外國(guó)小說(shuō)欣賞文學(xué)常識(shí)篇-人教課標(biāo)版課件

《外國(guó)小說(shuō)欣賞》文學(xué)常識(shí)篇溫州甌海二高陳向陽(yáng)《外國(guó)小說(shuō)欣賞》文學(xué)常識(shí)篇溫州甌海二高陳向陽(yáng)橋邊的老人海明威（美）橋邊的老人作者推介：海明威（硬漢性格的自我塑造者）海明威（l899---1961），美國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家，一向以文壇硬漢著稱。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，美國(guó)“迷惘的一代”的代表作家。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，中篇小說(shuō)《老人與?！?。作者推介：海明威（硬漢性格的自我塑造者）海明威（l文學(xué)常識(shí)——迷惘的一代

第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在美國(guó)的一個(gè)文學(xué)流派。這個(gè)名詞源出僑居巴黎的美國(guó)女作家格特魯?shù)隆に固┮?。她有一次指著海明威等人說(shuō)：“你們都是迷惘的一代?！焙Ｃ魍堰@句話作為他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》的一句題辭，于是“迷憫的一代”成了一個(gè)文學(xué)流派的名稱。所謂“迷惘的一代”，意思是指由于迷失了前進(jìn)的方向而不知該怎么辦的一代。在20年代初期，美國(guó)一批初登文壇的青年作家，他們年齡相仿，經(jīng)歷相似，思想感情相近，文藝創(chuàng)作傾向也約略相同，他們帶著玫瑰色的幻想?yún)⒓恿说谝淮问澜绱髴?zhàn)。但他們所看到的盡是殘酷的廝殺和恐怖的死亡。他們的幻想破滅，身心受到嚴(yán)重的摧殘；他們?cè)骱迲?zhàn)爭(zhēng)，但不知如何才能消滅戰(zhàn)爭(zhēng)，心情苦悶，對(duì)前途感到茫然。戰(zhàn)后資本主義世界的動(dòng)蕩不安和社會(huì)危機(jī)，又加重了他們心靈的空虛和苦悶。他們沒(méi)有明確的社會(huì)理想，只能消極逃避現(xiàn)實(shí)的斗爭(zhēng)，躲到個(gè)人的小天地里去，企圖用愛(ài)情、友誼、尋歡作樂(lè)來(lái)解除精神的痛苦，想在富有刺激性的活動(dòng)中使自己振奮起來(lái)。文學(xué)常識(shí)——迷惘的一代第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在美公益廣告桑提亞哥的“硬漢性格”“一個(gè)人并不是生來(lái)就要被打敗的,你可以毀滅他，但就是打不敗他。”——海明威代表作中篇小說(shuō)《老人與?！饭鎻V告桑提亞哥的“硬漢性格”公益廣告風(fēng)格特點(diǎn)

海明威的文風(fēng)一向以簡(jiǎn)潔明快著稱，俗稱“電報(bào)式”，他擅長(zhǎng)用極精練的語(yǔ)言塑造人物。他創(chuàng)作風(fēng)格也很獨(dú)特，從來(lái)都是站著寫作，以至他的墓碑上有句雙關(guān)妙語(yǔ)：“恕我不起來(lái)啦！”他筆下的人物也大多是百折不彎的硬漢形象，尤以《老人與?！分猩Ｌ醽喐缱顬榈湫?。用海明威的一句名言可以概括這類硬漢甚至其本人，乃至可涵蓋美利堅(jiān)民族的性格：“一個(gè)人并不是生來(lái)就要被打敗的，你盡可以毀滅他，可就是打不敗他?！惫鎻V告風(fēng)格特點(diǎn)海明威的文風(fēng)一向以簡(jiǎn)潔明快著墻上的斑點(diǎn)弗吉尼亞·伍爾夫墻上的斑點(diǎn)弗吉尼亞·伍爾夫

弗吉尼亞·伍爾芙，1882－1941；其父是一位學(xué)識(shí)淵博、頗有聲望的哲學(xué)家和評(píng)論家；家族成員大都受過(guò)良好的教育，當(dāng)時(shí)許多學(xué)者名流是她家的常客。在這種“談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁”的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)，受濃厚的文化氛圍的熏陶，自然形成她高貴的氣質(zhì)。自幼身體孱弱，未上學(xué)；具有豐富的精神世界和細(xì)膩敏感的性格；從1895年起她最親近的人相繼死亡，這使她經(jīng)歷了多次不同的程度精神崩潰。精神病癥折磨了她一生。1941年3月，由于對(duì)剛完成的小說(shuō)《幕間》不滿意，又因?yàn)椤岸?zhàn)”戰(zhàn)火已燃燒到英國(guó)，更由于她確信自己的精神分裂癥即將復(fù)發(fā)，便留下一紙絕命書投河自盡。她的傳世之作是《到燈塔去》《墻上的斑點(diǎn)》《達(dá)羅衛(wèi)夫人》，隨筆《一間自己的房子》被稱為女權(quán)主義的代表作。作品還有理論著作《現(xiàn)代小說(shuō)》和散文集《普通讀者》兩部。

弗吉尼亞·伍爾芙，1882－1941；其父是一位學(xué)識(shí)淵意識(shí)流小說(shuō)：

意識(shí)流小說(shuō)是20世紀(jì)初葉在西方興起的一種用與傳統(tǒng)的寫法不同的創(chuàng)作方法寫成的小說(shuō)。它是以表現(xiàn)人們的意識(shí)流動(dòng)、展示恍惚迷離的心靈世界為主的一種小說(shuō)流派。這種意識(shí)流小說(shuō)不是一個(gè)統(tǒng)一的文學(xué)流派，也沒(méi)有公認(rèn)的統(tǒng)一的定義。

代表作家作品：(愛(ài)爾蘭)喬伊斯《尤利西斯》(美)?？思{《喧嘩與騷動(dòng)》(英)伍爾芙《墻上的斑點(diǎn)》(法)普魯斯特《追憶逝水年華》意識(shí)流小說(shuō)：意識(shí)流小說(shuō)是20世紀(jì)初葉在西方炮獸雨果炮獸雨果

雨果(1802～1885)，19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義最杰出的代表，法國(guó)文學(xué)史上最偉大的詩(shī)人和小說(shuō)家之一。雨果一生幾乎經(jīng)歷了19世紀(jì)法國(guó)的一切重大事變。貫穿他創(chuàng)作的主導(dǎo)思想是人道主義，反對(duì)暴力,以愛(ài)制惡。雨果

