晶宮”內景

設計：約瑟芬·帕克斯頓爵士1854年采用了工業(yè)化的玻璃材料，采光良好被稱為“水晶宮”。展館的外形類似一個巨大的玻璃溫室，使用了1851英尺長的鋼筋作為支架，用了近30萬張玻璃板，在就個月里裝配完成，在建造速度上是當時的世界奇跡。在建造史上有劃時代的意義。鋼架結構，新材料的運用和新結構的手段創(chuàng)造了一種工業(yè)時代的新理想，為建筑新形式和新的審美觀念奠定了基礎。1936年被燒毀。“水晶宮”內景

設計：約瑟芬·帕克斯頓爵士1854年“水晶宮”里的工業(yè)建筑技術展區(qū)1852年“水晶宮”里的工業(yè)建筑技術展區(qū)1852年1、博覽會展出15000件作品，主要是工業(yè)技術和發(fā)明的成果。2、過分的裝飾和對歷史風格的參考，被一些人認為是造型的大雜燴和各種歷史風格的東拼西湊。3、因為當時沒有專門給從事工業(yè)設計的人員。多數(shù)是由沒有受過美術和藝術教育的工程師完成。4、風格上模仿維多利亞時代繁瑣的造型和裝飾。5、產品造型粗糙，美學品質低下。1、博覽會展出15000件作品，主要是工業(yè)技術和發(fā)明的成果。奧古斯特·普金1、英國著名思想家奧古斯特·普金首先對英國設計水平的低下提出批評，但他認為中世紀藝術才是一直的良藥，無法為現(xiàn)代主義提供有意義的指導，保守主義。無法為新時代提供有意義的指導。2、對中世紀藝術和建筑的推崇，啟發(fā)了隨后出現(xiàn)的工藝美術運動的發(fā)起者和參與者，在新的風格中把中世紀藝術作為元素加以引用。奧古斯特·普金1、英國著名思想家奧古斯特·普金首先對英國設計中世紀藝藝術一般指5-15世紀的西方美術。主要表現(xiàn)在建筑的高度發(fā)展，各種形式的大教堂，如拜占庭教堂、羅馬式教堂、哥特式教堂在藝術上和工程設計上都取得了很高的成就。雕刻、鑲嵌畫、壁畫、插圖畫等也獲得了繁榮。中世紀藝術屬于基督教藝術，它不注重客觀世界的真實描寫，而往往以夸張、變形等手法表現(xiàn)精神世界一般指5～15世紀之間的西方美術,包括拜占庭美術、愛爾蘭－撒克遜和維金美術、奧托美術、加洛林美術、羅馬式美術和哥特式美術。早期基督教美術有時也被歸入中世紀美術。這些豐富多彩的美術構成了歐洲美術發(fā)展過程中的重要環(huán)節(jié)。中世紀藝藝術一般指5-15世紀的西方美術。主要表現(xiàn)在建筑的高約翰·拉斯金他認為藝術不能脫離生活，因此在探討藝術問題的過程中，他總是密切注意社會的實際問題。1、反對工業(yè)化。他認為工業(yè)和美術已經齊頭并進了，如果沒有工業(yè)也就沒有美術。但是機械化的工業(yè)生產外形丑陋，使他特別關注公益，因為它是有人性基本特征所決定的。2、主張藝術要密切聯(lián)系大眾生活，倡導為人民的藝術設計。同時他還提出了設計的實用性目的，主張取消藝術和設計之間的差別，要求美學家從事產品設計。3、關注工業(yè)產品的藝術質量，熱衷復興哥特風格。拉斯金主張“回歸自然”，要求觀察顯示和自然，并且把這種觀察貫穿到自己的設計中去。拉斯金熱衷于從哥特式風格中尋找出路，然而這種設計帶有復古的色彩，同時又暗含了脫離大眾的傾向。約翰·拉斯金（JohnRuskin又譯作約翰·羅斯金，1819～1900）代表作：《威尼斯的石頭》約翰·拉斯金他認為藝術不能脫離生活，因此在探討藝術問題的過程世界現(xiàn)代設計史開端

工藝美術運動威廉·莫里斯（WillamMorris1834-1898)

