我的四個(gè)假想敵課件

余光中~我的四個(gè)假想敵二禮6號(hào)李圈圈11號(hào)孟瓜21號(hào)庭薇27號(hào)阿姨2021/2/21余光中~我的四個(gè)假想敵二禮6號(hào)李圈圈20大綱作者介紹段落大意賞析余光中的散文理論余光中的散文特色余光中的文學(xué)觀2021/2/22大綱作者介紹2021/2/22作者介紹余光中的成就詩(shī)散文翻譯詩(shī)是我的妻子，散文是我的情人，評(píng)論和翻譯則是外遇。──余光中散文是藝術(shù)的根,詩(shī)則是藝術(shù)的花2021/2/23作者介紹余光中的成就詩(shī)2021/2/23１９８５～定居西子灣最早的格律詩(shī)時(shí)期（1949─1956）西化傾向

〈郵票〉：一張嬌小的綠色魔毯/你能夠日飛千里/你的乘客是沉重的鍊戀愛/和寬厚的友誼。2021/2/24１９８５～定居西子灣最早的格律詩(shī)時(shí)期（1949─1956）留美的現(xiàn)代化時(shí)期（1958─1959）有抽象的趨勢(shì)認(rèn)同問題

「在此地，在國(guó)際的雞尾酒裡/我仍是一塊拒絕融化的冰─常保持零下的冷/和固體的堅(jiān)度」新古典主義時(shí)期（1961─1963）

〈蓮的聯(lián)想〉：「虛無(wú)成為流行的癌癥/當(dāng)黃昏來襲/許多靈魂便告別肉體/我的卻拒絕遠(yuǎn)行，我願(yuàn)在此/伴每一朵蓮/守小千世界，守住神秘」2021/2/25留美的現(xiàn)代化時(shí)期（1958─1959）新古典主義時(shí)期（19走回近代中國(guó)時(shí)期（1965─1969）〈當(dāng)我死時(shí)〉：「當(dāng)我死時(shí)，葬我，在長(zhǎng)江和黃河/之間，枕我的頭顱，白髮蓋著黃土/在中國(guó)，最美最母親的國(guó)度/我便坦然睡去，睡整張大陸」樸素的民謠風(fēng)時(shí)期（1970─1974）留美發(fā)酵了《白玉苦瓜》中的口語(yǔ)節(jié)奏與民謠風(fēng)格

通俗化2021/2/26走回近代中國(guó)時(shí)期（1965─1969）〈當(dāng)我死時(shí)〉：樸素的民歷史文化的探索時(shí)期（1974─1981）知性多於感性的風(fēng)格詠物題材的開拓+歷史文化的回溯探索〈九廣鐵路〉：「向邊境，自邊境，日起到日落/北上南下反反覆覆奏不盡的邊愁/剪不斷碾不絕一根無(wú)奈的幾臍帶/伸向北方的茫茫蒼蒼/又親切又生澀的那個(gè)母體」2021/2/27歷史文化的探索時(shí)期（1974─1981）2021/2/27藍(lán)星詩(shī)社成立於西元一九五四年

由覃子豪、余光中等現(xiàn)代詩(shī)人於時(shí)值國(guó)民黨政府播遷臺(tái)灣不久的五○年代所創(chuàng)藍(lán)星詩(shī)社，屬學(xué)院派，以反叛歷史為訴求不劃界限不爭(zhēng)權(quán)威不相標(biāo)榜不呼口號(hào)2021/2/28藍(lán)星詩(shī)社成立於西元一九五四年由覃子豪、余光中等現(xiàn)代詩(shī)人於時(shí)值第一部份：父親疼惜女兒、守護(hù)女兒的心情段落大意第１～２段先以女兒考上臺(tái)灣學(xué)校開頭，述說女兒要嫁誰(shuí)雖出於她們的自由意志，做父親的卻有如腹背受敵，為女兒擔(dān)心。第３段作者回想女兒小時(shí)候是如何依賴自己，並希望能將女兒冰凍久藏，不要放她們?nèi)e的地方。

2021/2/29第一部份：父親疼惜女兒、守護(hù)女兒的心情段落大意第１～２段 2第７段少男們對(duì)於自己女兒的追求過程往往是裡應(yīng)外合，回想自己當(dāng)初結(jié)婚時(shí)也是如此。第４～５段時(shí)光飛快，女兒漸漸長(zhǎng)大成為少女，父親開始提防『假想敵』，也就是女兒男友的到來。第６段表明絕對(duì)不會(huì)輕易把女兒交給某個(gè)男孩。

2021/2/210第７段第４～５段 2021/2/210第二部分：開始想像假想敵的樣子，用譬喻方式描述『戰(zhàn)況』，甚至幻想要如何殲滅敵人第９～１１段想像女兒未來男友可能的樣子，『分析』了假想敵，並引用詩(shī)人納許所說，任何一個(gè)男嬰都可能是奪走心愛女兒的敵人，甚至半開玩笑的寫道，要解決假想敵應(yīng)該從他還在襁褓之中就該實(shí)行了。第８段作者提到他的家中有五位女性，彷彿變成了女生宿舍。並順勢(shì)帶出女兒即將『失守』。2021/2/211第二部分：開始想像假想敵的樣子，用譬喻方式描述『戰(zhàn)況』，甚至第１４段