他的創(chuàng)作期長(zhǎng)達(dá)60年以上。作品包括詩(shī)歌、小說(shuō)、劇本、哲理論著，合計(jì)79卷之多，給法國(guó)文學(xué)和人類文化寶庫(kù)增添了一份輝煌的文化遺產(chǎn)。其代表作有《巴黎圣母院》《悲慘世界》《海上勞工》《笑面人》《九三年》等長(zhǎng)篇小說(shuō)。1827年在劇本《克倫威爾》和《〈克倫威爾〉序言》中提出了著名的“美丑對(duì)照原則”，被稱為法國(guó)浪漫主義戲劇運(yùn)動(dòng)的宣言；《歐那尼》的成功演出標(biāo)志著浪漫主義對(duì)古典主義的勝利。雨果(1802～1885)，19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義最杰出外國(guó)小說(shuō)欣賞文學(xué)常識(shí)篇-人教課標(biāo)版課件伊凡·蒲寧（IvanBunin，1870－1953）俄羅斯作家。生于俄國(guó)中部波羅涅日市一破落貴族世家。由于家境貧困，中學(xué)未畢業(yè)就步入社會(huì)。做過(guò)校對(duì)員、圖書館員、助理編輯等。曾受教于托爾斯泰、契訶夫、高爾基等作家，并為高爾基主辦的知識(shí)出版社撰過(guò)稿。1909年被選為科學(xué)院名譽(yù)院士。十月革命爆發(fā)后，他持?jǐn)硨?duì)立場(chǎng)，于1920年流亡國(guó)外，僑居法國(guó)直到去世。

伊凡·蒲寧（IvanBunin，1870－1953）俄羅斯蒲寧簡(jiǎn)介蒲寧的創(chuàng)作繼承了俄國(guó)古典文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),他的小說(shuō)不追求引人入勝的情節(jié),而是注重表達(dá)瞬間的主觀印象,表現(xiàn)人物情感、情緒的細(xì)微變化，往往具有一種音樂(lè)般的韻味和魅力，被高爾基譽(yù)為“當(dāng)代優(yōu)秀的文體家”。其代表作品有《安東諾夫卡蘋果》、“農(nóng)村寫生系列”（《鄉(xiāng)村》）、“愛(ài)情悲劇系列”（《愛(ài)情學(xué)》《輕盈的氣息》）、《米佳的愛(ài)情》、自轉(zhuǎn)體長(zhǎng)篇小說(shuō)《阿爾謝尼耶夫的一生》等。1933年，由于“他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)才能，使俄羅斯古典傳統(tǒng)在散文中得到繼承”，蒲寧獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。蒲寧簡(jiǎn)介蒲寧的創(chuàng)作繼承了俄國(guó)古典文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),他的小說(shuō)丹柯

【蘇聯(lián)】高爾基——小說(shuō)的主題丹柯【蘇聯(lián)】高爾基——小說(shuō)的主題高爾基（1868―1936年），偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家，蘇聯(lián)社會(huì)主義文學(xué)的奠基人。1868年出生于俄國(guó)伏爾加河畔的諾夫戈羅德城（今高爾基城）一個(gè)木工的家庭。早年喪父，寄居在經(jīng)營(yíng)小染坊的外祖父家。11歲開(kāi)始獨(dú)立謀生，其童年和少年時(shí)代是在舊社會(huì)的底層度過(guò)的。19世紀(jì)90年代開(kāi)始創(chuàng)作，20世紀(jì)初投身俄國(guó)革命的工人運(yùn)動(dòng)。

高爾基的早期作品呈現(xiàn)為浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義兩種迥異的風(fēng)格，浪漫主義作品往往贊美熱愛(ài)自由、向往光明、渴望戰(zhàn)斗的英雄形象；現(xiàn)實(shí)主義作品則長(zhǎng)于描繪人民的苦難和他們美好品德，表達(dá)他們的憤怒和抗議情緒，其中最引人注目的是關(guān)于流浪漢的短篇小說(shuō)。后期他倡導(dǎo)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作手法。主要代表作有自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學(xué)》、短篇小說(shuō)《伊則吉爾老婆子》（早期浪漫主義代表作品）、長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》（社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義奠基作品）。

高爾基（1868―1936年），偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家，蘇聯(lián)社會(huì)煉金術(shù)士[巴西]保羅·戈埃羅煉金術(shù)士[巴西]保羅·戈埃羅巴西作家保羅·戈埃羅（PauloCoelho）(又譯為保羅·科埃略)保羅·戈埃羅是繼《百年孤獨(dú)》的作者馬爾克斯（哥倫比亞）之后最受世人歡迎的拉美作家。作品有《朝圣》《煉金術(shù)士》《籠頭》《主神的使女》《我坐在彼德拉河畔哭泣》《第五座山》《光明斗士手冊(cè)》《韋羅妮卡決定去死》《魔鬼和普里姆小姐》《十一分鐘》等。戈埃羅的創(chuàng)作以理解自己為出發(fā)點(diǎn)，長(zhǎng)于用樸素的語(yǔ)言、象征的手法來(lái)講述富于意味的哲理?！稛捊鹦g(shù)士》又譯為《牧羊少年的奇幻之旅》，是作者最負(fù)盛名的小說(shuō)，象征色彩極強(qiáng)，被譽(yù)為“影響讀者心靈一輩子的現(xiàn)代經(jīng)典”。巴西作家保羅·戈埃羅是繼《百年孤獨(dú)》的作者馬爾克斯（哥倫比“影響讀者心靈一輩子的現(xiàn)代經(jīng)典”美國(guó)出版的英文版封面介紹文字稱:“能夠徹底改變一個(gè)人一生的書籍,或許幾十年才出現(xiàn)一本,您所面對(duì)的正是這樣的一本書?！泵绹?guó)圖書館協(xié)會(huì)將該書推薦為”青少年最佳讀物”。法國(guó)文化部部長(zhǎng)將保羅﹒戈埃羅稱為“數(shù)百萬(wàn)讀者心中的煉金術(shù)士”。“影響讀者心靈一輩子的現(xiàn)代經(jīng)典”美國(guó)出版的英文版封面娜塔莎（俄國(guó)）列夫·托爾斯泰娜塔莎（俄國(guó)）“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”

——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》

“幸福的家庭是相似的，——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》托爾斯泰簡(jiǎn)介19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的代表作家，公認(rèn)的最偉大的文學(xué)家，美國(guó)著名文學(xué)教授兼批評(píng)家哈洛·卜倫稱之為“從文藝復(fù)興以來(lái)，唯一能挑戰(zhàn)荷馬、但丁與莎士比亞的偉大作家”。對(duì)文學(xué)擁有“狂戀式愛(ài)情”的托爾斯泰，是俄羅斯文學(xué)史上創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)、作品數(shù)量最多、影響最深遠(yuǎn)、地位最崇高的作家，重情節(jié)、重典型、重寫實(shí)、重批判的文學(xué)時(shí)代，在他筆下達(dá)到巔峰。長(zhǎng)篇巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》是托爾斯泰文學(xué)藝術(shù)史上的三個(gè)里程碑。托爾斯泰簡(jiǎn)介19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的代表作家，公魯迅眼中的托翁:19世紀(jì)俄國(guó)的巨人列寧眼中的托翁:俄國(guó)革命的鏡子魯迅眼中的托翁:19世紀(jì)俄國(guó)的巨人列寧眼中的托翁:俄國(guó)革命的三篇里程碑式的長(zhǎng)篇巨著三篇里程碑式的長(zhǎng)篇巨著恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)氣勢(shì)恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)氣勢(shì)幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