羅斯金的思想極大地影響了工藝美術運動的發(fā)起人威廉·莫里斯（WillamMorris，1834－1896）。莫里斯接受過藝術家和建筑師的訓練，曾研究過哥特式建筑，還加入了當時英國著名的畫派——拉菲爾前派，從事藝術創(chuàng)作。在牛津大學就學期間，莫里斯閱讀了約翰·拉斯金的著作，對拉斯金的復古思想及他認為產業(yè)革命導致了產品美學低劣的看法深表贊同。作為拉斯金的忠實信徒，莫里斯一直希望能夠把羅斯金的理論發(fā)揚光大。世界現(xiàn)代設計史開端

哥特建筑哥特式建筑是12世紀下半葉起源于法國，13～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技術和藝術成就，在建筑史上占有重要地位。哥特式建筑最明顯的建筑風格就是高聳入云的尖頂及窗戶上巨大斑斕的玻璃畫。最富盛名的哥特式建筑有俄羅斯圣母大教堂、意大利米蘭大教堂、德國科隆大教堂、英國威斯敏斯特大教堂、法國巴黎圣母院哥特建筑哥特式建筑是12世紀下半葉起源于法國，13～15世紀哥德式建筑（英語：Gothicarchitecture），或譯作歌德式建筑，是一種興盛于中世紀高峰與末期的建筑風格。它由羅曼式建筑發(fā)展而來，為文藝復興建筑所繼承。發(fā)源于十二世紀的法國，持續(xù)至十六世紀，哥德式建筑在當代普遍被稱作“法國式”（OpusFrancigenum），“哥德式”一詞則于文藝復興后期出現(xiàn)，帶有貶意。哥德式建筑的特色包括尖形拱門、肋狀拱頂與飛拱。哥德式建筑（英語：Gothicarchitecture），紅屋1、強調功能性、實用性、舒適性2、哥特式+英國鄉(xiāng)村建筑“紅屋”設計：菲里普·韋伯1859年紅屋1、強調功能性、實用性、舒適性“紅屋”設計：菲里普·1861“莫里斯、馬歇爾、?？思{公司”家具、紡織品、彩繪玻璃和日用品的設計和制作。結構簡潔，濃郁的明主色彩1861“莫里斯、馬歇爾、福克納公司”家具、紡織品、彩繪玻璃工藝美術運動典型的工藝美術運動風格的室內設計圖案基于自然的造型，像花和藤蔓等植物。經過裝飾處理后成了非常優(yōu)雅的植物圖案，體現(xiàn)出對稱、和諧、有秩序的美感。工藝美術運動典型的工藝美術運動風格的室內設計圖案基于自然的

工藝美術運動莫里斯公司生產的Rossetti椅子設計：DanteGabrielRossetti1864-1865年簡潔優(yōu)雅，帶有傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村家具特征，主要采用原木，結構部分加工成葫蘆形狀，坐墊采用竹子、藤或草編織而成，強調家具的實用性和舒適感。工藝美術運動莫里斯公司生產的Rosse1890，克爾姆斯科特出版社1、設計鉛字字樣、書籍邊飾和詞首字母。2、用進口油墨和手工方式生產印刷書籍。3、價格昂貴成了貴族家庭的擺設。4、收錄了中世紀風格和東方風格的圖案，字體、版式和優(yōu)雅的整體風格對隨后的新藝術運動的插圖畫風格形成產生了重要影響。1890，克爾姆斯科特出版社1、設計鉛字字樣、書籍邊飾和詞首莫里斯公司出版的《喬叟作品集》，莫里斯設計裝飾和字體，伯恩-瓊斯畫插圖莫里斯公司出版的《喬叟作品集》，莫里斯設計裝飾和字體，伯恩-