將男孩們追求女兒的種種方式描述為戰(zhàn)爭(zhēng)的各種情景。第１２～１３段女兒的房間果然被假想敵侵占，作者將假想敵逐漸接近女兒的過程形容成一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，其信件和電話形容為炮火。2021/2/212第１４段第１２～１３段2021/2/212第三部份：作者提到他選婿的標(biāo)準(zhǔn)，更表露了對(duì)女兒著想的心情第１５段想到女兒不乖時(shí)實(shí)在很想讓她們通通給假想敵帶走算了，但作者心中還是希望女兒能夠多留在自己身邊。第１６段此段表現(xiàn)作者的矛盾，女兒要結(jié)婚時(shí)他是得『故示慷慨，故做輕鬆』的。2021/2/213第三部份：作者提到他選婿的標(biāo)準(zhǔn)，更表露了對(duì)女兒著想的心情第１第１７～２４段用對(duì)話的方式表達(dá)了作者選婿的條件，一方面擔(dān)心女兒挑到不好的丈夫，一方面又希望依著女兒的喜好。第２５段結(jié)尾又一假想敵前來，趣味且意猶未盡。2021/2/214第１７～２４段2021/2/214賞析假想敵的侵略－未來女婿的拜訪，使父親感受到女兒將被奪走的威脅

憂喜兩極的矛盾心情－為女兒長(zhǎng)大成人感到欣慰，卻又為他們即將離開自己而感到不捨。尊重女兒的選擇2021/2/215賞析假想敵的侵略－未來女婿的拜訪，使父親感受到女兒將

全文表現(xiàn)出天下父親對(duì)女兒的濃濃父愛，面對(duì)女兒的成長(zhǎng)，一方面為女兒的長(zhǎng)成、覓得情郎感到欣慰；另一方面，卻因昔日被女兒依靠的不能取代的地位已漸漸的動(dòng)搖，即將被伺服的「假想敵」取代而感到可惱。那種被「橫刀奪愛」卻又莫可奈何的情感表露無(wú)疑。

值得一提的是，作者不同於其他感傷動(dòng)人之作，以輕鬆、幽默的文字，將父母面對(duì)兒女羽翼漸豐時(shí)的矛盾與掙扎娓娓道來，這樣除了讓人感受到父親對(duì)女兒深厚的情感也使讀者在閱讀時(shí)多了一份樂趣。2021/2/216全文表現(xiàn)出天下父親對(duì)女兒的濃濃父愛，面對(duì)女兒的余光中的散文理論※余光中說：「現(xiàn)代散文要講究彈性、密度與質(zhì)料。」彈性－「彈性」是對(duì)於各種語(yǔ)氣能夠兼容並蓄、融合無(wú)間的適應(yīng)能力，以現(xiàn)代人的口語(yǔ)為節(jié)奏基礎(chǔ)，在情境所需時(shí)，用一些歐化或文言文的句子，適時(shí)而出的方言或俚語(yǔ)，或是穿插典故。像是第二段的「靚仔」和「叻仔」、第十二段的「情疑中副車」、十四段的「嚴(yán)夷夏之防」，都是語(yǔ)法上不是很正確的句子但卻能帶來另一種伸縮自如的節(jié)奏感。2021/2/217余光中的散文理論※余光中說：「現(xiàn)代散文要講究彈性、密度與質(zhì)料密度－「密度」的要求，則是認(rèn)為在一定的篇幅中，滿足讀者對(duì)於美感要求的份量。其方法有二：一、運(yùn)用文字的稠密二、透過時(shí)空的壓縮和景象的映襯、重疊、交替，讓意象變得繁複。質(zhì)料－構(gòu)成全篇散文的個(gè)別的字詞的品質(zhì)，幾乎在先天上就決定了一篇散文的趣味境界高低，質(zhì)料比較因作者本身生活經(jīng)歷和思想透露出來，一旦人生經(jīng)歷有了大的轉(zhuǎn)變，通常也容易在文字中表現(xiàn)。2021/2/218密度－「密度」的要求，則是認(rèn)為在一定的篇幅中，滿足讀者對(duì)於美余光中的散文特色中國(guó)意識(shí)

感覺性幽默感（此篇文章的最大特色）2021/2/219余光中的散文特色中國(guó)意識(shí)感覺性幽默感（此篇文章的最大特色）余光中的文學(xué)觀~（余光中原文摘錄）在〈逍遙遊〉〈鬼雨〉一類的作品裡，我倒當(dāng)真想在中國(guó)文字的風(fēng)爐中，煉出一顆丹來。在這一類作品裡，我嘗試把中國(guó)的文字壓縮，搥扁，拉長(zhǎng)，磨利，把它拆開又拼攏，折來且疊去，為了試驗(yàn)它的速度、密度和彈性。我的理想是要讓中國(guó)的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個(gè)大樂隊(duì)，而作家的筆應(yīng)該一揮百應(yīng)，如交響樂的指揮杖。

2021/2/220余光中的文學(xué)觀~（余光中原文摘錄）在〈逍遙遊〉〈鬼雨〉一類的

散文有如地球，詩(shī)有如月亮：月球被地球所吸引，繞地球旋轉(zhuǎn)，成為衛(wèi)星，但地球也不能把月球吸得更近，力的平衡便長(zhǎng)此維持；另一方面，月