——卷首名言幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。復(fù)活：人性的回歸復(fù)活：人性的回歸《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》：“世界上最偉大的小說(shuō)”“了不起的巨著”

這部卷帙浩繁的巨著以戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題為中心，以包爾康斯基、別素霍夫、羅斯托夫、庫(kù)拉金四大貴族家庭的生活為線索，展示了19世紀(jì)最初15年的俄國(guó)歷史，描繪了各個(gè)階級(jí)的生活。

“近千個(gè)人物，無(wú)數(shù)的場(chǎng)景，國(guó)家和私人生活的一切可能的領(lǐng)域，歷史，戰(zhàn)爭(zhēng)，人間一切慘劇，各種情欲，人生各個(gè)階段，從嬰兒降臨人間的啼聲到氣息奄奄的老人的感情最后迸發(fā)，人所能感受到的一切歡樂(lè)和痛苦，各種可能的內(nèi)心思緒，從竊取自己同伴的錢幣的小偷的感覺(jué)，到英雄主義的最崇高的沖動(dòng)和領(lǐng)悟透徹的沉思——在這幅畫里都應(yīng)有盡有。”（斯特拉霍夫語(yǔ)）《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》：“世界上最偉大的小說(shuō)”“了不起的巨著”

小說(shuō)的主人公是安德烈·包爾康斯基、彼埃爾·別素霍夫和娜塔莎·羅斯托娃，女主人公娜塔莎與兩位主人公的關(guān)系使她成為小說(shuō)中重要的連綴人物。在課文中提到的一次盛大的舞會(huì)上，由彼埃爾介紹，安德來(lái)認(rèn)識(shí)了娜塔莎?，F(xiàn)在娜塔莎已經(jīng)十六歲了，出落得很標(biāo)致。她原先的愛(ài)人保理斯想和一個(gè)有錢的女子結(jié)婚，已把她丟棄了。娜塔莎舞跳得很出色。在安德來(lái)心目中，娜塔莎是他看到的第一個(gè)美女，“她的魔力之酒使他陶醉了”。不久，安德來(lái)向娜塔莎求婚，她和她的父母都同意了。但安德來(lái)的父親反對(duì)，婚事暫時(shí)被擱下來(lái)。不久，在愛(ài)侖家舉辦的跳舞會(huì)上，花花公子阿那托爾追求娜塔莎。這位意志不堅(jiān)定，帶幾分稚氣的女子竟愛(ài)上他，并自動(dòng)地解除了和安德來(lái)的婚約。接著阿那托爾要把娜塔莎拐騙到國(guó)外去。但他們約定逃走的計(jì)劃時(shí)，被索尼亞聽(tīng)見(jiàn)了。她轉(zhuǎn)告了娜塔莎的教母瑪麗婭。娜塔莎出逃不成，生起病來(lái)。彼埃爾跑來(lái)勸慰娜塔莎，并把阿那托爾已經(jīng)結(jié)婚的事告訴娜塔莎。娜塔莎知道自己受騙了，氣得要服毒自殺。安德來(lái)見(jiàn)娜塔莎已變心，便托彼埃爾把娜塔莎的相片送還給她。

小說(shuō)的最后一卷，彼埃爾回到莫斯科。他把自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中的歷險(xiǎn)經(jīng)過(guò)講給娜塔莎聽(tīng)。他們互相愛(ài)慕起來(lái)。一八一三年，他們結(jié)了婚。婚后，娜塔莎性格大為改變，她忙于家務(wù)和教養(yǎng)子女。她拋棄了社會(huì)生活，失去了“她所有的魔力”，身體也“長(zhǎng)胖了，長(zhǎng)寬了”，變得“不修邊幅”起來(lái)。

課文相關(guān)情節(jié)

小說(shuō)的主人公是安德烈·包爾康斯基、彼埃爾·別HotTip泰素芭泰戈?duì)朒otTip泰素芭泰戈?duì)柼└隊(duì)栍《戎?shī)人、作家、藝術(shù)家和社會(huì)活動(dòng)家。他共寫了五十多部詩(shī)集，被稱為“詩(shī)圣”。寫了12部中長(zhǎng)篇小說(shuō)，一百多篇短篇小說(shuō)，二十多部劇本及大量文學(xué)、哲學(xué)、政治論著，并創(chuàng)作了一千五百多幅畫，譜寫了難以統(tǒng)計(jì)的眾多歌曲。他的詩(shī)歌體裁和題材豐富多彩，清新雋永；小說(shuō)格調(diào)新穎、感染力強(qiáng)；戲劇種類繁多，富于哲理意味；歌曲或哀婉纏綿、或威武雄壯，不拘一格。他的作品反映了印度人民在帝國(guó)主義和封建種姓制度壓迫下要求改變自己命運(yùn)的強(qiáng)烈愿望，描寫了他們不屈不撓的反抗斗爭(zhēng)，充滿了鮮明的愛(ài)國(guó)主義和民主主義精神，同時(shí)又富有民族風(fēng)格和民族特色，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。印度近代史上最偉大的文化巨匠羅賓德拉納特·泰戈?duì)柼└隊(duì)栍《戎?shī)人、作家、藝術(shù)家和社會(huì)活動(dòng)家。他共寫了

1913年，“由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩(shī)篇；這些詩(shī)不但具有高超的技巧，并且由他自己用英文表達(dá)出來(lái)，便使他那充滿詩(shī)意的思想成為西方文學(xué)的一部分”，泰戈?duì)柋蝗鸬湮膶W(xué)院授予該年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這一最高榮譽(yù)，成為第一個(gè)獲得這項(xiàng)殊榮的亞洲作家。其重要詩(shī)作有詩(shī)集《吉檀迦利》《新月集》《飛鳥集》等；重要小說(shuō)有《棄絕》《素芭》《摩訶摩耶》《沉船》等；散文有《中國(guó)的談話》《俄羅斯書簡(jiǎn)》等。泰戈?duì)枌?duì)于印度婦女悲慘的命運(yùn)寄予了深切的同情，在他的眾多短篇小說(shuō)中，都述說(shuō)了婦女們不幸的生活，揭露了社會(huì)的黑暗，為婦女鳴不平。1913年，“由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩(shī)清兵衛(wèi)與葫蘆[日本]志賀直哉清兵衛(wèi)與葫蘆[日本]志賀直哉