威廉·莫里斯所推崇的是復興手工藝，反對大工業(yè)生產，雖然威廉·莫里斯后來也看到了機器生產的發(fā)展趨勢，在他后期的演說中承認我們應該嘗試成為“機器的主人”，把它用作“改善我們生活條件的一項工具”，但他一生致力的工藝美術運動卻是反對工業(yè)文明的?！傍B與玫瑰”紡織品圖案設計：威廉·莫里斯威廉·莫里斯所推崇的是復興手工藝，反對大工業(yè)威廉·莫里斯1、藝術和技術相結合的思想后來發(fā)展成現(xiàn)代設計最重要的思想。2、具有濃厚的民主思想成分，為大眾設計。3、高品質，高價格，不能為平民接受。4、作坊式的手工與工業(yè)化大生產的時代潮流不符合。復興手工業(yè)，反對大工業(yè)生產。威廉·莫里斯1、藝術和技術相結合的思想后來發(fā)展成現(xiàn)代設計最重1882，馬克穆多“世紀行會”1、在莫里斯的基礎上進一步強調了植物的動感，運用對比鮮艷的色彩，他們的作品成了新藝術運動的先驅。2、1884年，發(fā)表了第一期《木馬》雜志3、約1890年，解體。1882，馬克穆多“世紀行會”1、在莫里斯的基礎上進一步強調椅子設計：馬克穆多1882-1883年椅子設計：馬克穆多1882-1883年1884年，“藝術工作者聯(lián)盟”（ArtWorker‘sGuild）1884年，“藝術工作者聯(lián)盟”（ArtWorker‘sGuild）成立，宗旨是通過演講、會議、展覽和討論等方式推進視覺藝術和工藝技術的發(fā)展，采取有益于社會的方式保持高水平的設計和工藝技術。他們設計的陶瓷和紡織品等既吸收了莫里斯的風格，同時又接受了日本藝術及其他藝術的表現(xiàn)形式，極大地豐富了工藝美術運動的風格形式。1884年，“藝術工作者聯(lián)盟”（ArtWorker‘s1888年，手工藝行會

查爾斯·羅伯特·阿什比1、設計中追求一種有機的整體感和純粹的抽象形式，他的線條流暢、造型優(yōu)雅的銀器制品是工藝美術運動風格的代表作。2、主要作品珠寶、金屬器皿和家具。3、作品中展現(xiàn)出加工制作的程序和方法，可以看出錘子敲打的痕跡。4、石頭和搪瓷進行裝飾。1888年，手工藝行會

查爾斯·羅伯特·阿什比1、設計中追

銀碗設計：查爾斯·羅伯特·阿什比1902-1903年銀碗設計：查爾斯·羅伯特·阿什比190克里斯托夫·德雷塞1、現(xiàn)代感，簡潔明快，展現(xiàn)出大膽的創(chuàng)造性。2、細部上簡化到基本的形和線條，不加裝飾，造型多為正方形和圓形，預示出現(xiàn)代工業(yè)時代的審美趨勢。克里斯托夫·德雷塞1、現(xiàn)代感，簡潔明快，展現(xiàn)出大膽的創(chuàng)造性。銀水壺設計：克里斯托夫·德雷塞1885年銅茶具設計：查爾斯·沃伊瑟1896－1900年銀水壺設計：克里斯托夫·德雷塞1885年銅茶具設“鳥”紡織品圖案設計：威廉·莫里斯1878年“鳥”紡織品圖案

毫無疑問，工藝美術運動是對傳統(tǒng)手工藝和裝飾的復興，沒有融入到日漸代替手工藝生產的機械化大生產中，只是傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代工業(yè)運動之間的過渡。但工藝美術運動提出了工藝與美術的結合，在追求質量可靠、形式簡練之外，還追求產品和裝飾的道德價值。工藝美術運動代表了一種社會行為，藝術家們都懷著改造社會的理想主義思想，尤其是他們希望能夠為大眾設計的思想，帶有非常濃厚的民主色彩，成為了現(xiàn)代設計運動中最重要的內容。椅子設計：威廉·莫里斯毫無疑問，工藝美術運動是對傳統(tǒng)手工藝和裝飾的工藝美術運動1、創(chuàng)造了一種質樸、古典、清新的風格，這種風格來源于對哥特式藝術的重新運用和對具有濃厚地方色彩的造型借鑒，是哥特式線形的，沒有裝飾的簡潔造型和單純質樸的當?shù)貍鹘y(tǒng)的結合。2、裝飾圖案以自然的花草為母題，構圖對稱，穩(wěn)定，3、風格中有基督教和哥特式藝術的影子，但是莫里斯