志賀直哉日本著名小說(shuō)家，被日本評(píng)論家譽(yù)為“小說(shuō)之神”。新現(xiàn)實(shí)主義的第一人。1904年發(fā)表處女作《菜花與少女》。1910年，與有島武郎、有島生馬等共同創(chuàng)辦《白樺》雜志，要求肯定積極的人性，主張尊重個(gè)性，發(fā)揮人的意志的作用，提倡人道主義與理想主義的文學(xué)，形成“白樺”一派。志賀直哉為“白樺”派代表作家之一，“白樺”派成為日本現(xiàn)代文學(xué)中一個(gè)重要的流派。代表作除《暗夜行路》之外，還有《到網(wǎng)走去》《在城崎》《和解》《學(xué)徒的菩薩》等。志賀直哉日本著名小說(shuō)家，被日本評(píng)論家譽(yù)為“小說(shuō)之神”大可比得中國(guó)的魯迅——郁達(dá)夫

直哉的父親是一個(gè)思想保守的功利主義者，他不能容忍兒子倡導(dǎo)的理想主義和人道主義思想。他堅(jiān)決反對(duì)直哉上大學(xué)時(shí)提出和家里的女傭C結(jié)婚，并強(qiáng)行將二人拆散；也不同意資助兒子自費(fèi)出版作品集。1915年，直哉正式與父親斷絕關(guān)系，1917年，重歸和睦。直哉一直關(guān)心社會(huì)事務(wù)，在二次世界大戰(zhàn)中保持沉默，以示對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抗議。戰(zhàn)后才重新開(kāi)展社會(huì)活動(dòng)和創(chuàng)作活動(dòng)。他是少數(shù)有良知的、不為日本軍國(guó)主義搖旗吶喊的日本文藝家。大可比得中國(guó)的魯迅——郁達(dá)夫直哉的父親是一個(gè)思想保守在橋邊[德國(guó)]

伯爾在橋邊[德國(guó)]伯爾伯爾被譽(yù)為當(dāng)代德國(guó)的歌德。他的作品既彌漫著下層人民與命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)幍耐纯?，也滲透著歡樂(lè)的精神。從20世紀(jì)50年代起他就充當(dāng)著戰(zhàn)后德國(guó)文學(xué)領(lǐng)軍人物的角色，也是戰(zhàn)后德國(guó)最早獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。以寫德國(guó)戰(zhàn)后創(chuàng)傷而著稱。戰(zhàn)后初期，他的創(chuàng)作主要取材于第二次世界大戰(zhàn)，旨在探索戰(zhàn)爭(zhēng)給德國(guó)及其民族帶來(lái)的種種災(zāi)難，作品基調(diào)灰暗、抑郁，主要人物形象大多是士兵。20世紀(jì)50、60年代伯爾的創(chuàng)作主要描寫“小人物”在經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇過(guò)程中的痛苦掙扎和悲慘遭遇，表現(xiàn)他們的苦悶彷徨，揭露和批判戰(zhàn)后西德社會(huì)的種種不公正現(xiàn)象。（不順從文學(xué)）伯爾被譽(yù)為當(dāng)代德國(guó)的歌德。他的作品既彌漫著下層人民與命運(yùn)進(jìn)行主要作品中篇小說(shuō)《正點(diǎn)到達(dá)》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《亞當(dāng),你到過(guò)哪里?》和短篇小說(shuō)集《流浪人,你若到斯巴……》等。成名作《正點(diǎn)到達(dá)》是聯(lián)邦德國(guó)“廢墟文學(xué)”的代表作。50—60年代的作品《小丑之見(jiàn)》被稱為這一時(shí)期形成的“不順從文學(xué)”的重要作品。1971年發(fā)表的《與一位女士的合影》（又名《以一個(gè)婦女為中心的群像》）是其全部創(chuàng)作的結(jié)晶,獲次年(1972年)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被評(píng)委會(huì)譽(yù)為“臻于頂峰”之作。主要作品中篇小說(shuō)《正點(diǎn)到達(dá)》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《亞當(dāng),你到過(guò)哪里?》牲畜林[意大利]

卡爾維諾牲畜林[意大利]卡爾維諾

卡爾維諾的作品手法高超，思想深邃，而且具有極為充沛的想象力，始終富有寓言式童話般的色彩。有人說(shuō)他是一位“一只腳跨進(jìn)幻想世界，另一只腳留在客觀現(xiàn)實(shí)之中”的作家。正視現(xiàn)實(shí)，面向未來(lái)，熱愛(ài)人生，熱愛(ài)大自然是卡爾維諾著作中一貫表現(xiàn)出的積極的思想特色。主要作品：《未來(lái)千年文學(xué)備忘錄》（遺稿，又稱《美國(guó)講稿》，20世紀(jì)小說(shuō)理論的經(jīng)典著作），《蛛巢小徑》《祖先三部曲》《寒冬夜行人》《看不見(jiàn)的城市》（小說(shuō)），《意大利童話》（和安徒生、格林兄弟的童話媲美）。作家介紹卡爾維諾

(ItaloCalvino.1923-1985)意大利小說(shuō)家卡爾維諾的作品手法高超，思想深邃，而且具有極為充一流的小說(shuō)家、經(jīng)典作家：與1985年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)近在咫尺（已獲提名，但因腦溢血突然辭世而未能獲獎(jiǎng)）；

“最有魅力的后現(xiàn)代主義大師”；“世界上最好的寓言作家”；他與阿根廷的博爾赫斯、哥倫比亞的馬爾克斯并提，甚至被稱為“作家們的作家”。作家介紹一流的小說(shuō)家、經(jīng)典作家：作家介紹半張紙瑞典斯特林堡半張紙瑞典斯特林堡“女仆的兒子”一直把自己看作命運(yùn)、環(huán)境和傳統(tǒng)的悲慘的犧牲品深受叔本華的悲觀厭世思想的影響既是悲觀主義者又是理想主義者奧古斯特·斯特林堡1849~1912

斯特林堡是瑞典文學(xué)史上最杰出的小說(shuō)家和戲劇家，被譽(yù)為“瑞典第一位具有世界影響的作家”。他一生寫過(guò)六十多部劇本，大量的小說(shuō)、詩(shī)歌和語(yǔ)言研究的著作。他的作品在瑞典國(guó)內(nèi)被視為寶貴的民族遺產(chǎn)，在其它國(guó)家也受到不少人的推崇。代表作有戲劇《朱麗小姐》《到大馬士革去》《一出夢(mèng)的戲劇》《鬼魂奏鳴曲》，小說(shuō)《紅房間》等?！芭偷膬鹤印眾W古斯特·斯特林堡斯特林堡是瑞典文學(xué)史上最杰出山羊茲拉特

［美］艾薩克·什維斯·辛格外國(guó)小說(shuō)欣賞山羊茲拉特［美］艾薩克·什維斯·辛格外國(guó)小說(shuō)欣賞作者簡(jiǎn)介艾薩克·什維斯·辛格，美國(guó)著名猶太裔作家，1978年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。辛格一生出版了九部長(zhǎng)篇小說(shuō)、十部短篇小說(shuō)集、兩部劇本、十六本兒童故事集。曾先后兩次榮獲美國(guó)圖書獎(jiǎng)，其中一次是獎(jiǎng)給他的兒童文學(xué)創(chuàng)作的。辛格被稱為當(dāng)代最會(huì)講故事的作家。在20世紀(jì)的作家群中，他的作品更富古典氣質(zhì)，筆法傳統(tǒng)，文筆清晰簡(jiǎn)潔，大都是描寫19世紀(jì)上半葉到20世紀(jì)上半葉的猶太人生活，尤其擅長(zhǎng)神秘的宗教和魔鬼故事，代表作品有《傻瓜吉姆佩爾》《盧布林的魔法師》《莊園》《冤家，一個(gè)愛(ài)情故事》《蕭莎》等。獲得諾貝爾獎(jiǎng)的理由：因?yàn)樗某錆M激情的敘事藝術(shù)，這種藝術(shù)既扎根于波蘭猶太人的文化傳統(tǒng)，又反映了人類的普遍處境。作者簡(jiǎn)介艾薩克·什維斯·辛格，美國(guó)著名猶太裔作禮拜二

午睡時(shí)刻［哥倫比亞］馬爾克斯禮拜二

午睡時(shí)刻［哥倫比亞］馬爾克斯

許多年之后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷良諾·布恩地亞上校將會(huì)回想起，他父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。

這是《百年孤獨(dú)》的開(kāi)頭。這個(gè)開(kāi)頭，以其采用了從將來(lái)回憶過(guò)去的倒敘手法，被后人津津樂(lè)道，并被稱之為經(jīng)典式開(kāi)頭。作者加西亞·馬爾克斯。許多年之后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷良諾·布恩地亞上校將

加西亞·馬爾克斯（1928一）哥倫比亞作家，拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作家，1982年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他是一個(gè)“各種體裁的多產(chǎn)作家”，出自他筆下的小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、隨筆、評(píng)論不計(jì)其數(shù)。影響最大的是小說(shuō)創(chuàng)作，代表作有《百年孤獨(dú)》《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》《家長(zhǎng)的沒(méi)落》《沒(méi)有人給他寫信的上?！?/p>

《一樁事先張揚(yáng)的謀殺案》

《格蘭德大媽的葬禮》《迷宮里的將軍》等。

“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的突出特點(diǎn)是“變現(xiàn)實(shí)為幻想而又不失其真”，常常通過(guò)塑造非凡超常的人物形象，描寫荒誕離奇的故事情節(jié)，將現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)融為一體，反映了拉丁美洲地區(qū)不可思議的奇跡和最純粹的現(xiàn)實(shí)生活，使人從審美中獲得一種極其強(qiáng)烈的既荒誕又真實(shí)的感覺(jué)。

加西亞·馬爾克斯（1928一）哥倫比亞作家，拉美魔《百年孤獨(dú)》是馬爾克斯花了18年時(shí)間創(chuàng)作的代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品的代表作，被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”。全書內(nèi)容龐雜，人物眾多，情節(jié)曲折離奇，再加上神話故事、宗教典故、民間傳說(shuō)以及作家獨(dú)創(chuàng)的從未來(lái)的角度來(lái)回憶過(guò)去的新穎的倒敘手法等等，令人眼花繚亂。該作品描寫了西班牙移民的后代布恩地亞家族的興衰與小鎮(zhèn)馬貢多由開(kāi)拓、繁榮到再次毀滅的歷史，反映了拉丁美洲長(zhǎng)期封閉落后、與世隔絕的狀態(tài)以及拉美人孤獨(dú)陰暗的心境。該作品獲得了1982年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)：“由于其長(zhǎng)篇小說(shuō)以結(jié)構(gòu)豐富的想象世界，其中糅混著魔幻與現(xiàn)實(shí)，反映出整個(gè)大陸的生命矛盾。”《百年孤獨(dú)》是馬爾克斯花了18年時(shí)間創(chuàng)作的代表作，沙之書－－－博爾赫斯沙之書－－－博爾赫斯

博爾赫斯（1899～1986）阿根廷詩(shī)人、小說(shuō)家兼翻譯家，20世紀(jì)短篇小說(shuō)大師，被稱為是“影響歐美文學(xué)的第一位拉丁美洲作家”。生于布宜諾斯艾利斯一個(gè)有英國(guó)血統(tǒng)的律師家庭。掌握英、法、德等多國(guó)文字。中學(xué)時(shí)代開(kāi)始寫詩(shī)。

1923年出版第一部詩(shī)集，1935年出版第一本短篇小說(shuō)集，從此奠定了在阿根廷文壇上的地位。博爾赫斯的一生幾乎都是以書為伴的。他從小沉浸在父親巨大的藏書室中，1955年任國(guó)立圖書館館長(zhǎng)、布宜諾斯艾利斯大學(xué)哲學(xué)文學(xué)系教授。1950年獲阿根廷國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)，1961年獲西班牙的福門托獎(jiǎng)，1979年獲西班牙的塞萬(wàn)提斯獎(jiǎng)。博爾赫斯（1899～1986）阿根廷詩(shī)人、小說(shuō)

讀書是博爾赫斯生活中一項(xiàng)具有壓倒性優(yōu)勢(shì)的活動(dòng)，而且對(duì)他的寫作意義重大。他曾說(shuō)：“我是一個(gè)作家，但更是一個(gè)好讀者?！弊x書使博爾赫斯的視野非常廣闊，而且由于讀書在生活中的比重很大，與大多數(shù)作家不同，是書籍而不是生活成了博爾赫斯的寫作源泉。讀書是博爾赫斯生活中一項(xiàng)具有壓倒性優(yōu)勢(shì)的活動(dòng)，而且對(duì)

詩(shī)歌、散文和小說(shuō)是博爾赫斯三大創(chuàng)作成果，而且各有千秋，相互輝映。有一種很生動(dòng)的說(shuō)法是：“他的散文讀起來(lái)像小說(shuō)；他的小說(shuō)是詩(shī)；他的詩(shī)歌又往往使人覺(jué)得像散文。溝通三者的橋梁是他的思想?！?/p>

他的作品都是短章。傳記作家莫洛亞說(shuō)：“博爾赫斯是一位只寫小文章的大作家。小文章而成大氣候，在于其智慧的光芒、設(shè)想的豐富和文筆的簡(jiǎn)潔?！辈柡账故且粋€(gè)“玄想型”的作家。他的小說(shuō)敘述干凈利落，文字精煉，構(gòu)思奇特，結(jié)構(gòu)精巧，情節(jié)常在東方異國(guó)情調(diào)的背景中展開(kāi)，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神秘色彩。

成名作：《小徑分岔的花園》（短篇小說(shuō)）詩(shī)歌、散文和小說(shuō)是博爾赫斯三大創(chuàng)作成果，而且各騎桶者（奧地利）卡夫卡騎桶者（奧地利）卡夫卡

“就作家與其所處時(shí)代的關(guān)系而論，當(dāng)代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡……卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要，因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境?！?/p>

——美國(guó)詩(shī)人、劇作家?jiàn)W登“就作家與其所處時(shí)代的關(guān)系而論，當(dāng)代能與但丁、莎

弗蘭茨·卡夫卡，奧地利小說(shuō)家。出生于猶太商人家庭，18歲入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)，后轉(zhuǎn)學(xué)法律，1906年獲法學(xué)博士學(xué)位，1923年遷居柏林，1924年6月3日病逝于維也納附近的基爾靈療養(yǎng)院?？ǚ蚩ㄩL(zhǎng)期擔(dān)任公司職員，1904年（21歲）開(kāi)始利用工作之余的時(shí)間進(jìn)行寫作，他不以發(fā)表、成名為目的，只是想用寫作來(lái)解除內(nèi)心的苦悶。主要作品為三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《城堡》《審判》《美國(guó)》和《變形記》《判決》《地洞》《饑餓的藝術(shù)家》等短篇小說(shuō)，且生前大多未發(fā)表，三部長(zhǎng)篇也均未寫完。

卡夫卡被公認(rèn)為是西方現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖（奠基人），是歐洲表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家。弗蘭茨·卡夫卡，奧地利小說(shuō)家。出生于猶太商人家庭，18《變形記》通過(guò)寫小職員格里高爾突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)把人變成奴隸乃至“非人”的“異化”現(xiàn)象。

《城堡》寫土地丈量員K在象征神秘權(quán)力或無(wú)形枷鎖統(tǒng)治的城堡面前欲進(jìn)不能、欲退不得，看得到城堡卻永遠(yuǎn)到不了城堡，只能坐以待斃。

《審判》借銀行職員約瑟夫·K莫明其妙被“捕”又莫明其妙被殺害的荒誕事件，揭露資本主義社會(huì)司法制度腐敗及其反人民的本質(zhì)。《地洞》借小動(dòng)物防備敵害的膽戰(zhàn)心理，表現(xiàn)資本主義社會(huì)小人物時(shí)刻難以自保的精神狀態(tài)和在充滿敵意的環(huán)境中的孤立絕望的情緒?！蹲冃斡洝吠ㄟ^(guò)寫小職員格里高爾突然變成一只使家人都厭惡的大現(xiàn)代派文學(xué)發(fā)端于19世紀(jì)晚期，興盛于20世紀(jì)前期，是西方繼古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義之后的又一重要文學(xué)形態(tài)，多用變形、扭曲、實(shí)驗(yàn)性的手段和荒誕的形象來(lái)表達(dá)現(xiàn)代人的困境，分支流派有象征主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、意識(shí)流文學(xué)、荒誕派戲劇、黑色幽默小說(shuō)、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等?！翱ǚ蚩ㄊ健毙≌f(shuō)描寫的都是生活在下層的小人物，揭示出人類普遍的孤立和疏離，展示人如何在世界的迷宮中找不到出路，只剩下迷惘、絕望以及屈從，色調(diào)是灰色的。現(xiàn)代派文學(xué)發(fā)端于19世紀(jì)晚期，興盛于20世紀(jì)前《外國(guó)小說(shuō)欣賞》文學(xué)常識(shí)檢測(cè)《外國(guó)小說(shuō)欣賞》文學(xué)常識(shí)檢測(cè)1、下列作家、作品、國(guó)別對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是（）A．《清兵衛(wèi)與葫蘆》——日本——川端康成B．《半張紙》——瑞士——斯特林堡C．《禮拜二午睡時(shí)刻》——博爾赫斯——阿根廷D．《變形記》——卡夫卡——奧地利1、下列作家、作品、國(guó)別對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是（）A．《清2、下列各項(xiàng)中諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞對(duì)應(yīng)的作家作品不正確的是（）A．1913年，印度詩(shī)人、社會(huì)活動(dòng)家羅賓德拉納特·泰戈?duì)柕摹都醇侠帆@獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)理由：“由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩(shī)；這詩(shī)出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表達(dá)出來(lái)，使他那充滿詩(shī)意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分?！盉．1978年，美國(guó)作家艾薩克·巴什維斯·辛格的《盧布林的魔術(shù)師

》獲獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)理由：“他的充滿激情的敘事藝術(shù)，這種既扎根于波蘭人的猶太人文化傳統(tǒng)，又反映了人類的普遍處境。”C．1982年，巴西記者、作家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》獲獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)理由：“由于其長(zhǎng)篇小說(shuō)以結(jié)構(gòu)豐富的想像世界，其中糅混著魔幻于現(xiàn)實(shí)，反映出一整個(gè)大陸的生命矛盾?！盌．1954年，美國(guó)作家歐內(nèi)斯特·海明威的《老人與?！帆@獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)理由：“因?yàn)樗ㄓ跀⑹滤囆g(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與?！分?；同時(shí)也因?yàn)樗麑?duì)當(dāng)代文體風(fēng)格之影響?！?、下列各項(xiàng)中諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞對(duì)應(yīng)的作家作品不正確的是（3、下列有關(guān)表述不正確的一項(xiàng)是（）A.雨果是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義最杰出的代表，他的創(chuàng)作主張“美丑對(duì)照原則”。在《炮獸》“人獸大戰(zhàn)”的場(chǎng)景中，就充滿種種對(duì)照：血肉之軀和鋼鐵猛獸，理性和野性，智慧和野蠻，靈巧和粗暴，還有斗勇和智取，以及動(dòng)與靜……顯示出浪漫主義文學(xué)的瑰麗特色。B.意識(shí)流小說(shuō)是20世紀(jì)初在歐美文壇上出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)流派，創(chuàng)作上側(cè)重于描寫人物意識(shí)流動(dòng)，揭示人類精神存在。代表作除了英國(guó)作家伍爾芙《墻上的斑點(diǎn)》外，還有愛(ài)爾蘭作家喬伊斯的《尤利西斯》，美國(guó)作家?？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》等。C.蘇聯(lián)作家高爾基的《丹柯》充滿了“有價(jià)值東西被毀壞”的悲劇性，而情節(jié)設(shè)置上的欲揚(yáng)先抑又進(jìn)一步凸顯了主題的悲劇意味，丹柯這一英雄形象也因此顯得豐厚飽滿。從審美效果來(lái)說(shuō)，結(jié)尾崇高的悲劇色彩更能使作品獲得成功。D.海明威《橋邊的老人》中的“我”，帶有冷靜的旁觀者色彩，更多的是在“顯示”故事而不是“講述”故事，沒(méi)有過(guò)多的主觀感受與心理描寫，一切景物象征意義，一切情節(jié)的內(nèi)涵全部蘊(yùn)含在客觀的敘述中，體現(xiàn)了海明威獨(dú)特的敘事風(fēng)格。

3、下列有關(guān)表述不正確的一項(xiàng)是（）A.雨果是19世4、文學(xué)常識(shí)表述不正確的一項(xiàng)是（）

Ａ、英國(guó)小說(shuō)家伍爾夫是意識(shí)流小說(shuō)的早期主要代表人物，也是女性主義文學(xué)的先驅(qū)。她被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)家之一。她的隨筆《一間自己的房間》被認(rèn)為是女性主義思想的代表作。B、美國(guó)作家海明威是“迷惘的一代”的代表作家，他的小說(shuō)以塑造“硬漢”而著稱，他還提出了著名的創(chuàng)作理論——“冰山理論”。Ｃ、場(chǎng)景就是我們常常說(shuō)的“場(chǎng)景描寫”，它與單純的環(huán)境描寫不同，它是以人物為中心的環(huán)境描寫，一般由人物、事件和環(huán)境組成。它是某一時(shí)間內(nèi)社會(huì)生活的橫截面，小說(shuō)就是由一個(gè)接一個(gè)這樣的“面”構(gòu)成的。法國(guó)作家雨果的《炮獸》中人與大炮搏斗的情景就是典型的場(chǎng)面描寫。Ｄ、被列寧稱為“俄國(guó)革命的鏡子”的作家是列夫·托爾斯泰，他的三部里程碑式的作品是《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜．卡列尼娜》《復(fù)活》，而泰戈?duì)杽t是印度杰出的詩(shī)人、作家、藝術(shù)家和社會(huì)活動(dòng)家，他和托爾斯泰都獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。4、文學(xué)常識(shí)表述不正確的一項(xiàng)是（）Ａ、英國(guó)5、選出敘述不正確的一項(xiàng)是（）A．歐內(nèi)斯特·海明威是美國(guó)小說(shuō)家。作品有長(zhǎng)篇代表作《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（又譯《戰(zhàn)地鐘聲》）、《太陽(yáng)照樣升起》、《永別了，武器》（又譯《戰(zhàn)地春夢(mèng)》），還有1954年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中篇小說(shuō)《老人與海》。他提出冰山理論。一戰(zhàn)在他身上留下了二百多塊彈片，有些彈片至死也沒(méi)取出，1961年他用獵槍自殺。B．維克多·雨果是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義最杰出的代表，法國(guó)文學(xué)史上最偉大的詩(shī)人和小說(shuō)家之一，除此之外，他還寫劇本。《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》等長(zhǎng)篇小說(shuō)都是他的代表作。C．高爾基是俄國(guó)偉大的文學(xué)家，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》、自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學(xué)》。D．小說(shuō)是作者對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行藝術(shù)概括，通過(guò)敘述人的語(yǔ)言來(lái)描繪生活事件，塑造人物形象，展開(kāi)作品主題，表達(dá)作者思想感情，從而藝術(shù)地反映和表現(xiàn)社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。5、選出敘述不正確的一項(xiàng)是（）A．歐內(nèi)斯特·海明威6、下列各項(xiàng)中文學(xué)常識(shí)表述不正確的一項(xiàng)（）

A、海明威，美國(guó)小說(shuō)家，世界三大短篇小說(shuō)巨匠之一。1954年因中篇小說(shuō)《老人與海》獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。美國(guó)“迷惘的一代”的代表作家。B、“意識(shí)流”是西方現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)中，特別是小說(shuō)和電影中廣為應(yīng)用的寫作技巧。英國(guó)女作家、批評(píng)家伍爾芙是意識(shí)流小說(shuō)的代表人物之一?！秹ι系陌唿c(diǎn)》是她第一篇典型的意識(shí)流作品。C、高爾基，蘇聯(lián)作家，“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最偉大的代表者”（列寧語(yǔ)）。主要作品有《童年》《在人間》《我的大學(xué)》三部曲，長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》等。D、泰戈?duì)?，印度著名?shī)人、作家、藝術(shù)家和社會(huì)活動(dòng)家。1913年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。泰戈?duì)柕脑?shī)集《新月集》、《園丁集》、《飛鳥集》、《流螢集》等被大量介紹到中國(guó)，曾影響了我國(guó)幾代讀者。6、下列各項(xiàng)中文學(xué)常識(shí)表述不正確的一項(xiàng)（）A、海7.

是19-20世紀(jì)印度偉大詩(shī)人，1913年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)亞洲第一人，他共寫了50多部詩(shī)集，被稱為“

”。代表作有

、

、

和小說(shuō)《沉船》。8.志賀直哉是日本近代史上一個(gè)重要流派“

”的代表作家，他的作品追求個(gè)性解放，提倡人道主義精神，強(qiáng)調(diào)人的尊嚴(yán)和意志。代表作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)

等，與他同時(shí)代的日本作家

曾獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。9.

是19世紀(jì)俄國(guó)最偉大的作家，《娜塔莎》節(jié)選自他的具有史詩(shī)和編年史特色的鴻篇巨制

，他的其它代表作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)

等。10.小說(shuō)的作者總要給自己找一個(gè)敘述的角度和敘述的人稱，那么從敘述角度來(lái)看，《橋邊的老人》是以

來(lái)敘述的；從敘述人稱來(lái)看，第四單元的《娜塔莎》是以

來(lái)敘述的。11.“娜塔莎要去赴平生第一次的大跳舞會(huì)。她這天早晨八點(diǎn)鐘就起身，整天都在狂熱的興奮和活動(dòng)中。她的全部精力，從早晨起就集中在一點(diǎn)上，就是他們?nèi)w，她，媽媽，索尼婭，都要穿的不能再好?！闭n文這一片斷通過(guò)對(duì)人物

刻畫了人物第一次參加舞會(huì)

的心理。7.

是19-20世紀(jì)印度偉大詩(shī)人，1912、《清兵衛(wèi)和葫蘆》的作者是

（國(guó)家）的

（姓名），他是

派的代表作家，他在文學(xué)史上地位很高，甚至被譽(yù)為“

”。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作是《

》。13、伯爾，是

（國(guó)家）小說(shuō)家，他的作品主要取材于

（事件），我們?cè)?jīng)讀過(guò)他的作品《

》，這次選入課本的是他的另一篇小說(shuō)《

》。14、《牲畜林》的作者

（姓名）是

（國(guó)家）當(dāng)代最具世界影響的作家之一。他擅長(zhǎng)用

的方式來(lái)寫小說(shuō)。除了寫小說(shuō)，他還像德國(guó)的格林兄弟一樣，收集、編寫

。他用兩年的辛勤勞動(dòng)，編寫了一部可以和安徒生、格林兄弟媲美的《

》。15、《半張紙》的作者是

（國(guó)家）的

（姓名）。16．辛格19O4-1991）

國(guó)作家，他從小接受正統(tǒng)猶太教教育，代表作品中最著名的是

。1978年，由于“他的充滿

的敘事藝術(shù)，這種藝術(shù)既扎根于波蘭猶太人的文化傳統(tǒng)，又反映了人類的普遍處境”，辛格獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。12、《清兵衛(wèi)和葫蘆》的作者是

（國(guó)家）的

17．加西亞·馬爾克斯（1927一）哥倫比亞作家，記者。拉丁美洲

文學(xué)的代表人物。作品的主要特色是

的巧妙結(jié)合，

是馬爾克斯花了18年時(shí)間創(chuàng)作的代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品的代表作，被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”。18．博爾赫斯（1899～1986）

詩(shī)人、小說(shuō)家兼翻譯家。生于布宜諾斯艾利斯一個(gè)律師家庭。

是博爾赫斯三大創(chuàng)作成果，而且各有千秋，相互輝映。19．弗蘭茨·卡夫卡，奧地利小說(shuō)家主要作品為三部長(zhǎng)篇小說(shuō)

、

、

和《變形記》《判決》《地洞》《饑餓的藝術(shù)家》等短篇小說(shuō)，被尊為西方現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者。17．加西亞·馬爾克斯（1927一）哥倫比亞作家，記者。拉丁20．《我的叔叔于勒》《項(xiàng)鏈》的作者是法國(guó)的。21．《約翰·克里斯朵夫》的作者是法國(guó)的。22．《麥田里的守望者》的作者是美國(guó)的。23．《歐也妮·葛朗臺(tái)》的作者是法國(guó)的。24．《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作者是英國(guó)的。25．《獵人手記》的作者是俄國(guó)的。26．《傲慢與偏見(jiàn)》的作者是英國(guó)的。27．《罪與罰》的作者是俄國(guó)的。28．《一千零一夜》是一部阿拉伯民間故事集，又名《》。29．《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》的作者是美國(guó)的。30．《福爾摩斯探案集》的作者是英國(guó)的。31．《紅與黑》的作者是法國(guó)的。32．《包法利夫人》的作者是法國(guó)的。33．《基督山伯爵》的作者是法國(guó)的。35．《死魂靈》的作者是俄國(guó)的。36．《堂吉訶德》的作者是西班牙的。37．《亂世佳人》的作者是美國(guó)的。38．《警察與贊美詩(shī)》的作者是美國(guó)的。39．《少年維特之煩惱》的作者是德國(guó)的。40．《霧都孤兒》的作者是英國(guó)的。41．《萬(wàn)卡》的作者是俄國(guó)的。42．《尤利西斯》的作者是愛(ài)爾蘭的。43．《追憶似水年華》的作者是法國(guó)的。20．《我的叔叔于勒》《項(xiàng)鏈》的作者是法國(guó)的44、在人類文明的演進(jìn)中，文學(xué)創(chuàng)作異彩紛呈，有些生活哲理和思想情感穿越時(shí)空而經(jīng)久不衰，如“生與死”、“愛(ài)與恨”、“美與丑”、“善與惡”等，會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在小說(shuō)的主題中。這些反復(fù)在小說(shuō)中出現(xiàn)的人類精神現(xiàn)象和基本行為，通常被稱為“母題”。（6分）根據(jù)你的閱讀，寫出下面母題的相關(guān)作品各兩個(gè)以上（本試卷上出現(xiàn)的作品不算）。（1）愛(ài)情：《

》、《

》（2）戰(zhàn)爭(zhēng)：《

》、《

》不同的作家用自己獨(dú)特的生活經(jīng)驗(yàn)和個(gè)性的藝術(shù)手法清晰或隱晦地表現(xiàn)對(duì)母題的闡述與發(fā)揮，從而出現(xiàn)同一母題下不同風(fēng)格的經(jīng)典作品。根據(jù)你的閱讀，寫出下面不同作品的母題。（3）《丹柯》《老人與海》《西游記》《水滸傳》：（4）《雪山飛狐》（金庸）《哈姆雷特》《鑄劍》（魯迅《故事新編》）《俄底浦斯王》（古希臘悲?。?/p>

44、在人類文明的演進(jìn)中，文學(xué)創(chuàng)作異彩紛呈，有些生活哲理和思在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習(xí)慣性地回到辦公室看厚厚的專業(yè)書不斷提升和充實(shí)自己，他的身上有九零后少見(jiàn)的沉穩(wěn)。同事們恭喜他，大多看到了他的前程似錦，卻很少有人懂得他曾經(jīng)付出過(guò)什么。就像說(shuō)的：“如果這世上真有奇跡，那只是努力的另一個(gè)名字，生命中最難的階段，不是沒(méi)有人懂你，而是你不懂自已?！倍钠孥E，是努力給了挑選的機(jī)會(huì)。伊索寓言中，饑餓的狐貍想找一些可口的食物，但只找到了一個(gè)酸檸檬，它說(shuō)，這只檸檬是甜的，正是我想吃的。這種只能得到檸檬，就說(shuō)檸檬是甜的自我安慰現(xiàn)象被稱為：“甜檸檬效應(yīng)”。一如很多人不甘平庸，卻又大多安于現(xiàn)狀，大多原因是不知該如何改變?？磿r(shí)，每個(gè)人都能從角色中看到自已。高冷孤獨(dú)的安迪，獨(dú)立糾結(jié)的樊勝美，樂(lè)觀自強(qiáng)的邱瑩瑩，文靜內(nèi)斂的關(guān)睢爾，古怪精靈的曲筱綃。她們努力地在城市里打拼，擁有幸或不幸。但她依然保持學(xué)習(xí)的習(xí)慣，這樣無(wú)論什么事她都有最準(zhǔn)確的判斷和認(rèn)知；樊勝美雖然虛榮自私，但她努力做一個(gè)好HR，換了新工作后也是拼命爭(zhēng)取業(yè)績(jī)；小蚯蚓雖沒(méi)有高學(xué)歷，卻為了多賣幾包咖啡絞盡腦汁；關(guān)睢爾每一次出鏡幾乎都是在房間里戴著耳機(jī)聽(tīng)課，處理文件；就連那個(gè)嬉皮的曲筱瀟也會(huì)在新年之際為了一單生意飛到境外……其實(shí)她們有很多路可以走：嫁人，啃老，安于現(xiàn)狀。但每個(gè)人都像個(gè)負(fù)重的蝸牛一樣緩緩前行，為了心中那丁點(diǎn)兒理想拼命努力。今天的努力或許不能決定明天的未來(lái)，但至少可以為明天積累，否則哪來(lái)那么多的厚積薄發(fā)和大器晚成？身邊經(jīng)常有人抱怨生活不幸福，上司太刁，同事太蠻，公司格局又不大，但卻不想改變。還說(shuō)：“改變干嘛？這個(gè)年齡了誰(shuí)還能再看書考試，混一天是一天吧?！币粋€(gè)“混”字就解釋了他的生活態(tài)度。前幾天我